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苏幕遮·怀旧

宋代 / 宋昭明

九陌尘土黑,话别立远郊。孟坚勒燕然,岂独在汉朝。"
路交村陌混樵渔。畏冲生客唿童仆,欲指潮痕问里闾。
瑶台雪里鹤张翅,禁苑风前梅折枝。不学邻家妇慵懒,
自下青山路,三年着绿衣。官卑食肉僭,才短事人非。
千山积雪凝寒碧,梦入枫宸绕御床。"
玉柱调须品,朱弦染要深。会教魔女弄,不动是禅心。"
"沙洲月落宿禽惊,潮起风微晓雾生。黄鹤浪明知上信,
"春居无俗喧,时立涧前村。路远少来客,山深多过猿。
"芭蕉丛丛生,月照参差影。数叶大如墙,作我门之屏。
高楼晓望无穷意,丹叶黄花绕郡城。"
"三十年来天下名,衔恩东守阖闾城。初经咸谷眠山驿,
"碧竿微露月玲珑,谢豹伤心独叫风。
唯怜一夜空山月,似许他年伴独吟。"
安知散席人间曲,不是寥天鹤上声。"
两处荣枯君莫问,残春更醉两三场。"
"半似无名位,门当静处开。人心皆向德,物色不供才。
谁能求得秦皇术,为我先驱紫阁峰。"
应有春魂化为燕,年来飞入未央栖。"
细草萦愁目,繁花逆旅怀。绮罗人走马,遗落凤凰钗。"
应是天教相暖热,一时垂老与闲官。"


苏幕遮·怀旧拼音解释:

jiu mo chen tu hei .hua bie li yuan jiao .meng jian le yan ran .qi du zai han chao ..
lu jiao cun mo hun qiao yu .wei chong sheng ke hu tong pu .yu zhi chao hen wen li lv .
yao tai xue li he zhang chi .jin yuan feng qian mei zhe zhi .bu xue lin jia fu yong lan .
zi xia qing shan lu .san nian zhuo lv yi .guan bei shi rou jian .cai duan shi ren fei .
qian shan ji xue ning han bi .meng ru feng chen rao yu chuang ..
yu zhu diao xu pin .zhu xian ran yao shen .hui jiao mo nv nong .bu dong shi chan xin ..
.sha zhou yue luo su qin jing .chao qi feng wei xiao wu sheng .huang he lang ming zhi shang xin .
.chun ju wu su xuan .shi li jian qian cun .lu yuan shao lai ke .shan shen duo guo yuan .
.ba jiao cong cong sheng .yue zhao can cha ying .shu ye da ru qiang .zuo wo men zhi ping .
gao lou xiao wang wu qiong yi .dan ye huang hua rao jun cheng ..
.san shi nian lai tian xia ming .xian en dong shou he lv cheng .chu jing xian gu mian shan yi .
.bi gan wei lu yue ling long .xie bao shang xin du jiao feng .
wei lian yi ye kong shan yue .si xu ta nian ban du yin ..
an zhi san xi ren jian qu .bu shi liao tian he shang sheng ..
liang chu rong ku jun mo wen .can chun geng zui liang san chang ..
.ban si wu ming wei .men dang jing chu kai .ren xin jie xiang de .wu se bu gong cai .
shui neng qiu de qin huang shu .wei wo xian qu zi ge feng ..
ying you chun hun hua wei yan .nian lai fei ru wei yang qi ..
xi cao ying chou mu .fan hua ni lv huai .qi luo ren zou ma .yi luo feng huang cha ..
ying shi tian jiao xiang nuan re .yi shi chui lao yu xian guan ..

译文及注释

译文
主人十分喜爱你,不管江妃如何抱怨,也要折下最繁茂的(de)枝头,插进壶中,供(gong)人玩赏。
连绵的山(shan)峦围绕(rao)周围,壮观的景色胜过仙乡。
忽然之间,已经是细雨飘飞的春天了。蚤通早。梦雨,春天如丝的细雨。
齐宣王笑着说:“这究竟是一种什么想法呢?(我也说不清楚),我(的确)不是(因为)吝啬钱财才以羊换掉牛的,(这么看来)老百姓说我吝啬是理所应当(dang)的了。”
城墙边依依细柳,小(xiao)路旁青青嫩桑。
翠绿的树林围绕着村落,苍青的山峦在城外横卧。
  虽然如此,但是天下还比较安定,这是什么原因呢?因为大诸侯国的国王年纪还小没有成年,汉朝安置在那里的太傅、丞相还掌握着政事。几年以后,诸侯王大都加冠成人,血气方刚,而汉朝委派的太傅、丞相都要称病还乡了,而诸侯王会自下而上地普遍安插亲信,如果这样的话,他们的行为同淮南王、济北王有什么区别呢?到了那时,而想求得天下安定,即使是唐尧(yao)、虞舜在世也办不到了。
遥想远方的你,当月(yue)夜未眠之时,听到江上的渔歌声,定会触动你的思乡之情。
成汤出巡东方之地,一直到达有莘氏之地。
潼关函谷关捍卫皇帝宫殿,国命悬于哥舒翰一身。
其一
高达百尺的树木,挖空为舟,乘之直航吴楚。
我的情意追逐着你前行,缠绵悱恻,像那不断的流水。

注释
⑶朱户:红色的门窗,多指女子居住的房屋。
(9)残漏:夜里将尽的更漏声。
⑹鹰隼:比喻猛将名臣。与:通“举”。
⑸蒙蒙:形容细雨。这里形容杨花飞散的样子。
②深井:庭中天井。
⑵病骨:指多病瘦损的身躯。支离:憔悴;衰疲。

赏析

  《《雪赋》谢惠连 古诗》对物色的描写细致逼真,如同意得神传,形神兼备。语言精工、遒劲、极极富感染力,三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿插,错落有致增强了节奏感和韵律美,彰显了极高的美学价值。
  徐惠的《《拟小山篇》徐惠 古诗》系徐贤妃徐惠八岁时所作的骚体诗,由其父亲命题,为仿汉代淮南小山《招隐士》而作。因为题目指定为拟《离骚》,所以使运用幽岩、桂枝、荃这类与屈原有关的意象和骚体表达方式的构思成为必然选择。也使文字层面的体性特征也必然是古雅庄重。本诗继承了《楚辞》的艺术特色和表现手法。作者者技巧娴熟,用连缀的方式组合诗歌意象,把前两句中“流盼”和”凝想“的屈原形象与“千龄此遇”的作者关联起来。最后一句则挽结全诗。诗歌音韵流转,境界清雅,含义深远,格调沉着。中间虚词的使得诗歌语气舒缓有致,节奏抑扬顿错,含蓄蕴藉地抒发了诗人的内在情感,委婉曲折地表现了身处封建社会的学识出众的女子无法实现心志的孤寂。
  全诗以感慨作结:“客愁全为减,舍此复何之?”表面看来好像这仍是赞美此处风景绝佳,其实,这正是诗人心中有愁难解,强作豁达之语。杜甫流落西南山水间,中原未定,干戈不止,山河破碎,民生多艰,满腔愁愤,无由排解,只好终日徜徉于山水之间,所以减愁两字是以喜写悲,益增其哀。
  重点写隐居时的生活和思想态度(随物赋形)。主旨:说明方山子为弃显闻富乐,独来穷山中的异人。文体:形式为应用文(传记:他传);内容为记叙文。用字准确而含蓄,字里行间饱受感情.写出作者想见已久而又不期而遇的喜悦之情.渲染了隐士的特征.。
  从艺术形式看,采用了华丽严整、兼有古近体之长的“四杰体”。词藻富赡,对偶工整,用典精切,气势雄浑阔大,与诗歌表达的喜庆内容完全相宜。诗的韵脚,逐段平仄互换;声调上忽疾忽徐,忽翕忽张,热情奔放中富有顿挫之致,词句清丽而能有苍劲之气,诗句跌宕生姿,大大增强了诗篇的艺术感染力。
  这首诗抒发了她满怀雄才大志,却无法与须眉争雄的怅然心情。唐代进士在崇真观南楼高高张贴题名,这是朝野瞩目的盛事,长安人争相前往观看。鱼玄机看得又羡又气,心绪难平:科举以诗取士,她枉自写得锦绣诗篇,也备受文人推崇,根本就不会输给男人,却与功名无缘。
  《为李敬业讨武曌檄》的巨大人文价值集中体现在其篇首,即历数武氏罪状的部分,不仅为历史提供了一个丑恶的统治样本,也提示了一些历史未解之谜。为方便叙述,将这一部分内容分句标识。其文曰:
  这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句,熔情入景,因而风物如画,含蓄不尽。前二句点出时间、地点,显出名胜、古迹,抒发了怀念、思慕之情,语言省净,含意丰满,形象鲜明,已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题,突出印象,描写生动,以实见虚,在形似中传神,堪称“画本”,而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆,只是当时已惘然”的那种无望的迷惘,在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展,在晚唐是一种相当普遍的趋势,这诗即其一例。
  李白感情充沛,瞬息万变。为适应感情表达的需要,他的诗在结构上也变幻多端。此诗也如此,言事抒情既一气呵成,又抑扬有致。开头至“俱为五侯客”,是平叙,但调子步步升高,至“长剑”以下四句蓄势已足,然后突然一转——“猛虎落陷阱”,好似由高山跃入深谷,诗调变为低沉。最后二句调子又一扬,既承且转,似断实联。全诗一波三折,跌宕生姿。
  人看到自己头上生了白发以及白发的长短,是因为照镜而知。首二句暗藏照镜,三四句就明白写出:“不知明镜里,何处得秋霜!”秋霜色白,以代指白发,似重复又非重复,它并具忧伤憔悴的感情色彩,不是白发的“白”字所能兼带。上句的“不知”,不是真不知,不是因“不知”而发出“何处”之问。这两句不是问语,而是愤激语,痛切语。诗眼就在下句的一个“得”字上。如此浓愁,从何而“得”?“得”字直贯到诗人半生中所受到的排挤压抑;所志不遂,因此而愁生白发,鬓染秋霜,亲历亲感,何由不知!李白有“奋其志能,愿为辅弼”的雄心,有使“寰区大定,海县清一”的理想(均见《代寿山答孟少府移文书》),尽管屡遭挫折,未能实现,但他的志向绐终不泯。写这首诗时,他已经五十多岁了,壮志未酬,人已衰老,不能不倍加痛苦。所以揽镜自照,触目惊心,发生“白发三千丈”的孤吟,使天下后世识其悲愤,并以此奇想奇句流传千古,可谓善作不平鸣者了。
  在杜甫的五言诗里,这是一首代表作。公元755年(天宝十四载),安史之乱的消息尚未传到长安,然而诗人在长安往奉先县途中的见闻和感受,已经显示出社会动乱的端倪,所以诗中有“山雨欲来风满楼”的气氛,这显示出了诗人敏锐的观察力。
  自古道:女子无才便是德。在世人眼里都觉得女子只用在家相夫教子就行,考取功名,建功立业只是男子的事。在那样一个时代,一位有如此才情和思想的女子实属难得。
  开始用类似画外音的手法,以“一人大呼‘火起’”,突然加快节奏。接着写这个四口之家突然遭到意外变故的情形:“夫起大呼,妇亦起大呼。两儿齐哭。”气氛骤然变化。然后内景转为外景,以“百千人大呼,百千儿哭,百千犬吠”表现人们的惊恐万状,再以“百千求救声,曳屋许许声,抢夺声,泼水声”表现火势的猛烈和火场的纷乱,又以“凡所应有……不能名其一处也”极言声音之杂乱、逼真。至此,《口技》林嗣环 古诗表演达到了第二个高潮,即最高潮。
  诗的后十句为第二段。头两句照应开端,深化诗意。桃李既然是专在追求青春,应青春而显美容。那么有人能赊取太阳,使其不动,青春不是永在吗?“谁”字有疑问之情,本是不能之事,设想其能,从幻想中慰勉自己,从幻境中享受快感,从而减轻了心里压力,从困境得到解脱。然而幻想是暂时的,当其转化为现实之时,也就从狂热转化为冷静,用理智滤取生活的轨迹,明确是非与得失,于是铸成“富贵与神仙,蹉跎两相失”的痛定思痛的诗句。对于自己的言行作出了新的判断,知昨日之非。追求富贵功名,神仙长生,这是统治阶级的享乐意识和(shi he)人生价值观。当了官是实现人生价值的标志,自然富而且贵。于此又滋生长生不死的幻想和妄求,目的永远保持自己的权贵地位与富裕的生活条件,名与利两收。求官不得则游仙,表示超然物外,清高自恃,平等官吏,也能获得美名。可在唐代它又是作官的终南捷径,初盛唐的封建士人多通此径。李白亦不例外,拜谒官吏,寻访名山高僧仙师,获取功名富贵。于今两相失败,一事无成,虚度年华,悔恨不及,再次跌入痛苦的深渊之中。进而想到古人(gu ren)曾说的“人生非金石,”“寿无金石固,岂能长寿考”,于是发展成为“金石犹销铄,风霜无久质”。就算人生如金石之固,可金石在长久的风霜侵袭与磨蚀之下,也会使完整之体粉碎为沙砾,更不用说人又不是金石。春之桃李、草木、清泉等也自然难以保持它们春日美姿了。言外之意,人不能长生,其功名富贵就要及早得到,否则就有得不到危险;既或得到了也难以长存。所以古人求仕的经验,“早据要路津”,实现竹帛留名的人生价值。表面上看这两句与前两句无关,然而它是似断实连,是对游仙长生的否定。诗意的发展,感情跳荡,思潮起伏的写照,因而表现为诗句的跳跃性,留给人们以悬念,追求究竟,诱人深入,弄得水落石出。当其悔恨昨非之时,必然改弦更张,作出新的抉择,“畏落日月后,强欢歌与酒。”及时行乐,纵情歌唱,酣饮消忧。否则就要落在时间的后面,衰朽之躯,想行乐也不可能了,空空地走向死亡世界,白活了一生。一个“强欢”,透露出其内心曲隐之愁情,是不情愿地造作欢情,是无欢心地造作欢情,是借歌与酒消解胸中愁情,是一时的麻醉。这种有意识麻醉自己是心灵更痛苦的表现,这是李白艺术上超常的表现,发人人所感而尚未意识到的内心深曲。这是大家路数,而非小家捉襟见肘的手法。然而,就是这一点强作排解的自我克制的希望,也难以达到与满足,痛心地写下了结尾诗句:“秋霜不惜人,倏忽侵蒲柳。”严酷的秋霜从无仁爱之心,萧杀万物,于人也无所惜,突然间降临,侵害蒲柳之姿。蒲柳为草木之名,体柔弱而经不起风霜,经霜而枯枝败叶,苦无生机。这里是用典,《世说新语》记载,顾悦与梁简文帝同岁,而顾发早白。简文帝问顾“卿何以先白?”顾答:“蒲柳之姿,望秋而落;松柏之姿,经霜弥茂。”蒲柳之姿是顾自指,松柏之姿喻简文帝。李白用此典切合自己身份,微贱之躯,经不得风霜摧残。秋霜这里既是自然的威力,同时又是象征邪恶的政治势力的残酷打击。以不可抗御的力量打击毫无准备的柔弱微贱之躯,其结果不言自明。结句不仅含蕴丰厚,而感情也至痛。令人不平,催人泪下。真是可以称作长歌当哭之作。
  诗人遭到政治上的打击,远贬殊方。此刻面对《巫峡》杨炯 古诗风波之险,自然就联想到仕途的凶险莫测,于是一连串的感触油然而生。从第九句开始,诗转入后半部的情绪抒写,与前面的景物描绘构成对称的格局。“忠信”四句承上用比喻表达自己的信念:只要自己光明磊落,恪守着以忠事君、以信处世的准则,象这样泛舟历险又有什么可忧惧?“砥柱”在河南三门峡,俗称三门山,黄河分流包山而过,是水流极险急之处。“吕梁”即吕梁山,在山西省西部,相传大禹治水曾闢吕梁洪通黄河。“可以涉砥柱,可以浮吕梁”两句一言其险,一言其远,泛言可以行于四方,化险为夷。诗人由行舟所历的天险联想到宦途所遭人祸,就信笔借行舟为喻,表达自己坚定的信念。虚实之间,过渡巧妙自然,了无痕迹。至此为止,诗中的情调一(diao yi)直是开朗自信的,前途充满了希望。然而诗人毕竟身处逆境,当走上贬谪之途的此际,怎么可能没有一丝伤感呢,尤其是自己遭贬纯属无故株及,自不免怨愤不平。“美人”两句就表达了这种情绪。古诗中美人常用来比喻理想或君主、友人,这里是比喻君王,而以灵芝自喻,两句意思说自己远离朝廷,空有忠贞和才干不能进用、报效。托词虽婉,心情却颇为激切,诗人对自己忠而见疏、怀才不用的遭际深觉不平,可是又无可奈何。在这种心情下,听到峡中凄厉哀绝的猿啸,他不由得一阵伤感,潸然泪下了。《水经注》载:“每至晴初霜旦,林寒涧肃,常有高猿长啸,屡引凄异,空岫传响,哀转久绝。故渔者歌曰:‘巴东三峡《巫峡》杨炯 古诗长,猿鸣三声泪沾裳’。”诗人在这里将典故与现实、环境与心情融合在一起,构成了一个情景交融、联想丰富的艺术境界,读来令人对作者的遭遇产生深深的同情。
  从格律方面看,本诗基本符合近体诗的声律要求,反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期,主流诗人不断的探索实践,积累诗艺技巧,创作出了很多合律诗歌,推动了诗歌的格律化,这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学,有着很高文学素养的徐惠,初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义,应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样,值得后人肯定。

创作背景

  唐代边境战争频仍,又加上安史之乱,给人民带来了极大的痛苦。唐诗中,包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。这首《《春闺思》张仲素 古诗》就是这类作品,其具体创作时间暂时难以考证。

  

宋昭明( 宋代 )

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简 介

宋昭明 宋昭明,字敏达,号梅溪,海盐人。桐柏山房道士。

蓟中作 / 游廷元

天迥轮空见,波凝影讵窥。浮霜玉比彩,照像镜同规。
锡阴迷坐石,池影露斋身。苦作南行约,劳生始问津。"
神母呈图地道光。浓暖气中生历草,是非烟里爱瑶浆。
"愁。迥野,深秋。生枕上,起眉头。闺阁危坐,风尘远游。
奇哉卖石翁,不傍豪贵家。负石听苦吟,虽贫亦来过。
见《北梦琐言》)"
馀年自问将何用,恐是人间剩长身。"
细雨飞黄鸟,新蒲长绿池。自倾相送酒,终不展愁眉。"


禾熟 / 沈端明

迸泉清胜雨,深洞暖如春。更看题诗处,前轩粉壁新。"
唯恨世间无贺老,谪仙长在没人知。"
守命贫难掷,忧身梦数惊。今朝赴知己,休咏苦辛行。"
风色初晴利,虫声向晚长。此时如不饮,心事亦应伤。"
方寸成灰鬓作丝,假如强健亦何为。
不道灵山别后期。真相有无因色界,化城兴灭在莲基。
点笔图云势,弹琴学鸟声。今朝知县印,梦里百忧生。
"常疑六合外,未信漆园书。及此闻溪漏,方欣验尾闾。


破阵子·燕子欲归时节 / 释净珪

晓钟惊睡觉,事事便相关。小市柴薪贵,贫家砧杵闲。
"日落江村远,烟云度几重。问人孤驿路,驱马乱山峰。
不及瑶wG燕,寄身金宫楹。"
"武陵楼上春长早,甘子堂前花落迟。
将家难立是威声,不见多传卫霍名。
摇落旧丛云水隔,不堪行坐数流年。"
翻思梦里苦,却恨觉来迟。纵是非真事,何妨梦会时。"
闭目常闲坐,低头每静思。存神机虑息,养气语言迟。


别储邕之剡中 / 陈述元

靡草似客心,年年亦先死。无由伴花落,暂得因风起。
"商颜重命伊川叟,时事知非入洛人。连野碧流通御苑,
出门看反照,绕屋残熘滴。古路绝人行,荒陂响蝼蝈。
假王徼福犯龙鳞。贱能忍耻卑狂少,贵乏怀忠近佞人。
君王重年少,深纳开边利。宝马雕玉鞍,一朝从万骑。
楚楚临轩竹,青青映水蒲。道人能爱静,诸事近清枯。
"含春笑日花心艳,带雨牵风柳态妖。
"酒熟送迎便,村村庆有年。妻孥亲稼穑,老稚效渔畋。


敬姜论劳逸 / 王书升

曲突徙薪人不会,海边今作钓鱼翁。
"皤然一老子,拥裘仍隐几。坐稳夜忘眠,卧安朝不起。
焚却戍船无战伐,使知风教被乌蛮。"
如今再到经行处,树老无花僧白头。
嵩山高到日,洛水暖如春。居住应安稳,黄金几灶新。"
战后悲逢血,烧馀恨见灰。空留犀厌怪,无复酒除灾。
珍重姑苏守,相怜懒慢情。为探湖里物,不怕浪中鲸。
酒每蒙酤我,诗尝许起予。洛中归计定,一半为尚书。"


诸稽郢行成于吴 / 李晏

"都城三百里,雄险此回环。地势遥尊岳,河流侧让关。
"双鸂鶒,锦毛斓斑长比翼。戏绕莲丛回锦臆,
"锦绣堆中卧初起,芙蓉面上粉犹残。
鸟兽不曾看本草,谙知药性是谁教。
君有一般输我事,柘枝看校十年迟。"
调清金石怨,吟苦鬼神悲。天下只应我爱,世间唯有君知。
唯有闲人去看花。空厩欲摧尘满枥,小池初涸草侵沙。
阴阳曾作炭,造化亦分功。减自青囊里,收安玉合中。


误佳期·闺怨 / 郭应祥

"白屋炊香饭,荤膻不入家。滤泉澄葛粉,洗手摘藤花。
鼓彻通宵警,和门候晓晴。虎符三校列,鱼胄万夫迎。
君王莫信和亲策,生得胡雏虏更多。"
相府执文柄,念其心专精。薄艺不退辱,特列为门生。
山月不知人事变,夜来江上与谁期。"
"九折岩边下马行,江亭暂歇听江声。
清景早朝吟丽思,题诗应费益州笺。"
隅坐唯禅子,随行只药童。砌莎留宿露,庭竹出清风。


入彭蠡湖口 / 唐人鉴

有时带月归扣舷,身闲自是渔家仙。
"江南郁郁春草长,悠悠汉水浮清光。杂英飞尽空和景,
支持酒肉赖交亲。俸随日计钱盈贯,禄逐年支粟满囷。
晨兴采薇蕨,向暮归蓬荜。讵假数挥金,餐和养馀日。"
忽见隐侯裁一咏,还须书向郡楼中。"
"雪尽南坡雁北飞,草根春意胜春晖。
"越巂城南无汉地,伤心从此便为蛮。
"峭行得如如,谁分圣与愚。不眠知梦妄,无号免人唿。


长安清明 / 王举元

"闲拨船行寻旧池,幽情往事复谁知。
声急奔前侣,行低续后群。何人寄书札,绝域可知闻。"
相思合眼梦何处,十二峰高巴字遥。"
"应为阳春信未传,固将青艳属残年。
"谗语能令骨肉离,奸情难测事堪悲。
向上应无快活人。自去年来多事故,从今日去少交亲。
孤帆瞥过荆州岸,认得瞿塘急浪声。"
"故人丹旐出南威,少妇随丧哭渐归。


国风·陈风·东门之池 / 释赞宁

"地远易骄崇,用刑匪精研。哀哉苦妇身,夫死百殃缠。
"玉京初侍紫皇君,金缕鸳鸯满绛裙。
尽日与君同看望,了然胜见画屏开。"
主司傥许题名姓,笔下看成度海桥。"
"柳花扑帘春欲尽,绿阴障林莺乱啼。
三杯自要沃中肠。头风若见诗应愈,齿折仍夸笑不妨。
"平明小猎出中军,异国名香满袖薰。画榼倒悬鹦鹉嘴,
闻道洛城人尽怪,唿为刘白二狂翁。"