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青溪 / 过青溪水作

隋代 / 郑安恭

玉珂声琐琐,锦帐梦悠悠。微笑知今是,因风谢钓舟。"
想到钓台逢竹马,只应歌咏伴猿声。"
鸾鹤势高天路春。美玉韫来休问价,芳枝攀去正无尘。
符叱风雷恶,朝修月露清。观临天目顶,家住海潮声。
栀子交加香蓼繁,停辛伫苦留待君。
独攀江树深不语,芳草落花愁杀人。"
来闻鸣滴滴,照竦碧沈沈。几脉成溪壑,何人测浅深。
今日劝师师莫惑,长生难学证无生。"
小姑归晚红妆浅,镜里芙蓉照水鲜。东沟潏潏劳回首,
"短褐身披满渍苔,灵溪深处观门开。却从城里移琴去,
"绿塘漾漾烟濛濛,张翰此来情不穷。雪羽褵褷立倒影,
香掩蕙兰气,韵高鸾鹤声。应怜茂陵客,未有子虚名。"
"路始阴山北,迢迢雨雪天。长城人过少,沙碛马难前。
若是石城无艇子,莫愁还自有愁时。"
代有王陵戆,时无靳尚谗。定应标直笔,宁为发空函。
"朱雀航南绕香陌,谢郎东墅连春碧。鸠眠高柳日方融,


青溪 / 过青溪水作拼音解释:

yu ke sheng suo suo .jin zhang meng you you .wei xiao zhi jin shi .yin feng xie diao zhou ..
xiang dao diao tai feng zhu ma .zhi ying ge yong ban yuan sheng ..
luan he shi gao tian lu chun .mei yu yun lai xiu wen jia .fang zhi pan qu zheng wu chen .
fu chi feng lei e .chao xiu yue lu qing .guan lin tian mu ding .jia zhu hai chao sheng .
zhi zi jiao jia xiang liao fan .ting xin zhu ku liu dai jun .
du pan jiang shu shen bu yu .fang cao luo hua chou sha ren ..
lai wen ming di di .zhao song bi shen shen .ji mai cheng xi he .he ren ce qian shen .
jin ri quan shi shi mo huo .chang sheng nan xue zheng wu sheng ..
xiao gu gui wan hong zhuang qian .jing li fu rong zhao shui xian .dong gou jue jue lao hui shou .
.duan he shen pi man zi tai .ling xi shen chu guan men kai .que cong cheng li yi qin qu .
.lv tang yang yang yan meng meng .zhang han ci lai qing bu qiong .xue yu li shi li dao ying .
xiang yan hui lan qi .yun gao luan he sheng .ying lian mao ling ke .wei you zi xu ming ..
.lu shi yin shan bei .tiao tiao yu xue tian .chang cheng ren guo shao .sha qi ma nan qian .
ruo shi shi cheng wu ting zi .mo chou huan zi you chou shi ..
dai you wang ling gang .shi wu jin shang chan .ding ying biao zhi bi .ning wei fa kong han .
.zhu que hang nan rao xiang mo .xie lang dong shu lian chun bi .jiu mian gao liu ri fang rong .

译文及注释

译文
  庆历四年的(de)春天,滕子京被降职到巴陵郡做太守。到了第二年,政事顺利,百姓和乐,各种荒废的事业都兴办起来了。于是重新修建岳阳楼,扩大它原有的规模,把唐代名家(jia)和当代人的诗赋刻在它上面。嘱托我写一篇文章来记述这件事情。  我观看那巴陵郡的美好景色,全在洞庭湖上。它连接着远处的山,吞吐长江的水流,浩浩荡荡,无边无际,一天里阴晴多变,气象千变万化。这就是岳阳楼的雄伟景象。前人的记述(已经)很详尽了。虽然如此,那么向北面通到巫峡,向南面直到潇水和湘水,降职的官吏和来往的诗人,大多在这里聚会,(他们)观赏自然景物而触发的感情大概会有所不同吧?  像那阴雨连绵,接连几个月不放晴,寒风怒吼,浑浊的浪冲向天空;太阳和星星隐藏起光辉,山岳隐没(mei)了形体;商人和旅客(一译:行商和客商)不能通行,船桅倒下,船桨折断;傍晚天色昏暗,虎在长啸,猿在悲啼,(这时)登上这座楼啊,就会有一种离开国都、怀念家乡,担心人家说坏话、惧怕人家批评指责,满眼都是萧条的景象,感慨到了极点而悲伤的心情。  到了春风和煦,阳光明媚的时候,湖面平静,没有惊涛骇浪,天色湖光相连,一片碧绿,广阔无际;沙洲上的鸥鸟,时而飞翔,时而停歇,美丽的鱼游来游去,岸上的香草和小洲上的兰花,草木茂盛,青翠欲滴。有时大片烟雾完全消散,皎洁的月光一泻千里,波动的光闪着金色,静静的月影像沉入水中的玉璧,渔夫的歌声在你唱我和地响起来,这种乐趣(真是)无穷无尽啊!(这时)登上这座楼,就会感到心胸开阔、心情愉快,光荣和屈辱一并忘了,端着酒杯,吹着微风,那真是快乐高兴极了。  唉!我曾经探求古时品德高尚的人的思想感情 ,或许不同于(以上)两种人的心情,这是为什么呢?(是由于)不因外物好坏和自己得失而或喜或悲。在朝廷上做官时,就为百姓担忧;在江湖上不做官时,就为国君担忧。这样来说在朝廷做官也担忧,在僻远的江湖也担忧。既然这样,那么他们什么时候才会感到快乐呢?他们一定会说:“在天下人忧之前先忧,在天下人乐之后才乐”。唉!没有这种人,我同谁一道(dao)呢 ?  写于庆历六年九月十五日。
更深烛尽,烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。
绣衣御史宴集一起,杰出的永王借给楼船。
今晚是怎样的晚上啊河中漫游。
  庾信的文章到了老年就更加成熟了,其笔力高超雄健,文思如潮,文笔挥洒自如。当今的人讥笑、指责他留下的文章,如果庾信还活(huo)着,恐怕真会觉得你们这些后生可畏了。  王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王四杰在当时的时代条件下,他们的作品已经达到最高的造诣。四杰的文章被认为是轻薄的,被守旧文人讥笑。你们这些守旧文人,在历史的长河中本微不足道,因此只能身名俱灭,而四杰却如江河不废,万古流芳。  即便是王杨卢骆四杰操笔作诗,作品比不上汉魏的诗歌而接近《诗经》《楚辞》,但他们还是龙文虎脊的千里马,可以为君王驾车,纵横驰骋,不像你们一跑长途就会跌倒。  你们的才力应难以超越上述几位,现在谁成就能超出他们?你们这些人所作的浓丽纤巧的诗文,不过是像翡翠飞翔在兰苕之上一般的货(huo)色,缺少大的气度,而没有如掣取鲸鱼于碧海之中那样的雄健才力和阔大气魄,只是一些小灵小巧的玩意。  你们学诗要爱古人但也不能鄙薄像庾信、四杰这样的今人,要把他们的清词丽句引为同调。如果你们要在内心里追攀屈原、宋玉,应当具有和他们并驾齐驱的精神和才力,否则就会沿流失源,堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。  那些轻薄之辈不及前贤是毋庸置疑的,继承前人、互相学习的优秀传统应该是不用分先后的。区别和裁剪、淘汰那些形式内容都不好的诗,学习《诗经》风雅的传统,虚心向前贤学习,老师越多,这才是你们真正的老师。
羊祜碑如今依然巍峨矗立,读罢碑文泪水沾湿了衣襟。
当着众人不敢明说心怀,暗暗地投掷金钱,卜问我那远方郎君的音讯。
暮雨初晴,如璧的明月东升。云色如黛,淡淡飘荡在远空。这美好的春景,到底属于何人?故宫禁苑中一片微寒,西湖的堤岸倦慵暖温。前度刘郎如今又来这里,想不到变得如此冷寂岑岑。记得从前的元夜,车水马龙攘攘纷纷,凝香弥漫的尘土将道路遮暗。五光十色的花灯,把暗夜照得如白昼一样明灿。我总是没有什么心情,和人们携手同去赏灯观看。谁知道,上元夜也会禁止宵行,人稀烟断,满城凄风苦雨,愁(chou)云惨淡。
信陵君为侯嬴驾车过市访友,执辔愈恭颜色愈和。
傍晚从终南山上走下来,山月好像随着行人而归。
  钟架横板崇牙配,大鼓大钟都齐备。啊呀钟鼓节奏美,啊呀离宫乐不归。
我挽辇来你肩扛,我扶车来你牵牛。出行任务已完成,何不今日回家走。
走长途的时间很紧,没有时间拄着杖爬上高崇的山岭。

注释
剖符:把竹做的契约一剖为二,皇帝与大臣各执一块,上面写着同样的誓词,说永远不改变立功大臣的爵位。丹书:把誓词用丹砂写在铁制的契券上。凡持有剖符、丹书的大臣,其子孙犯罪可获赦免。
【远音】悠远的鸣声。
①刚剩二句:意谓秋夜冷冰冰的被子刚刚多出了一半(即独自孤眠),而晓寒难耐,便拥被对着帘外的残月。 剩,与“盛”音意相通。《词综》卷十李甲《过秦楼》:“当暖风迟景,任相将永日,烂漫狂游。谁信盛狂中,有离情忽到心头。”此“盛”犹“剩”字,多频之义。秋衾,语见唐李贺《还自会稽歌》:“台城应教人,秋衾梦铜辇。”
10.多事:这里有撩人之意。
12、前导:在前面开路。
94.播降:指繁荣昌盛。播,通“蕃”。降,通“隆”。
无已:没有人阻止。

赏析

  这组诗共四首,以第一首流传最广。第一首诗写诗人由政治失意而产生的一种孤(gu)寂忧愁(you chou)的情怀。诗中把寂寞的环境渲染得十分热闹,不仅笔墨传神,更重要的是表达了诗人善自排遣寂寞的旷达不羁的个性和情感。此诗背景是花间,道具是一壶酒,登场角色只是他自己一个人,动作是独酌,加上“无相亲”三个字,场面单调得很。于是诗人忽发奇想,把天边的明月,和月光下自己的影子,拉了过来,连自己在内,化成了三个人,举杯共酌,冷清清的场面,顿觉热闹起来。然而月不解饮,影徒随身(sui shen),仍归孤独。因而自第五句至第八句,从月影上发议论,点出“行乐及春”的题意。最后六句为第三段,写诗人执意与月光和身影永结无情之游,并相约在邈远的天上仙境重见。诗人运用丰富的想象,表现出一种由独而不独,由不独而独,再由独而不独的复杂情感。全诗以独白的形式,自立自破,自破自立,诗情波澜起伏而又纯乎天籁,因此一直为后人传诵。
  这首小诗没有细致的动态描写,诗人只是纵目远望,以描写远景的方式描写春光。诗浑厚开阔的气势,充满着淡淡的乡愁。此诗作者表现手法高明,诗人野望,首先看见江湖,青岫,但这不是野望的最终目的,因而诗人就登高极目瞭望,望见的只有“花树映边亭”。诗人并没有直接提到思乡,只是描写了一望再望,可是思乡已从一望再望的字里行间里反映出来了。
人文价值
  单襄公一口气预言五个人的命运。先知的话很快实现,晋厉公回国不久就诛杀三。第二年,前573年,晋国大臣诛杀晋厉公,葬礼只用了一车四马。同年,齐灵公杀国佐。单襄公的预言不到三年就全部实现。
  最后一句“我以我血荐轩辕”,是鲁迅对祖国、对人民发出的庄严誓言,决心为祖国、为人民而献身。虽然人民暂时还未觉醒,但他要尽自己的努力,唤醒群众,和群众一起参加战斗,甘洒热血写春秋。这一肝胆照人,气贯长虹的诗句,字字倾注了作者鲁迅对祖国、对人民的无限忠心,表现了青年时代的鲁迅强烈的爱国主义精神和反帝反封建的革命英雄气概,将诗的感情升华到了一个激昂慷慨,热血沸腾的高度。
  首二句赞美杨家庭院的清幽。“茅檐”代指庭院。“静”即净。怎样写净呢?诗人摒绝一切平泛的描绘,而仅用“无苔”二字,举重若轻,真可谓别具只眼。何以见得?江南地湿,又时值初夏多雨季节,这对青苔的生长比之其他时令都更为有利。况且,青苔性喜阴暗,总是生长在僻静之处,较之其他杂草更难于扫除。而今庭院之内,连青苔也没有,不正表明无处不净、无时不净吗?在这里,平淡无奇的形象由于恰当的用字却具有了异常丰富的表现力。“花木”是庭院内最引人注目的景物。因为品种繁多,所以要分畦栽种。这样,“成畦”二字就并非仅仅交代花圃的整齐,也有力地暗示出花木的丰美,既整齐又不单调。
  冯浩注说“两‘自’字凄然,宠之适以害之,语似直而曲”,这话很有道理,这两个“自”字确实包涵了唐玄宗的无限痛苦。他不得已杀了杨玉环,也不得已使自己一片真情化为飞灰,这就和《长恨歌》里哀婉的“六军不发无奈何,宛转蛾眉马前死”、《长恨歌传》里的“上知不免而不忍见其死,反袂掩面,使(兵卒)牵之而去”相近,不由自主地起了恻隐之心,有相似之处。李商隐毕竟是个重于“情”的男子,尽管他对荒淫误国者含有更多的痛恨心理,但当他面对两个生死分离的情侣的时候,尽管知道他们误国误民,心中却又油然而生了那恻隐之心。
  《乐苑》上说:“《《如意娘》武则(wu ze)天 古诗》,商调曲,唐则天皇后所作也。”武则天十四岁入宫为才人,太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩,居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她,复召入宫,拜昭仪。武则天在感业寺的四年,是她人生中最失意的四年,但祸兮福之所伏,武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺,武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》,史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许,正是这首诗,使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
  “别多”以下八句为第三段,写牛郎织女七夕乍会又离的悲痛。一年三百六十日,他们只有一个晚上能够相会,真是“别多会少”,但这是天帝的命令,无可奈何。如果是个忘情者,倒也罢了,却偏偏想起了从前夫唱妇随的无限恩爱,怎能不痛苦万分。他们匆匆相会,离愁别恨还未说完,可是“烛龙已驾随羲和”。神话传说中的烛龙(在北方无日处,目发巨光,睁眼为昼,闭眼为夜),已随御日车之神羲和拉着太阳从东方升起,一年一度的七夕就这样消逝了。守在河边监视他们的天官严厉执行天帝的命令,不管她们“相见时难别亦难”,天刚亮便无情地催促织女踏上“鹊桥归路”。她心痛似绞,喷涌的泪水,化作了滂沱大雨。但这是无济于事的,因为“泪痕有尽愁无歇”,有尽的泪水又怎能冲洗掉无穷的离愁?这八句诗通过“恩爱多”与“别多会少”、“说不尽”与“烛龙已驾”、难割舍与灵官催发、泪有尽与“愁无歇”的矛盾,把织女内心的痛苦刻划得入木三分,真切感人。
  不过,诗人在作出这一结论的时候,情感色彩却并不十分强硬,因为诗没有说“为何剪伐不尽力”,而是既讲到对草要“剪伐”,又讲到对花要“栽培”,中间加一个“须"字,就把他对剪伐不力的愤懑,变为必须要剪伐的规劝,因此,惋惜大于愤慨,警告少于劝诫的这种感情色彩,就表明了诗人在诗歌创作中,是遵循着传统的“明劝诫,著升沉”(南齐·谢赫《古画品录》)和“美刺"的美学思想和原则的。
  第二,大量使用华丽的词藻,构成斑烂多采的艺术境界。
  在《咏桂》李白 古诗的诗篇中,很多都与月亮有关,如李商隐的“昨夜西池凉露满,桂花吹断月中香”(《昨夜》);皮日休则直截了当地道出了桂花的由来,他说:“玉棵珊珊下月轮,殿前拾得露华新。至今不会天中事,应是嫦娥掷与人。”(《天竺寺八月十五日夜桂子》)诗人白居易则显得幽默了许多,他觉得,偌大一个月宫,只有一株桂树,未免太冷清了,于是大胆建议:“遥知天上桂花孤,试问嫦娥更要无?月宫幸有闲田地,何不中央种两株。”(《东城桂》)南宋杨万里也留有关于桂花树的名句:“不是人间种,移从月中来。广寒香一点,吹得满山开。”(《《咏桂》李白 古诗》)桂花与明月、嫦娥的关系如此密切,自然也就沾上仙气了。
  《夏日》共有三首,这是第一首。
  “越女新妆出镜心,自知明艳更沉吟。
  前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论,专门拈出了画竹的难易繁简问题,表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代,大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者,文人画家文同也以画竹著名,柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹,文中指出画竹不能只讲形似,如果节节而为之,叶叶而累之,就没有竹了;画家画竹应该先在胸中酝酿,做到成竹在胸,然后以意为之一挥而就。苏轼之论,一方面说出了画竹不能从繁而应尚简,另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道:“论画以形似,见与儿童邻”,更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓,在此诗中提出了画竹莫论难易,要做到简实则比繁更难的艺术创作观。

创作背景

  隆兴元年(1163年)宋军在符离大败之后,十一月,孝宗诏集廷臣,权衡与金国议和的得失,后达成和议。到了孝宗淳熙四年(1177年),此时距当年下诏议和已十五年了,南宋朝廷不思恢复,沉浸在苟安的和平里,诗人感伤时事写下此诗。

  

郑安恭( 隋代 )

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简 介

郑安恭 郑安恭,高宗绍兴间知邵州(《永乐大典》卷二二六三引《邵阳志》)、肇庆府(清同治《广东通志》卷一五)。三十一年(一一六一),为广南东路转运使(清雍正《广东通志》卷二六)。孝宗干道元年(一一六五)为广西提刑(《宋会要辑稿》兵一九之一六)。

咏檐前竹 / 郭长彬

偏怜不怕傍人笑,自把春罗等舞衫。
"去觐毗陵日,秋残建业中。莎垂石城古,山阔海门空。
连檐对双树,冬翠夏无尘。未肯惭桃李,成阴不待春。
不独邯郸新嫁女,四枝鬟上插通犀。
"鱼龙多处凿门开,万古人知夏禹材。青嶂远分从地断,
下殿言终验,增埤事早萌。蒸鸡殊减膳,屑麹异和羹。
相逢一宿最高寺,夜夜翠微泉落声。"
"山连楚越复吴秦,蓬梗何年是住身。黄叶黄花古城路,


梅花绝句·其二 / 陈奕禧

甘露盈条降,非烟向日生。无如此嘉祉,率土荷秋成。"
残月留山影,高风耗水痕。谁家洗秋药,来往自开门。"
待取满庭苍翠合,酒尊书案闭门休。"
况此数尺身,阻彼万里途。自非日月光,难以知子躯。"
"诗成一夜月中题,便卧松风到曙鸡。
"虚室焚香久,禅心悟几生。滤泉侵月起,扫径避虫行。
"素汾千载傍吾家,常忆衡门对浣纱。好事喜逢投宿客,
"濯志俱高洁,儒科慕冉颜。家辞临水郡,雨到读书山。


池上絮 / 张王熙

琴上朱弦成断弦。嫁时宝镜依然在,鹊影菱花满光彩。
雪遥难辨木,村近好维舟。莫恨归朝晚,朝簪拟胜游。"
轩静留孤鹤,庭虚到远砧。掩关裁凤诏,开镜理琼簪。
晓钟声迥隔山来。春生药圃芝犹短,夜醮斋坛鹤未回。
"诏移丞相木兰舟,桂水潺湲岭北流。青汉梦归双阙曙,
此行应又隔年回。入河残日雕西尽,卷雪惊蓬马上来。
方接颜生鲁卫游。多羡龙门齐变化,屡看鸡树第名流。
南省兰先握,东堂桂早攀。龙门君夭矫,莺谷我绵蛮。


汴京元夕 / 姜晨熙

透树垂红叶,沾尘带落花。潇湘无限思,闲看下蒹葭。"
"满塞旌旗镇上游,各分天子一方忧。
草细盘金勒,花繁倒玉壶。徒嗟好章句,无力致前途。"
玳瑁明书阁,琉璃冰酒缸。画楼多有主,鸾凤各双双。"
使典作尚书,厮养为将军。慎勿道此言,此言未忍闻。"
别有一条投涧水,竹筒斜引入茶铛。"
"过岭行多少,潮州涨满川。花开南去后,水冻北归前。
闲吟一寄清朝侣,未必淮阴不拜侯。"


昭君怨·担子挑春虽小 / 释子鸿

窗外青山薄暮多。鸲鹆未知狂客醉,鹧鸪先让美人歌。
都门此日是寒食,人去看多身独来。"
行到月宫霞外寺,白云相伴两三僧。"
润可资农亩,清能表帝恩。雨吟堪极目,风度想惊魂。
"九华闲望簇清虚,气象群峰尽不如。
去应逢阿母,来莫害王孙。记取丹山凤,今为百鸟尊。"
籍籍九江西,篇篇在人口。芙蓉为芳菲,未落诸花后。
自怜亦是膺门客,吟想恩荣气益振。"


琴调相思引·送范殿监赴黄岗 / 方师尹

昨夜西池凉露满,桂花吹断月中香。"
"去年桐落故溪上,把笔偶题归燕诗。江楼今日送归燕,
露下鹤声来庙松。叶堕阴岩疏薜荔,池经秋雨老芙蓉。
"拥鼻侵襟花草香,高台春去恨茫茫。
"南村晴雪北村梅,树里茅檐晓尽开。蛮榼出门儿妇去,
无穷胜事应须宿,霜白蒹葭月在东。"
岩树阴棋局,山花落酒樽。相逢亦留宿,还似识王孙。"
"长大有南北,山川各所之。相逢孤馆夜,共忆少年时。


题春晚 / 朱宝善

九重细雨惹春色,轻染龙池杨柳烟。"
猿声离楚峡,帆影入湘云。独泛扁舟夜,山钟可卧闻。"
"夜来微雨洗芳尘,公子骅骝步贴匀。
"苒弱楼前柳,轻空花外窗。蝶高飞有伴,莺早语无双。
"近日高僧更有谁,宛陵山下遇闲师。东林共许三乘学,
日临山势远开莲。闲留幢节低春水,醉拥笙歌出暮烟。
少室白云时一归。松雪月高唯鹤宿,烟岚秋霁到人稀。
醉中抛浩劫,宿处起神光。药裹丹山凤,棋函白石郎。


满路花·冬 / 李腾蛟

古槐疏影薄,仙桂动秋声。独有长门里,蛾眉对晓晴。"
"碧落风微月正明,霜毛似怨有离情。莓苔石冷想孤立,
微雨秋栽竹,孤灯夜读书。怜君亦同志,晚岁傍山居。"
夜深天碧乱山姿,光碎平波满船月。"
喜食鹅,肇赠句云云。见《纪事》)
雷电随神笔,鱼龙落彩笺。闲宵陪雍时,清暑在甘泉。
闻说晚心心更静,竹间依旧卧看书。"
旅食逢春尽,羁游为事牵。宦无毛义檄,婚乏阮修钱。


衡门 / 王飞琼

瓶汲池东古井泉。趁静野禽曾后到,休吟邻叟始安眠。
芭蕉斜卷笺,辛夷低过笔。爷昔好读书,恳苦自着述。
白云吟过五湖秋。恩回玉扆人先喜,道在金縢世不忧。
儿孙生未孩,弃之无惨颜。不复议所适,但欲死山间。
"蜜炬殷红画不如,且将归去照吾庐。
"遥见江阴夜渔客,因思京口钓鱼时。
词人劳咏楚江深。竹移低影潜贞节,月入中流洗恨心。
"拥策背岷峨,终南雨雪和。漱泉秋鹤至,禅树夜猿过。


地震 / 吴势卿

餐霞人不见,采药客犹逢。独宿灵潭侧,时闻岳顶钟。"
终日垂钩还有意,尺书多在锦鳞中。"
如何雪月交光夜,更在瑶台十二层。"
安知不及屠沽者,曾对青萍泪满巾。"
"黄沙连海路无尘,边草长枯不见春。
"野园无鼓又无旗,鞍马传杯用柳枝。
几处曹风比,何人谢赋长。春晖早相照,莫滞九衢芳。"
霜后精神泰华狞,广德者强朝万国,用贤无敌是长城。