首页 古诗词 归园田居·其二

归园田居·其二

五代 / 朱德琏

九嶷天一半,山尽海沈沈。"
"拥毳对芳丛,由来趣不同。发从今日白,花是去年红。
爽欲除幽簟,凉须换熟衣。疏篷谁梦断,荒径独游稀。
岁暮定知回未得,信来凭为寄梅花。"
一路好山无伴看,断肠烟景寄猿啼。"
"初春遍芳甸,十里蔼盈瞩。美人摘新英,步步玩春绿。
以上见《五代史补》)"
鹦鹉能言却入笼。柳惠岂嫌居下位,朱云直去指三公。
"开门风雪顶,上彻困飞禽。猿戏青冥里,人行紫阁阴。
曾寄锦书无限意,塞鸿何事不归来。"
霞散曙峰外,虹生凉瀑西。何当尘役了,重去听猿啼。"
未尝相见不伸眉。生前适意无过酒,身后遗言只要诗。
驰光忽以迫,飞辔谁能留。 ——孟郊
短莎烟苒苒,惊浪雪漫漫。难写愁何限,乡关在一端。"
"旧国深恩不易酬,又离继母出他州。
少微光一点,落此芒磔索。 ——皮日休
稍稍移苹末,微微转蕙丛。浮烟倾绿野,远色澹晴空。
会当小杀青瑶简,图写龟鱼把上天。
"寥寥陋巷独扃门,自乐清虚不厌贫。数局棋中消永日,
朝云暮雨镇相随,石头城下还相遇。二月三月江南春,
歌舞片时间,黄金翻袖取。只看舞者乐,岂念织者苦。


归园田居·其二拼音解释:

jiu yi tian yi ban .shan jin hai shen shen ..
.yong cui dui fang cong .you lai qu bu tong .fa cong jin ri bai .hua shi qu nian hong .
shuang yu chu you dian .liang xu huan shu yi .shu peng shui meng duan .huang jing du you xi .
sui mu ding zhi hui wei de .xin lai ping wei ji mei hua ..
yi lu hao shan wu ban kan .duan chang yan jing ji yuan ti ..
.chu chun bian fang dian .shi li ai ying zhu .mei ren zhai xin ying .bu bu wan chun lv .
yi shang jian .wu dai shi bu ...
ying wu neng yan que ru long .liu hui qi xian ju xia wei .zhu yun zhi qu zhi san gong .
.kai men feng xue ding .shang che kun fei qin .yuan xi qing ming li .ren xing zi ge yin .
zeng ji jin shu wu xian yi .sai hong he shi bu gui lai ..
xia san shu feng wai .hong sheng liang pu xi .he dang chen yi liao .zhong qu ting yuan ti ..
wei chang xiang jian bu shen mei .sheng qian shi yi wu guo jiu .shen hou yi yan zhi yao shi .
chi guang hu yi po .fei pei shui neng liu . ..meng jiao
duan sha yan ran ran .jing lang xue man man .nan xie chou he xian .xiang guan zai yi duan ..
.jiu guo shen en bu yi chou .you li ji mu chu ta zhou .
shao wei guang yi dian .luo ci mang zhe suo . ..pi ri xiu
shao shao yi ping mo .wei wei zhuan hui cong .fu yan qing lv ye .yuan se dan qing kong .
hui dang xiao sha qing yao jian .tu xie gui yu ba shang tian .
.liao liao lou xiang du jiong men .zi le qing xu bu yan pin .shu ju qi zhong xiao yong ri .
chao yun mu yu zhen xiang sui .shi tou cheng xia huan xiang yu .er yue san yue jiang nan chun .
ge wu pian shi jian .huang jin fan xiu qu .zhi kan wu zhe le .qi nian zhi zhe ku .

译文及注释

译文
夕阳渐渐地失去了光泽,从西边落下。
新雨中草色多么青翠葱绿,晚风将松涛声送进窗户里。
云中仙君怎么都不见了?我竟通宵达旦独自悲秋。
太阳早上从汤谷出来,夜晚在蒙汜栖息。
风和日暖,在这么好的(de)春光,独自倚靠斜栏旁,还不如那双双对对的莺燕。院里落满了残花,垂下幕(mu)帘呆在屋里,不忍看到(dao)春天逝去的景象。芳草漫漫到天边,思恋(lian)的人远在天边处,令人悲肠欲断。
  太史公说:我从周生那里听说,“舜的眼睛大概是双瞳孔”,又听说项羽亦是双瞳孔。项羽也是双瞳人。项羽难道是舜的后代么?为什么他崛起得这样迅猛呢?那秦王朝政治差失、混乱的时候,陈涉首先发难反秦,一时间英雄豪杰纷纷起来,互相争夺天下的人数也数不清。但是项羽并没有一尺一寸可以依靠的权位,只不过奋起于民间,三年的时间,就发展到率领五(wu)国诸侯一举灭秦,并且分割秦的天下,自行封赏王侯,政令都由项羽颁布,自号为“霸王”。虽然霸王之位并未维持到底,但近古以来未曾有过这样的人物。 等到项羽放弃关中,怀恋故乡楚地,流放义帝而自立为王,此时再抱怨王侯们背叛自己,那就很难了。自己夸耀功劳,独逞个人的私欲,而不效法古人,认为霸王的业绩只要依靠武力,就能统治好天下,结果仅仅五年的时光,就使得他的国家灭亡了。直到身死东城,他还没有觉悟,不肯责备自己,这显然是错误的。而且还借口说“是上天要灭亡我,并不是我用兵的过错”,这难道不是很荒谬吗?
游人尽兴散去,笙箫歌声也渐渐静息,才开始觉得一片空寂,又仿佛正需要这份安谧。回到居室,拉起窗帘,等待着燕子的来临,只见双燕从蒙蒙细雨中归来,这才拉起了帘子。
即使桃花潭水有一千尺那么深,也不及汪伦送别我的一片情深。
柳丝柔长春雨霏霏,花丛外(wai)(wai)漏声不断传向远方。塞雁向南归去令人惊心,杂乱的城鸟寻觅着栖巢,望着画屏上对对金鹧鸪令人格外伤感。
明星玉女倾玉液,日日曦微勤洒扫;
可是这满园的春色毕竟是关不住的,你看,那儿有一枝粉红色的杏花伸出墙头来。
弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思;似乎在诉说着她平生的不得志;
战马不如归耕的牧马闲逸,战乱使原有千户人家而今只有百家尚存。
你暂不被录用纯属偶然的事,别以为知音稀少而徒自感慨!
天上的仙人难道这么灵巧,竟然能够把水剪成花,
昨晚不知院外什么地方,传来一阵阵悲凉的歌声。不知道是花儿的灵魂,还是那鸟儿的精灵?
天下起义军归附了有道的大唐,迷楼倾覆王朝末日恰似景阳楼。

注释
⑽白地:犹俚语所谓“平白地”。
③可怜:可爱。
①感遇:古诗题,用于写心有所感,借物寓意之诗。诗人在贬官荆州期间作《感遇》诗12首,此处所选分别为第四、第一、第二和第七首。
16.玉帛:指珪璋和束帛,古代用来定婚行聘。
[32]庳(bēi卑):通“卑”,低。前人:指职位在自己前列的人。
⑤开元三载:公元七一七年。

赏析

  诗人在端午节遇到风雨,天气昏暗,使得汨罗江上没有人祭奠屈原这位伟大的爱国者,屈原忠心为国却屡遭贬谪,怀才不遇,千年后的风雨还耽误了人们对屈原的祭奠和怀念,整个汨罗江上没有一处可以凭吊屈原英魂的地方,诗人心中不由得伤感起来,然而开放的榴花似乎在嘲笑诗人自寻烦恼,于是诗人只好自嘲的引用陶渊明的事迹,纵然陶渊明这样的纵情山水的隐士,对屈原的仰慕之情也丝毫未减。全诗在平淡的天气描写和议论中抒发情感。
  全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花,一望通红,把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色,这是“显色字”,诗中常用;但这里却用得很别致。花是“红”的,这是本色;船本不红,被花照“红”,这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”,于染色中见本色,则“两岸”与“船”,都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色:“榆堤”,是长满榆树的堤岸;“飞花两岸”,表明是春末夏初季节,两岸榆树,自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中,这叫“隐色字”。与首句配合,红绿映衬,色彩何等明丽!次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长,“半日”是说时短,在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面,表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景,又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风,而船中人的喜悦心情,也洋溢于字里行间。
  第三句一转,“天地寂寥山雨歇”, 天地寂寥,淅淅沥沥的春雨在这寂寥之中也不知什么时候停住了,田野清旷,冻云黯淡,有青草的气息,有天地的空旷,有黄昏的寂寞。简直辨不清是真在写沉寂的山中气象,还是在叹息人间的万马齐喑。
作者心境  虽然自己有欣赏美景的乐趣,但是并不得意。将自己寄情于山水之间,有失意的自我排解。  ——本文(ben wen)体现二人友情的句子:念无与为乐者,遂至承天寺寻张怀民(唯张怀民可与同乐);怀民亦未寝(两人遭遇相同,心境也相同); 相与步于中庭(两人亲密无间); 但少闲人如吾两人者耳(两人遭遇相同,心境相同,志趣也相同,是真正志同道合的朋友)。  “水中藻、荇交横”说明了当时月色之浓、清、亮。  闲人:苏轼这时被贬为黄州团练副使,有名无实,所以自称“闲人”。  写月突出其明,写境突出其静,写影突出其形,写人突出其闲,写情突出其空。
  “枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切(tong qie)悲壮,且语气磅礴誓无反顾。“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较,前者质询,语气坚定;后者陈述,一个“舞”字带来了些许佻达的情调,与主题略显游离。更重要的是,前者点出“北风”,分明指向起于北方的蒙古汗(gu han)国,反抗之情,跃然纸上。
  郑思肖的这首画菊诗,与一般赞颂菊花不俗不艳不媚不屈的诗歌不同,托物言志,深深隐含了诗人的人生遭际和理想追求,是一首有特定生活内涵的菊花诗。
  此诗第二联写安禄山部队的强悍,第三联是其后果,所以写官军死亡之惨。而在叙述同一事件的另一首诗《悲陈陶》里,第二联写官军士气怯弱,无战斗力;第三联是其后果,所以写“群胡”的飞扬跋扈。可见杜甫从两个不同的角度来描写同一事件的艺术手法。第四联是写被困在长安城内的人民和作者自己的思想感情。陈陶斜一败之后,长安城中的人民在痛哭之馀,还希望官军马上再来反攻。可是在青坂再败之后,人民知道敌我兵力相差甚远,只得放弃“日夜更望官军至”的念头。杜甫在长安城中,听到唐军战败的消息,心中非常焦急。而只好设想托人带信给官军,希望他们好好整顿兵力,待明年再来反攻。这两首诗的结尾句深刻地表现了人民对一再成败的官军的思想感情的合于逻辑的转变。
  晏殊诗词有其思想上与艺术上的独特追求。他希望以歌颂太平为出发点,艺术上又追求“气象”,同时也讲求词的可歌性。在宋朝的所有宰相中,晏殊也许算是活得最明白的一个。歌颂太平正是其诗词创作趋于一途的共同表现,这也是由晏殊所处的环境、地位决定的。他不少作品直接写酒增加宴席上的欢乐气氛。,如《奉和圣制上元夜》、《浣溪沙》等。这首诗借写酒来歌颂凌侍郎及他的家乡,但在一定程度上向“温柔敦厚”靠拢,无凄厉之音,得中和之美,珠圆玉润,其中感情如陈年甘醴,看似平淡,品之味长。
  从文学艺术的创造性来看,《《九辩》宋玉 古诗》是很成功的作品。悲秋题旨,本来是古代南方文学(以《楚辞》为代表)的特点之一,最能显示楚骚精神的浪漫主义色彩。《《九辩》宋玉 古诗》把悲秋题旨发挥得淋漓尽致,也成为后代人们学习的典范。从此,在中国文学中,悲秋一直是诗文家喜爱的题材,雄才大略的汉武帝有《秋风辞》,潇洒俊秀的曹植有《秋思赋》、《遥逝》,高瞻远瞩的曹丕有《燕歌行》。魏晋南北朝诗人笔下的秋天,大都带有《《九辩》宋玉 古诗》悲秋的气息,庾信《拟咏怀二十七首》之十一“摇落秋为气,凄凉多怨情”,以悲秋带出身世之感、家国之恨,更为悲秋主题谱写出新曲。此后历经唐宋元明清,诗词中的悲秋之风始终弥漫不散。悲秋已经成为中国传统文学的母题之一,产生了许多动人的作品,而《《九辩》宋玉 古诗》原创性的功劳,当是不可抹杀的。
  从客观上看:“谁爱风流高格调,共怜时世俭梳妆。”意思是说:如今,人们竞相追求时髦的奇装异服,有谁来欣赏我不同流俗的高尚情操?就主观而论:“敢将十指夸针巧,不把双眉斗画长。”意思是说:我所自恃的是,凭一双巧手针黹出众,敢在人前夸口;决不迎合流俗,把两条眉毛画得长长的去同别人争妍斗丽。
  苏洵的《《六国论》苏洵 古诗》不同于以上两篇。苏洵不是就事论事,而是借题发挥。苏洵的写作目的不在于总结六国灭亡的教训,而在于警告宋朝统治者勿蹈六国灭亡的覆辙。借古喻今,以谈论历史供当今统治者借鉴,这是苏洵高出其二子的地方。从历史情况看,六国灭亡的原因并不是“赂秦”。六国的失败,主要是政治上保守,因循守旧,不重视改革,不能坚持“合纵”政策去对付秦国的“连横”政策,被秦国远交近攻的手段各个击(ji)破。另一方面,秦孝公任用商鞅变法,使秦国国力大增,具备了统一中国的实力。加上战国长期的战乱,民不聊生,由分裂到统一,符合人们的愿望。秦国统一中国,是历史发展的必然趋势。苏洵对此并非不知,他在文中也承认这一点:“以赂秦之地,封天下之谋臣;以事秦之心,礼天下之奇才,并力西向,则吾恐秦人食之不得下咽也。”然而作者用意不在此,他的意图是点明赂秦是六国灭亡的原因,以此警告宋朝统治者,不要用贿赂的方法对待契丹和西夏,要用武力,要抵抗。明代何仲默说过:“老泉论六国赂秦,其实借论宋赂契丹之事,而卒以此亡,可谓深谋先见之识矣。”
  船在继续前进,从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里,映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景:她既为青春的艳丽而自喜,也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说:“桂楫兰桡浮碧水,江花玉面两相似。”朱超说:“看妆碍荷影,洗手畏菱滋。”梁元帝说:“莲花乱脸色,荷叶杂衣香。”李白说:“日照新妆水底明,风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点:“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的,在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面,抱着欣赏的态度,而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲,实为镜中之面,然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露,他又不是运用内心的独白,而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传,抹上了时代伤感的颜色;是她那眼神的流露,却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己,已到了浑然忘形的地步,从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
  颈联承接上句,依照时间发展续写诗人的所见所想:“日落狐狸眠冢上,夜归儿女笑灯前。”出句当然是虚景,哪里会有这么巧让诗人碰到狐狸在冢穴里面睡觉呢!不过是说,一天的祭扫结束了,日薄西山,人人各自归家,但“我”知道,只有一种动物是不会离开的,那便是狐狸。你凭什么这么说?虽然“我”没有看见,但“我”竟连“狐死必首丘”的道理也不懂吗?你们这些人,祭扫之时哭哭啼啼,平日里哪里见到你们有丝毫的伤心难过?狐狸却不同,它们始终对同伴、对“家庭”忠诚无二,即使死了,也要将头对准丘穴的方向!真是“狐犹如此,人何以堪”啊!这一层强烈的反差不经仔细的推敲是得不到的。可是哪里知道反差更强烈的还在后头:晚上回到家来,看到孩子们在灯前玩闹嬉戏,他们怎么会知道“我”的心酸,怎么会知道生离死别的痛苦?这于我们来说,又是一个极大的冲击。可是还不止如此,我们再挖掘下去就发现:这些孩子都还那样弱小,是那么天真无邪,可是终归要长大,终归要衰老,终归也要死去,这是天命所在,是多么得令人遗憾,令人神伤。你看,这里正好与首联我们提到的诗人厌倦死亡的思想相照应了。是不是吃了一惊,短短十四个字,居然内涵多至如斯境地,且皆为感人心魄,发人深省之语。
  颈联写《落梅》刘克庄 古诗的最后结局:“乱点莓苔多莫数,偶粘衣袖久犹香。”这两句与陆游的《卜算子·咏梅》中的“零落成泥碾作尘,只有香如故”有异曲同工之妙。《落梅》刘克庄 古诗虽零落成泥,但香气经久不灭。诗人在此表面是赞美梅花,实际上是对那些遭迁谪放逐但是仍坚守志节的“迁客”、“骚人”的赞颂,用笔委婉,言近旨远。

创作背景

  这首词是宋徽宗建中靖国元年(1101年)作者从北方回到苏州时悼念亡妻所作。

  

朱德琏( 五代 )

收录诗词 (1128)
简 介

朱德琏 德琏,鄞士人吴岳生之妻。

生查子·重叶梅 / 金癸酉

中山竹叶醅初发,多病那堪中十分。"
"种茶岩接红霞坞,灌稻泉生白石根。
献替频陈忠誉播,鹏霄万里展雄飞。"
村翁莫倚横浦罾,一半鱼虾属鹈獭。"
松筠寒不变,胶漆冷弥坚。兴伴王寻戴,荣同隗在燕。 ——白居易
轴轳亘淮泗,旆旌连夏鄂。大野纵氐羌,长河浴骝骆。 ——李正封
"黄河冰合尚来游,知命知时肯躁求。词赋有名堪自负,
慕法能轻冕,追非欲佩弦。 ——李纵


喜春来·春宴 / 皇甫伟

"始见花满枝,又看花满地。 ——李景俭
清明节日颁新火,蜡炬星飞下九天。
"渥洼步数太阿姿,争遣王侯不奉知。花作城池入官处,
"家住涪江汉语娇,一声歌戛玉楼箫。睡融春日柔金缕,
跬步非全进,吹嘘禀自然。当令夫子察,无宿仲由贤。
如何销得凄凉思,更劝灯前酒一卮。"
仙家风景晏,浮世年华速。邂逅汉武时,蟠桃海东熟。
"闲中好,尽日松为侣。此趣人不知,轻风度僧语。 ——郑符


送赵判官赴黔府中丞叔幕 / 冼山蝶

珠阁笙箫吸月华。翠凤引游三岛路,赤龙齐驾五云车。
野人听此坐惆怅,恐畏踏落东园花。"
忽然梦里见真仪,脱下袈裟点神笔。高握节腕当空掷,
未必干坤陷吉人。道德几时曾去世,舟车何处不通津。
役尽心神销尽骨,恩情未断忽分离。
"旧隐匡庐一草堂,今闻携策谒吾皇。峡云难卷从龙势,
句践初迎西子年,琉璃为帚扫溪烟。
拟延更漏共无由。那教人世长多恨,未必天仙不解愁。


春夜喜雨 / 冒依白

"师名自越彻秦中,秦越难寻师所从。
志彼哲匠心,俾其来者识。"
曾寄锦书无限意,塞鸿何事不归来。"
狂心乱语无人并。 ——陆羽"
"寒花护月色,坠叶占风音。 ——皎然
中丞御史不足比,水殿一声愁杀人。武皇铸鼎登真箓,
"天皇攘袂敕神龙,雨我公田兆岁丰。几日淋漓侵暮角,
礼乐行未足,邅回厄于陈。礼乐今有馀,衮旒当圣人。


东风齐着力·电急流光 / 尹宏维

看朱成碧无所知。 ——鲍防
"茅屋萧寥烟暗后,松窗寂历月明初。
大道重苏息,真风再发扬。芟夷逾旧迹,神圣掩前王。
鹤归松上月,僧入竹间云。莫惜中宵磬,从教梦里闻。"
"不纳良谋刘縯言,胡为衔璧向崇宣。
主人忘贵达,座客容疵贱。独惭残照催,归宿明光殿。"
"扫庭秋漏滴,接话贵忘眠。静夜人相语,低枝鸟暗迁。
弹弦酌酒话前事,零落碧云生暮愁。"


秋雨叹三首 / 张简星睿

"闻道桃源堪避秦,寻幽数日不逢人。烟霞洞里无鸡犬,
蜩沾高雨断,鸟遇夕岚沈。此地良宵月,秋怀隔楚砧。"
"新秋菡萏发红英,向晚风飘满郡馨。万叠水纹罗乍展,
天子还从马嵬过,别无惆怅似明皇。"
"首夏林壑清,薄暮烟霞上。连岩耸百仞,绝壑临千丈。
唳起遗残食,盘馀在迥枝。条风频雨去,只恐更相随。"
蛮夷不信是儒流。奸豪已息时将泰,疲瘵全苏岁又周。
惜是真龙懒抛掷,夜来冲斗气何高。"


指南录后序 / 弓木

"未老鬓毛焦,心归向石桥。指霞辞二纪,吟雪遇三朝。
"鹿门山上寺,突兀尽无尘。到此修行者,应非取次人。
近来世上无徐庶,谁向桑麻识卧龙。(见《钓矶立谈》)"
晚风吹梧桐,树头鸣嚗嚗。峨峨江令石,青苔何淡薄。
"误入杏花尘,晴江一看春。菰蒲虽似越,骨肉且非秦。
"切断牙床镂紫金,最宜平稳玉槽深。因逢淑景开佳宴,
亲知宽和思难任。相门恩重无由报,竟托仙郎日夜吟。"
犊随原草远,蛙傍堑篱鸣。拨棹茶川去,初逢谷雨晴。"


减字木兰花·冬至 / 夹谷丁丑

荆枝犹寄楚江滨。十程山水劳幽梦,满院烟花醉别人。
五更春被角吹来。宁无好鸟思花发,应有游鱼待冻开。
拔剑照霜白,怒发冲冠壮。会立万里功,视君封侯相。"
巾屦犹多岳上清。野石静排为坐榻,溪茶深煮当飞觥。
一道蝉声噪御街。石枕纹含山里叶,铜瓶口塞井中柴。
满园歌管凉宵月,此后相思几上楼。"
"桐叶飞霜落井栏,菱花藏雪助衰颜。夜窗飒飒摇寒竹,
"夜水笔前澄,时推外学能。书成百个字,庭转几遭灯。


沁园春·孤馆灯青 / 纪伊剑

"闲斋病初起,心绪复悠悠。开箧群书蠹,听蝉满树秋。
水烟波淡海门秋。五年不见鸾台长,明日将陪兔苑游。
"此夕来奔月,何时去上天。 ——崔备
"稚子出看莎径没,渔翁来报竹桥流。(《夏日喜雨》)
"繁阴连曙景,瑞雪洒芳辰。势密犹疑腊,风和始觉春。
自古隐沦客,无非王者师。"
洪赦方下究,武飙亦旁魄。南据定蛮陬,北攫空朔漠。 ——李正封
苇暗汀洲宿雁多。干禄已悲凋发鬓,结茅终愧负烟萝。


金缕曲·次女绣孙 / 郏晔萌

惜分缓回舟,怀遥企归驷。 ——汤衡
"忧来长不寐,往事重思量。清渭几年客,故衣今夜霜。
至今仙籍中,谓之梅真人。郭生负逸气,百代继遗尘。
帘卷银河转,香凝玉漏迟。华封倾祝意,觞酒与声诗。
"庭罗衙吏眼看山,真恐风流是谪仙。垂柳五株春娅姹,
"南吕初开律,金风已戒凉。拜陵将展敬,车辂俨成行。
声教唯皇矣,英威固邈然。惭无美周颂,徒上祝尧篇。"
飞凫拂轻浪,绿柳暗回塘。 ——裴度