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孤桐

南北朝 / 方兆及

雨歇平湖满,风凉运渎秋。今朝流咏处,即是白苹洲。"
不惜杨花飞也得,愁君老尽脸边红。
"水木绕吾庐,搴帘晚槛虚。衰条寒露鹊,幽果落惊鱼。
"越艳荆姝惯采莲,兰桡画楫满长川。秋来江上澄如练,
满头白发对青山。野僧采药来医病,樵客携觞为解颜。
庐阜曾游梦已遥。数夜积霖声更远,郡楼欹枕听良宵。"
"大道真风早晚还,妖讹成俗污干坤。宣尼既没苏张起,
莫上慈恩最高处,不堪看又不堪听。"
"名臣不世出,百工之所求。况乃非常器,遭逢兴运秋。
行当献天子,然后致殊勋。 ——孟郊
海棠若要分流品,秋菊春兰两恰平。"
宣尼行教何形迹,不肯分甘救子渊。"


孤桐拼音解释:

yu xie ping hu man .feng liang yun du qiu .jin chao liu yong chu .ji shi bai ping zhou ..
bu xi yang hua fei ye de .chou jun lao jin lian bian hong .
.shui mu rao wu lu .qian lian wan jian xu .shuai tiao han lu que .you guo luo jing yu .
.yue yan jing shu guan cai lian .lan rao hua ji man chang chuan .qiu lai jiang shang cheng ru lian .
man tou bai fa dui qing shan .ye seng cai yao lai yi bing .qiao ke xie shang wei jie yan .
lu fu zeng you meng yi yao .shu ye ji lin sheng geng yuan .jun lou yi zhen ting liang xiao ..
.da dao zhen feng zao wan huan .yao e cheng su wu gan kun .xuan ni ji mei su zhang qi .
mo shang ci en zui gao chu .bu kan kan you bu kan ting ..
.ming chen bu shi chu .bai gong zhi suo qiu .kuang nai fei chang qi .zao feng xing yun qiu .
xing dang xian tian zi .ran hou zhi shu xun . ..meng jiao
hai tang ruo yao fen liu pin .qiu ju chun lan liang qia ping ..
xuan ni xing jiao he xing ji .bu ken fen gan jiu zi yuan ..

译文及注释

译文
(如此得意之下)仰头享受春风(feng)的温暖轻柔(rou),闻听春季百鸟那宛如幼婴哭泣般的嘤嘤鸣叫。
  我所思念的美人在雁门,想追随(我)所思念的人,但塞上雨雪纷纷(碍我不达雁门)。侧身向北望眼泪沾湿了衣巾。美人送给我锦绣段。(我)以(yi)什么来报答呢?(我有)青玉制就的几案。但是道路悠远使我一再叹息,为何(我)总是不能绝念,总是郁闷怨恨呢?
与君王一起驰向云梦泽,赛一赛谁先谁后显本领。
家住京城比邻着汉室宫苑,心随明月飞到(dao)边陲的胡天。
有时群峰顶上的气候,刮起的风像飞霜一样。
你独自靠着船舷向远处的岸边望去,淅淅沥沥的雨快要停歇了。天空中还是布满了黑云,让人觉得仿佛(fo)到了傍晚时分。水(shui)边的小洲上一片寂静,并没有采摘香草的女子。放眼望去,只见双双鸥鹭立在水边。一阵风拂过芦苇荡,芦苇轻轻摇晃,几点渔灯时隐时现。舟上两人在闲谈,一问“今晚宿在哪儿”?一手遥指远处,烟雨绿树中隐藏着一处村庄。
即使冷冷清清开着几扇柴门的村落里,也还是要插几根杨柳枝条,标志出每年的节令。《寒食》赵鼎 古诗的传统虽然没有传到遥远的广东,但清明上坟奠祭祖先的礼仪还是和中原一样。时至今日,汉唐两代的王陵巨冢,已经没有人前去祭祀;而山边溪间的小路上仍生长着许多梨花。世代更替,非人力所能左右,不如喝上他一杯醉卧在青苔上,莫管关城门的号角声是否响起来。
  况且天下的太平或动乱,从洛阳的兴衰就可(ke)以看到征兆(zhao);洛阳的兴衰,又可以从馆第园林的兴废看到征兆,那么《洛阳名园记》这作品,我难道是徒劳无益、白费笔墨的吗?
南陵的江水,满满地、慢悠悠地流荡,西风紧吹,轻云掠过,秋天即将来到身旁。
五月水涨时,滟滪堆不可相触,两岸猿猴的啼叫声传到天上。
年纪渐长便生故土之思,很羡慕您能够先我而行。

注释
⑵参差(cēncī):不整齐。
⑨折中:调和取证。
(10)蛬(qióng):同“蛩”,蟋蟀。
〔23〕浔阳江:据考究,为流经浔阳城中的湓水,即今九江市中的龙开河(97年被人工填埋),经湓浦口注入长江。瑟瑟:形容枫树、 芦荻被秋风吹动的声音。
⑶千门:形容山顶宫殿壮丽,门户众多。次第:依次。
潇洒:洒脱,无拘束貌。此以形容松树枝叶在清风中摆动的样子。

赏析

  沈德潜《说诗晬语》说:“王龙标绝句,深情幽怨,意旨微茫。”陆时雍《诗镜总论》也说:“王龙标七言绝句,自是唐人《骚》语,深情苦恨,襞襀重重,使人测之无端,玩之无尽。”这首《《西宫春怨》王昌龄 古诗》是当之无愧的。
  抓住人物特征,人物形象凸现纸上。司马迁善于抓住人物主要特征进行极力渲染。如在对事迹颇丰的蔺相如这一形象进行处理时,便抓住“智勇”这一特征为核心展开描述。正如他在本传传末所论赞的:“太史公曰:知死必勇,非死者难也,处死者难也。方蔺相如引璧睨柱,及叱秦王左右,势不过诛,然士或怯懦而不敢发。相如一奋其气,威信敌国;退而让颇,名重泰山。其处智勇,可谓兼之矣!”在对完璧归赵、渑池之会等事件进行描述时更是(geng shi)紧紧扣住蔺相如的机智勇敢这一特征,给读者留下(xia)深刻的印象。
  如果说对于成年的“士与女”,他们对新春的祈愿只是风调雨顺,万事如意,那么对于年青的“士与女”,他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情,因为他们不仅拥有大自然的春天,还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情,从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的,清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”,不仅独在虚字。如上所说,前一层次的从风景向风俗的小转折,是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折,则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面:前层的“士与女”是泛指,犹如常说的“士女如云”;后层的“士”、“女”则是特指,指人群中某一对青年男女。字面虽同,对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间,变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折,诗人便一气直下,一改前面的宏观扫描,将“镜头”对准了这对青年男女,记录下他们的呢喃私语,俏皮调笑,更凸现出他们手中的芍药,这爱的信物,情的象征。总之,兰草“淡出”,芍药“淡入”,情节实现了“蒙太奇”式的转换。
  8、暗用典故,明了心意。“江上秋风动客情”暗用张翰辞官典故。据传晋人张翰官居洛阳,见秋风起而思念故乡,于是辞官回乡,了却心愿。“秋上心头使人愁”,更能传达诗人当时客居在外,乡愁满怀的心境。
  这首诗题作《春思》,诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上,诗人是以前两句反衬后两句,使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”,已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚;次句“桃花历乱李花香”,更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色,并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象,使画面上的春光更加艳冶,春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景,其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
  其一
  “海潮南去过浔阳,牛渚由来险马当。”长江在安徽地界变为南北走向,所以“海潮”不是西去,而是南去。浔阳,即江西九江市,“浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟”,白居易的《琵琶行》所写的,就是这里。牛渚,即采石,历来以地势险峻而闻名,可以用一人当关,万夫莫开的险要来形容,其险峻远远胜过马当这个地方。马当,江西彭泽县西北四十里,山形似马横枕大江而得名。“横江欲渡风波恶,一水牵愁万里长。”这两句看似写渡江之险,实则写北上报国之路难行,“风波恶”,是指世事险恶,人心难测,所以才会有一个“愁”字了得。当时诗人避祸江南,也可以说报国无门,这里还没有以酒浇愁,这愁中还存在某种幻想,不似《月下独酌》其四所写的那样“穷愁千万端,美酒三百杯。愁多酒虽少,酒倾愁不来。”二十个字中用了三个“愁”字,而且愁到最后,连愁都不来了。
  “路远”三句,引神话传说入手。“仙城”,即原注中的芙蓉城。事见胡微之《芙蓉城传》,略云:王迥,子高。初遇一女,自言周太尉女,萁契当侍巾帻;自此攸忽来去。一夕,梦周道服而至,谓王曰:“我居幽僻,君能一往否?”王喜而从之。过一岭,至一殿宇,殿上卷帘,有美丈夫朝服凭几,少顷帘下,周与王登东廊之楼,梁上题曰:“碧云。”王未及下,一女郎登,年可十五,容色娇媚,亦周之比;周谓王曰:“此芳卿也。”梦之明日,周来,王语以梦,问何地。周曰:“芙蓉城也。”王问芳卿何姓。曰:“与我同。”按:苏轼的《芙蓉城诗序》云“世传王迥子高遇仙人周瑶英游芙蓉城。元丰元年三月,余始识子高,问之信然,乃作此诗。”梦窗系用胡微之、苏轼的“王子高芙蓉城遇仙”的传说以应题。此言芙蓉仙城离开这里是非常遥远的,自从王子高离开那里之后,原先容颜娇媚的周芳卿,因思念“王郎”之故,已变得面目憔悴。“锦段”两句。言仙女“芳卿”为了要来寻找“王郎”,从芙蓉城出来,用锦段铺设步障,竟把所有的锦段都用上了。此也点出“路远”也。步障:古代显贵出行所设的屏蔽风寒尘土的行幕。《晋书·石崇传》:“崇与贵戚王恺、羊琇之徒,以奢靡相尚。恺作紫丝布步障四十里,崇作锦步障五十里以敌之。”“凡花”两句,以对比突出木芙蓉花。言世俗的花娇嫩而不禁秋风摧残,可是沾有仙气的木芙蓉花就不同了,它在秋阳中将花开得丰腴鲜丽、红白相间,煞是好看。“相携”三句,见花致幻。言词人见了木芙蓉花后,仿佛又看到它幻化成仙女“芳卿”,且携着王子高翩翩而来,他们俩穿着新奇的服装,交颈共杯,以期一醉。上片引典故而用幻写真。
  第二句补足首句,“赚得行人空喜欢”,“赚”字富于幽默风趣。行人心目中下岭的容易,与它实际上的艰难形成鲜明对比,因此说“赚”——行人是被自己对下岭的主观想象骗了。诗人在这里点出而不说破,给读者留下悬念,使下两句的出现更引人注目。
  这首诗化用社甫诗句,抒写自己的胸怀,表现出强烈的爱国感情,显示出民族正气。这首诗逐层递进,声情激荡,不假雕饰,而自见功力。作者对杜甫的诗用力甚深,其风格亦颇相近,即于质朴之中见深厚之性情,可以说是用血和泪写成的作品。
  “《落叶》修睦 古诗”是古诗中常常吟咏的意象。老杜“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”,是流传千古的名句。而修睦的《《落叶》修睦 古诗》托物寄思,表达了对《落叶》修睦 古诗的感慨和思考。开篇从“雨过”着笔,转向“重重《落叶》修睦 古诗”,以“重重”言《落叶》修睦 古诗之多,给人以“无边萧萧下”的强烈感受;“红”,突出其色彩之艳丽。但在秋雨潇潇,秋风渐紧的背景下,万山红遍、层林尽染的木叶,其命运令人担忧。是为实写。颔联从眼前景,转向写“虚”,回想春日之际,绿叶吐翠,葱茏蓬勃,那时哪里想到会有秋风会降临,让叶子飘零,惹人伤怀?由实而虚,有转折,有对比,笔法腾挪,拓宽了描写的视野,引人遐想。
  此诗有两层意思:一是警告人不要人云亦云,“随人语”,搬弄是非,而应该明白并相信,“人心有是非”,各人都会有自己的判断。这是站在世俗立场对世人的劝戒。另一层是站在释教的立场,佛门的角度,要僧徒、佛众跳出世人的是非圈,把定自性,捐弃世俗的语言,不让它沾污自性的清净。为了说清这个道理并让人接受,作者选取鹦鹉这一富有特征的形象加以描摹、刻划、渲染,使道理蕴含在形象之中,为人所自然领悟。
  这一节写老虎的心理活动虽然只是一个“怕”字,但时起时伏,非常生动。“虎见之,庞然大物也,以为神”,畏惧之心突然而起;“蔽林间”,可见害怕得还很厉害,纵是兽中之王,也不敢露面;“窥之”,虽害怕得很,但惊魂初定;“稍出近之”,说明畏惧心理已经明显减少,尽管仍然小心翼翼;“驴一鸣,虎大骇,远遁”,“甚恐”,畏惧之心又一下子达到了高潮。而所有这些变化又无不围绕着“以为神”的思想认识。
  最后一章,诗人完全沉浸在这美妙的音乐会里了:编钟(bian zhong)鸣响,琴瑟和谐,笙磬同音,相继演奏雅乐南乐,加之排箫乐舞,有条不紊。令人读之,有如置身其中,身临其境。
  但李白这首诗也不能算是创体之作,因为初唐时僧人义净作(jing zuo)有一首《在西国怀王舍城》,此诗因其体式特征而名为《一三五七九言》。李白的《三五七言》只是《一三五七九言》的变体,省去起首的“一言”和收尾的“九言”,即为“三五七言”。王昆吾在《唐代酒令艺术》中论证义净诗为“唱和之作”。李白这首《三五七言》可能也是他与其他诗人的“唱和诗”。“三五七言”是对所酬和诗歌格式的限制,这是一个“总题”,众人在具体创作时可根据所写内容再命一个相应的诗题。
  这首诗虽短短四句,但写得情真意切。哀婉动人。特别是把别宴的欢乐与意想中别后的凄苦对照起来写,给读者留下了很深的印象。
  尾联照应篇首,抒发诗人历史无情、自然永恒的感慨之情。“忠臣”,指伍子胥,吴越战争时,夫差败越,越王勾践求和,子胥力谏吴王不可应允,吴王夫差不从,且偏信伯嚭谗言,迫子胥自杀,弃尸江中,后来越国果然击败吴国。“可怜”句,是诗人对伍子胥悲剧命运的哀悯感叹。孔子面对(mian dui)滚滚流水,曾发出过“逝者如斯夫,不舍昼夜”的感慨,急风吹帆的大江,在滔滔白波中向东而去,消失在天际。人生短促、历史无情,自然永恒,使诗人思绪万端。
  最后一句提到的事实更平常,也更微妙:“到大相呼名。”因为自幼以名相呼,沿以成习,长大仍然这样称呼,本是平常不过的事,改称倒恰恰是引人注意的变化。另一方面,人际间的称呼,又暗示着双方的亲疏关系,大有考究。越是文明礼貌的称呼,越适合于陌生的人;关系密切,称呼反倒随便。至于“相呼名”,更是别有一层亲昵的感觉。
  诗人同所爱不忍分别,又不得不分别,感情是千头万绪的。“多情却似总无情”,明明多情,偏从“无情”着笔,著一(zhu yi)“总”字,又加强了语气,带有浓厚的感情色彩。诗人爱得太深、太多情,以至使他觉得,无论用怎样的方法,都不足以表现出内心的多情。别筵上,凄然相对,象是彼此无情似的。越是多情,越显得无情,这种情人离别时最真切的感受,诗人把它写出来了。“唯觉樽前笑不成”,要写离别的悲苦,他又从“笑”字入手。一个“唯”字表明,诗人是多么想面对情人,举樽道别,强颜欢笑,使所爱欢欣!但因为感伤离别,却挤不出一丝笑容来。想笑是由于“多情”,“笑不成”是由于太多情,不忍离别而事与愿违。这种看似矛盾的情态描写,把诗人内心的真实感受,说得委婉尽致,极有情味。
  结构
  这首律诗一开头便写别筵将尽,分手在即的撩人心绪和寂静状态。作者抓住这一时刻的心理状态作为诗意的起点,径直但却自然地进入感情的高潮,情怀颇为深挚。“银烛吐青烟”,着一“吐”字,使人想见离人相对无言,怅然无绪,目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。“金樽对绮筵”,用一“对”字,其意是面对华筵,除却频举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外,再也没有什么可以勉强相慰的话了。此中境界,于沉静之中更见别意的深沉。
  一般说来,守岁之夜(即除夕)人们常常盼望来年的诸事如意,大运亨通。而此诗却一反常情,首联便说:“弥年不得意,新岁又如何?”“意思是说:多年来就在坎坷不得意中渡过,新的一年又当如何呢?言外之意是不会有新的希望了。

创作背景

  这首七言诗《《李白墓》白居易 古诗》约作于唐德宗贞元十五年(799年),白居易二十八岁,在宣州(今安徽宣城)。《李白墓》白居易 古诗原在龙山,元和十二年(817年)宣歙观察使范传正根据李白的遗愿把《李白墓》白居易 古诗迁至青山。白居易所见,当是范传正未迁葬时的旧墓,“坟高三尺,日益摧圮”(范传正《唐左拾遗翰林学士李公新墓碑》)。

  

方兆及( 南北朝 )

收录诗词 (1878)
简 介

方兆及 字子诒,江南桐城人。举人,官山东按察司佥事。着阴天文官制诸书。诗稿散佚,兹于《龙眠风雅》中采取二章,等于吉光片羽。

满江红·拂拭残碑 / 康与之

"苦教作镇居中国,争得泥金在泰山。(《岷山》,
"始见花满枝,又看花满地。 ——李景俭
灵泉一派逗寒声。暂游颇爱闲滋味,久住翻嫌俗性情。
"宝贵亲仁与善邻,邻兵何要互相臻。
钵略城边日欲西,游人却忆旧山归。牛羊集水烟黏步,
"风急云轻鹤背寒,洞天谁道却归难。
莓苔石桥步难移。 ——皎然
与君出处本不同,从此还依旧山住。 ——皎然"


春昼回文 / 章畸

须知皇汉能扃鐍,延得年过四百馀。"
太古一声龙白头。玉气兰光久摧折,上清鸡犬音书绝。
朝元雕翠阁,乞巧绣琼楼。碧海供骊岭,黄金络马头。
"虞韶九奏音犹在,只是巴童自弃遗。
簟席弹棋子,衣裳惹印朱。仍闻陂水近,亦拟掉菰蒲。"
"陇雁南飞河水流,秦城千里忍回头。
水堪伤聚沫,风合落天葩。若许传心印,何辞古堞赊。 ——陆龟蒙"
萍嫩铺波面,苔深锁岸傍。朝回游不厌,僧到赏难忘。


三衢道中 / 曾梦选

大鹏须息始开张。已归天上趋双阙,忽喜人间捧八行。
"此道背于时,携归一轴诗。树沈孤鸟远,风逆蹇驴迟。
飞凫拂轻浪,绿柳暗回塘。 ——裴度
黄陵庙前烟霭深。丹青欲画无好手,稳提玉勒沈吟久。
方舟齐泛洞庭春。今朝草木逢新律,昨日山川满战尘。
任佐龚黄必暂时。乍对烟霞吟海峤,应思苹蓼梦江湄。
云雨散来音信断,此生遗恨寄三乡。"
虚窗从燕入,坏屐任苔封。几度陪师话,相留到暮钟。"


长信怨 / 徐渭

"惆怅残花怨暮春,孤鸾舞镜倍伤神。
夜长同岁月,地近极山河。 ——郑说
卖药唯供酒,归舟只载琴。遥知明月夜,坐石自开襟。"
"社公今日没心情,为乞治聋酒一瓶。
搀抢如云勃,鲸鲵旋自曝。倦闻金鼎移,骤睹灵龟卜。
古藏四三茔。里儒拳足拜, ——韩愈
风期谁复赓。皋区扶帝壤, ——韩愈
忽闻梅福来相访,笑着荷衣出草堂。儿童不惯见车马,走入芦花深处藏。


念奴娇·闹红一舸 / 陈函辉

舍下环流水,窗中列远岑。苔斑钱剥落,石怪玉嵚岑。 ——白居易
醉残红日夜吟多。印开夕照垂杨柳,画破寒潭老芰荷。
繁价流金琼。菡萏写江调, ——孟郊
说诗整颓波,立义激浮俗。 ——皎然
苦吟僧入定,得句将成功。(以下《诗话》)
霄汉路岐升未得,花时空拂满衣尘。"
"青镜重磨照白须,白须捻闲意何如。故园迢递千山外,
何事泪痕偏在竹,贞姿应念节高人。"


武夷山中 / 袁树

咒中陈秘计,论处正先登。 ——张希复
蛮山蹋晓和烟摘,拜捧金盘奉越王。
喉音止驻云裴回。管弦金石还依转,不随歌出灵和殿。
"伏羲初画卦,苍氏乃制字。点画有偏旁,阴阳贵协比。
瘦尽宽衣带,啼多渍枕檀。试留青黛着,回日画眉看。"
"经旬因雨不重来,门有蛛丝径有苔。
匡政必能除苟媚,去邪当断勿狐疑。"
青楼阿监应相笑,书记登坛又却回。


归园田居·其一 / 陈岩

叫唿不应无事悲, ——郑概
"已免蹉跎负岁华,敢辞霜鬓雪呈花。名从两榜考升第,
"嵇叔夜,鼓琴饮酒无闲暇。若使当时闻此歌,
漴漴大帝开明宫。文鲸掉尾四海通,分明瀑布收灵桐。
朝云暮雨镇相随,石头城下还相遇。二月三月江南春,
"白玉堆边蒋径横,空涵二十四滩声。老无征战轩辕国,
二十年前曾此到,一千年内未归来。"
"几年无此会,今日喜相从。 ——潘述


赐房玄龄 / 叶槐

喜是攀阑者,惭非负鼎贤。 ——陆羽
"岸春芳草合,几处思缠绵。向暮江蓠雨,初晴杜若烟。
论兵属少年,经国须儒术。夫子无自轻,苍生正愁疾。"
客恨依然在燕梁。白鹭独飘山面雪,红蕖全谢镜心香。
"暂把枯藤倚碧根,禅堂初创楚江濆。直疑松小难留鹤,
茗园可交袂,藤涧好停锡。 ——崔子向
三声行人烟海红。平旦慵将百雏语,蓬松锦绣当阳处。
此君辍棹悲且吟,独对莲花一峰立。"


君子阳阳 / 陈祖安

龙头缩菌蠢,豕腹涨彭亨。 ——轩辕弥明
宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄,红蘸香绡艳色轻。
"雪化霜融好泼醅,满壶冰冻向春开。求从白石洞中得,
"幽庭凝碧亦涟漪,檐霤声繁聒梦归。半岫金乌才委照,
"金马辞臣赋小诗,梨园弟子唱新词。
"凉风飒庭户,渐疑华发侵。已经杨柳谢,犹听蟪蛄吟。
金陵实形胜,关山固重复。巨壑隍北壖,长江堑西隩.
"一囊书重百馀斤,邮吏宁知去计贫。


清平乐·采芳人杳 / 刘泾

和玉翻为泣,齐竽或滥吹。周行虽有寘,殷鉴在前规。
"霞帔星冠复杖藜,积年修炼住灵溪。松轩睡觉冷云起,
独坐凉何甚,微吟月易斜。今年不乞巧,钝拙转堪嗟。"
休说迟回未能去,夜来新梦禁中泉。
琢成金地两条冰。轮时只恐星侵佛,挂处常疑露滴僧。
席上未知帘幕晓,青娥低语指东方。"
黄叶身仍逐,丹霄背未摩。 ——耿湋
平明朝下夸宣赐,五色香丝系臂新。