初秋行圃
"衰容禁得无多酒，秋鬓新添几许霜。纵有风情应淡薄，
"庆吊经过懒，逢迎跪拜迟。不因时节日，岂觉此身羸。
闻君欲发江东去，能到茅庵访别无。"
"独来独去何人识，厩马朝衣野客心。
况妾事姑姑进止，身去门前同万里。一家尽是郎腹心，
宫树栖鸦乱，城楼带雪融。竞排阊阖侧，珂伞自相丛。
岂徒夸圣文。太宗意在陈王业，王业艰难示子孙。"
夷齐各一身，穷饿未为难。先生有五男，与之同饥寒。
继之无乃在铁山，铁山已近曹穆间。性灵甚好功犹浅，
句漏沙须买，贪泉货莫亲。能传稚川术，何患隐之贫。"
初秋行圃拼音解释:
.shuai rong jin de wu duo jiu .qiu bin xin tian ji xu shuang .zong you feng qing ying dan bao .
.qing diao jing guo lan .feng ying gui bai chi .bu yin shi jie ri .qi jue ci shen lei .
wen jun yu fa jiang dong qu .neng dao mao an fang bie wu ..
.du lai du qu he ren shi .jiu ma chao yi ye ke xin .
kuang qie shi gu gu jin zhi .shen qu men qian tong wan li .yi jia jin shi lang fu xin .
gong shu qi ya luan .cheng lou dai xue rong .jing pai chang he ce .ke san zi xiang cong .
qi tu kua sheng wen .tai zong yi zai chen wang ye .wang ye jian nan shi zi sun ..
yi qi ge yi shen .qiong e wei wei nan .xian sheng you wu nan .yu zhi tong ji han .
ji zhi wu nai zai tie shan .tie shan yi jin cao mu jian .xing ling shen hao gong you qian .
ju lou sha xu mai .tan quan huo mo qin .neng chuan zhi chuan shu .he huan yin zhi pin ..
译文及注释
译文
假如不是跟他梦中欢会呀，
我年幼时秉赋清廉的德行，献身于道义而不稍微减轻。
扫除(chu)尽它又生长出来，茂茂盛盛铺满了(liao)路途。
月光皎洁明亮，乌鸦的叫声不停。更漏已经要没有(you)了，屋外摇动轳辘在井里汲水的声音传进房间。这声音使女子的神情更加忧愁，一双美丽明亮的眼睛流下泪水，她一夜来眼泪一直流个(ge)不停，连枕中的红绵湿透了。两人手拉着手来到庭院，任霜风吹着她的头发。离别的双方难舍难分，告别的话儿听得(de)让人落泪断肠。楼上星光正明亮，北斗星横在夜空。天色渐明，远处传来鸡叫，仿佛催人分别。
齐宣王高兴了，说：“《诗经》说：‘别人有什么心思，我能揣测到。’说的就是先(xian)生您这样的人啊。我这样做了，回头再去想它，却想不出是为什么。先生您说的这些，对于我的心真是有所触动啊！这种心之所以符合王道的原因，是什么呢？”
天涯芳草青青的颜色已换作枯黄，可是，陌头上深深的车辙依旧是我来时的模样。三句为前人未道之语。静安于是年春跟随罗振玉入京，数月后即奔丧回里。来去匆匆，情事已更，故深感人生之无常。这虚浮无定的人生，还有什么可说呢？在人间最令伤心的事莫过于离别了。
听起(qi)来会感到峨峨的青山飞起，但没有压抑感，听起来又象有野水流来，有种润湿人的感觉。
衣被都很厚，脏了真难洗。
乌黑的长发像乌云堆砌在枕上，发间的翠翘也已经歪落。午睡间突然被惊醒，望着满眼却只是春色的温红软绿。轻柔优美的人儿，哪经得起又一春的岁月煎熬。只怕，人老珠黄玉减香消。 柳树下的红门伴着小桥。多少次等到天黑点上蜡烛映红了窗子，多少次误以为是他打马经过。断肠呀，风花雪月可怜无尽长宵。忍着萎靡的样子，却又，十分无聊。
自怨自悲啊哪有终极，内怀忠忱啊精诚耿直。
注释
叱（chì赤）（咄duō夺）：训斥，呵责。
6.徒：徒然，白白的。徒：空。
⑼含英扬光辉：花含苞待放。英，犹“花”。
虚上位，把上位（宰相之位）空出来。
（39）还飙（biāo）：回风。
楹：屋柱。
（18）王奢：战国时齐大臣，因得罪齐王，逃到魏国。后来齐伐魏，王奢跑到城墙上对齐将说：“讲义气的人不苟且偷生，我决不为了自己使魏国受牵累。”自刎而死。
蜀道：通往四川的道路。
赏析
“水荇牵风翠带长”，此句脱胎于杜审言的“绾雾清条弱，牵风紫蔓长”，敷色浓艳，姿态飘逸。本是风吹水荇，诗人却反道“水荇牵风”，赋景以人格化动作，似乎这“水荇”也难耐乏人问津的寂寞，欲招揽清风一缕与之共话沧桑。以“雨”“风”来烘托“林花”“水荇”，景更丰富了，意境也更深了一层。
一、内容丰厚，境界阔大。仅二十八个字的绝句，就写了枕、床、窗、山、峰、壑、江、浪、银、云气、松声等许多事物，从而扩大了诗歌的表现力。诗人身处斗室之中，想象飞越千里之外，从上到下，由近及远，描写夜幕下的群山万壑、千里大江，展现了辽阔渺远，壮丽迷人的江南夜色，笔法空灵，词意蕴藉。
此诗艺术构思上有个重要特点就是跳跃性很大，从前三联的上下句之间的转折都能明显看出。而从诗歌的感情色调上看，前三联飘洒有势，基调豪迈；尾联顿折，其情悲怆，其调沉结。正是这种跳跃式的跌宕，使此诗具有测之无端、玩之无尽之妙。
此诗的这种姿态韵味，也甚得力于结构语言的自然浑成。试设想。如果开首二句写寒后，紧接着就写饥，就必会造成促迫穷俭之感。比如孟郊诗就常常列举饥寒之(han zhi)态，穷形极相，反使人酸胃。现在于写寒之后，垫二句写景，接写饥后，再续以二句诗书之事，这就使此诗虽写饥寒而有舒徐之态、书卷之气(zhi qi)，加以“倾壶”“窥灶”之轻描淡写，“日昃”之后的言外之言，非孔以自见的婉而不露，读来就感到仍有陶诗一贯的风行水上之致。而更可贵的是上述结构虽巧，却非刻意经营所得。坐于前轩下，自然会有望景之举，酒食无着后也自然会想到唯有书本为伴，但欲读之际，又忽兴意阑珊，更深一层表达了诗人的心境。从不经意处见出天机深杳，这是陶诗与其内容上的玄趣互为表里的艺术上的妙理，二妙并具，是后人所难以企及处。
《文选》收入此诗附有后人之序说张衡“依屈原以美人为君子，以珍宝为仁义，以水深雪雰为小人，思以道术相报贻于时君，而惧谗邪不得以通。”这种分析是可信的，因为古诗中传统的比兴手法是常以美人比理想中的贤人，诗中四处远方地名，正是关系国家安危的处所，表现了诗人对国事的关怀和优虑。这四方遥远的地名也体现了诗人为理想而上下四方不倦地探索追寻的精砷，但处处都有难以逾越的障碍，追寻思念而不可得，故而优伤。这从侧面曲折反映了现实社会的污浊黑暗，这些，就是诗人优伤的社会内容。
诗题一作《魏城逢故人》。诗中提到锦江、绵州、绵谷三个地名：锦江在四川成都市的南面；由成都向东北方向行进，首先到达绵州（今四川绵阳县）；再继续东北行，便可到达绵谷（今四川广元县）。
诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
第五段插叙写陈圆圆自己的感受，是第五十九至六十四句。
颈联写诗人举止。“独行穿落叶”，踽踽独行之状如见，“穿”字尤妙。“闲坐数流萤”，独坐百无聊赖，只得藉数流萤以遣闷，其侘傺不平的心情可以想见，用一“数”字，更见生动。这两句诗把其复杂的矛盾心情注入形象鲜明的画面，不难看出，其中隐现着诗人对生活的感受和时代乱离的影子。注家评曰：“此联本平，然用‘穿’、‘数’二字，便觉精神振竦，所谓五言诗以第三字为眼，是也。”足见诗人用字之工。
“乍见”二句是传诵的名句，人到情极处，往往以假为真，以真作假。久别相逢，乍见以后，反疑为梦境，正说明了上次别后的相思心切和此次相会不易。假如别后没有牵情，相逢以后便会平平淡淡，不会有“翻疑梦”的情景出现了。“翻疑梦”，不仅情真意切，而且把诗人欣喜、惊奇的神态表现得维妙维肖，十分传神。即使说久别初见时悲喜交集的心情神态，尽见于三字之中，也是不为过的。
全诗四章，艺术地再现了周宣王田猎时选择《吉日》佚名 古诗祭祀马祖、野外田猎、满载而归宴饮群臣的整个过程。
歌唱当地风光的民歌，除有特殊背景外（如刘禹锡《踏歌词》）取景多在日间。因为在丽日艳阳照映下，一切景物都显得生气蓬勃、鲜妍明媚，得以充分展示出它们的美。此篇却独出心裁，选取夜间作背景，歌咏江南山水胜地另一种人们不大注意的美。这是它在取材、构思上的一个显著特点。
“星斗”以下，写投宿以后夜间情景。从凝望室外星斗横斜的夜空，到听任室内灯芯延烧聚结似花，还有鸭形熏炉不断散放香雾，烛泪滴凝成冰，都是用来衬托出长夜漫漫，作者沉浸思念之中，整宵难以入睡的相思之情。
全诗三章十二句，其实只是一个意思，一章已经把全部意思包容了。二、三章只是复沓。而复沓，相同或相近意义的字语反复吟唱，正是中国民歌传统的语言形式。这种反复吟唱，既表现劳动青年感情的纯朴强烈，又以复沓的手段加强诗歌的主题。这种方式，一直沿用到现代。如果说变化，三章只换三个字，一个沤的对象不只是麻，还有苎麻菅草；一个是晤的形式变了，还有言来语去。这说明随着劳动过程的延续，爱情的温度也在渐渐提升。
第二首诗在《会稽掇英总集》中在《宿云门寺》。此诗记叙作者游云门寺的经历。不是云门寺外的猛雨，杜牧待不住，不会宿寺过夜的，大约在近侍郊宫的时候，也逢见过大雨，就联想到羽林军士又直又长又亮的矛枪。
大家知道，该诗是谭嗣同就义前题在狱中壁上的绝命诗。1898年6月11日，光绪皇帝颁布“明定国是”诏书，宣布变法。1898年9月21日，慈禧太后就发动政变，囚禁光绪皇帝并开始大肆搜捕和屠杀维新派人物。谭嗣同当时拒绝了别人请他逃走的劝告（康有为经上海逃往香港，梁启超经天津逃往日本），决心一死，愿以身殉法来唤醒和警策国人。他说：“各国变法，无不从流血而成，今中国未闻有因变法而流血者，此国之所以不昌也。有之，请自(qing zi)嗣同始。”诗的前两句，表达的恰恰是：一些人“望门投止”地匆忙避难出走，使人想起高风亮节的张俭；一些人“忍死须臾”地自愿留下，并不畏一死，为的是能有更多的人能如一样高风亮节的杜根那样，出来坚贞不屈地效命于朝廷的兴亡大业。诗的后两句，则意为：而我呢，自赴一死，慷慨激扬；仰笑苍天，凛然刑场！而留下的，将是那如莽莽昆仑一样的浩然肝胆之气！
一、内容丰厚，境界阔大。仅二十八个字的绝句，就写了枕、床、窗、山、峰、壑、江、浪、银、云气、松声等许多事物，从而扩大了诗歌的表现力。诗人身处斗室之中，想象飞越千里之外，从上到下，由近及远，描写夜幕下的群山万壑、千里大江，展现了辽阔渺远，壮丽迷人的江南夜色，笔法空灵，词意蕴藉。
此诗艺术构思上有个重要特点就是跳跃性很大，从前三联的上下句之间的转折都能明显看出。而从诗歌的感情色调上看，前三联飘洒有势，基调豪迈；尾联顿折，其情悲怆，其调沉结。正是这种跳跃式的跌宕，使此诗具有测之无端、玩之无尽之妙。
此诗的这种姿态韵味，也甚得力于结构语言的自然浑成。试设想。如果开首二句写寒后，紧接着就写饥，就必会造成促迫穷俭之感。比如孟郊诗就常常列举饥寒之(han zhi)态，穷形极相，反使人酸胃。现在于写寒之后，垫二句写景，接写饥后，再续以二句诗书之事，这就使此诗虽写饥寒而有舒徐之态、书卷之气(zhi qi)，加以“倾壶”“窥灶”之轻描淡写，“日昃”之后的言外之言，非孔以自见的婉而不露，读来就感到仍有陶诗一贯的风行水上之致。而更可贵的是上述结构虽巧，却非刻意经营所得。坐于前轩下，自然会有望景之举，酒食无着后也自然会想到唯有书本为伴，但欲读之际，又忽兴意阑珊，更深一层表达了诗人的心境。从不经意处见出天机深杳，这是陶诗与其内容上的玄趣互为表里的艺术上的妙理，二妙并具，是后人所难以企及处。
《文选》收入此诗附有后人之序说张衡“依屈原以美人为君子，以珍宝为仁义，以水深雪雰为小人，思以道术相报贻于时君，而惧谗邪不得以通。”这种分析是可信的，因为古诗中传统的比兴手法是常以美人比理想中的贤人，诗中四处远方地名，正是关系国家安危的处所，表现了诗人对国事的关怀和优虑。这四方遥远的地名也体现了诗人为理想而上下四方不倦地探索追寻的精砷，但处处都有难以逾越的障碍，追寻思念而不可得，故而优伤。这从侧面曲折反映了现实社会的污浊黑暗，这些，就是诗人优伤的社会内容。
诗题一作《魏城逢故人》。诗中提到锦江、绵州、绵谷三个地名：锦江在四川成都市的南面；由成都向东北方向行进，首先到达绵州（今四川绵阳县）；再继续东北行，便可到达绵谷（今四川广元县）。
诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
第五段插叙写陈圆圆自己的感受，是第五十九至六十四句。
颈联写诗人举止。“独行穿落叶”，踽踽独行之状如见，“穿”字尤妙。“闲坐数流萤”，独坐百无聊赖，只得藉数流萤以遣闷，其侘傺不平的心情可以想见，用一“数”字，更见生动。这两句诗把其复杂的矛盾心情注入形象鲜明的画面，不难看出，其中隐现着诗人对生活的感受和时代乱离的影子。注家评曰：“此联本平，然用‘穿’、‘数’二字，便觉精神振竦，所谓五言诗以第三字为眼，是也。”足见诗人用字之工。
“乍见”二句是传诵的名句，人到情极处，往往以假为真，以真作假。久别相逢，乍见以后，反疑为梦境，正说明了上次别后的相思心切和此次相会不易。假如别后没有牵情，相逢以后便会平平淡淡，不会有“翻疑梦”的情景出现了。“翻疑梦”，不仅情真意切，而且把诗人欣喜、惊奇的神态表现得维妙维肖，十分传神。即使说久别初见时悲喜交集的心情神态，尽见于三字之中，也是不为过的。
全诗四章，艺术地再现了周宣王田猎时选择《吉日》佚名 古诗祭祀马祖、野外田猎、满载而归宴饮群臣的整个过程。
歌唱当地风光的民歌，除有特殊背景外（如刘禹锡《踏歌词》）取景多在日间。因为在丽日艳阳照映下，一切景物都显得生气蓬勃、鲜妍明媚，得以充分展示出它们的美。此篇却独出心裁，选取夜间作背景，歌咏江南山水胜地另一种人们不大注意的美。这是它在取材、构思上的一个显著特点。
“星斗”以下，写投宿以后夜间情景。从凝望室外星斗横斜的夜空，到听任室内灯芯延烧聚结似花，还有鸭形熏炉不断散放香雾，烛泪滴凝成冰，都是用来衬托出长夜漫漫，作者沉浸思念之中，整宵难以入睡的相思之情。
全诗三章十二句，其实只是一个意思，一章已经把全部意思包容了。二、三章只是复沓。而复沓，相同或相近意义的字语反复吟唱，正是中国民歌传统的语言形式。这种反复吟唱，既表现劳动青年感情的纯朴强烈，又以复沓的手段加强诗歌的主题。这种方式，一直沿用到现代。如果说变化，三章只换三个字，一个沤的对象不只是麻，还有苎麻菅草；一个是晤的形式变了，还有言来语去。这说明随着劳动过程的延续，爱情的温度也在渐渐提升。
第二首诗在《会稽掇英总集》中在《宿云门寺》。此诗记叙作者游云门寺的经历。不是云门寺外的猛雨，杜牧待不住，不会宿寺过夜的，大约在近侍郊宫的时候，也逢见过大雨，就联想到羽林军士又直又长又亮的矛枪。
大家知道，该诗是谭嗣同就义前题在狱中壁上的绝命诗。1898年6月11日，光绪皇帝颁布“明定国是”诏书，宣布变法。1898年9月21日，慈禧太后就发动政变，囚禁光绪皇帝并开始大肆搜捕和屠杀维新派人物。谭嗣同当时拒绝了别人请他逃走的劝告（康有为经上海逃往香港，梁启超经天津逃往日本），决心一死，愿以身殉法来唤醒和警策国人。他说：“各国变法，无不从流血而成，今中国未闻有因变法而流血者，此国之所以不昌也。有之，请自(qing zi)嗣同始。”诗的前两句，表达的恰恰是：一些人“望门投止”地匆忙避难出走，使人想起高风亮节的张俭；一些人“忍死须臾”地自愿留下，并不畏一死，为的是能有更多的人能如一样高风亮节的杜根那样，出来坚贞不屈地效命于朝廷的兴亡大业。诗的后两句，则意为：而我呢，自赴一死，慷慨激扬；仰笑苍天，凛然刑场！而留下的，将是那如莽莽昆仑一样的浩然肝胆之气！
创作背景
据陈贻焮的《杜甫评传》记载，安史之乱后，杜甫携家逃难至风翔东北的鄜州，他把妻子儿女安置在羌村以后，就只身奔赴肃宗所在的灵武，以期为平定安史之乱出力，不料中途为判军所俘押至长安。在困居长安的一年多时间里，他感伤国事，思念亲人，写下《春望》、《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》等诗篇。《月夜》的写作时间是天宝十五载（756），当时杜甫不知妻儿的生死，望月而思念家人，写下了这首名作。而作于至德二年寒食节的这首《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》可视为《月夜》的续篇。
秦西巴纵麑
列宿参差十五人。禁月落时君待漏，畬烟深处我行春。
已豁烦襟闷，仍开病眼昏。郡中登眺处，无胜此东轩。"
是非倒置自古有，骠兮骠兮谁尔诃。"
聚散期难定，飞沉势不常。五年同昼夜，一别似参商。
"非琴非瑟亦非筝，拨柱推弦调未成。
膳减思调鼎，行稀恐蠹枢。杂莼多剖鳝，和黍半蒸菰。
"瞿唐天下险，夜上信难哉。岸似双屏合，天如匹帛开。
可怜时节堪相忆，何况无灯各早眠。"
七律·和郭沫若同志
莫羡升平元八宅，自思买用几多钱。"
"炎瘴抛身远，泥涂索脚难。网初鳞拨剌，笼久翅摧残。
索索萧萧芦苇间。此地二年留我住，今朝一酌送君还。
此院好弹秋思处，终须一夜抱琴来。"
空濛连北岸，萧飒入东轩。或拟湖中宿，留船在寺门。"
晚松寒竹新昌第，职居密近门多闭。日暮银台下直回，
惆怅花前又独来。只愁离别长如此，不道明年花不开。"
分明曲里愁云雨，似道萧萧郎不归。"
浣溪沙·身向云山那畔行
言罢泣幽噎，我亦涕淋漓。惊悲忽然寤，坐卧若狂痴。
"箬岘亭东有小池，早荷新荇绿参差。
抵璧惭虚弃，弹珠觉用轻。遂笼云际鹤，来狎谷中莺。
"季桓心岂忠，其富过周公。阳货道岂正，其权执国命。
河亚懒出入，府寮多闭关。苍发彼此老，白日寻常闲。
春莺啭罢长萧索。胡音胡骑与胡妆，五十年来竞纷泊。"
借问虫何在，在身不在枝。借问虫何食，食心不食皮。
"山中不栖鸟，夜半声嘤嘤。似道思归乐，行人掩泣听。
鹧鸪天·晚岁躬耕不怨贫
省躬念前哲，醉饱多惭忸。君不闻靖节先生尊长空，
怅望天澹澹，因思路漫漫。吟为别弟操，闻者为辛酸。
他生莫忘今朝会，虚白亭中法乐时。"
两头治疗何曾瘥，药力微茫佛力赊。
炎凉递时节，钟鼓交昏晓。遇圣惜年衰，报恩愁力小。
"闷见汉江流不息，悠悠漫漫竟何成。
惭愧稻粱长不饱，未曾回眼向鸡群。
哭罢持此辞，吾将诘羲文。"
摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华
生若不足恋，老亦何足悲。生若苟可恋，老即生多时。
独有使君年太老，风光不称白髭须。"
见说居人也寂寥。溪畔毒沙藏水弩，城头枯树下山魈。
渐觉宵分曙气催。怪族潜收湖黯湛，幽妖尽走日崔嵬。
抑塞周遮恐君见。翠华南幸万里桥，玄宗始悟坤维转。
骑省通中掖，龙楼隔上台。犹怜病宫相，诗寄洛阳来。"
但能济人治国调阴阳，官牛领穿亦无妨。"
潜过柳曲斗蛾眉。八人云散俱游宦，七度花开尽别离。
虞美人·影松峦峰
近浦闻归楫，遥城罢晓铙。王孙如有问，须为并挥鞘。"
"江回望见双华表，知是浔阳西郭门。
筹插红螺碗，觥飞白玉卮。打嫌调笑易，饮讶卷波迟。
眼前流例君看取，且遣琵琶送一杯。"
试谒会稽元相去，不妨相见却殷勤。"
"雪发随梳落，霜毛绕鬓垂。加添老气味，改变旧容仪。
好是老身销日处，谁能骑马傍人家。"
"非老亦非少，年过三纪馀。非贱亦非贵，朝登一命初。
浣溪沙·漠漠轻寒上小楼
前有水心亭，动荡架涟漪。后有开阖堂，寒温变天时。
"梁王开佛庙，云构岁时遥。珠缀飞闲鸽，红泥落碎椒。
我正穷于是，君宁念及兹。一篇从日下，双鲤送天涯。
"司马子微坛上头，与君深结白云俦。尚平村落拟连买，
吾闻率土皆王民，远民何疏近何亲。愿推此惠及天下，
沃土心逾炽，豪家礼渐湮。老农羞荷锸，贪贾学垂绅。
"馀杭形胜四方无，州傍青山县枕湖。绕郭荷花三十里，
甪里年虽老，高阳兴未阑。佳辰不见召，争免趁杯盘。"
车邻
"三年闲闷在馀杭，曾为梅花醉几场。伍相庙边繁似雪，
濩落贫甘守，荒凉秽尽包。断帘飞熠耀，当户网蟏蛸。
望云骓，用与不用各有时，尔勿悲。"
"老逼教垂白，官科遣着绯。形骸虽有累，方寸却无机。
赫赫京内史，炎炎中书郎。昨传征拜日，恩赐颇殊常。
雾岛沉黄气，风帆蹙白波。门前车马道，一宿变江河。"
一家终日在楼台。星河似向檐前落，鼓角惊从地底回。
苏之东城，古吴都城也。今为樵牧之场。有桂一株，生乎城下，惜其不得地，因赋三绝句以唁之。子堕本从天竺寺，根盘今在阖闾城。当时应逐南风落，落向人间取次生。霜雪压多虽不死，荆榛长疾欲相埋。长忧落在樵人手，卖作苏州一束柴。遥知天上桂花孤，试问嫦娥更要无。月宫幸有闲田地，何不中央种两株。
七绝·改西乡隆盛诗赠父亲
客散有馀兴，醉卧独吟哦。幕天而席地，谁奈刘伶何。"
每岁秋夏时，浩大吞七泽。水族窟穴多，农人土地窄。
翩翩两玄鸟，本是同巢燕。分飞来几时，秋夏炎凉变。
最忆西楼人静夜，玉晨钟磬两三声。
圣朝不杀谐至仁，远送炎方示微罚。万里虚劳肉食费，
或者不量力，谓兹鳌可求。赑屃牵不动，纶绝沉其钩。
竹荒新笋细，池浅小鱼跳。匠正琉璃瓦，僧锄芍药苗。
"平阳池上亚枝红，怅望山邮事事同。
红梅三首·其一
"腥血与荤蔬，停来一月馀。肌肤虽瘦损，方寸任清虚。
"箬岘亭东有小池，早荷新荇绿参差。
全凋蕣花折，半死梧桐秃。暗镜对孤鸾，哀弦留寡鹄。
"下马柳阴下，独上堤上行。故人千万里，新蝉三两声。
少有人知菩萨行，世间只是重高僧。"
与春无分未甘心。闲停茶碗从容语，醉把花枝取次吟。
江陵橘似珠，宜城酒如饧。谁谓谴谪去，未妨游赏行。
如今变作满头丝。吟罢回头索杯酒，醉来屈指数亲知。