楚吟
骚灵不可见，楚些竟谁闻。欲采苹花去，沧州隔暮云。
却令灯下裁衣妇，误剪同心一半花。"
"不知来远近，但见白峨峨。风雨驱寒玉，鱼龙迸上波。
弃骓兮而别虞兮。乃目素兮素兮，为我歌杨柳枝。
"绿槐花堕御沟边，步出都门雨后天。
雕锦帆幢使乱风。长夜应怜桀何罪，告成合笑禹无功。
溪藏冰雪夜偏明。空山雉雊禾苗短，野馆风来竹气清。
风月俄黄绶，经过半白头。重来冠盖客，非复别离愁。
他时事过方应悟，不独荣空辱亦空。"
"琉璃地上开红艳，碧落天头散晓霞。
"盘盘松上盖，下覆青石坛。月中零露垂，日出露尚漙.
楚吟拼音解释:
sao ling bu ke jian .chu xie jing shui wen .yu cai ping hua qu .cang zhou ge mu yun .
que ling deng xia cai yi fu .wu jian tong xin yi ban hua ..
.bu zhi lai yuan jin .dan jian bai e e .feng yu qu han yu .yu long beng shang bo .
qi zhui xi er bie yu xi .nai mu su xi su xi .wei wo ge yang liu zhi .
.lv huai hua duo yu gou bian .bu chu du men yu hou tian .
diao jin fan chuang shi luan feng .chang ye ying lian jie he zui .gao cheng he xiao yu wu gong .
xi cang bing xue ye pian ming .kong shan zhi gou he miao duan .ye guan feng lai zhu qi qing .
feng yue e huang shou .jing guo ban bai tou .zhong lai guan gai ke .fei fu bie li chou .
ta shi shi guo fang ying wu .bu du rong kong ru yi kong ..
.liu li di shang kai hong yan .bi luo tian tou san xiao xia .
.pan pan song shang gai .xia fu qing shi tan .yue zhong ling lu chui .ri chu lu shang tuan .
译文及注释
译文
归还你的双明珠我两眼泪涟涟，遗憾没有遇到你在我未(wei)嫁之前。
正是春光和熙
世事渺茫自我的命运怎能预料，只有黯然的春愁让我孤枕(zhen)难眠。
春天到了，院子里曲折的回廊非常的安静。山上的桃花、溪边的杏树，三三两两地种在一起。不知道它们是为谁开放，为谁凋零？
想到当年(nian)友人(ren)说同门之谊“坚如磐石”，而今却已荡然无存，虚名又有何用呢？
南陵的江水，满满地、慢悠悠地流荡，西风紧吹，轻云掠过，秋天即将来到身旁。
清脆的乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝高弹轻拨，打动了高高在上的天帝。
豪(hao)杰在没有发达的时候，走十步，有九步如同在攀登太行山。
啊，哪一个能传达我的意见，问一个问题，在你们一家人中间：
略识几个字，气焰冲霄汉。
邓攸没有后代是命运的安排，潘岳悼念亡妻只是徒然悲鸣(ming)。
当年我未成名你也未出嫁，难道我们两个都不如别人？
躺在床上辗转不能睡，披衣而起徘徊在前堂。
用白玉啊做成镇席，各处陈设石兰啊一片(pian)芳香。
虎豹在那儿逡巡来往。
它年复一年，日复一日，穿过天空，没入西海。
孤山独自耸立，有谁肯在这里结庐？只有僧人，道行深厚，与山相傍护。
注释
[25]“荣曜（yào）”二句：容光焕发如秋日下的菊花，体态丰茂如春风中的松树。荣，丰盛。曜，日光照耀。华茂，华美茂盛。这两句是写洛神容光焕发充满生气。
帝里：京都。
弹指：《翻译名义集》：《僧祗》云：（二十瞬为一弹指。）此状寂寥抑郁之态。弹击手指，以表示各种感情。一声句：意谓弹指一算离别日久，竟辜负了美好的春光，遂孤寂无聊，实在无语可述。弹指：指极短暂的时间。
⑺藏棱：此谓笔势朴劲而不露锋芒。
[9]支离、无趾：《庄子》中两位形体伤残的富有寓意的人物。
⑵薄言：发语词，无义。这里主要起补充音节的作用。
⒀使：假使。
赏析
这首诗通篇写景，不言史事，不发议论，静观默察，态度似乎很淡泊。然而，正是在这种看似冷静客观的描写中，蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情(qing)。诗的一、二两句，作者先绘出一幅津桥春日图，明媚绮丽、引人入胜；三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂(ji)寥，前后映衬，对照鲜明。在这种强烈的对比中，表现(biao xian)了岁岁春天重临，而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀，因而“倍增其哀”的手法，较之直抒胸臆，具有更强烈的艺术效果。
前两联写“独宿”之景，而情含景中。后两联则就“独宿”之景，直抒“独宿”之情。“风尘”句紧承“永夜”句。“永夜角声”，意味着战乱未息。那悲凉的、自言自语的“永夜角声”，引起诗人许多感慨。“风尘荏苒音书绝”，就是那许多感慨的中心内容。“风尘荏苒”，指战乱延续的时间很长。诗人时常想回到故乡洛阳，却由于“风尘荏苒”，连故乡的音信都得不到。“关塞”句紧承“中天”句。诗人早在《恨别》一诗里写道：“洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。”好几年又过去了，诗人却仍然流落剑外，一个人在这凄清的幕府里长夜不眠，仰望中天明月，不由得心事重重。“关塞萧条行路难”，就是那重重心事之一。思家、忆弟之情有增无已，因为他还是没有办法回到洛阳。这一联直抒“《宿府》杜甫 古诗”之情。但“《宿府》杜甫 古诗”时的心情很复杂，用两句诗无法写完。于是用“伶俜十年事”加以概括，意蕴深远。
首句点题，说明自己行程。“烟瘴”二字，切岭南气候，暗示自己因为避乱到连州，过着很艰苦的生活。次句具体写流亡生活对自己身体的摧残，连用“疾病”、“衰颓”、“不堪”三词，突出环境的恶劣，也隐隐将自己对国事的忧愁略加表露，语意低沉深挚。历来诗人都喜欢把情感寄托在对风物的吟咏之中，这两句诗切定“烟瘴”，从而直述种种不堪，也是采用这一手法。
最后一句，图穷而匕首现，“一曲后庭花”交代了结绮、临春之所以成了野草的原因，总结了陈朝亡国的教训，抨击了陈后主的荒淫，全诗的意义几乎全部凝聚在这五个字之中，此诗的主旨在千呼万唤中姗姗而出。然而刘禹锡的怀古诗是十分含蓄的，他并不直接指斥昏庸帝王的荒淫误国，而是以一个典型的意象婉转地表达悲愤之情。自从陈后主亡国之后，在文人的笔下，《后庭花》早已成为众所周知的“亡国之音”。在刘禹锡之后也有一些以后庭花指代亡国的名句，如李商隐“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花”、杜牧“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”。刘禹锡在这里指出，六朝的覆灭，南陈的亡国，都只因为那曲靡靡之音——《玉树后庭花》。这里的后庭花已不再是一首曲子的名称，而是帝王为一己之享乐，以致国破身亡的代名词。这一句较之前句讽喻的意味更加浓厚。这是诗人对于风雨飘摇的大唐帝国的劝谏，其苦心历历可见。
这是三幅江边居民生活的速写。
第二首
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月，在长安，冬天未过，春天还未来临。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了，最初的春草芽儿就冒出来了，作者远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
这首诗还运用了以动表静、以声响显示幽寂的手法。它所要表现的本是一个极其静寂的环境，但诗中不仅有禽鸟浴水、弄花的动景，而且还让蔷薇丛中传出一片莺声。这样写，并没有破坏环境的静寂，反而显得更静寂。这是因为，动与静、声与寂，看似相反，其实相成。王籍《入若耶溪》诗“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”一句，正道破了这一奥秘。
首句写旅宿者清晨刚醒时恍忽迷离的情景。乍醒时，思绪还停留在刚刚消逝的梦境中，仿佛还在继续着昨夜的残梦。在恍忽迷离中，看到孤灯荧荧，明灭不定，更增添了这种恍在梦中的感觉。“残梦”，正点题内“晓”字，并且透出一种迷惘的意绪。不用“孤灯”而用“香灯”这种绮丽的字面，固然和诗人的喜作绮语有关，但在这里，似有暗示梦境的内容性质的意味，且与全诗柔婉的格调取得统一。“香灯”与“残梦”之间，着一“伴”字，不仅透露出旅宿者的孤孑无伴，而且将夜梦时间无形中延长了，使读者从“伴残梦”的瞬间自然联想到整个梦魂萦绕、孤灯相伴的长夜。
《《魏王堤》白居易 古诗》诗意图 不可能没有一点踪影，细心而敏感的诗人突然发现了春已到来的迹象，那就是长堤两旁的弱柳，已嫩枝轻拂，给人间带来了一丝春意。
诗的前六句描绘了一幅清新美丽的春景图。诗人紧紧把握春雨初晴、阳光返照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁低飞、黄鹂语涩等几个最具早春特征的意象进行描绘。春雨刚停，湖水经过雨水的浸润，柔媚之中更增添了几分清新明快。早春时节，不时仍有寒风阵阵，而阳光返照，不仅给景物镀上一层柔和的色调，还具有一种温暖明快之感。这时候，漫山遍野的山杏，吐艳争芳，碎红点点，虽没有秩序可言，却展现了春的勃勃生机。“翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”，这两句写白雁因为身上的雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行，而因为下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩，不听使唤。然而，前者不顾身上雨水未干，仍然低空飞行，后者虽然舌涩不听使唤，也要歌唱呜叫，原因在于刚刚来临的春天实在太美妙，太有魅力了，因而它们忍不住飞舞歌唱。诗人通过写白雁与黄鹂的飞舞和呜叫，将早春的妩媚可人之态生动地刻画出来。
这是一首述怀诗，展示了诗人矛盾的内心世界，笔墨洒脱而感慨深沉。
此词是一首带有明显的主观抒情特点的咏物词。全词共分四叠。
此诗对朝廷权贵扼杀人才深表痛疾不平，对他们遭贬的悲惨境况深表同情，并表达了柳宗元与他们之间相互慰藉、坚贞不屈的知己友情。
不过，虽然作者力图使这首诗基调轻松、语言幽默，但由于诗人的经历、秉性以及所表达的主题的需要，事实上，诗歌是越写越(xie yue)严肃，越写越接近自己的一贯风格的。
文章第三段开头“嗟乎”二字多么淋漓尽致地表达了悲伤的情感；而此段的最后“奈何”、“念谁”两句更体现了作者凄苦愁闷的心情。
“山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。”诗人独处空山之中，幽栖松林之下，参木槿而悟人生短暂，采露葵以供清斋素食。这情调，在一般世人看来，未免过分孤寂寡淡了。然而早已厌倦尘世喧嚣的诗人，却从中领略到极大的兴味，比起那纷纷扰扰、尔虞我诈的名利场，不啻天壤云泥。
前两联写“独宿”之景，而情含景中。后两联则就“独宿”之景，直抒“独宿”之情。“风尘”句紧承“永夜”句。“永夜角声”，意味着战乱未息。那悲凉的、自言自语的“永夜角声”，引起诗人许多感慨。“风尘荏苒音书绝”，就是那许多感慨的中心内容。“风尘荏苒”，指战乱延续的时间很长。诗人时常想回到故乡洛阳，却由于“风尘荏苒”，连故乡的音信都得不到。“关塞”句紧承“中天”句。诗人早在《恨别》一诗里写道：“洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。”好几年又过去了，诗人却仍然流落剑外，一个人在这凄清的幕府里长夜不眠，仰望中天明月，不由得心事重重。“关塞萧条行路难”，就是那重重心事之一。思家、忆弟之情有增无已，因为他还是没有办法回到洛阳。这一联直抒“《宿府》杜甫 古诗”之情。但“《宿府》杜甫 古诗”时的心情很复杂，用两句诗无法写完。于是用“伶俜十年事”加以概括，意蕴深远。
首句点题，说明自己行程。“烟瘴”二字，切岭南气候，暗示自己因为避乱到连州，过着很艰苦的生活。次句具体写流亡生活对自己身体的摧残，连用“疾病”、“衰颓”、“不堪”三词，突出环境的恶劣，也隐隐将自己对国事的忧愁略加表露，语意低沉深挚。历来诗人都喜欢把情感寄托在对风物的吟咏之中，这两句诗切定“烟瘴”，从而直述种种不堪，也是采用这一手法。
最后一句，图穷而匕首现，“一曲后庭花”交代了结绮、临春之所以成了野草的原因，总结了陈朝亡国的教训，抨击了陈后主的荒淫，全诗的意义几乎全部凝聚在这五个字之中，此诗的主旨在千呼万唤中姗姗而出。然而刘禹锡的怀古诗是十分含蓄的，他并不直接指斥昏庸帝王的荒淫误国，而是以一个典型的意象婉转地表达悲愤之情。自从陈后主亡国之后，在文人的笔下，《后庭花》早已成为众所周知的“亡国之音”。在刘禹锡之后也有一些以后庭花指代亡国的名句，如李商隐“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花”、杜牧“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”。刘禹锡在这里指出，六朝的覆灭，南陈的亡国，都只因为那曲靡靡之音——《玉树后庭花》。这里的后庭花已不再是一首曲子的名称，而是帝王为一己之享乐，以致国破身亡的代名词。这一句较之前句讽喻的意味更加浓厚。这是诗人对于风雨飘摇的大唐帝国的劝谏，其苦心历历可见。
这是三幅江边居民生活的速写。
第二首
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月，在长安，冬天未过，春天还未来临。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了，最初的春草芽儿就冒出来了，作者远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
这首诗还运用了以动表静、以声响显示幽寂的手法。它所要表现的本是一个极其静寂的环境，但诗中不仅有禽鸟浴水、弄花的动景，而且还让蔷薇丛中传出一片莺声。这样写，并没有破坏环境的静寂，反而显得更静寂。这是因为，动与静、声与寂，看似相反，其实相成。王籍《入若耶溪》诗“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”一句，正道破了这一奥秘。
首句写旅宿者清晨刚醒时恍忽迷离的情景。乍醒时，思绪还停留在刚刚消逝的梦境中，仿佛还在继续着昨夜的残梦。在恍忽迷离中，看到孤灯荧荧，明灭不定，更增添了这种恍在梦中的感觉。“残梦”，正点题内“晓”字，并且透出一种迷惘的意绪。不用“孤灯”而用“香灯”这种绮丽的字面，固然和诗人的喜作绮语有关，但在这里，似有暗示梦境的内容性质的意味，且与全诗柔婉的格调取得统一。“香灯”与“残梦”之间，着一“伴”字，不仅透露出旅宿者的孤孑无伴，而且将夜梦时间无形中延长了，使读者从“伴残梦”的瞬间自然联想到整个梦魂萦绕、孤灯相伴的长夜。
《《魏王堤》白居易 古诗》诗意图 不可能没有一点踪影，细心而敏感的诗人突然发现了春已到来的迹象，那就是长堤两旁的弱柳，已嫩枝轻拂，给人间带来了一丝春意。
诗的前六句描绘了一幅清新美丽的春景图。诗人紧紧把握春雨初晴、阳光返照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁低飞、黄鹂语涩等几个最具早春特征的意象进行描绘。春雨刚停，湖水经过雨水的浸润，柔媚之中更增添了几分清新明快。早春时节，不时仍有寒风阵阵，而阳光返照，不仅给景物镀上一层柔和的色调，还具有一种温暖明快之感。这时候，漫山遍野的山杏，吐艳争芳，碎红点点，虽没有秩序可言，却展现了春的勃勃生机。“翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”，这两句写白雁因为身上的雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行，而因为下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩，不听使唤。然而，前者不顾身上雨水未干，仍然低空飞行，后者虽然舌涩不听使唤，也要歌唱呜叫，原因在于刚刚来临的春天实在太美妙，太有魅力了，因而它们忍不住飞舞歌唱。诗人通过写白雁与黄鹂的飞舞和呜叫，将早春的妩媚可人之态生动地刻画出来。
这是一首述怀诗，展示了诗人矛盾的内心世界，笔墨洒脱而感慨深沉。
此词是一首带有明显的主观抒情特点的咏物词。全词共分四叠。
此诗对朝廷权贵扼杀人才深表痛疾不平，对他们遭贬的悲惨境况深表同情，并表达了柳宗元与他们之间相互慰藉、坚贞不屈的知己友情。
不过，虽然作者力图使这首诗基调轻松、语言幽默，但由于诗人的经历、秉性以及所表达的主题的需要，事实上，诗歌是越写越(xie yue)严肃，越写越接近自己的一贯风格的。
文章第三段开头“嗟乎”二字多么淋漓尽致地表达了悲伤的情感；而此段的最后“奈何”、“念谁”两句更体现了作者凄苦愁闷的心情。
“山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。”诗人独处空山之中，幽栖松林之下，参木槿而悟人生短暂，采露葵以供清斋素食。这情调，在一般世人看来，未免过分孤寂寡淡了。然而早已厌倦尘世喧嚣的诗人，却从中领略到极大的兴味，比起那纷纷扰扰、尔虞我诈的名利场，不啻天壤云泥。
创作背景
盛唐时期，国力强盛，君主锐意进取、卫边拓土，人们渴望在这个时代崭露头角、有所作为。武将把一腔热血洒向沙场建功立业，诗人则为伟大的时代精神所感染，用他沉雄悲壮的豪情、谱写了一曲曲雄浑磅礴、瑰丽壮美而又哀婉动人的诗篇。
张琚( 隋代 )
收录诗词 (3747) 首
简 介
张琚 张琚（一六〇八－？），字居玉。程乡（今梅州梅县）人。明思宗崇祯十二年（一六三九）举人。隐居不仕，与李楩诸人为烟霞四友。学者称为旋溪先生。有《旋溪集》。清光绪《嘉应州志》卷二三有传。
春江花月夜二首
渺渺钱唐路几千，想君到后事依然。静逢竺寺猿偷橘，
光摇高树照晴空。银章自竭人臣力，玉液谁知造化功。
"疏拙只如此，此身谁与同。高情向酒上，无事在山中。
"栋宇非吾室，烟山是我邻。百龄惟待尽，一世乐长贫。
已阂眠沙麂，仍妨卧石猿。香驱蒸雾起，烟霿湿云屯。
谁人会我心中事，冷笑时时一掉头。"
"忆共蒲团话夜钟，别来落叶閟行踪。
长安米价高，伊我常渴饥。临岐歌送子，无声但陈词。
枫桥夜泊
钱塘渡口无钱纳，已失西兴两信潮。"
莫以时先后，而言色故新。芳香正堪玩，谁报涉江人。"
"山东才副苍生愿，川上俄惊逝水波。履道凄凉新第宅，
婢仆遣他尝药草，儿孙与我拂衣巾。回看左右能无愧，
"心交别我西京去，愁满春魂不易醒。
药圃无凡草，松庭有素风。朝昏吟步处，琴酒与谁同。"
我正思扬府，君应望洛川。西来风袅袅，南去雁连连。
"捷书皆应睿谋期，十万曾无一镞遗。汉武惭夸朔方地，
马伶传
水殿花楼弦管长。舞袖慢移凝瑞雪，歌尘微动避雕梁。
好见吹笙伊洛上，紫烟丹凤亦相随。"
"昔作少学士，图形入集贤。今为老居士，写貌寄香山。
老大又思归岳里，当时来漆祖师身。"
秦兵半夜来，烈火焚高台。万人聚筋血，一旦为尘埃。
无复一生重语事，柘黄衫袖掩潸然。"
事出自非意，喜常少于惊。春榜四散飞，数日遍八纮。
"闲园清气满，新兴日堪追。隔水蝉鸣后，当檐雁过时。
后庭花·景阳钟动宫莺转
调为高多切，声缘小乍迟。粗豪嫌觱篥，细妙胜参差。
"青莎满地无三径，白发缘头忝四人。官职谬齐商岭客，
出定闻残角，休兵见坏锋。何年更来此，老却倚阶松。"
"卧疾来早晚，悬悬将十旬。婢能寻本草，犬不吠医人。
谁知洞里过千年。青牛到日迎方朔，丹灶开时共稚川。
今日宝刀无杀气，只缘君处受恩多。"
授馆曾为门下客，几回垂泪过宣平。"
风枝未定鸟栖难。容衰见镜同惆怅，身健逢杯且喜欢。
浣溪沙·马上凝情忆旧游
根倍双桐植，花分八桂开。生成造化力，长作栋梁材。
想到越中秋已尽，镜河应羡月团圆。
"员峤先生无白发，海烟深处采青芝。
吴娃捧酒横秋波，霜天月照空城垒。力拔山兮忽到此，
遇觉沧溟浅，恩疑太岳轻。尽搜天地物，无谕此时情。"
"朔将引双旌，山遥碛雪平。经年通国信，计日得蕃情。
"落日半楼明，琳宫事事清。山横万古色，鹤带九皋声。
此情唯有李君知。吟君旧句情难忘，风月何时是尽时。"
浣溪沙·波面铜花冷不收
分明似说长城苦，水咽云寒一夜风。"
思量往事今何在，万里山中一寺门。
"云安公主贵，出嫁五侯家。天母亲调粉，日兄怜赐花。
家肥待亲懿，人乐思管弦。日晏始能起，盥漱看厨烟。
藻变朝天服，珠怀委地言。那令蓬蒿客，兹席未离尊。"
"旅人无事喜，终日思悠悠。逢酒嫌杯浅，寻书怕字稠。
深院客来人未起，黄鹂枝上啄樱桃。
别来几度龙宫宿，雪山童子应相逐。"
五帝本纪赞
"吾友今生不可逢，风流空想旧仪容。
留犊投钱以为谢。乡里儿，终尔词。我无工巧唯无私，
天子建明堂兮既非梁栋，诸侯斫大辂兮材又不中。
天上银河白昼风。潘赋登山魂易断，楚歌遗佩怨何穷。
我来持茗瓯，日屡此来尝。"
"寂寥金谷涧，花发旧时园。人事空怀古，烟霞此独存。
"茂苑绮罗佳丽地，女湖桃李艳阳时。
清班无意恋，素业本来贫。明发青山道，谁逢去马尘。"
南歌子·万万千千恨
鸟影垂纤竹，鱼行践浅沙。聊当因寤寐，归思浩无涯。"
"十年谪宦鬼方人，三遇鸿恩始到秦。
侏儒他甚饱，款段尔应羸。忽谓今刘二，相逢不熟槌。"
陋巷谁为俗，寒窗不染尘。石斋盟四友，年下顿生春。"
"马上徒劳别恨深，总缘如玉不输金。
引水新渠净，登台小径斜。人来多爱此，萧爽似仙家。
不妨春暖更经过。翁居山下年空老，我得人间事校多。
"雄谋竟不决，宝玉终不爱。倏尔霜刃挥，飒然春冰碎。
清明日园林寄友人
泉暖涵窗镜，云娇惹粉囊。嫩岚滋翠葆，清渭照红妆。
"一别苏州十八载，时光人事随年改。不论竹马尽成人，
地远星辰侧，天高雨露偏。圣期知有感，云海漫相连。"
"有客西北逐，驱马次太原。太原有佳人，神艳照行云。
"南行春已满，路半水茫然。楚望花当渡，湘阴橘满川。
朱户千家室，丹楹百处楼。水光摇极浦，草色辨长洲。
"惜别听边漏，窗灯落烬重。寒僧回绝塞，夕雪下穷冬。
"雕楹彩槛压通波，鱼鳞碧幕衔曲玉。
北山移文
吾于香炉峰下置草堂，二屏倚在东西墙。
终日忘情能自乐，清尊应得遣闲愁。"
"山中尽日无人到，竹外交加百鸟鸣。
腾气清浑兮朝昏，神生其中兮宅幽凝。居如山兮惠如水，
"君王多感放东归，从此秦宫不复期。
"三月初三日，千家与万家。蝶飞秦地草，莺入汉宫花。
"竖子未鼎烹，大君尚旰食。风雷随出师，云霞有战色。
白屋悬尘榻，清樽忆故人。近来疏懒甚，诗债后吟身。