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使至塞上

宋代 / 王圣

相思一日在孤舟,空见归云两三片。"
"初宵飞霰急,竹树洒干轻。不是知音者,难教爱此声。
"江蓠生古砌,花每落禅床。嘉客未采掇,空门自馨香。
窗虚花木气,衲挂水云乡。时说秋归梦,峰头雪满床。"
"乱峰江上色,羡尔及秋行。释氏推真子,郗家许贵甥。
白日徒昭昭,不照长夜台。虽知生者乐,魂魄安能回。
"珠履风流忆富春,三千鹓鹭让精神。诗工凿破清求妙,
洒石霜千片,喷崖泉万寻。何人传指法,携向海中岑。"
静坐云生衲,空山月照真。后徒游礼者,犹认指迷津。"
"明月峰头石,曾闻学月明。别舒长夜彩,高照一村耕。
蕃近风多勃,河浑碛半淹。因知心似月,处处有人瞻。"


使至塞上拼音解释:

xiang si yi ri zai gu zhou .kong jian gui yun liang san pian ..
.chu xiao fei xian ji .zhu shu sa gan qing .bu shi zhi yin zhe .nan jiao ai ci sheng .
.jiang li sheng gu qi .hua mei luo chan chuang .jia ke wei cai duo .kong men zi xin xiang .
chuang xu hua mu qi .na gua shui yun xiang .shi shuo qiu gui meng .feng tou xue man chuang ..
.luan feng jiang shang se .xian er ji qiu xing .shi shi tui zhen zi .xi jia xu gui sheng .
bai ri tu zhao zhao .bu zhao chang ye tai .sui zhi sheng zhe le .hun po an neng hui .
.zhu lv feng liu yi fu chun .san qian yuan lu rang jing shen .shi gong zao po qing qiu miao .
sa shi shuang qian pian .pen ya quan wan xun .he ren chuan zhi fa .xie xiang hai zhong cen ..
jing zuo yun sheng na .kong shan yue zhao zhen .hou tu you li zhe .you ren zhi mi jin ..
.ming yue feng tou shi .zeng wen xue yue ming .bie shu chang ye cai .gao zhao yi cun geng .
fan jin feng duo bo .he hun qi ban yan .yin zhi xin si yue .chu chu you ren zhan ..

译文及注释

译文
不知寄托了多少秋凉悲声(sheng)!
潼关晨曦催促寒气临近京城,京城深秋捣衣声到晚上更多。
惭愧不是祢衡处士,虚对鹦鹉洲(zhou)。
天晚我仍站在江南望江北,乌鸦都已归巢只见水悠悠。
池中水波平如镜子,映照着夜空中的一轮秋月,月光皎洁如雪。正是采莲的时节,那采莲的少女,红粉盛妆却只能(neng)空对着寒冷的水波,不由感到万分惆怅。她人在采莲,心中却思量着远方的情郎,愁思难解,黯(an)然神伤。
伍子胥曾经向她乞食,此女曾经箪食壶浆救济伍子胥。
一片片寒叶轻轻地飘洒,
  叔向去拜见韩宣(xuan)子,韩宣子正为贫困而发愁,叔向却向他表示祝贺。
划呀,划呀,惊动满滩的水鸟,都飞起来了。翻译三
歌舞用的扇子早已旧迹斑斑,衣服上相思的眼泪星星点(dian)点。恨自(zi)己当初不能化做马车后滚滚的红尘,这样就可以和你朝夕相处,万里相随。
凿开混沌之地层,获得乌金是煤炭。蕴藏无尽之热力,心藏情义最深沉。
争王图霸之业未立,各自割据称雄。
我不能承受现在的体弱多病,又哪里还看重功利与浮名。
  叔向去拜见韩宣子,韩宣子正为贫困而发愁,叔向却向他表示祝贺。

注释
(22)引文见于贾谊《陈政事疏》,意思是说:那些说天下已安已治的人,不是愚昧无知就是阿谀逢迎。
9.贾(gǔ)人:商人。
(14)人间:与前文“山野”对称,谓世俗社会,主要相对隐逸而言,指仕宦于朝。嵇康《答山巨源绝交书》:“又每非汤、武而薄周、孔,在人间不止,此事会显,世教所不容。”其义同此。
③青袍白马:此和《洗兵行》中所用不是一个意思。这里指的是幕府生活。庾信《哀江南赋》:“青袍如草,白马如练。”东汉《张湛传》:帝见湛,辄言白马生且又谏矣。
(2)重:量词。层,道。
⑶际海:岸边与水中。

赏析

  这首诗纯然写春夏之交人们对乍暖还寒气候的体验,未必有什么寓意寄托。但选材精到,体验细致,有跌宕曲折之致。特别是注意全面调动各种审美感觉,从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写,使诗的意境显出多层次,多侧面,具有立体感,给人以更丰富的美感。语句清晰,体验真切。通过典型细节和景物描写,表现游子对季候变化特别敏感的某种心理。
  通观全篇,全从客位去描绘抒写,诗中所突出的,是居于客位的李主簿的形象与感受,而将诗人主观的感受融化在客体之中。在逢遇一类题材的作品中,是独具一格的。
  “羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。”虽是“误入尘网”,却是情性未移。这两(zhe liang)句集中描写做官时的心情,从上文转接下来,语气顺畅,毫无阻隔。因为连用两个相似的比喻,又是对仗句式,便强化了厌倦旧生活、向往新生活的情绪。
  这首诗,以奇丽多变的雪景,纵横矫健的笔力,开阖自如的结构,抑扬顿挫的韵律,准确、鲜明、生动地制造出奇中有丽、丽中奇的美好意境,不仅写得声色宜,张弛有致,而且刚柔相同,急缓相济,是一乎不可多得的边塞佳作。全诗不断变换着白雪画面,化景为情,慷慨悲壮,浑然雄劲。抒发了诗人对友人的依依惜别之情和因友人返京而产生的惆怅之情。
  此诗首联写意,次联写实,三联写悬想,尾联写祝福,而通篇又以“此心”二字为契机,抒写了真诚的友情。八句诗直如清澄的泉水,字字句句皆从丹田流出。诗的语言酷似韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》一诗的和诗,真是“同心之言,其臭如兰”。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
  开头两句点明时间、地点。集子中凡纪昔游之作,大多标明朝纪年,以示不忘故国。这里标“崇祯五年”,也是如此。“十二月”,正当隆冬多雪之时,“余住西湖”,则点明所居邻西湖。这开头的闲闲(xian xian)两句,却从时、地两个方面不着痕迹地引出下文的大雪和湖上看雪。
  一个普通的农庄,一回鸡黍饭的普通款待,被表现得富有诗意。描写的是眼前景,使用的是口头语,描述的层次也是完全任其自然,笔笔都显得很轻松,连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格,与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致,表现了形式对内容的高度适应,恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子(ju zi)都几乎不见费力锤炼的痕迹,另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请,却能显出朴实的农家气氛;三四句只写绿树青山却能见出一片天地;五六句只写把酒闲话,却能表现心情与环境的惬意的契合;七八句只说重阳再来,却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀,共同构成一个完整的意境,把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙,不见句法”(沈德潜《唐诗别裁》),“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”(皮日休《郢州孟亭记》)。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中,显得自然天成。这种不炫奇猎异,不卖弄技巧,也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面,是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映,所以出语洒落,浑然省净,使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力,而不再需要“浓饰盛妆”了。
  次联:“昨日玉鱼蒙葬地,早日金碗出人间。”
  诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分,而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。特别是颔颈两联的写景,将典型景物与特定的心情结合起来,景语即是情语。雁阵和菊花,本是深秋季节的寻常景物,南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪,形影相随,诗人将这些形象入诗,意在给人以丰富的暗示;加之以拂曙凄清气氛的渲染,高楼笛韵的烘托,思归典故的运用,使得全诗意境深远而和谐,风格峻峭而清新。
  听到笛声以后,诗人触动了乡思的情怀,于是第三句点出了《折杨柳》曲。古人送别时折柳,盼望亲人归来也折柳。据说“柳”谐“留”音,故折柳送行表示别情。长安灞桥即为有名的送别之地,或指那个地方的杨柳为送行人攀折殆尽。《折杨柳》曲伤离惜别,其音哀怨幽咽。晋代太康末年,京洛流行《折杨柳》歌,有“兵革苦辛”的词语。北朝《折杨柳歌辞》中说:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝;蹀坐吹长笛,愁杀行客儿。”大约都是据曲意填的歌词。所以,诗人听到这首《折柳》曲,便引起客愁乡思。一般说,久居他乡的人,白天还没有什么,可是一到日暮天晚,就容易想念家乡。在春秋季节,人们也常是多愁善感。《折柳》为全诗点睛,也是“闻笛”的题义所在。三、四两句写诗人自己的情怀,却从他人反说。强调“此夜”,是面对所有客居洛阳城的人讲话,为结句“何人不起故园情”作势。这是主观情感的推衍,不言“我”,却更见“我”感触之深,思乡之切。
  本文表面上句句说梅,实际上却是以梅喻人,字字句句抨击时政,寓意十分深刻。作者借文人画士不爱自然健康(jian kang)的梅,而以病梅为美,以至使梅花受到摧残,影射统治阶级禁锢思想、摧残人才的丑恶行径(jing)。“有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者”,暗示的正是那些封建统治者的帮凶,他们根据主子的意图,奔走效劳,以压制人才为业。斫正、删密、锄直,这夭梅、病梅的手段,也正是封建统治阶级扼杀人才的恶劣手段;他们攻击、陷害那些正直不阿、有才能、有骨气、具有蓬勃生气的人才,要造就的只是“旁条”和生机窒息的枯干残枝,亦即屈曲、邪佞和死气沉沉的奴才、庸才。作者“购三百盆”,“泣之三日”,为病梅而泣,正是为人才被扼杀而痛哭,无限悲愤之中显示了对被扼杀的人才的深厚同情。“纵之顺之,毁其盆,悉埋于地,解其棕缚”,就是说要破除封建统治阶级对人才的束缚、扼制,让人们的才能获得自由发展。“必复之全之”,一定要恢复梅的本性,保全梅的自然、健康的形态。这正反映了作者要求个性解放,“不拘一格降人才”的迫切心情。由此可见,本文表面写梅,实际是借梅议政,通过写梅来曲折地抨击社会的黑暗,表达自己的政治理想。
  颈联写俯察。夜色褪尽,晨光大明,眼前景色已是历历可辨:竹篱旁边紫艳的菊花,一丛丛似开未开,仪态十分闲雅静穆;水塘里面的莲花,一朵朵红衣脱落,只留下枯荷败叶,满面愁容。紫菊半开,红莲凋谢,正是深秋时令的花事;以“静”赋菊,以“愁”状莲,都是移情于物,拟物作人,不仅形象传神,而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积,憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷,追思往日那红艳满塘的莲花,使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感;而篱畔静穆闲雅的紫菊,俨然一派君子之风,更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节,油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字,取意就在于此。
  诗一开头,便写告急途中,军使跃马扬鞭,飞驰而来,一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间,“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过,以夸张的语言渲染了十万火急的(ji de)紧张气氛,给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句,按一般的写法是:一走马十里,一扬鞭五里。但是这样写,一个五言的句子上三下二,不符合诗歌语言的正常节奏,读起来拗口。像这样“十里一走马,五里一扬鞭”,不仅上口,也因为将“十里”“五里”提前,加以强调,而突出了马的速度之快。中间两句,点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字,可见形势的严重。一个“至”字,则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱,终于将军书及时送到。最后两句,补充交代了气候对烽火报警的影响。按理,应当先见烽火,后到军书。然而如今在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢,还是点着了也望不见,反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里,全诗便戛然而止了,结得干脆利落,给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急,气氛紧张,而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
  作者与孟浩然是老朋友了,如今老朋友永远离去了,因此诗一开头就说“故人不可见”。这是直抒胸臆,直抒对故人长逝的哀悼之意。对于老朋友的去世,作者无限悲痛,站在汉水边上,望着滔滔江水东流不胜悲伤。这第二句“汉水日东流”是借景抒情,借汉水日夜奔流不息抒发老朋友一去不复返,也是比喻自己的哀痛与思念之情就像东流之水绵绵不绝。“借问襄阳老,江山空蔡州“两句,兼具直抒胸臆和借景抒情两种手法。上句可看作即景之语,下句景中含情,江山,景象广阔,著一“空”字,显示出物是人非人去楼空的无限感慨和遗憾,借此表达了作者对老朋友的无限思念。直抒胸臆和借景抒情手法并用,使诗篇直中有曲,语短情深。故人长逝,悼惜深情与凄怆涕泪,随诗行奔迸而出。朋友已矣,如江水东流,唯能追寻遗踪以寄哀思。
  第五联,诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山,教令神妪也为之感动不已;乐声感物至深,致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙,却有着完全相反的艺术效果,使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力,行动艰难,现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞,这种出奇不意的形象描写,使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
  诗富有哲理,蕴含“理趣”。“三月晦日”,即暮春三月的最后一天,过了这天,意味着时令进入夏季。春去的伤感,对于情感敏锐的人而言,不言而喻。春去的伤感,对于情感敏锐的人而言,不言而喻。但这首诗,却反其道而行之,写出了新意。“节物相催”,是自然规律,非人力所能为。因为新陈代谢,是自然运行的铁的规律!但那些“痴心儿女”却想“挽留春”,不欲让春归去。这样写足了人们对春将逝去时的怅惘之感。为诗的后两句翻出新意,做了充分的铺垫。后两句,反振一笔,如异峰突起,醒人耳目。繁华似锦(“芳菲”)的春天归去,没有什么值得留恋的。那“阴阴”的“夏木”同样“可人”,诗人的乐观、豪放、豁达,跃然纸上!

创作背景

  东晋安帝义熙元年(405),陶渊明弃官归田,作《归去来兮辞》。陶渊明从29岁起开始出仕,任官十三年,一直厌恶官场,向往田园。他在义熙元年41岁时,最后一次出仕,做了八十多天的彭泽令即辞官回家。以后再也没有出来做官。据《宋书.陶潜传》和萧统《陶渊明传》云,陶渊明归隐是出于对腐朽现实的不满。当时郡里一位督邮来彭泽巡视,官员要他束带迎接以示敬意。他气愤地说:“我不愿为五斗米折腰向乡里小儿!”即日挂冠去职,并赋《归去来兮辞》,以明心志。

  

王圣( 宋代 )

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简 介

王圣 王圣,字雨师,一字圣木,号缄斋,诸城人。康熙己卯举人,官内阁中书。有《粤游草》、《松籁草》。

元朝(一作幽州元日) / 乐钧

"车马东门别,扬帆过楚津。花繁期到幕,雪在已离秦。
幽鸟晚从何处来。笔砚兴狂师沈谢,香灯魂断忆宗雷。
泥莲既没移栽分,今日分离莫恨人。"
彭泽非我荣,折腰信为辱。归来北窗下,复采东篱菊。"
剑舞筵前疾似风。何事行杯当午夜,忽然怒目便腾空。
身心闲少梦,杉竹冷多声。唯有西峰叟,相逢眼最明。"
或向岩间坐,旋瞻见桂轮。虽然身畅逸,却念世间人。
"西朝归去见高情,应恋香灯近圣明。关令莫疑非马辩,


哀王孙 / 郑獬

可信由前习,堪闻正后生。东西五千里,多谢寄无成。"
曾随云水此山游,行尽层峰更上楼。九月登临须有意,
牙根舌根水滴寒,珊瑚捶打红琅玕.但恐莲花七朵一时折,
天汉凉秋夜,澄澄一镜明。山空猿屡啸,林静鹊频惊。
百年肝胆堪将比,只怕看频素发生。"
长裾曳地干王侯。一朝金尽长裾裂,吾道不行计亦拙。
贫高一生行,病长十年颜。夏满期游寺,寻山又下山。"
"青溪知不远,白首要难归。空想烟云里,春风鸾鹤飞。


汉宫曲 / 吕祖俭

"如蒙一被服,方堪称福田。(咏赐玄奘衲、袈裟,
因思庐岳弥天客,手把金书倚石屏。"
"真宰动洪炉,万物皆消息。唯有三珠树,不用东风力。
我闻天宝十年前,凉州未作西戎窟。麻衣右衽皆汉民,
既得庐霍趣,乃高雷远情。别时春风多,扫尽雪山雪。
风清声更揭,月苦意弥哀。多少求名者,年年被尔催。"
洪范及礼仪,后王用经纶。
晚桧清蝉咽,寒江白鸟飞。他年旧山去,为子远携归。"


九日登长城关楼 / 陈赓

王家小令草最狂,为予洒出惊腾势。"
毋担虚誉,无背至理。恬和愻畅,冲融终始。
何时再控青丝辔,又掉金鞭入紫微。
绿樽翠杓,为君斟酌。今夕不饮,何时欢乐。
"宫花野药半相和,藤蔓参差惜不科。纤草连门留径细,
"水势滔滔不可量,渔舟容易泛沧浪。
素高淮阳理,况负东山姿。迨此一登览,深情见新诗。"
咫尺洞房仙景在,莫随波浪没光阴。


管晏列传 / 申欢

堪嗟世事如流水,空见芦花一钓船。"
怨空闺,秋日亦难暮。夫婿断音书,遥天雁空度。
"曲江晴影石千株,吾子思归梦断初。有信北来山叠叠,
感君识我枕流意,重示瞿塘峡口图。"
莲峰道士高且洁,不下莲宫经岁月。
分察千官内,孤怀远岳边。萧条人外寺,暌阻又经年。"
"久食主人鱼,春来复旧居。远无千里浪,轻有半船书。
逍遥绝无闹,忘机隆佛道。世途岐路心,众生多烦恼。


瑶花慢·朱钿宝玦 / 邓洵美

高苑之树枯已荣,淄川之水浑已澄,邹邑之民仆已行。
应逢明月清霜夜,闲领笙歌宴此来。"
不食方为真绝粮,真气薰蒸肢体强。既不食,超百亿,
"若为令忆洞庭春,上有闲云可隐身。
的当南游归甚处,莫交鹤去上天寻。
腹心辛苦兮泾水之隅,风霜满鬓兮雨雪罗襦。
"四轴骚词书八行,捧吟肌骨遍清凉。谩求龙树能医眼,
叶落乍难聚,情离不可收。何日乘杯至,详观演法流。"


满宫花·花正芳 / 章清

"闲散身无事,风光独自游。断云江上月,解缆海中舟。
"法王遗制付仁王,难得难持劫数长。
把住赤乌魂,突出银蟾魄。未省此中玄,常流容易测。
"汉地从休马,胡家自牧羊。都来销帝道,浑不用兵防。
车巷伤前辙,篱沟忆旧邻。何堪再过日,更送北归人。"
朝逾弱水北,夕憩钟山顶。颛顼清玄宫,禺强扫幽境。
舞势随风散复收,歌声似磬韵还幽。 千回赴节填词处,娇眼如波入鬓流。
道性欺冰雪,禅心笑绮罗。迹登霄汉上,无路接烟波。"


七律·有所思 / 陈长镇

"猎猎寒芜引,承风势不还。放来应有主,焚去到何山。
"独将诗教领诸生,但看青山不爱名。
"干戈阻上日,南国寄贫居。旧里荒应尽,新年病未除。
文君酒市逢初雪,满贳新沽洗旅颜。"
玉箫冷吟秋,瑶瑟清含商。贤臻江湖叟,贵列川渎王。
"望远涉寒水,怀人在幽境。为高皎皎姿,及爱苍苍岭。
"家国各万里,同吟六七年。可堪随北雁,迢递向南天。
手种金莲不自夸。三尺焦桐为活计,一壶美酒是生涯。


韩庄闸舟中七夕 / 刘渊

胡僧论的旨,物物唱圆成。疏柳春来翠,幽窗日渐明。
瑶草自的皪,蕙楼争蔽亏。金精落坏陵,剑彩沈古池。
喜擎绣段攀金鼎,谢脁馀霞始是霞。"
自惭林薮龙钟者,亦得亲登郭隗台。"
以兹夺尔怀,常恐道不成。吾门弟子中,不减惠休名。
九九道至成真日,三界四府朝元节。气翱翔兮神烜赫,
何时共到天台里,身与浮云处处闲。"
可怜洞庭湖,恰到三冬无髭须。


秋浦歌十七首 / 汪适孙

逍遥短褐成,一剑动精灵。白昼梦仙岛,清晨礼道经。
"姓李应须礼,言荣又不荣。 ——僧法轨
山限东西寺,林交旦暮钟。半天倾瀑熘,数郡见炉峰。
夏月山长往,霜天寺独寻。故人怜拙朴,时复寄空林。"
岳壁松多古,坛基雪不通。未能亲近去,拥褐愧相同。"
速觉悟。出迷津,莫使轮回受苦辛。"
今日无端卷珠箔,始见庭花复零落。人心一往不复归,
谁报田中有黑虫,一家斋戒减仙容。