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酬刘柴桑

清代 / 李稙

引水灌竹中,蒲池种莲藕。捞漉蛙蟆脚,莫遣生科斗。
万里宁辞远,三山讵忆归。但令毛羽在,何处不翻飞。"
"终朝对尊酒,嗜兴非嗜甘。终日偶众人,纵言不纵谈。
若共吴王斗百草,不如应是欠西施。"
岭北梁可构,寒鱼下清伊。既非公家用,且复还其私。
"笑向东来客,看花枉在前。始知清夏月,更胜艳阳天。
送客沙头宿,招僧竹里棋。如今各千里,无计得相随。"
声死更何言,意死不必喈。病叟无子孙,独立犹束柴。
绿水风初暖,青林露早晞。麦陇雉朝雊,桑野人暮归。
"未习风尘事,初为吴越游。露沾湖草晚,日照海山秋。
"由来病根浅,易见药功成。晓日杵臼静,凉风衣服轻。


酬刘柴桑拼音解释:

yin shui guan zhu zhong .pu chi zhong lian ou .lao lu wa ma jiao .mo qian sheng ke dou .
wan li ning ci yuan .san shan ju yi gui .dan ling mao yu zai .he chu bu fan fei ..
.zhong chao dui zun jiu .shi xing fei shi gan .zhong ri ou zhong ren .zong yan bu zong tan .
ruo gong wu wang dou bai cao .bu ru ying shi qian xi shi ..
ling bei liang ke gou .han yu xia qing yi .ji fei gong jia yong .qie fu huan qi si .
.xiao xiang dong lai ke .kan hua wang zai qian .shi zhi qing xia yue .geng sheng yan yang tian .
song ke sha tou su .zhao seng zhu li qi .ru jin ge qian li .wu ji de xiang sui ..
sheng si geng he yan .yi si bu bi jie .bing sou wu zi sun .du li you shu chai .
lv shui feng chu nuan .qing lin lu zao xi .mai long zhi chao gou .sang ye ren mu gui .
.wei xi feng chen shi .chu wei wu yue you .lu zhan hu cao wan .ri zhao hai shan qiu .
.you lai bing gen qian .yi jian yao gong cheng .xiao ri chu jiu jing .liang feng yi fu qing .

译文及注释

译文
金杯里装的名酒,每斗要价十千; 玉盘中盛的精美菜肴,收费万钱。
铜炉中香烟上升,酒气沉沉,庭中的树影已转向偏东,画堂里冷清寂静。芳草碧绿而茂盛,也不知那位离人现在何处,唯有飘落的杨花,如点点白雪,落满小径。我一人独卧玉枕上沉沉睡眠,懒洋洋春睡。帘外已飘落残红,春天将尽,我感觉毫无心绪,像喝多了酒一样一身病态。头发零乱(luan),我也不想去梳整。江南旧事,不愿意再重新回想,遍天下去寻访消息,能寄书信的鸿雁不捎来消息。月光洒满西楼,我一直依栏远望,可是他的归期依旧没有一定。怕只如同银瓶沉入金井,再也没有希望重逢。等得太久,我守着昏暗的残烛,听不到他归来的声音。徒自让我久久伫立,直到梧桐消失了阴影。如今又到了夜间,而我依然孤(gu)单对着鸾镜。
芳草把路边一个(ge)又一个的长亭连接起来,使得远道凄迷。那萋萋的芳草,仿佛是在埋怨宦游的王孙公子已经忘记了归期。眼看(kan)梨花落尽,春天马上又要过去了。日光渐暗,暮霭沉沉,那翠绿的春草也似乎变(bian)得苍老了。
空坛澄清疏松影落水底,小洞清幽(you)细草芳香沁人。
  想那芦叶萧萧的滩头,开满蓼花的岸边,纵然有月色如水如银。鱼在水中雁飞天上,只盼金鸡报晓的佳音。虽有包天的义胆,盖地的忠肝,有谁能理解(jie)我的心。满怀的离愁千万种,醉乡里一夜霜染双鬓。
二十四桥明月映照幽幽清夜,你这美人现在何处教人吹箫?
用宝刀去劈流水,不会有水流中断的时候。
有新鲜甘美的大龟肥鸡,和上楚国的酪浆滋味新。
荷花姿态娇媚好像有话要对我说,却愁坏了我这个摇船人。
天空中银河不断转动、星移斗转,人世间的帘幕却一动不动的低低下垂。枕席变凉,泪水更多的流淌,一片湿滋滋。和衣而睡,醒来脱去绸缎外衣,随即问道:“夜已到何时?”
  经常愤恨这个躯体不属于我自己,什么时候能忘却为功名利禄而奔竞钻营!趁着这夜深、风静、江波坦平,驾起小船从此消逝,泛游江河湖海寄托余生。
人之不存,我何忍见此旧物乎?于是将其焚之为灰矣。
失意停琴见孤月残席,何年从仙界寄我书信?
汉江之泽水回绕着江城,襄阳之花容月色实在是令人着迷。晋人山简醉酒之时,在高阳池醉态可掬。

注释
[31]财贿:财物,这里指俸禄。班资:等级、资格。亡:通“无”。
81、诸葛孔明:三国时诸葛亮的字。元直:徐庶的字。两人原来都在刘备部下,后来徐庶的母亲被曹操捉去,他就辞别刘备而投奔曹操,诸葛亮没有加以阻留。
40、喑(yīn)呜、叱吒(zhà):“吒”通“咤”,发怒时的喝叫声。
⑺蕃:指吐蕃。情:心情。似:一作“如”。
92.听类神:听察精审,有如神明。
(88)从而家:跟从柳宗元以为己家。
⑵人歌人哭:指人生之喜庆吊丧,即生死过程。《礼记·檀弓》:“晋献文子成室,张老曰:'美哉轮焉!美哉奂焉!歌于斯,哭于斯,聚国族于斯。”

赏析

  古人常借咏柳以赋(yi fu)别,这首诗也没有脱离离情的旧旨,但构思新颖,想象奇特而又切合情景。
  此诗开篇点题。“谷口”二字,暗示了题中“故山草堂”之所在;“春残”二字,扣题中“暮春”;以下几句都是“归”后的所见所感,思致清晰而严谨。谷口的环境是幽美的,诗人曾说过:“谷口好泉石,居人能陆沉。牛羊下山小,烟火隔云深。一径入溪色,数家连竹阴。藏虹辞晚雨,惊隼落残禽。”(《题玉山村叟屋壁》)春到谷口,更是别具一番景色。然而,此次归来却是“春残时节”,眼前已是黄鸟稀,辛夷尽,杏花飞了。木兰花比杏花开得早,所以诗说“辛夷花尽杏花飞”。一“稀”、一“尽”、一“飞”,烘托出春光逝去,了无踪影的一派空寂、凋零的气氛。
  吕甥、郤芮不愿附和晋文公,谋划在晋文公还没有稳住局势时,率军焚烧王宫杀重耳。其阴谋被勃鞮得知,于是有了下文:
  如同历史上多数暴君一样,武则天的政权基本上没有输给任何政治势力,只是由于时间的自然法则而终结。于是,一千多年前由骆宾王《讨武氏书》揭示的诸多命题,始终占据着人们的思考。人们沉痛地发现,此问题尚未因时代的演进而得到彻底解决。所幸的是,现在的知识阶层已可以不通过仕途而实现自身的价值。
  常建的诗作,大多成于开元、天宝年间。他在这首诗里如此称颂和亲政策与弭兵理想,当是有感于唐(yu tang)玄宗晚年开边黩武的乱政而发的,可说是一剂针砭时弊的对症之方!
  “上林苑里花徒发,细柳营前叶漫新”,颔联描绘长安景色,上林苑里鲜花盛开却无人欣赏,细柳营前,柳枝新绿却无人看顾。花木随着季节开花结果,是自然规律,本无所谓“徒发”或“漫新”,然而诗句中却以“徒”和“漫”,赋予景物以人性。正应了清人吴乔所说:“景物无自生,惟情所化。”绘景是为写情,这联是首联诗中“愁思看春不当春”的具体化描述,形象地表现诗人睹物感怀的惆怅心绪。
  第一段为开头八句,写明崇祯皇帝吊死景山,吴三桂勾结清兵攻占北京,以“冲冠一怒为红颜”句切中吴三桂要害,并以此句为全诗的主旨。指明吴三桂打着复明的旗号,实际上是为了陈圆圆而降清的。诗一开篇就借“鼎湖当日弃人间”代指崇祯之死,然后就写吴三桂打败李自成(zi cheng):“破敌收京下玉关”,极斩截利落。兴兵的名义是为崇祯报仇,然而骨子里却另有怀恨。“恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜”二句之妙,一在于对仗精整,以众形独,以素形红;二在于下句“立片言以据要,乃一篇之警策”。它不是靠夸张取胜,而是一针见血以事实胜雄辩,“冲冠一怒为红颜”这一事实是吴三桂本人也不敢正视的。为一已私情牺牲民族大节及全家性命,其行径比较《史记》中为护璧冲冠一怒的蔺相如和将行剌秦王“怒发上指冠”的荆轲,毕竟太卑微(wei),出以吴三桂口吻的“红颜流落非吾恋”,辩解显得无力,“哭罢君亲冉相见”的举止于是显得做作虚伪。
  五六句叙时断时续的梦大醒以后再不能入睡时的情形。“晓角分残漏”。写所闻。古代用滴漏计时,夜间凭漏刻传更,残漏指夜将残尽时的更鼓声。天亮后号角一响,更鼓声歇,表明长夜过去,清晨来临。“分”,是以听觉上的不同,反映时间上的划分,透露了诗人梦断以后闻角声以前,一直眼睁睁地躺在床上耳闻更声,其凄苦之情可知。“孤灯落碎花”写所见,青灯照壁,诗人长时间地望着那盏孤零零的昏暗油灯掉落着断碎的灯花。“孤”字既表现了诗人环境的冷清,也反映了他主观感受上的寂寞。此联通过一闻一见,把作者的乡思表现得含而不露,情在词外。
  《《守岁》苏轼 古诗》,十六句,可分为三个层次。
  三四句承上作进一步阐述,将自己未能博取功名富贵的原因归咎于文章无益于世,表面看来是自责,实际上以反语暗指文章不为世人赏识,在自嘲中寓有自负的意味(wei)。丝窠缀露珠,用清晨缀附于蛛网上闪闪发亮的露水珠子,来比喻外表华美而没有坚实内容的文章。构想新奇动人。
  第二部分是文章的主体。在这部分中,《渔父》佚名 古诗上场,并开始了与屈原的问答。对《渔父》佚名 古诗不作外形的描述,而是直接写出他心中的两个疑问。一问屈原的身份:“子非三闾大夫与?”屈原曾任楚国的三闾大夫(官名),显然《渔父》佚名 古诗认出了屈原,便用反问以认定身份。第二问才是问话的重点所在:“何故至于斯?”落魄到这地步,当是《渔父》佚名 古诗所没有料想到的。由此一问,引出屈原的答话,并进而展开彼此间的思想交锋。屈原说明自己被流放的原因是“举世皆浊我独清,众人皆醉我独醒”,即自己与众不同,独来独往,不苟合,不妥协。由此引出《渔父》佚名 古诗的进一步的议论。针对屈原的自是、自信,《渔父》佚名 古诗提出,应该学习“圣人不凝滞于物,而能与世推移”的榜样,并以三个反问句启发屈原“淈泥扬波”、“哺糟歠酾”,走一条与世浮沉、远害全身的自我保护的道路。他认为屈原不必要“深思高举”,从思想到行为无不高标独立,以致为自己招来流放之祸。《渔父》佚名 古诗是一位隐者,是道家思想的忠实信徒。老子说:“和其光,同其尘。”(《老子》)庄子说:“虚而委蛇。”(《庄子·应帝王》,后世成语作“虚与委蛇”)《渔父》佚名 古诗所取的人生哲学、处世态度,正是从老庄那里继承过来的。他所标举的“圣人”,指的正是老、庄一类人物。儒家的大圣人则说:“道不同,不相为谋。”(《论语·卫灵公》)坚持“苏世独立,横而不流”(《九歌·橘颂》)的高尚人格的屈原,对于《渔父》佚名 古诗的“忠告”当然是格格不入的。他义正辞严地进一步表明了自己的思想、主张。他以“新沐者必弹冠,新浴者必振衣”的两个浅近、形象的比喻,说明自己洁身自好、决不同流合污的态度。又以不能以自己的清白之身受到玷污的两个反问句,表明了自己“宁赴湘流”,不惜牺牲性命也要坚持自己的理想。屈原在《离骚》中就曾旗帜鲜明地表示过:“亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔!”“既莫足与为美政兮,吾将从彭咸之所居!”《《渔父》佚名 古诗》中的屈原,正是这样一个始终不渝地坚持理想、不惜舍生取义的生活中的强者。司马迁将《《渔父》佚名 古诗》的文字作为史料载入屈原的传记中,当也是有见于所写内容的真实性,至少是符合屈原一以贯之的思想性格的。
  “误落尘网中,一去三十年。”人生常不得已。作为一个官宦人家的子弟,步入仕途乃是通常的选择;作为一个熟读儒家经书、欲在社会中寻求成功的知识分子,也必须进入社会的权力组织;便是为了供养家小、维持较舒适的日常生活,也需要做官。所以不能不违逆自己的“韵”和“性”,奔波于官场。回头想起来,那是误入歧途,误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网。“一去三十年”,当是“十三年”之误。从陶渊明开始做官到最终归隐,正好是十三年。这一句看来不过是平实的纪述,但仔细体味,却有深意。诗人对田园,就像对一位情谊深厚的老朋友似地叹息道:“呵,这一别就是十三年了!”心中无限感慨,无限眷恋,但写来仍是隐藏不露。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。

创作背景

  此诗一作《江上赠李龟年》,可见为怀念友人之作。据载,天宝末年安史之乱时,李龟年流落江南曾演唱此诗,可证此诗为天宝年间所作。

  

李稙( 清代 )

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简 介

李稙 李稙,字元直,泗州招信(今江苏盱眙西南)人(清光绪《盱眙县志》卷九)。钦宗靖康元年(一一二六),以助军资借补迪功郎。高宗建炎元年(一一二七)为东南发运司干办公事,寻知潭州湘阴。以张浚荐,通判鄂州,转通判荆南府。秦桧当国,被屏黜。绍兴二十六年(一一五六),起知徽州。二十八年,为荆湖北路转运判官。三十一年,迁转运副使,寻放罢。孝宗干道元年(一一六五),为江南西路提点刑狱。二年,擢江南东路转运使兼知建康府。以疾致仕,卒年七十六。有《临淮集》十卷,已佚。《宋史》卷三七九有传。

烈女操 / 唐人鉴

君有造化力,在君一降顾。我愿拔黄泉,轻举随君去。"
蔬飧要同吃,破袄请来绽。谓言安堵后,贷借更何患。
岂独出丑类,方当动朝廷。勤来得晤语,勿惮宿寒厅。"
孤云目虽断,明月心相通。私情讵销铄,积芳在春丛。"
"黄绶在腰下,知君非旅行。将书报旧里,留褐与诸生。
谁采中原菽,徒巾下泽车。俚儿供苦笋,伧父馈酸楂。
远和瑶草色,暗拂玉楼尘。愿假骞飞便,归栖及此辰。"
邑中神明宰,有意效西门。焚除计未决,伺者迭乘轩。


鹤冲天·黄金榜上 / 孔广业

万里独归客,一杯逢故人。登高向西望,关路正飞尘。"
"郁郁复纷纷,青霄干吕云。色令天下见,候向管中分。
楼榭自阴映,云牖深冥冥。纤埃悄不起,玉砌寒光清。
富贵年皆长,风尘旧转稀。白头方见绝,遥为一沾衣。"
主人偏养者,啸聚最奔驰。夜半仍惊噪,鸺鹠逐老狸。
为师得如此,得为贤者不。道州闻公来,鼓舞歌且讴。
避草每移径,滤虫还入泉。从来天竺法,到此几人传。"
过处若彗扫,来时如电激。岂复辨萧兰,焉能分玉石。


蜀道后期 / 王元和

若为说得溪中事,锦石和烟四面花。"
骆驼桥上苹风急,鹦鹉杯中箬下春。
"交侣平生意最亲,衡阳往事似分身。
"新赐鱼书墨未干,贤人暂出远人安。朝驱旌旆行时令,
"闻君鹤岭住,西望日依依。远客偏相忆,登城独不归。
露湿呈妆污,风吹畏火燃。葱茏和叶盛,烂熳压枝鲜。
"楚客忆关中,疏溪想汾水。萦纡非一曲,意态如千里。
营飞柳絮雪,门耀戟枝霜。东望清河水,心随艑上郎。"


虞美人影·咏香橙 / 陈锡

清峭彻骨烦襟开。阳崖阴岭各殊气,未若竹下莓苔地。
监抚垂三纪,声徽洽万方。礼因驰道着,明自垦田彰。
岂惟彼相忧,固是吾徒耻。去去事方急,酒行可以起。"
"自到山阳不许辞,高斋日夜有佳期。管弦正合看书院,
当是汝母贤,日夕加训诱。尚书当毕功,礼记速须剖。
"天街东西异,祗命遂成游。月明御沟晓,蝉吟堤树秋。
"邑邑何邑邑,长沙地卑湿。楼上见春多,花前恨风急。
谓巫言是履。在门五日,如待之死。有所恨兮。


临江仙·大风雨过马当山 / 叶祖洽

下有幸灾儿,拾遗多新争。但求彼失所,但夸此经营。
"越地缯纱纹样新,远封来寄学曹人。便令裁制为时服,
此儿自见灾,花发多不谐。穷老收碎心,永夜抱破怀。
"立德何亭亭,西南耸高隅。阳崖泄春意,井圃留冬芜。
梨晚渐红坠,菊寒无黄鲜。倦游寂寞日,感叹蹉跎年。
"夜镜不照物,朝光何时升。黯然秋思来,走入志士膺。
"闻君得折剑,一片雄心起。讵意铁蛟龙,潜在延津水。
归涛纳纳景昭昭。乌泥白沙复满海,海色不动如青瑶。"


白雪歌送武判官归京 / 金墀

引水灌竹中,蒲池种莲藕。捞漉蛙蟆脚,莫遣生科斗。
赖有白头王建在,眼前犹见咏诗人。"
同光共影须臾期。残月晖晖,太白睒睒。
岂不偶然聊为竹,空令石径扫莓苔。"
默默寸心中,朝愁续莫愁。"
王母闻以笑,卫官助呀呀。不知万万人,生身埋泥沙。
夜思琴语切,昼情茶味新。霜枝留过鹊,风竹扫蒙尘。
雍州二月梅池春,御水暖白苹.试问酒旗歌板地,今朝谁是拗花人。"


瑶花慢·朱钿宝玦 / 傅伯寿

湘妃旧竹痕犹浅,从此因君染更深。"
秋水清无力,寒山暮多思。官闲不计程,遍上南朝寺。
玉山前却不复来,曲江汀滢水平杯。我时相思不觉一回首,
求得鹤来教翦翅,望仙台下亦将行。"
沉痛此丈夫,惊唿彼穹苍。我有出俗韵,劳君疾恶肠。
遥望天山白日晚。谁能听我辛苦行,为向君前歌一声。"
豪家少年岂知道,来绕百匝脚不停。云窗雾阁事恍惚,
心如止水鉴常明,见尽人间万物情。雕鹗腾空犹逞俊,


赠白马王彪·并序 / 谢重辉

故吏犹应记姓名。万顷水田连郭秀,四时烟月映淮清。
殷十七又报,汝文颇新有。别来才经年,囊盎未合斗。
丹青各所尚,工拙何足恃。求此妄中精,嗟哉子华子。"
"家贫相远住,斋馆入时稀。独坐看书卷,闲行着褐衣。
日日空寻别时语。浮云上天雨堕地,暂时会合终离异。
"贫贱易为适,荒郊亦安居。端坐无馀思,弥乐古人书。
"建节东行是旧游,欢声喜气满吴州。郡人重得黄丞相,
阊阖晓开铜漏静,身当受册大明宫。"


船板床 / 吴绮

"涉水更登陆,所向皆清真。寒草不藏径,灵峰知有人。
"忆在开元馆,食柏练玉颜。疏慵日高卧,自谓轻人寰。
面逐云没兮南行。百川注海而心不写兮,落日千里凝寒精。
日暮华轩卷长箔,太清云上对蓬壶。"
睿德符玄化,芳情翊太和。日轮皇鉴远,天仗圣朝多。
逶迤云彩曙,嘹唳鸟声频。为报东堂客,明朝桂树新。"
海畔帝城望,云阳天色中。酒酣正芳景,诗缀新碧丛。
一院春草长,三山归路迷。主人朝谒早,贪养汝南鸡。"


宿甘露寺僧舍 / 施澹人

青青与冥冥,所保各不违。"
直木有恬翼,静流无躁鳞。始知喧竞场,莫处君子身。
势高夜久阴力全,金气肃肃开星躔。浮云野马归四裔,
为余出新什,笑抃随伸纸。晔若观五色,欢然臻四美。
席箕侵路暗,野马见人惊。军府知归庆,应教数骑迎。"
阊阖晓开铜漏静,身当受册大明宫。"
"忆吾未冠赏年华,二十年间在咄嗟。
五者苟不乱,天命乃可忱。君若问孝理,弹作梁山吟。