小雅·苕之华
吾意亦忧天惜闲。白练曳泉窗下石，绛罗垂果枕前山。
去懒都忘旧，来多未厌新。每逢忧是梦，长忆故延真。
百年身后一丘土，贫富高低争几多。"
深思香风吹不去。檀唇唿吸宫商改，怨情渐逐清新举。
"谪下三清列八仙，获调羹鼎侍龙颜。吟开锁闼窥天近，
"固教梅忍落，体与杏藏娇。已过冬疑剩，将来暖未饶。
不如坐钓清溪月，心共寒潭一片澄。"
泪眼倚楼天四垂。自笑计狂多独语，谁怜梦好转相思。
长恨西风送早秋，低眉深恨嫁牵牛。
鬼闻抛故冢，禽听离寒枝。想得天花坠，馨香拂白眉。"
小雅·苕之华拼音解释:
wu yi yi you tian xi xian .bai lian ye quan chuang xia shi .jiang luo chui guo zhen qian shan .
qu lan du wang jiu .lai duo wei yan xin .mei feng you shi meng .chang yi gu yan zhen .
bai nian shen hou yi qiu tu .pin fu gao di zheng ji duo ..
shen si xiang feng chui bu qu .tan chun hu xi gong shang gai .yuan qing jian zhu qing xin ju .
.zhe xia san qing lie ba xian .huo diao geng ding shi long yan .yin kai suo ta kui tian jin .
.gu jiao mei ren luo .ti yu xing cang jiao .yi guo dong yi sheng .jiang lai nuan wei rao .
bu ru zuo diao qing xi yue .xin gong han tan yi pian cheng ..
lei yan yi lou tian si chui .zi xiao ji kuang duo du yu .shui lian meng hao zhuan xiang si .
chang hen xi feng song zao qiu .di mei shen hen jia qian niu .
gui wen pao gu zhong .qin ting li han zhi .xiang de tian hua zhui .xin xiang fu bai mei ..
译文及注释
译文
摘下来的花不(bu)愿插在头上，喜欢采折满把的柏枝。
燕子翩翩飞翔归去啊，寒蝉寂寞也不发(fa)响声。
其一
码头前，月光下，新诗里，旧梦中，又有多少是关于梅花孤傲清香的呢？只(zhi)要先见到春天，就算春风不管也值得了(liao)。
常抱着至死不渝的信念，怎么能想到会走上望夫台？
世上行路呵多么艰难，多么艰难； 眼前歧路这么多，我该向北向南？
宁愿委曲心志压抑情感，宁把斥责咒骂统统承担。
相交而过的画船上，佳人对我嫣然一笑，是那样的娇妩。
白天光明夜日屯黑(hei)暗，究竞它是如何安排？
春风吹开桃李花，物是人非不胜悲；秋雨滴落梧桐(tong)叶，场面寂寞更惨凄。
三月七日，在沙湖道上赶上了下雨，拿着雨具的仆人先前离开了，同行的人都觉得很狼狈，只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了，就做了这首词。不用注意那穿林打叶的雨声，不妨一边吟咏长啸着，一边悠然地行走。竹杖和草鞋轻捷得胜过骑马，有什么可怕的？一身蓑衣任凭风吹雨打，照样过我的一生。
做官啊，立功建勋啊，这些都是少年时的梦想；如今又老又病，再也没有一分利欲名心。
注释
（17）嗟：感叹声。尔：你。胡为：为什么。来：指入蜀。
清涟（lián）：水清而有微波，这里指清水
②行云：喻自己所思念的女子，用巫山神女朝云暮雨的故事。
齐发：一齐发出。
70.媔（mián棉）:眼睛美好的样子。
⒄居闲：闲暇时日。自遣：自我排遣。
354、邅（zhān）：楚地方言，转向。
赏析
再说内容。其特点有二：一是前后呼应，例如第一段以“牵衣顿足拦道哭”写战士家属，颇有生离死别之意，下面就用“边庭流血成海水”“生男埋没随百草”来证明“行人”此去决难生还；又如第二段以“千村万落生荆杞”“禾生陇亩无东西”写农村生产凋敝，第三段再说“县官急索租，租税从何出”也就显得顺理成章了。二是层层递进，这在“行人”答话里表现极为鲜明。这篇答话由“点行频”三字领出，接着用“十五北防河”“四十西营田”为例加以证明，又以“武皇开边意未已”说明频繁征兵的原因，揭示了事情的本质，使意境加深一层。循此继进，先以“君不闻”翻出一层新意，揭露“开边”战争给农业生产造成极大危害，土地无人耕种，荆杞遍野；后说本地区人民无以为生而朝廷依旧催索租税，意境又深。再顺势说到战争怎样改变了传统的社会心理，以半宽慰半哀叹的方式将怨愤之情暂时隐藏起来。经过如此层层蓄势，最后更以“君不见”翻出又一层新意，描绘了古战场的阴森景象，将满腔的怨愤一齐宣泄出来，也表达了人民强烈的反战愿望。
这首怀古诗表面上咏的是古人古事，实际上还是着眼于今人今事，字里行间处处有诗人的自我在，但这些又写得不那么露，而是很讲究含蓄蕴藉的，诗人善于把自己的身世际遇、悲愁感兴，巧妙地结合到诗歌的形象中去，于曲折处微露讽世之意，给人以警醒的感觉。
这首诗是白居易于公元831（太和五年）至832年（太和六年）冬任河南尹时所作。当时诗人已是六十岁的老人了，壮年时代的白居易曾以写作《新乐府》、《秦中吟》闻名于世。在那些富有现实主义精神的光辉篇章中，白居易深刻揭露了统治阶级给人民带来的深重灾难，同情人民的疾苦。后来由于仕途上的多次挫折，青壮年时的锐气逐渐消失，以致“露饱蝉声懒”，但他关心百姓疾苦的人道主义思想始终未泯。这首《《新制绫袄成感而有咏》白居易 古诗》即是明证。
颈联刻划《骢马》万楚 古诗的功业、品格和德性。“汗血”，即“汗血马”，一种产在西域大宛国的千里马。据说此马在长(zai chang)途跋涉之中，至日中其汗从前肩髆小孔中流出，颜色如血。“每随”、“不惮”四字，表现了《骢马》万楚 古诗艰苦卓绝、征战沙场、出生入死、为国捐躯的昂扬的战斗精神和百折不挠的坚强意志。颔、颈两联属对工致，气势开宕、豪迈，读后令人精神振奋。
秋日出游，本多感慨，现在又是独自登临，无好友在一起相与谈论，心情更觉怅惘，故而有“恨(hen)不同”的叹恨。“恨不同”，就是不能与好友王卿同游之恨。
诗共八章，每章八句。第一章开篇即揭出“《荡》佚名 古诗”字，作为全篇的纲领。“《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝”，用的是呼告语气：败坏法度的上帝啊！下面第三句“疾威上帝”也是呼告体，而“疾威”二字则是“《荡》佚名 古诗”的具体表现，是全诗纲领的实化，以下各章就围绕着“疾威”做文章。应当注意的是，全篇八章中，惟这一章起头不用“文王曰咨”。对此，孔颖达疏解释说：“上帝者，天之别名，天无所坏，不得与‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’共文，故知上帝以托君王，言其不敢斥王，故托之于上帝也。其实称帝亦斥王。此下诸章皆言‘文王曰咨’，此独不然者，欲以‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’之言为下章总目，且见实非殷商之事，故于章首不言文王，以起发其意也。”他的意见诚然是很有说服力的。
此诗通篇为咏物体，前四句写大雁惊飞，影过皇城，鸣声回荡在长安城上空。言外之意是：不知是否能引起皇宫中统治者的关注？后四句安慰大雁：胡骑尚在，你们到春天时也不要急于北飞，潇湘之地也可以觅食。此诗通篇无一语批评执政者，但在秋天就设想明年春天胡骑还在，则朝廷无力安边之意自明。这是非常含蓄的怨刺方法。
这是作者滞留异乡、思念妻子之作。题目“《端居》李商隐 古诗”，即闲居之意。
首联“岸雨过城头，黄鹂上戍楼”写边塞登楼所见之景：岸雨飘过城头之后带来的漫天大雨，从这雨就告诉读者这边塞环境之苦之恶劣，而一只美丽的黄鹂鸟飞上了戍楼躲雨。这只黄鹂成了这环境恶劣的边塞城楼的一抹亮色，似乎也传达的诗人内心的某种温情。王国维说“一切景语皆情语”，而在首联，诗人的情感含而未发，并未明言，似有一丝苍凉，更有一缕温情蕴含其中，彰显含蓄之美。
这首诗的理趣主要体现在前四句上，“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看，也颇有特色。纪昀曾评道：“前四句单行入律，唐人旧格；而意境恣逸，则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”，大致上指崔颢《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。……”作为七律，三、四两句本该对仗，此却一意直下，不作讲求。苏轼的“泥上”二句，也可算是对仗，但其文意承上直说，本身也带有承接关系，所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思，就是不仅字面上飘逸，行文中有气势，而且内涵丰富，耐人寻味，不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
此诗四章，每章四句，各章前两句均为起兴，且兴词紧扣下文事象：宴饮是在夜间举行的，而大宴必至夜深，夜深则户外露浓；宗庙外的环境，最外是萋萋的芳草，建筑物四围则遍植杞、棘等灌木，而近户则是扶疏的桐、梓一类乔木，树木上且挂满果实——此时一切都笼罩在夜露之中。
秋风遥落的薄暮时分，江上晚雾初生，楚山夕阳西下，露气迷茫，寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地，入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼，照眼的是江上飘流的木兰舟。“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《九歌·湘夫人》），“船容与而不进兮，淹回水而凝滞”（《涉江》），诗人泛游在湘江之上，对景怀人，屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，这是晚唐诗中的名句，一句写听觉，一句写视觉；一句写物，一句写己；上句静中有动，下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明，只是点染了一张淡彩的画，气象清远，婉而不露，让人思而得之。
全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后，肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取(she qu)的。由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。
诗人乃一州的长官，身负养民、保民、安民之责，目睹这种凄凉景象，内心十分痛苦。他在《京师叛乱寄诸弟》诗中说：“忧来上北楼”，在《寄李儋元锡》诗中说：“邑有流亡愧俸钱”，都流露了这一思想。
二、三两章，情感稍缓，作者痛定思痛后对谗言所起，乱之所生进行了深刻的反省与揭露。在作者看来，进谗者固然可怕、可恶，但谗言乱政的根源不在进谗者而在信谗者，因为谗言总要通过信谗者起作用。谗言如同鸦片，人人皆知其毒性，但它又总能给人带来眼前的虚幻的快感。因此，如果不防患于未然，一旦(yi dan)沾染，便渐渐使人产生依赖感，最终为其所害，到时悔之晚矣。作者在第四章中的描述实际上说明了一个道理：天子的独特处境、地位使其天生地缺乏这种免疫力。故与其说刺小人，毋宁说在刺君子。可谓深刻至极。此二章句句如刀，刀刀见血，将“君子信谗”的过程及结局解剖得丝丝入扣，筋骨毕现。“盗言孔甘，乱是用餤”是送给后世当政者的一付清醒剂。盖因听谗者比之进谗者责任更大，故先刺之。可见愤激的情感并未使作者丧失理智。
这首怀古诗表面上咏的是古人古事，实际上还是着眼于今人今事，字里行间处处有诗人的自我在，但这些又写得不那么露，而是很讲究含蓄蕴藉的，诗人善于把自己的身世际遇、悲愁感兴，巧妙地结合到诗歌的形象中去，于曲折处微露讽世之意，给人以警醒的感觉。
这首诗是白居易于公元831（太和五年）至832年（太和六年）冬任河南尹时所作。当时诗人已是六十岁的老人了，壮年时代的白居易曾以写作《新乐府》、《秦中吟》闻名于世。在那些富有现实主义精神的光辉篇章中，白居易深刻揭露了统治阶级给人民带来的深重灾难，同情人民的疾苦。后来由于仕途上的多次挫折，青壮年时的锐气逐渐消失，以致“露饱蝉声懒”，但他关心百姓疾苦的人道主义思想始终未泯。这首《《新制绫袄成感而有咏》白居易 古诗》即是明证。
颈联刻划《骢马》万楚 古诗的功业、品格和德性。“汗血”，即“汗血马”，一种产在西域大宛国的千里马。据说此马在长(zai chang)途跋涉之中，至日中其汗从前肩髆小孔中流出，颜色如血。“每随”、“不惮”四字，表现了《骢马》万楚 古诗艰苦卓绝、征战沙场、出生入死、为国捐躯的昂扬的战斗精神和百折不挠的坚强意志。颔、颈两联属对工致，气势开宕、豪迈，读后令人精神振奋。
秋日出游，本多感慨，现在又是独自登临，无好友在一起相与谈论，心情更觉怅惘，故而有“恨(hen)不同”的叹恨。“恨不同”，就是不能与好友王卿同游之恨。
诗共八章，每章八句。第一章开篇即揭出“《荡》佚名 古诗”字，作为全篇的纲领。“《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝”，用的是呼告语气：败坏法度的上帝啊！下面第三句“疾威上帝”也是呼告体，而“疾威”二字则是“《荡》佚名 古诗”的具体表现，是全诗纲领的实化，以下各章就围绕着“疾威”做文章。应当注意的是，全篇八章中，惟这一章起头不用“文王曰咨”。对此，孔颖达疏解释说：“上帝者，天之别名，天无所坏，不得与‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’共文，故知上帝以托君王，言其不敢斥王，故托之于上帝也。其实称帝亦斥王。此下诸章皆言‘文王曰咨’，此独不然者，欲以‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’之言为下章总目，且见实非殷商之事，故于章首不言文王，以起发其意也。”他的意见诚然是很有说服力的。
此诗通篇为咏物体，前四句写大雁惊飞，影过皇城，鸣声回荡在长安城上空。言外之意是：不知是否能引起皇宫中统治者的关注？后四句安慰大雁：胡骑尚在，你们到春天时也不要急于北飞，潇湘之地也可以觅食。此诗通篇无一语批评执政者，但在秋天就设想明年春天胡骑还在，则朝廷无力安边之意自明。这是非常含蓄的怨刺方法。
这是作者滞留异乡、思念妻子之作。题目“《端居》李商隐 古诗”，即闲居之意。
首联“岸雨过城头，黄鹂上戍楼”写边塞登楼所见之景：岸雨飘过城头之后带来的漫天大雨，从这雨就告诉读者这边塞环境之苦之恶劣，而一只美丽的黄鹂鸟飞上了戍楼躲雨。这只黄鹂成了这环境恶劣的边塞城楼的一抹亮色，似乎也传达的诗人内心的某种温情。王国维说“一切景语皆情语”，而在首联，诗人的情感含而未发，并未明言，似有一丝苍凉，更有一缕温情蕴含其中，彰显含蓄之美。
这首诗的理趣主要体现在前四句上，“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看，也颇有特色。纪昀曾评道：“前四句单行入律，唐人旧格；而意境恣逸，则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”，大致上指崔颢《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。……”作为七律，三、四两句本该对仗，此却一意直下，不作讲求。苏轼的“泥上”二句，也可算是对仗，但其文意承上直说，本身也带有承接关系，所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思，就是不仅字面上飘逸，行文中有气势，而且内涵丰富，耐人寻味，不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
此诗四章，每章四句，各章前两句均为起兴，且兴词紧扣下文事象：宴饮是在夜间举行的，而大宴必至夜深，夜深则户外露浓；宗庙外的环境，最外是萋萋的芳草，建筑物四围则遍植杞、棘等灌木，而近户则是扶疏的桐、梓一类乔木，树木上且挂满果实——此时一切都笼罩在夜露之中。
秋风遥落的薄暮时分，江上晚雾初生，楚山夕阳西下，露气迷茫，寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地，入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼，照眼的是江上飘流的木兰舟。“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《九歌·湘夫人》），“船容与而不进兮，淹回水而凝滞”（《涉江》），诗人泛游在湘江之上，对景怀人，屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，这是晚唐诗中的名句，一句写听觉，一句写视觉；一句写物，一句写己；上句静中有动，下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明，只是点染了一张淡彩的画，气象清远，婉而不露，让人思而得之。
全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后，肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取(she qu)的。由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。
诗人乃一州的长官，身负养民、保民、安民之责，目睹这种凄凉景象，内心十分痛苦。他在《京师叛乱寄诸弟》诗中说：“忧来上北楼”，在《寄李儋元锡》诗中说：“邑有流亡愧俸钱”，都流露了这一思想。
二、三两章，情感稍缓，作者痛定思痛后对谗言所起，乱之所生进行了深刻的反省与揭露。在作者看来，进谗者固然可怕、可恶，但谗言乱政的根源不在进谗者而在信谗者，因为谗言总要通过信谗者起作用。谗言如同鸦片，人人皆知其毒性，但它又总能给人带来眼前的虚幻的快感。因此，如果不防患于未然，一旦(yi dan)沾染，便渐渐使人产生依赖感，最终为其所害，到时悔之晚矣。作者在第四章中的描述实际上说明了一个道理：天子的独特处境、地位使其天生地缺乏这种免疫力。故与其说刺小人，毋宁说在刺君子。可谓深刻至极。此二章句句如刀，刀刀见血，将“君子信谗”的过程及结局解剖得丝丝入扣，筋骨毕现。“盗言孔甘，乱是用餤”是送给后世当政者的一付清醒剂。盖因听谗者比之进谗者责任更大，故先刺之。可见愤激的情感并未使作者丧失理智。
创作背景
《《上邪》佚名 古诗》为《铙歌十八曲》之一，属乐府《鼓吹曲辞》。
梅圣俞诗集序
炀帝东游意绪多，宫娃眉翠两相和。
腾身飞上凤凰阁，惆怅终乖吾党情。
翠落人间白昼寒。不觉衡阳遮雁过，如何钟阜斗龙盘。
"鱼悬洁白振清风，禄散亲宾岁自穷。
当时惆怅不成眠。眼波向我无端艳，心火因君特地然。
月府清虚玉兔吼。翠盘擘脯胭脂香，碧碗敲冰分蔗浆。
藻棁不须高栋梁。丰蔀仲尼明演易，作歌五子恨雕墙。
华歆名下别无龙。君恩凤阁含毫数，诗景珠宫列肆供。
春庭晚望
"暑气檐前过，蝉声树杪交。待潮生浦口，看雨过山坳。
"城边人倚夕阳楼，城上云凝万古愁。山色不知秦苑废，
渡口诸侬乐未休，竟陵西望路悠悠。
两桨咿哑过花坞。正值连宵酒未醒，不宜此际兼微雨。
乡音离楚水，庙貌入湘源。岸阔凫鹥小，林垂橘柚繁。
微霜凄凄客衣单。想美人兮云一端，梦魂悠悠关山难。
归鸟城衔日，残虹雨在山。寂寥思晤语，何夕款柴关。"
谁家络络游春盛，担入花间轧轧声。
刘墉行书送蔡明远叙轴
昨日红儿花下见，大都相似更娉婷。
"庾楼逢霁色，夏日欲西曛。虹截半江雨，风驱大泽云。
"寸心唯自切，上国与谁期。月晦时风雨，秋深日别离。
历代频更主，盘空渐变龙。昼风圆影乱，宵雨细声重。
岛屿分诸国，星河共一天。长安却回日，松偃旧房前。"
"贫贱如故旧，少壮即相依。中心不敢厌，但觉少光辉。
"满空寒雨漫霏霏，去路云深锁翠微。牧竖远当烟草立，
"何必问蓍龟，行藏自可期。但逢公道日，即是命通时。
四时田园杂兴·其二
"早于喧杂是深雠，犹恐行藏坠俗流。高寺懒为携酒去，
"不得商于又失齐，楚怀方寸一何迷。
"待车登叠嶂，经乱集鸰原。省坏兰终洁，台寒柏有根。
东风狼藉苔侵径，蕙草香销杏带红。"
沧海诸公泪，青山处士坟。相看莫浪哭，私谥有前闻。"
为报同人看来好，不禁秋露即离披。"
"一溪拖碧绕崔嵬，瓶钵偏宜向此隈。农罢树阴黄犊卧，
"中路行僧谒，邮亭话海涛。剑摇林狖落，旗闪岳禽高。
绝句漫兴九首·其二
明月襟怀只自知。无伴偶吟溪上路，有花偷笑腊前枝。
"贯珠一夜奏累累，尽是荀家旧教词。
月穿疏屋梦难成。故园何啻三千里，新雁才闻一两声。
运塞地维窄，气苏天宇空。何人识幽抱，目送冥冥鸿。"
药自偷来绝，香从窃去珍。茗煎云沫聚，药种玉苗匀。
可怜地僻无人赏，抛掷深山乱木中。"
"小阁惬幽寻，周遭万竹森。谁知一沼内，亦有五湖心。
"柳短莎长溪水流，雨微烟暝立溪头。
辛未七夕
"浊世清名一概休，古今翻覆賸堪愁。年年春浪来巫峡，
"欲别不止泪，当杯难强歌。家贫随日长，身病涉寒多。
公瑾孔明穷退者，安知高卧遇雄英。"
远水斜牵日脚流。千里战尘连上苑，九江归路隔东周。
伤哉乱帝途穷处，何必当时谮福先。"
地似人心总不平。云向岭头闲不彻，水流溪里太忙生。
"片水耸层桥，祥烟霭庆霄。昼花铺广宴，晴电闪飞桡。
世路既如此，客心须自宽。江村亦饥冻，争及问长安。"
奉试明堂火珠
平生生计何为者，三径苍苔十亩田。"
鸡肋曹公忿，猪肝仲叔惭。会应谋避地，依约近禅庵。"
"折枪黄马倦尘埃，掩耳凶徒怕疾雷。雪密酒酣偷号去，
"心摧目断哭江濆，窥浪无踪日又昏。
"刺绣非无暇，幽窗自鲜欢。手香江橘嫩，齿软越梅酸。
"云供片段月供光，贫女寒机枉自忙。
争得青天化为一张纸，高声唤起怀素书，
千枝万枝红艳新。帘间笑语自相问，何人占得长安春？
白帝城怀古
"南陌生岐穗，农家乐事多。塍畦交茂绿，苗实际清和。
时平无探骑，秋静见盘雕。若遣关中使，烦君问寂寥。"
"何曾解报稻粱恩，金距花冠气遏云。
"慈恩雁塔参差榜，杏苑莺花次第游。
卖马登长陆，沾衣逐胜游。菜肠终日馁，霜鬓度年秋。
"厌闻趋竞喜闲居，自种芜菁亦自锄。麋鹿跳梁忧触拨，
"耕牛吃尽大田荒，二两黄金籴斗粮。
"野色入前轩，翛然琴与尊。画僧依寺壁，栽苇学江村。
尚德缓刑书
"祸乱天心厌，流离客思伤。有家抛上国，无罪谪遐方。
如飞似堕皆青壁，画手不强元化强。"
"玄德苍黄起卧龙，鼎分天下一言中。
"谁寄湘南信，阴窗砚起津。烧痕碑入集，海角寺留真。
不知一盏临邛酒，救得相如渴病无。"
根生无地如仙桂，疑是姮娥月里栽。"
"官从主簿至专征，谁遣凉王破赵名。
山雨霏微宿上亭，雨中因想雨淋铃。（上亭驿《天中记》）
定风波·自前二府镇穰下营百花洲亲制
风递鸾声认啸台。桐井晓寒千乳敛，茗园春嫩一旗开。
"年年七夕渡瑶轩，谁道秋期有泪痕。
当年甲乙皆华显，应念槐宫今雪头。"
大凡君子行藏是，自有龙神卫过湖。
着绯人吏立阶前。百寮班列趋丹陛，两掖风清上碧天。
"乡名里号一朝新，乃觉台恩重万钧。建水闽山无故事，
画楼闲望擘珠帘。金杯有喜轻轻点，银鸭无香旋旋添。
晚上宫墙百雉阴。野鹤不归应有怨，白云高去太无心。