山亭柳·赠歌者
"谷苗深处一农夫，面黑头斑手把锄。
精卫衔芦塞溟渤。"
"隋堤柳，岁久年深尽衰朽。风飘飘兮雨萧萧，
请看元侍御，亦宿此邮亭。因听思归鸟，神气独安宁。
人生苟有累，食肉常如饥。我心既无苦，饮水亦可肥。
欲去复裴回，夕鸦已飞鸣。何当重游此，待君湖水平。"
二十方长成，三十向衰老。镜中桃李色，不得十年好。
黔娄固穷士，妻贤忘其贫。冀缺一农夫，妻敬俨如宾。
手栽两树松，聊以当嘉宾。乘春日一溉，生意渐欣欣。
仍怜委地日，正是带花时。碎碧初凋叶，燋红尚恋枝。
山亭柳·赠歌者拼音解释:
.gu miao shen chu yi nong fu .mian hei tou ban shou ba chu .
jing wei xian lu sai ming bo ..
.sui di liu .sui jiu nian shen jin shuai xiu .feng piao piao xi yu xiao xiao .
qing kan yuan shi yu .yi su ci you ting .yin ting si gui niao .shen qi du an ning .
ren sheng gou you lei .shi rou chang ru ji .wo xin ji wu ku .yin shui yi ke fei .
yu qu fu pei hui .xi ya yi fei ming .he dang zhong you ci .dai jun hu shui ping ..
er shi fang chang cheng .san shi xiang shuai lao .jing zhong tao li se .bu de shi nian hao .
qian lou gu qiong shi .qi xian wang qi pin .ji que yi nong fu .qi jing yan ru bin .
shou zai liang shu song .liao yi dang jia bin .cheng chun ri yi gai .sheng yi jian xin xin .
reng lian wei di ri .zheng shi dai hua shi .sui bi chu diao ye .jiao hong shang lian zhi .
译文及注释
译文
怎样合成一个“愁”，是离别之人的心上加个秋。纵然是秋雨停歇之后，风吹芭蕉的叶片，也吹出冷气飕飕。别人都说是晚凉时的天气最好，可是我却害怕登上高楼，那明月光下的清景，更加令我滋生忧愁。
可是这满园的春色毕竟是关不住的，你看，那儿有一枝粉红色的杏花伸出墙头来。
不知你是否安好？书信和题诗(shi)，因两地相隔遥遥而无法见寄。只能空白怨恨那时聚时散的白云，青鸟在其中(zhong)隐现。你在风中懊恼不已，一片芳心，两叶柳眉，怎能禁得起闲愁呢？情到不能言说之处，只能付与那东流(liu)水。
等到殷朝兴起又使他灭亡，他的罪过又是什么？
斜阳落日送走最后一声蝉鸣，潇湘江面高悬起银色的明月，黄陵庙边的江水卷起阵阵涛声。楚山的红树笼罩在茫茫烟雨里，烟雨隔断了高唐台下的迷梦。
和暖的春气催促着黄莺歌唱，晴朗的阳光下绿萍(ping)颜色转深。
为国为民，我鞠躬尽瘁、沥血呕心，
寒泉结冰，冷月入闺，一灯如豆。发出清冷的寒光，缭着女子的满面泪痕。
眼前东风万里，依然如故，惟有中原沦陷，山河破碎，半壁山河笼罩在一片落日馀晖中，尽管还有一线淡淡的红色，但毕竟已是日薄西山，黄昏将近了。
当时的舞影歌声哪去了？均付池中绿水，只剩下汴水日夜东流到海不复回。
寒浇自恃有强大的力气，放纵情欲不肯节制自己。
回望妻子儿女，也已一扫愁云，随手卷起诗书，全家欣喜若狂。
只能把相思之苦寄托在哀筝的弦柱，独自弹出满心的愁苦。千里的江南处处令我伤心，你的灵魂是否就近在眼前呢，你可以听见了我哀怨的词章如泣如诉？
玉炉散发着炉香烟，红色的蜡(la)烛滴着烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长(chang)夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。
注释
[59]诚素：真诚的情意。素，同“愫”，情愫。
（13）危明主，忧治世——即使遇到贤明的君主，还以为他可危；即使处在政治清明的时代，还以为时局可忧。
23、本：根本；准则。
前月：上月。
(1)浚：此处指水深。
赏析
诗题中的“纵”字，不可轻易放过，表明了诗人游览的尽兴和满足。
“松风”、“山月”均含有高洁之意。王维追求这种隐逸生活和闲适情趣，说他逃避现实也罢，自我麻醉也罢，无论如何，总比同流合污、随波逐流好。诗人在前面四句抒写胸臆之后，抓住隐逸生活的两个典型细节加以描绘，展现了一幅鲜明生动的形象画面，将“松风”、“山月”都写得似通人意，情与景相生，意和境相谐，主客观融为一体，这就大大增强了诗歌的形象性。
“公子为嬴停驷马，执辔愈恭意愈下。亥为屠肆鼓刀人，嬴乃夷门抱关者。”信陵君之礼遇侯嬴，事本在秦兵围赵之前，故这里是倒插一笔。其作用是，暂时中止前面叙述，造成悬念，同时运用“切割”时间的办法形成跳跃感，使短篇产生不短的效果，即在后文接叙救赵事时，给读者以一种隔了相当一段时间的感觉。信陵君结交侯生事，在《史记》有一段脍(duan kuai)炙人口的、绘声绘色的描写。诗中却把诸多情节，如公子置酒以待，亲自驾车相迎，侯生不让并非礼地要求枉道会客等等，一概略去。单挑面对(mian dui)侯生的傲慢“公子执辔愈恭”的细节作突出刻画。又巧妙运用“愈恭”“愈下”两个“愈”字，显示一个时间进程（事件发展过程）。略去的情节，借助于启发读者的联想，得到补充，便有语短事长的效果。两句叙事极略，但紧接二句交代侯嬴身份兼及朱亥，不避繁复，又出人意外地详。“嬴乃夷门抱关者也”，“臣乃市井鼓刀屠者”，都是史传中人物原话。“点化二豪之语，对仗天成，已征墨妙”（赵殿成《王右丞诗集笺注》），而唱名的方式，使人物情态跃然纸上，颇富戏剧性。两句妙在强调二人卑微的地位，从而突出卑贱者的智勇；同时也突出了公子不以富贵骄士的精神。两人在窃符救赵中扮演着关键角色，故强调并不多余。这段的一略一详，正是白石道人所谓“难说处一语而尽，易说处莫便放过”，贵在匠心独运。
最后一段开头，“《梁甫吟》李白 古诗，声正悲”，直接呼应篇首两句，语气沉痛而悲怆。突然，诗人又笔锋一折，“张公两龙剑”以下四句仍是信心百倍地回答了“何时见阳春”这一设问。诗人确信，正如干将、莫邪二剑不会久没尘土，我同“明主”一时为小人阻隔，终当有会合之时。既然做过屠夫(tu fu)和钓徒的吕望最后仍能际会风云，建立功勋，那自己也就应该安时俟命，等待风云感会的一天到来。饱经挫折的诗人虽然沉浸在迷惘和痛苦之中，却仍在用各种办法自我慰藉，始终没有放弃对理想的追求。
汉乐府鼓吹歌十八曲之《《君马黄》李白 古诗》歌辞为：“《君马黄》李白 古诗，臣马苍，二马同逐臣马良。易之有騩蔡有赭。美人归以南，驾车驰马，美人伤我心；佳人归以北，驾车驰马，佳人安终极。”按明人胡震亨解释，这是一首隐言交友不终，各奔东西的诗歌。但“后人拟者，但咏马而已”，似未解其意。诗人李白不但深得其解，而且加以发明之，借以歌颂朋友相知相救的生死友谊。
中间八句是对那些坚贞不屈而遭贬的人才的悲惨境况深表同情。诗人将他们比作一群“铩羽”的乌鸦，在寒冷的秋天中饱受风寒的迫害。它们无法逃避是因为乌鸦停集在枯干上，没有遮蔽和凭靠。这里，“穷秋”象征恶劣的时局，“风寒”比喻无情的迫害，而“枯干”比喻才士们没有坚固的政治基础。因为这种情况牵涉到柳宗元自己被迫害的原因，所以这儿只好隐晦一些，用象征手法来表现。可以参看柳宗元的《感遇二首》。同时，由于这些才士能坚持君子的品德，不为所屈，遭受的打击就更为无情，处境悲惨，忧愁日深。
这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说：“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
诗人遭到政治上的打击，远贬殊方。此刻面对《巫峡》杨炯 古诗风波之险，自然就联想到仕途的凶险莫测，于是一连串的感触油然而生。从第九句开始，诗转入后半部的情绪抒写，与前面的景物描绘构成对称的格局。“忠信”四句承上用比喻表达自己的信念：只要自己光明磊落，恪守着以忠事君、以信处世的准则，象这样泛舟历险又有什么可忧惧?“砥柱”在河南三门峡，俗称三门山，黄河分流包山而过，是水流极险急之处。“吕梁”即吕梁山，在山西省西部，相传大禹治水曾闢吕梁洪通黄河。“可以涉砥柱，可以浮吕梁”两句一言其险，一言其远，泛言可以行于四方，化险为夷。诗人由行舟所历的天险联想到宦途所遭人祸，就信笔借行舟为喻，表达自己坚定的信念。虚实之间，过渡巧妙自然，了无痕迹。至此为止，诗中的情调一直是开朗自信的，前途充满了希望。然而诗人毕竟身处逆境，当走上贬谪之途的此际，怎么可能没有一丝伤感呢，尤其是自己遭贬纯属无故株及，自不免怨愤不平。“美人”两句就表达了这种情绪。古诗中美人常用来比喻理想或君主、友人，这里是比喻君王，而以灵芝自喻，两句意思说自己远离朝廷，空有忠贞和才干不能进用、报效。托词虽婉，心情却颇为激切，诗人对自己忠而见疏、怀才不用的遭际深觉不平，可是又无可奈何。在这种心情下，听到峡中凄厉哀绝的猿啸，他不由得一阵伤感，潸然泪下了。《水经注》载：“每至晴初霜旦，林寒涧肃，常有高猿长啸，屡引凄异，空岫传响，哀转久绝。故渔者歌曰：‘巴东三峡《巫峡》杨炯 古诗长，猿鸣三声泪沾裳’。”诗人在这里将典故与现实、环境与心情融合在一起，构成了一个情景交融、联想丰富的艺术境界，读来令人对作者的遭遇产生深深的同情。
这是一首充满诗人对生活的真切体验的哲理诗，因而写得兴会淋漓，有着一种真挚而浓烈的感情力量；哲理与诗情又是通过形象化的手法表现出来的，因而述理、明志、抒情在具体的艺术形象中实现了完美的结合。
二是移情于物。清人吴乔说此诗，“人自离别，却怨画舸”，似乎是这无情的画舸，在经过一段沉默难耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不迟疑地把人载向江南。人情无奈，迁怨于物，如此言情，深婉蕴藉。
这首诗，自然恬淡，物我交融。特别是采菱女头扎(tou zha)双髻，背立采菱的羞态，平添了浓浓的诗意。
诗第一句中的“系”字，就包涵着杨柳。《竹庄诗话》卷十七引《诗事》里的话说：“终篇了不道着‘柳’，唯一‘系’字是工夫，学者思之。”其实此诗中心不在咏柳，而在咏别。
首联写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于淮水边的古渡口，可以卧看淮水奔流。环境虽然清幽，但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去不复返，已暗含下联时不我待、人将衰老的感慨，韦诗运笔的精致细腻，于此可见一斑。
“松风”、“山月”均含有高洁之意。王维追求这种隐逸生活和闲适情趣，说他逃避现实也罢，自我麻醉也罢，无论如何，总比同流合污、随波逐流好。诗人在前面四句抒写胸臆之后，抓住隐逸生活的两个典型细节加以描绘，展现了一幅鲜明生动的形象画面，将“松风”、“山月”都写得似通人意，情与景相生，意和境相谐，主客观融为一体，这就大大增强了诗歌的形象性。
“公子为嬴停驷马，执辔愈恭意愈下。亥为屠肆鼓刀人，嬴乃夷门抱关者。”信陵君之礼遇侯嬴，事本在秦兵围赵之前，故这里是倒插一笔。其作用是，暂时中止前面叙述，造成悬念，同时运用“切割”时间的办法形成跳跃感，使短篇产生不短的效果，即在后文接叙救赵事时，给读者以一种隔了相当一段时间的感觉。信陵君结交侯生事，在《史记》有一段脍(duan kuai)炙人口的、绘声绘色的描写。诗中却把诸多情节，如公子置酒以待，亲自驾车相迎，侯生不让并非礼地要求枉道会客等等，一概略去。单挑面对(mian dui)侯生的傲慢“公子执辔愈恭”的细节作突出刻画。又巧妙运用“愈恭”“愈下”两个“愈”字，显示一个时间进程（事件发展过程）。略去的情节，借助于启发读者的联想，得到补充，便有语短事长的效果。两句叙事极略，但紧接二句交代侯嬴身份兼及朱亥，不避繁复，又出人意外地详。“嬴乃夷门抱关者也”，“臣乃市井鼓刀屠者”，都是史传中人物原话。“点化二豪之语，对仗天成，已征墨妙”（赵殿成《王右丞诗集笺注》），而唱名的方式，使人物情态跃然纸上，颇富戏剧性。两句妙在强调二人卑微的地位，从而突出卑贱者的智勇；同时也突出了公子不以富贵骄士的精神。两人在窃符救赵中扮演着关键角色，故强调并不多余。这段的一略一详，正是白石道人所谓“难说处一语而尽，易说处莫便放过”，贵在匠心独运。
最后一段开头，“《梁甫吟》李白 古诗，声正悲”，直接呼应篇首两句，语气沉痛而悲怆。突然，诗人又笔锋一折，“张公两龙剑”以下四句仍是信心百倍地回答了“何时见阳春”这一设问。诗人确信，正如干将、莫邪二剑不会久没尘土，我同“明主”一时为小人阻隔，终当有会合之时。既然做过屠夫(tu fu)和钓徒的吕望最后仍能际会风云，建立功勋，那自己也就应该安时俟命，等待风云感会的一天到来。饱经挫折的诗人虽然沉浸在迷惘和痛苦之中，却仍在用各种办法自我慰藉，始终没有放弃对理想的追求。
汉乐府鼓吹歌十八曲之《《君马黄》李白 古诗》歌辞为：“《君马黄》李白 古诗，臣马苍，二马同逐臣马良。易之有騩蔡有赭。美人归以南，驾车驰马，美人伤我心；佳人归以北，驾车驰马，佳人安终极。”按明人胡震亨解释，这是一首隐言交友不终，各奔东西的诗歌。但“后人拟者，但咏马而已”，似未解其意。诗人李白不但深得其解，而且加以发明之，借以歌颂朋友相知相救的生死友谊。
中间八句是对那些坚贞不屈而遭贬的人才的悲惨境况深表同情。诗人将他们比作一群“铩羽”的乌鸦，在寒冷的秋天中饱受风寒的迫害。它们无法逃避是因为乌鸦停集在枯干上，没有遮蔽和凭靠。这里，“穷秋”象征恶劣的时局，“风寒”比喻无情的迫害，而“枯干”比喻才士们没有坚固的政治基础。因为这种情况牵涉到柳宗元自己被迫害的原因，所以这儿只好隐晦一些，用象征手法来表现。可以参看柳宗元的《感遇二首》。同时，由于这些才士能坚持君子的品德，不为所屈，遭受的打击就更为无情，处境悲惨，忧愁日深。
这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说：“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
诗人遭到政治上的打击，远贬殊方。此刻面对《巫峡》杨炯 古诗风波之险，自然就联想到仕途的凶险莫测，于是一连串的感触油然而生。从第九句开始，诗转入后半部的情绪抒写，与前面的景物描绘构成对称的格局。“忠信”四句承上用比喻表达自己的信念：只要自己光明磊落，恪守着以忠事君、以信处世的准则，象这样泛舟历险又有什么可忧惧?“砥柱”在河南三门峡，俗称三门山，黄河分流包山而过，是水流极险急之处。“吕梁”即吕梁山，在山西省西部，相传大禹治水曾闢吕梁洪通黄河。“可以涉砥柱，可以浮吕梁”两句一言其险，一言其远，泛言可以行于四方，化险为夷。诗人由行舟所历的天险联想到宦途所遭人祸，就信笔借行舟为喻，表达自己坚定的信念。虚实之间，过渡巧妙自然，了无痕迹。至此为止，诗中的情调一直是开朗自信的，前途充满了希望。然而诗人毕竟身处逆境，当走上贬谪之途的此际，怎么可能没有一丝伤感呢，尤其是自己遭贬纯属无故株及，自不免怨愤不平。“美人”两句就表达了这种情绪。古诗中美人常用来比喻理想或君主、友人，这里是比喻君王，而以灵芝自喻，两句意思说自己远离朝廷，空有忠贞和才干不能进用、报效。托词虽婉，心情却颇为激切，诗人对自己忠而见疏、怀才不用的遭际深觉不平，可是又无可奈何。在这种心情下，听到峡中凄厉哀绝的猿啸，他不由得一阵伤感，潸然泪下了。《水经注》载：“每至晴初霜旦，林寒涧肃，常有高猿长啸，屡引凄异，空岫传响，哀转久绝。故渔者歌曰：‘巴东三峡《巫峡》杨炯 古诗长，猿鸣三声泪沾裳’。”诗人在这里将典故与现实、环境与心情融合在一起，构成了一个情景交融、联想丰富的艺术境界，读来令人对作者的遭遇产生深深的同情。
这是一首充满诗人对生活的真切体验的哲理诗，因而写得兴会淋漓，有着一种真挚而浓烈的感情力量；哲理与诗情又是通过形象化的手法表现出来的，因而述理、明志、抒情在具体的艺术形象中实现了完美的结合。
二是移情于物。清人吴乔说此诗，“人自离别，却怨画舸”，似乎是这无情的画舸，在经过一段沉默难耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不迟疑地把人载向江南。人情无奈，迁怨于物，如此言情，深婉蕴藉。
这首诗，自然恬淡，物我交融。特别是采菱女头扎(tou zha)双髻，背立采菱的羞态，平添了浓浓的诗意。
诗第一句中的“系”字，就包涵着杨柳。《竹庄诗话》卷十七引《诗事》里的话说：“终篇了不道着‘柳’，唯一‘系’字是工夫，学者思之。”其实此诗中心不在咏柳，而在咏别。
首联写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于淮水边的古渡口，可以卧看淮水奔流。环境虽然清幽，但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去不复返，已暗含下联时不我待、人将衰老的感慨，韦诗运笔的精致细腻，于此可见一斑。
创作背景
历史上晋朝与隋朝之间二百年的南北朝可以说是中国内战不断，纷争不休最为严重的时期之一。在江南以建康(今南京)为中心，相继建立过宋、齐、梁、陈四朝；在北方经历了北魏、东魏、西魏、北齐、北周五朝。不是外部入寇就是重臣造反，上演了一幕幕你刚唱罢我登场的历史闹剧。丘迟向陈伯之劝降的《《与陈伯之书》丘迟 古诗》就诞生在北魏与梁的战争之中，给后人留下了笔杆子战胜枪杆子的千古杰作。
支大纶( 南北朝 )
收录诗词 (8984) 首
简 介
支大纶 浙江嘉善人，字心易，号华平。万历二年进士。授南昌府学教授，迁泉州推官，以事谪江西布政司理问，迁奉新知县。有《世穆两朝编年史》、《华平先生集》。
采莲曲二首
"逝者绝影响，空庭朝复昏。家人哀临毕，夜锁寿堂门。
弟病仍扶杖，妻愁不出房。传衣念蓝缕，举案笑糟糠。
乃知王者心，忧乐与众同。皇天与后土，所感无不通。
山下劚得厅前栽。烂熳一阑十八树，根株有数花无数。
有酒有酒东方明，一杯既进吞元精。尚思天地之始名，
南宫起请无消息，朝散何时得入衔。"
看即曲终留不住，云飘雨送向阳台。"
白黑既可变，丹青何足论。竟埋代北骨，不返巴东魂。
浣溪沙·雪颔霜髯不自惊
初疑遇敌身启行，终象由文士宪左。昔日高宗常立听，
何处春深好，春深贫贱家。荒凉三径草，冷落四邻花。
"子骋丹青日，予当丑老时。无劳役神思，更画病容仪。
"马上同携今日杯，湖边共觅去春梅。年年只是人空老，
虎尾忧危切，鸿毛性命轻。烛蛾谁救活，蚕茧自缠萦。
胜事无穷境，流年有限身。懒将闲气力，争斗野塘春。"
睡酣不语笑，真寝无梦寐。殆欲忘形骸，讵知属天地。
栽植我年晚，长成君性迟。如何过四十，种此数寸枝。
西江月·四壁空围恨玉
啼鸡拍翅三声绝。握手相看其奈何，奈何其奈天明别。"
暂借泉中买身祸。奢者狼藉俭者安，一凶一吉在眼前。
一种雨中君最苦，偏梁阁道向通州。"
"爱琴爱酒爱诗客，多贱多穷多苦辛。中散步兵终不贵，
供奉班中作老臣。清净久辞香火伴，尘劳难索幻泡身。
岁暮别兄弟，年衰无子孙。惹愁谙世网，治苦赖空门。
"衙排宣政仗，门启紫宸关。彩笔停书命，花砖趁立班。
久贮沧浪意，初辞桎梏身。昏昏常带酒，默默不应人。
杨柳八首·其三
既无婚嫁累，幸有归休处。归去诚已迟，犹胜不归去。"
恨拜铜楼一月迟。诗境忽来还自得，醉乡潜去与谁期。
后魏帝孙唐宰相，六年七月葬咸阳。
圣耶，悯人之毒耶。天荡荡耶，尧穆穆耶。岂其让耶，
"我住浙江西，君去浙江东。勿言一水隔，便与千里同。
官满更归何处去，香炉峰在宅门前。"
自笑沧江畔，遥思绛帐前。亭台随处有，争敢比忘筌。"
起坐思量更无事，身心安乐复谁知。"
唐多令·秋暮有感
枯涸方穷辙，生涯不系舟。猿啼三峡雨，蝉报两京秋。
左降去时裴相宅，旧来车马几人过。
况兹孟夏月，清和好时节。微风吹袷衣，不寒复不热。
斛量买婢人何在。年年采珠珠避人。今年采珠由海神。
莫作农夫去，君应见自愁。迎春犁瘦地，趁晚喂羸牛。
何言此处同风月，蓟北江南万里情。"
竹瓦风频裂，茅檐雨渐疏。平生沧海意，此去怯为鱼。"
"喜逢二室游仙子，厌作三川守土臣。举手摩挲潭上石，
秋江送别二首
茱萸色浅未经霜。去秋共数登高会，又被今年减一场。"
平生心迹最相亲，欲隐墙东不为身。明月好同三径夜，绿杨宜作两家春。每因暂出犹思伴，岂得安居不择邻。可独终身数相见，子孙长作隔墙人。
"日晦云气黄，东北风切切。时从村南还，新与兄弟别。
"北阙至东京，风光十六程。坐移丞相阁，春入广陵城。
忆昨访君时，立马扣柴荆。有时君未起，稚子喜先迎。
融雪煎香茗，调酥煮乳糜。慵馋还自哂，快活亦谁知。
唱第听鸡集，趋朝忘马疲。内人舆御案，朝景丽神旗。
常言在己者，莫若形与色。一朝改变来，止遏不能得。
芙蓉楼送辛渐二首
"未将时会合，且与俗浮沉。鸿养青冥翮，蛟潜云雨心。
好去商山紫芝伴，珊瑚鞭动马头高。"
两处也应相忆在，官高年长少情亲。"
暖檐移榻向阳眠。阶庭宽窄才容足，墙壁高低粗及肩。
"古时应是山头水，自古流来江路深。
尝闻嵇叔夜，一生在慵中。弹琴复锻铁，比我未为慵。"
寻觅诗章在，思量岁月惊。更悲西塞别，终夜绕池行。
明月春风三五夜，万人行乐一人愁。"
春晚书山家
"嶓冢去年寻漾水，襄阳今日渡江濆。山遥远树才成点，
"少年曾管二千兵，昼听笙歌夜斫营。自反丘园头尽白，
"寒夜灯前赖酒壶，与君相对兴犹孤。
风气通岩穴，苔文护洞门。三峰具体小，应是华山孙。"
"山木多蓊郁，兹桐独亭亭。叶重碧云片，花簇紫霞英。
"古时应是山头水，自古流来江路深。
旷望不与人间同。一拳墺伏东武小，两山斗构秦望雄。
九月全无热，西风亦未寒。齐云楼北面，半日凭栏干。"
木兰花慢·莺啼啼不尽
自问老身骑马出，洛阳城里觅何人。"
经雨篱落坏，入秋田地荒。竹垂哀折节，莲败惜空房。
"朱阁青山高庳齐，与君才子作诗题。傍闻大内笙歌近，
努力安心过三考，已曾愁杀李尚书。
泠泠秋泉韵，贮在龙凤池。油油春云心，一杯可致之。
相马须怜瘦，唿鹰正及饥。扶摇重即事，会有答恩时。"
行行歌此曲，以慰常苦饥。
以此称公事，将何销俸钱。虽非好官职，岁久亦妨贤。"
楚宫
独占二疏应未可，龙楼见拟觅分司。"
千界一时度，万法无与邻。借问晨霞子，何如朝玉宸。"
襄阳大堤绕，我向堤前住。烛随花艳来，骑送朝云去。
前年碣石烟尘起，共看官军过洛城。
野性便荒饮，时风忌酒徒。相门多礼让，前后莫相逾。"
病惬官曹静，闲惭俸禄优。琴书中有得，衣食外何求。
宫漏传残夜，城阴送早凉。月堤槐露气，风烛桦烟香。
勿言不深广，但取幽人适。泛滟微雨朝，泓澄明月夕。