长相思·云一涡
筛月牵诗兴，笼烟伴酒杯。南窗睡轻起，萧飒雨声回。"
不须面上浑妆却，留着双眉待画人。"
"行过武宁县，初晴物景和。岸回惊水急，山浅见天多。
狻猊镇角舞筵张，鸾凤花分十六行。
耿耿蓄良思，遥遥仰嘉话。 ——孟郊
翡翠开园英。流滑随仄步， ——孟郊
若奉西园夜，浩想北园愁。无因逐萍藻，从尔泛清流。"
无情几恨黄昏月，才到如钩便堕云。"
"几尺如霜利不群，恩仇未报反亡身。
"要路豪家非往还，岩门先有不曾关。众心惟恐地无剩，
"京江风静喜乘流，极目遥瞻万岁楼。喜气茏葱甘露晚，
长相思·云一涡拼音解释:
shai yue qian shi xing .long yan ban jiu bei .nan chuang shui qing qi .xiao sa yu sheng hui ..
bu xu mian shang hun zhuang que .liu zhuo shuang mei dai hua ren ..
.xing guo wu ning xian .chu qing wu jing he .an hui jing shui ji .shan qian jian tian duo .
suan ni zhen jiao wu yan zhang .luan feng hua fen shi liu xing .
geng geng xu liang si .yao yao yang jia hua . ..meng jiao
fei cui kai yuan ying .liu hua sui ze bu . ..meng jiao
ruo feng xi yuan ye .hao xiang bei yuan chou .wu yin zhu ping zao .cong er fan qing liu ..
wu qing ji hen huang hun yue .cai dao ru gou bian duo yun ..
.ji chi ru shuang li bu qun .en chou wei bao fan wang shen .
.yao lu hao jia fei wang huan .yan men xian you bu zeng guan .zhong xin wei kong di wu sheng .
.jing jiang feng jing xi cheng liu .ji mu yao zhan wan sui lou .xi qi long cong gan lu wan .
译文及注释
译文
四海布满战尘兵戈正起，在这(zhe)令人感伤的离(li)别宴会上，更加容易清泪淋漓。
剧辛和乐(le)毅感激知遇的恩情，竭忠尽智，以自己的才能来报效君主。
人生自古以来有谁能够长生不死？我要留一片爱国的丹心映照史册。
回头看横亘的远山，已看不见城中的人影，只隐隐看见一座城。谁像那临平山上的高塔，亭亭伫立，迎送往来的客人。
东林精(jing)舍虽然近在眼前，却徒然听到传来的钟声。
梦中我回到了故乡，看到黄叶满院，青苔满地，一片荒凉景象。拂晓梦醒以后，我听到城头上军号悲鸣。
既然都说没有可担忧，为何不让他尝试？
昨晚不知院外什么地方，传来一阵阵悲凉的歌声。不知道是花儿的灵魂，还是那鸟儿的精灵？
你不明白歌谣的妙处，它的声音表现着歌者的内心。
人世间的事情，如同流水东逝(shi)，说过去就过去了，想一想我这一生，就像做了一场大梦，以前的荣华富贵生活已一去不复返了。醉乡道路平坦，也无忧愁，可常去，别的地方不能去。
在三河道与友人分别，心里有些怅惘；盼望魏大像赵充国那样的英雄豪杰建下大功。
露天堆满打谷场，
这都是战骑以一胜万的好马，展开画绢如见奔马扬起风沙。
为了活命我经常到异地去避难，如今又漂泊远方一路上泪洒衣襟。
闲来征求酒(jiu)令穷搜经书史籍，酒醉聆听吟咏胜过领略管弦。
千磨万击身骨仍坚劲，任凭你刮东西南北风。
注释
（50）大鸿胪：武帝时改典客为大鸿胪，属九卿之一，掌管与外国的交往。
毕：结束。
(29)乃流王于彘（zhì）：把国王放逐到彘地去。乃：终于，副词。流：流放，放逐。于：到，介词。.于是：从，从这里。彘：地名，在今山西省霍县境内。
⑥祗（zhī）回：相当于“低回”。流连，盘桓。祗，恭敬。有的版本作“低回”。
②疏疏：稀疏。
赏析
诗的后两句，写酒醒所见景象：“短”字，绘出红蜡残尽的凄清况味；“一枝”，点明红蜡处境孤独；“寒泪”的形象则使人仿佛看到那消融的残烛，似乎正在流着伤心的泪水。诗人运用拟人手法，不仅把“红蜡”写得形神毕肖，而且熔铸了自己半生凄凉的身世之感，物我一体，情景交融。这时作者已进入中年，壮志未酬，人生道路正像这一枝短残了的红蜡。
白居易此组诗一出，引起后人争相模仿，李商隐的《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感，比白居易的诗写得更加秾丽含蓄，情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏轼笔下，与高烛相对的花儿则像浓妆艳抹的美女一样娇懒动人：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”（《海棠》）惜花的惆怅已经消融在诗人优雅风趣的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道，但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英，因此，当读者陶(zhe tao)醉在李商隐、苏轼所创造的优美意境之中的时候，也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。
白居易站在庾楼之上，策动他内心的不是汹涌的豪情，而是悠远的乡情。
颔联归结到王四十五身上，并抒发了诗人的惜别之情。“负米”事见《孔子家语·致思》，王四十三离开相对安定的地区，不辞艰险，回家尽孝。下句作一转折：“当此落英缤纷之时，我们二人正应把臂同行，赏花饮酒，你要回家尽孝，我只得在此送别，只可惜辜负了春光。”“无可奈何花落去”，惜别之情更见凄婉。送别的气氛，与王四十五的情谊，至此已抒写得淋漓尽致了。于是颈联语气一转，由伤离而劝慰。诗人另有一首《七夕应令》诗说：“斗柄易倾离恨促，河流不尽后期长”。“后期”亦同此义。这句是说，一别之后，可以鱼雁往来，相互宽慰，终还有相逢之日。末联“折柳”相赠，则是古代朋友相别时的习惯，以后就成了送别的代称。《三辅黄图·桥》即记“霸桥在长安东，跨水作桥，汉人送客至此桥，折柳赠别”。唐代权德舆《送陆太祝》诗亦有“新知折柳赠，旧侣乘篮送”之句。这一联是说：我情意殷勤，折柳相赠，君须记取，这是向南之枝。之所以这样写，是因为东都江都在江北，江宁则在江南，友人虽北去，然而思念朋友之时，必定会翘首南望的，所似特地说“此是向南枝”。这样，末联以折柳相赠，慰藉友人，归结全诗。
一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感，又带有浓郁的童话色彩。
“刻意伤春复伤别，人间唯有《杜司勋》李商隐 古诗。”三、四两句极力推重杜牧的诗歌。伤春、伤别，即“高楼风雨”的忧时伤世之意与“短翼差池”的自慨身世之情，也就是这首诗的基本内容和主题。“伤春”、“伤别”，高度概括了杜牧诗歌的主要内容与基本主题，并揭示了带有那个衰颓时代所特有的感伤情调的艺术风格。“刻意”二字，既强调其创作态度之严肃，又突出其运思寓意之深厚，暗示他所说的“伤春伤别”，并非寻常的男女相思离别，伤心人别有怀抱。末句“唯有”二字极高评价了杜牧在当时诗坛上的崇高地位。
“烟花三月下扬州”，在“三月”上加“烟花”二字，把送别环境中那种诗的气氛涂抹得尤为浓郁。烟花，指烟雾迷蒙，繁花似锦。给读者的感觉绝不是一片地、一朵花，而是看不尽、看不透的大片阳春烟景。三月是烟花之时，而开元时代繁华的长江下游，又正是烟花之地。“烟花三月”，不仅再现了那暮春时节、繁华之地的迷人景色，而且也透露了时代气氛。此句意境优美，文字绮丽，清人孙洙誉为“千古丽句”。 李白渴望去扬州之情溢于言表。
最后一段开头，“《梁甫吟》李白 古诗，声正悲”，直接呼应篇首两句，语气沉痛而悲怆。突然，诗人又笔锋一折，“张公两龙剑”以下四句仍是信心百倍地回答了“何时见阳春”这一设问。诗人确信，正如干将、莫邪二剑不会久没尘土，我同“明主”一时为小人阻隔，终当有会合之时。既然做过屠夫和钓徒的吕望最后仍能际会风云，建立功勋，那自己也就应该安时俟命，等待风云感会的一天到来。饱经挫折的诗人虽然沉浸在迷惘和痛苦之中，却仍在用各种办法自我慰藉，始终没有放弃对理想的追求。
末句的“会当凌绝顶，一览众山小”两句，写诗人从《望岳》杜甫 古诗产生了登岳的想法，体现了中华民族自强不息的仙字精神。此联号为绝响，再一次突出了泰山的高峻，写出了雄视一切的雄姿和气势，也表现出诗人的心胸气魄。“会当”是唐人口语，意即“一定要”。如果把“会当”解作“应当”，便欠准确，神气索然。众山的小和高大的泰山进行对比，表现出诗人不怕困难、敢于攀登绝顶、俯视一切的雄心和气概。 这正是杜甫能够成为一个伟大诗人的关键所在， 也是一切有所作为的人们所不可缺少的。 这就是这两句诗一直为人们所传诵的原因。正因为泰山的崇高伟大不仅是自然的也是人文的，所以登上的极顶的想望本身，当然也具备了双重的含义。
后两联在记事中寄寓抒情。颈联写所见：汉唐帝王的陵墓连粗粝的麦饭也没有人祭拜，而山溪野径之间开满梨花。尾联写所感所闻：我还是开怀畅饮吧，醉后卧倒在青苔之上，不必去管城头上傍晚吹起的军号。
这首诗散起对结，结联又用一意贯串、似对非对的流水对，是典型的“初唐标格”。这种格式，对于表现深沉凝重的思想感情可能有一定局限，但却特别适合表现安恬愉悦、明朗乐观的思想感情。诗的风调轻爽流利，意致自然流动，音律和婉安恬，与它所表现的感情和谐统一，让人感到作者是用一种坦然的态度对待“春色旧来迟”、“垂杨未挂丝”的景象。特别是三四两句，在“河畔冰开日”与“长安花落时”的工整对仗之前，分别用“即今”、“便是”这样轻松流易的词语勾连呼应，构成了一种顾盼自(pan zi)如的风神格调。“治世之音安以乐”（《毛诗序》），这首诗可以作为一个典型的例证(li zheng)。不妨说，它是初唐标格与盛唐气象的结合。
白居易此组诗一出，引起后人争相模仿，李商隐的《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感，比白居易的诗写得更加秾丽含蓄，情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏轼笔下，与高烛相对的花儿则像浓妆艳抹的美女一样娇懒动人：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”（《海棠》）惜花的惆怅已经消融在诗人优雅风趣的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道，但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英，因此，当读者陶(zhe tao)醉在李商隐、苏轼所创造的优美意境之中的时候，也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。
白居易站在庾楼之上，策动他内心的不是汹涌的豪情，而是悠远的乡情。
颔联归结到王四十五身上，并抒发了诗人的惜别之情。“负米”事见《孔子家语·致思》，王四十三离开相对安定的地区，不辞艰险，回家尽孝。下句作一转折：“当此落英缤纷之时，我们二人正应把臂同行，赏花饮酒，你要回家尽孝，我只得在此送别，只可惜辜负了春光。”“无可奈何花落去”，惜别之情更见凄婉。送别的气氛，与王四十五的情谊，至此已抒写得淋漓尽致了。于是颈联语气一转，由伤离而劝慰。诗人另有一首《七夕应令》诗说：“斗柄易倾离恨促，河流不尽后期长”。“后期”亦同此义。这句是说，一别之后，可以鱼雁往来，相互宽慰，终还有相逢之日。末联“折柳”相赠，则是古代朋友相别时的习惯，以后就成了送别的代称。《三辅黄图·桥》即记“霸桥在长安东，跨水作桥，汉人送客至此桥，折柳赠别”。唐代权德舆《送陆太祝》诗亦有“新知折柳赠，旧侣乘篮送”之句。这一联是说：我情意殷勤，折柳相赠，君须记取，这是向南之枝。之所以这样写，是因为东都江都在江北，江宁则在江南，友人虽北去，然而思念朋友之时，必定会翘首南望的，所似特地说“此是向南枝”。这样，末联以折柳相赠，慰藉友人，归结全诗。
一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感，又带有浓郁的童话色彩。
“刻意伤春复伤别，人间唯有《杜司勋》李商隐 古诗。”三、四两句极力推重杜牧的诗歌。伤春、伤别，即“高楼风雨”的忧时伤世之意与“短翼差池”的自慨身世之情，也就是这首诗的基本内容和主题。“伤春”、“伤别”，高度概括了杜牧诗歌的主要内容与基本主题，并揭示了带有那个衰颓时代所特有的感伤情调的艺术风格。“刻意”二字，既强调其创作态度之严肃，又突出其运思寓意之深厚，暗示他所说的“伤春伤别”，并非寻常的男女相思离别，伤心人别有怀抱。末句“唯有”二字极高评价了杜牧在当时诗坛上的崇高地位。
“烟花三月下扬州”，在“三月”上加“烟花”二字，把送别环境中那种诗的气氛涂抹得尤为浓郁。烟花，指烟雾迷蒙，繁花似锦。给读者的感觉绝不是一片地、一朵花，而是看不尽、看不透的大片阳春烟景。三月是烟花之时，而开元时代繁华的长江下游，又正是烟花之地。“烟花三月”，不仅再现了那暮春时节、繁华之地的迷人景色，而且也透露了时代气氛。此句意境优美，文字绮丽，清人孙洙誉为“千古丽句”。 李白渴望去扬州之情溢于言表。
最后一段开头，“《梁甫吟》李白 古诗，声正悲”，直接呼应篇首两句，语气沉痛而悲怆。突然，诗人又笔锋一折，“张公两龙剑”以下四句仍是信心百倍地回答了“何时见阳春”这一设问。诗人确信，正如干将、莫邪二剑不会久没尘土，我同“明主”一时为小人阻隔，终当有会合之时。既然做过屠夫和钓徒的吕望最后仍能际会风云，建立功勋，那自己也就应该安时俟命，等待风云感会的一天到来。饱经挫折的诗人虽然沉浸在迷惘和痛苦之中，却仍在用各种办法自我慰藉，始终没有放弃对理想的追求。
末句的“会当凌绝顶，一览众山小”两句，写诗人从《望岳》杜甫 古诗产生了登岳的想法，体现了中华民族自强不息的仙字精神。此联号为绝响，再一次突出了泰山的高峻，写出了雄视一切的雄姿和气势，也表现出诗人的心胸气魄。“会当”是唐人口语，意即“一定要”。如果把“会当”解作“应当”，便欠准确，神气索然。众山的小和高大的泰山进行对比，表现出诗人不怕困难、敢于攀登绝顶、俯视一切的雄心和气概。 这正是杜甫能够成为一个伟大诗人的关键所在， 也是一切有所作为的人们所不可缺少的。 这就是这两句诗一直为人们所传诵的原因。正因为泰山的崇高伟大不仅是自然的也是人文的，所以登上的极顶的想望本身，当然也具备了双重的含义。
后两联在记事中寄寓抒情。颈联写所见：汉唐帝王的陵墓连粗粝的麦饭也没有人祭拜，而山溪野径之间开满梨花。尾联写所感所闻：我还是开怀畅饮吧，醉后卧倒在青苔之上，不必去管城头上傍晚吹起的军号。
这首诗散起对结，结联又用一意贯串、似对非对的流水对，是典型的“初唐标格”。这种格式，对于表现深沉凝重的思想感情可能有一定局限，但却特别适合表现安恬愉悦、明朗乐观的思想感情。诗的风调轻爽流利，意致自然流动，音律和婉安恬，与它所表现的感情和谐统一，让人感到作者是用一种坦然的态度对待“春色旧来迟”、“垂杨未挂丝”的景象。特别是三四两句，在“河畔冰开日”与“长安花落时”的工整对仗之前，分别用“即今”、“便是”这样轻松流易的词语勾连呼应，构成了一种顾盼自(pan zi)如的风神格调。“治世之音安以乐”（《毛诗序》），这首诗可以作为一个典型的例证(li zheng)。不妨说，它是初唐标格与盛唐气象的结合。
创作背景
这首诗是李白青年时期出蜀至荆门时赠别家乡而作，这在学术界没有争议，但具体作年有多种说法，主要有三种：一说作于开元十二年（724年），二说作于开元十三年（725年），三说作于开元十四年（726年）。根据郁贤皓的说法，李白是在开元十二年（724年）辞亲远游。诗人从“五岁诵六甲”起，直至远渡荆门，一向在四川生活，读书于戴天山上，游览峨眉，隐居青城，对蜀中的山山水水怀有深挚的感情，这次离别家乡，发青溪，向三峡，下渝州，渡荆门，轻舟东下，意欲“南穷苍梧，东涉溟海”。这是诗人第一次离开故乡开始漫游全国，准备实现自己的理想抱负。
信陵君窃符救赵
别来无限幽求子，应笑区区味六韬。"
瀑锁瑶台路，溪升钓浦船。鳌头擎恐没，地轴压应旋。
赤子颙颙瞻父母，已将仁德比干坤。
为报朱衣早邀客，莫教零落委苍苔。"
溪鸟语鹂喽，寺花翻踯躅。 ——崔子向
鹭颈莺唇胜仙子，步虚声细象窗深。
"拜官门外发辉光，宿卫阴符注几行。行处近天龙尾滑，
君携下高磴，僧引还深院。驳藓净铺筵，低松湿垂鬋. ——陆龟蒙
太常引·钱齐参议归山东
"干羽能柔远，前阶舞正陈。欲称文德盛，先表乐声新。
暂辍笙歌且联句，含毫花下破香笺。
多病无因酬一顾，鄢陵千骑去翩翩。"
东风吹绽还吹落，明日谁为今日看。"
"将使言堪复，常闻行欲先。比珪斯不玷，修己直如弦。
独倚郡楼人不会，钓舟春浪接平沙。"
花带溪头晓露开。绕岸白云终日在，傍松黄鹤有时来。
纤辔摩轩响佩环，银台门外集鸳鸾。
山家
东道瞻轩盖，西园醉羽觞。谢公深眷眄，商皓信辉光。 ——行式
短烬不禁挑，冷毫看欲折。 ——陆龟蒙
"古往今来恨莫穷，不如沈醉卧春风。雀儿无角长穿屋，
"只影翩翩下碧湘，傍池鸳鹭宿银塘。虽逢夜雨迷深浦，
扁舟闲上泛残阳。鹤翘碧藓庭除冷，竹引清风枕簟凉。
不知心更愁何事，每向深山夜夜啼。"
常时华室静，笑语度更筹。恍惚人事改，冥漠委荒丘。
天台道士频来见，说似株株倚赤城。"
南乡子·和杨元素时移守密州
"郡城楼阁绕江滨，风物清秋入望频。铜鼓祭龙云塞庙，
雪尽翻风暖，寒收度月凉。直应到秋日，依旧返潇湘。"
还促后来贤圣生。三尺灵乌金借耀，一轮飞镜水饶清。
一篇贻友好，千里倍心论。未见归骖动，空能役梦魂。"
不见步兵诗，空怀康乐屐。 ——陆龟蒙
粉阁闲吟瘴峤云。暴客卸戈归惠政，史官调笔待儒勋。
鹤唳翠梢天上闻。大厦可营谁择木，女萝相附欲凌云。
诸儿莫拗成蹊笋，从结高笼养凤凰。
赵将军歌
"昨日朝天过紫微，醮坛风冷杏花稀。
"洒洒滩声晚霁时，客亭风袖半披垂。野云行止谁相待，
锦褥花明满殿铺，宫娥分坐学樗蒲。
"世禄三朝压凤池，杜陵公子汉庭知。雷封始贺堂溪剑，
"薄暮疏林宿鸟还，倚楼垂袂复凭栏。月沈江底珠轮净，
云深猿拾栗，雨霁蚁缘蔬。只隔门前水，如同万里馀。"
吟魂醉魄归何处，御水呜呜夜绕门。"
吾人犹在陈，僮仆诚自郐。因思征蜀士，未免湿戎旆。 ——韩愈
鹧鸪天·惜别
争似布衣云水客，不将名字挂干坤。"
"鹤氅换朝服，逍遥云水乡。有时乘一叶，载酒入三湘。
甘露门开峰朵头。晴眺远帆飞入海，夜禅阴火吐当楼。
更忆海阳垂钓侣，昔年相遇草萋萋。"
"重禄存家不敢言，小臣忧祸亦如然。
去日往如复，换年凉代温。 ——颜顼
节换知身老，时平见岁功。吟看北墀暝，兰烬坠微红。"
凿壁偷将榜上名。何幸不才逢圣世，偶将疏网罩群英。
人月圆·春日湖上
喷勒金铃响，追风汗血生。酒亭留去迹，吴坂认嘶声。
奂奂新宫，既奂而轮。其固如山，其俨如云。
"鳌海西边地，宵吟景象宽。云开孤月上，瀑喷一山寒。
栩栩无因系得他，野园荒径一何多。
森沈列湖树，牢落望效园。 ——陆士修
"引电随龙密又轻，酒杯闲噀得嘉名。千山草木如云暗，
黑池流研水，径石涩苔钱。 ——耿湋
"永巷苔深户半开，床头书剑积尘埃。
杨柳
"用之大曰橹，冠乎小者楫。通津既能济，巨浸即横涉。
日暮片帆落，江村如有情。独对沙上月，满船人睡声。
本来方朔是真仙，偶别丹台未得还。
"桂籍知名有几人，翻飞相续上青云。解怜才子宁唯我，
耳鸣目眩驷马驰， ——谢良辅
"轻财重义见英奇，圣主贤臣是所依。
"横经叉手步还趋，积善方知庆有馀。五个小雏离学院，
"一战平畴五字劳，昼归乡去锦为袍。大鹏出海翎犹湿，
洛桥寒食日作十韵
"帝出于震，文明始敷。 ——潘述
诗书闻讲诵，文雅接兰荃。 ——耿湋
"白云峰下古溪头，曾与提壶烂熳游。登阁共看彭蠡水，
"林下茅斋已半倾，九华幽径少人行。不将冠剑为荣事，
势迥流星远，声干下雹迟。临轩才一局，寒日又西垂。"
"红筵丝竹合，用尔作欢娱。直指宁偏党，无私绝觊觎。
"为礼依天象，周旋逐月成。教人三让美，为客一宵生。
月出沙汀冷，风高苇岸秋。回期端的否，千里路悠悠。"
题招提寺
"此禽轻巧少同伦，我听长疑舌满身。星未没河先报晓，
长条乱拂春波动，不许佳人照影看。
缙绅传确论，丞相取遗文。废却中兴策，何由免用军。"
执烛小儿浑放去，略无言语与君王。"
是非得丧皆闲事，休向南柯与梦争。"
他日因书问衰飒，东溪须访子陵台。"
泉冻如顽石，人藏类蛰虫。豪家应不觉，兽炭满炉红。"
"未向漆园为傲吏，定应明代作征君。传家奕世无金玉，