劝农·其六
龙藏琅函遍九垓，霜钟金鼓振琼台。堪嗟一句无人得，
"霜繁野叶飞，长老卷行衣。浮世不知处，白云相待归。
无金可买长门赋，有恨空吟团扇诗。"
遥想孤舟清渭上，飘然帆影起离愁。"
地灵全副祷祈情。洞深重叠拖云湿，滩浅潺湲漱水清。
前事虽堆案，闲情得溯溪。何言战未胜，空寂用还齐。"
留向人间光照夜。"
"法子出西秦，名齐漆道人。才敷药草义，便见雪山春。
"辘轳晓转素丝绠，桐声夜落苍苔砖。涓涓吹熘若时雨，
"边云四顾浓，饥马嗅枯丛。万里八九月，一身西北风。
劝农·其六拼音解释:
long cang lang han bian jiu gai .shuang zhong jin gu zhen qiong tai .kan jie yi ju wu ren de .
.shuang fan ye ye fei .chang lao juan xing yi .fu shi bu zhi chu .bai yun xiang dai gui .
wu jin ke mai chang men fu .you hen kong yin tuan shan shi ..
yao xiang gu zhou qing wei shang .piao ran fan ying qi li chou ..
di ling quan fu dao qi qing .dong shen zhong die tuo yun shi .tan qian chan yuan shu shui qing .
qian shi sui dui an .xian qing de su xi .he yan zhan wei sheng .kong ji yong huan qi ..
liu xiang ren jian guang zhao ye ..
.fa zi chu xi qin .ming qi qi dao ren .cai fu yao cao yi .bian jian xue shan chun .
.lu lu xiao zhuan su si geng .tong sheng ye luo cang tai zhuan .juan juan chui liu ruo shi yu .
.bian yun si gu nong .ji ma xiu ku cong .wan li ba jiu yue .yi shen xi bei feng .
译文及注释
译文
今晚我听(ting)你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明。
从西面登上香炉峰，向南望见瀑布高挂在山前。
一年忽悠悠马上过去啊，衰老慢慢逼近精力渐丧。
美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远(yuan)相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。遥想当初，只能(neng)感叹：莫，莫，莫！
我很惭愧，当我年轻的时候，曾经有出外游历天下的志愿(yuan)，但是因为学业未成，没有空闲的时间。到了壮年可以出游时，四面八方(fang)战火纷飞，没有落脚的地方。及至当今，圣明天子兴起天下安定，远到海边，合为一家，而我已经年龄更加大了。想要再像庭学君那样去游历，还能够实现吗?
在花园里是容易看出时节的变化的，其中最使人惊异、最能标志时节变化的就是梅花。
恭敬地呈上我以前作的文章十八篇，如蒙您过目，也足以了解我的志向所在。
即使为你献上：装在金杯里的美酒，镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴。
于是又派公孙获驻扎在许国西部边境，对他说：“凡是你的器物钱财，不要放在许国。我死了，你就马上离开许国！先君是新近在这里建成都邑，眼看周王室的地位权力一天天衰微，周的子孙也一天天的失掉所继承的祖先功业。许国是太岳后代。上天既然厌弃周朝的气运了，我们(men)(men)是周的子孙，怎么能和许国相争呢？”
忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客人也不想动身。
赢得了晋国制的犀带钩，一天光阴耗尽不在意。
伏身藏匿洞穴之中，还有什么事情要讲？
将胡虏之首悬挂在空中，将羽虏之尸埋在边塞上，看他们可敢再来兴兵浸犯？
隔着烟雾，听催促时光的漏壶下，铜龙滴水，声如哽咽。厢房里帷幕昏暗，灯儿结了花。灯儿结了花，我只做了一会儿春梦，便游遍了辽阔的江南。
敲起钟调节磬声高低，欢乐的人们好像发狂。
注释
（11）秘神奸：《左传·宣公三年》载夏禹将百物形象铸于鼎上“使民知神、奸”。词中神奸指种种善恶神奇之物。
⑤玉树歌：即《玉树后庭花》，陈后主为嫔妃所制之歌，人称亡国之音。唐人许浑《金陵怀古》中有“玉树歌残王气终”之句。
4.心旷而放：心性旷达，游离于世俗。
200、娱耳目、乐心意：赏心悦目。
⑹未夕：还未到黄昏。阴：天色昏暗。
143. 高义：高尚的道义。
⑻著：亦写作“着”。
②颜色：表情，神色。
赏析
首句为地理环境，异域，有别于内地，且在阴山之外；孤城雪海，竟然为沙漠之中的一块绿地。次句为气候环境，轮台之夏和秋季很短，夏季听不见蝉鸣，秋季看不见大(jian da)雁，一不留神便进入冬季。三句为居住环境，住用毡帐，不防雨。结尾为总结感叹，茫茫万里辽阔之轮台，拜拜在这呆了三年。能看出来，岑参此时有些伤感，不知是对此西域轮台不满意，还是因为未能建功立业长叹息。
从这首诗的风格及表现手法比较，此诗豪迈，格调飘逸，想象丰富，音节错综，语言奔放，在民歌体中融入了齐梁体的(ti de)某些表现手法，而以李白自身独具的俊逸之气将它们统一在一起，典型地表现了诗人“清水出芙蓉”的特色，符合李白的诗风特征。李白作诗喜用夸张之句，此诗中“须臾扫尽数千张”、“一行数字大如斗”与李白其它著名诗句如“飞流直下三千尺”、“燕山雪花大如席”等有异曲同工之妙。
正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候，忽见岸边的江楼上有红袖女(xiu nv)子正在凭栏遥望。三、四两句所描绘的这幅图景，色彩鲜明，饶有画意，不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时，意绪本来有些索寞无聊，流目江上，忽然望见这样一幅美丽的图景，精神为之一爽，羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。至于这幅图景中的凭楼而望的红袖女子，究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色，还是像温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样，“梳洗罢，独倚望江楼”，在望穿秋水地历数江上归舟呢，江上舟行的旅人并不清楚，自然也无法向读者交待，只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归，对旅人都会有所触动而引起各种不同的联想。在这里，“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定，恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉读者，在一定条件下，艺术形象或图景内涵的多歧，不但不是缺点，相反地还是一种优点，因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味，读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然，这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景，因此尽管不同的读者会有不同的联想体味，但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。
《酹江月》即《念奴娇》，音节高亢满怀激情，适宜抒写豪迈悲壮和惆怅的感情。围绕重整河山的政(de zheng)治抱负，开篇三个问句，落笔不凡。作者举杯高声问高悬的明月，“神京何在？”问月的举动本身已充分表现了作者无人倾诉的压抑的心情，神京指北宋故都汴京，自徽、钦被俘死在异域之后，多年来和战纷纭，至今仍是故土久违。在高问“神京何在”这种高亢激昂的句子之后接上“淮山隐隐”，凄凉迷惘之情，深寓于凄迷之景。“抚剑频看勋业事，惟有孤忠挺挺”。用“频看”与“惟有”突出问题的严重性及作者的急迫心情。词的第一小段就表现出了语气急促和词意的起伏跌宕，自汴京失守后中原故土衣冠文物荡然无存，面对占领者肆意抢夺与残暴行经，作者悲愤填膺，发出大义凛然的一声高问：“天地凭谁整？”此句一出，词的意境升高，作者的这个“谁”，是包括自己在内的千千万万爱国志士。作者清醒地认识到时局败坏，危机四伏，大有一发而不可收拾之势。所以，他大声疾呼：“一枰棋坏，救时著数宜紧。”将岌岌可危的时局比作形势不妙的棋局。人们知道，棋局不好，必须出“手筋”，出“胜负手”，丝毫不容懈怠。这一比喻极为鲜明逼真生动，是对当朝者苟且偷安，醉生梦死的当头斥责。
古代别离，虽朝思暮想，却不能面见。经过长时间的别离，倘若“今日见君面”，则一定是夫妻重逢，“既见君子，云胡不喜”。那时的通(tong)讯往来，常常是片言只语，雁字鱼书而已，感情的表现形式也仅是“客从远方来，遗我一端绮”或“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。虽有“画图省识春风面”的方法，却从不用在“—种相思，两处闲愁”上。近代则不同，因为出现了照相术，故能见照片上的的“君面”，虽然不是真的相逢。不过，即使把“君”的照片与自己的照片悬挂在一起，以便“汝我长相从”，但实际上仍隔着千山万水，别恨无穷。或者不如说，由于收到“对面不解语”的照片，反更易惹起自己一般浓浓的相思离别之情。于是，此首便由“自非梦往来，密意何由通”转入第四首。
吴隐之终不相信这古老传说，不相信贪泉有如此巨大的魔力，他勇敢地《酌贪泉》吴隐之 古诗而饮了，准备迎接即将来临的考验。诗的后二句，他是借伯夷叔齐自比，表示自己清廉为政的决心。
“早知乘四载，疏凿控三巴。” 走出《禹庙》杜甫 古诗，伫立崖头，遥望三峡，诗人因大禹的伟大和景观的壮丽所引发的豪迈之情已到极致，于是逼出尾联的一声赞叹：大禹啊，我早就听说你乘四载到处奔波，疏通长江，凿通三巴的英雄事迹，今日我眼观你的成就，享受着你创造的三峡美景，我越发佩服你的伟大！这联诗按照诗意来看，上下句是打通的，即“早知”“乘四载疏凿控三巴”，我们知道能打通的诗句是不易对仗的，所以只有词中才常用打通的句式，比如辛弃疾《水龙吟》：“落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏干拍遍，无入会、登临意。”但是这里杜甫将句子打通，却又对得很工整，“乘”对“控”，“四载”对“三巴”，巧妙而又不损害诗意，真可以说是笔(shi bi)力老到！
诗歌的空间构成颇有妙处。全诗共描绘了受命点兵、建旗树帜、出征北伐、转战西戎、途中怀乡、得胜而归六个不同时空的画面，诗人将这些并无紧密联系的场景、情节借助情感的抒发糅合、贯通，展开一幅真实、广阔的古时征战图。
第二首写野径早行，提供给读者的也只有单纯的集中的印象：沿途红红白白、四方飘香的野花。诗人集中兴趣于郊野的自然景物，而景物中最耀眼的则是向行人献媚竞艳的路花。这时，他身外的一切都不在他眼里了，见到的只是白白红红之花，闻到的只是四面八方袭来的香气，他就将这刹那间的感兴形之于诗。诗句并不特别警拔，但诗人的兴会却表现得异常鲜明。
由于近水，堤上夹道的杨柳，枝条特别繁茂，丝条垂地，给人以嬝娜娇怯之感 。“柳条无力魏王堤”（白居易），写的便是这种情景。“晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣”（韦庄），每逢折柳送别，即使晴天，也不免令人感伤，何况雨雾迷濛，那是要倍增惆怅的。“大堤杨柳雨沉沉”，“沉沉”二字，既直接写雨雾（这不是滂沱大雨，否则不能飞絮）沉沉，又兼关柳枝带雨，显得沉甸甸的。而人的心情沉重，也在景物的映衬下透露出来。送别情人，离恨自深，说“万缕千条惹恨深”，不仅意味着看到那两行象征离别的翠柳，又使愁情加码，还无意中流露出女子因无奈而迁怨于景物的情态，显得娇痴可爱。
此时主人公的伫足之处，正有一排挺拔高耸的白杨。诗中描述它们“其叶牂牂”、“其叶肺肺”，可见正当叶儿繁茂、清碧满树的夏令。当黄昏降临、星月在天的夜晚，乌蓝的天空撒下银白的光雾，白杨树下便该映漾出一片怎样摇曳多姿的树影。清风吹过，满树的叶儿便“牂牂”、“肺肺”作响。这情景在等候情人的主人公眼中，起初一定是异常美妙的。故诗之入笔，即从黄昏夏夜中的白杨写起，表现着一种如梦如幻的画境；再加上“牂牂”、“肺肺”的树声，听来简直就是心儿的浅唱低回。
从这首诗的风格及表现手法比较，此诗豪迈，格调飘逸，想象丰富，音节错综，语言奔放，在民歌体中融入了齐梁体的(ti de)某些表现手法，而以李白自身独具的俊逸之气将它们统一在一起，典型地表现了诗人“清水出芙蓉”的特色，符合李白的诗风特征。李白作诗喜用夸张之句，此诗中“须臾扫尽数千张”、“一行数字大如斗”与李白其它著名诗句如“飞流直下三千尺”、“燕山雪花大如席”等有异曲同工之妙。
正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候，忽见岸边的江楼上有红袖女(xiu nv)子正在凭栏遥望。三、四两句所描绘的这幅图景，色彩鲜明，饶有画意，不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时，意绪本来有些索寞无聊，流目江上，忽然望见这样一幅美丽的图景，精神为之一爽，羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。至于这幅图景中的凭楼而望的红袖女子，究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色，还是像温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样，“梳洗罢，独倚望江楼”，在望穿秋水地历数江上归舟呢，江上舟行的旅人并不清楚，自然也无法向读者交待，只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归，对旅人都会有所触动而引起各种不同的联想。在这里，“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定，恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉读者，在一定条件下，艺术形象或图景内涵的多歧，不但不是缺点，相反地还是一种优点，因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味，读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然，这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景，因此尽管不同的读者会有不同的联想体味，但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。
《酹江月》即《念奴娇》，音节高亢满怀激情，适宜抒写豪迈悲壮和惆怅的感情。围绕重整河山的政(de zheng)治抱负，开篇三个问句，落笔不凡。作者举杯高声问高悬的明月，“神京何在？”问月的举动本身已充分表现了作者无人倾诉的压抑的心情，神京指北宋故都汴京，自徽、钦被俘死在异域之后，多年来和战纷纭，至今仍是故土久违。在高问“神京何在”这种高亢激昂的句子之后接上“淮山隐隐”，凄凉迷惘之情，深寓于凄迷之景。“抚剑频看勋业事，惟有孤忠挺挺”。用“频看”与“惟有”突出问题的严重性及作者的急迫心情。词的第一小段就表现出了语气急促和词意的起伏跌宕，自汴京失守后中原故土衣冠文物荡然无存，面对占领者肆意抢夺与残暴行经，作者悲愤填膺，发出大义凛然的一声高问：“天地凭谁整？”此句一出，词的意境升高，作者的这个“谁”，是包括自己在内的千千万万爱国志士。作者清醒地认识到时局败坏，危机四伏，大有一发而不可收拾之势。所以，他大声疾呼：“一枰棋坏，救时著数宜紧。”将岌岌可危的时局比作形势不妙的棋局。人们知道，棋局不好，必须出“手筋”，出“胜负手”，丝毫不容懈怠。这一比喻极为鲜明逼真生动，是对当朝者苟且偷安，醉生梦死的当头斥责。
古代别离，虽朝思暮想，却不能面见。经过长时间的别离，倘若“今日见君面”，则一定是夫妻重逢，“既见君子，云胡不喜”。那时的通(tong)讯往来，常常是片言只语，雁字鱼书而已，感情的表现形式也仅是“客从远方来，遗我一端绮”或“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。虽有“画图省识春风面”的方法，却从不用在“—种相思，两处闲愁”上。近代则不同，因为出现了照相术，故能见照片上的的“君面”，虽然不是真的相逢。不过，即使把“君”的照片与自己的照片悬挂在一起，以便“汝我长相从”，但实际上仍隔着千山万水，别恨无穷。或者不如说，由于收到“对面不解语”的照片，反更易惹起自己一般浓浓的相思离别之情。于是，此首便由“自非梦往来，密意何由通”转入第四首。
吴隐之终不相信这古老传说，不相信贪泉有如此巨大的魔力，他勇敢地《酌贪泉》吴隐之 古诗而饮了，准备迎接即将来临的考验。诗的后二句，他是借伯夷叔齐自比，表示自己清廉为政的决心。
“早知乘四载，疏凿控三巴。” 走出《禹庙》杜甫 古诗，伫立崖头，遥望三峡，诗人因大禹的伟大和景观的壮丽所引发的豪迈之情已到极致，于是逼出尾联的一声赞叹：大禹啊，我早就听说你乘四载到处奔波，疏通长江，凿通三巴的英雄事迹，今日我眼观你的成就，享受着你创造的三峡美景，我越发佩服你的伟大！这联诗按照诗意来看，上下句是打通的，即“早知”“乘四载疏凿控三巴”，我们知道能打通的诗句是不易对仗的，所以只有词中才常用打通的句式，比如辛弃疾《水龙吟》：“落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏干拍遍，无入会、登临意。”但是这里杜甫将句子打通，却又对得很工整，“乘”对“控”，“四载”对“三巴”，巧妙而又不损害诗意，真可以说是笔(shi bi)力老到！
诗歌的空间构成颇有妙处。全诗共描绘了受命点兵、建旗树帜、出征北伐、转战西戎、途中怀乡、得胜而归六个不同时空的画面，诗人将这些并无紧密联系的场景、情节借助情感的抒发糅合、贯通，展开一幅真实、广阔的古时征战图。
第二首写野径早行，提供给读者的也只有单纯的集中的印象：沿途红红白白、四方飘香的野花。诗人集中兴趣于郊野的自然景物，而景物中最耀眼的则是向行人献媚竞艳的路花。这时，他身外的一切都不在他眼里了，见到的只是白白红红之花，闻到的只是四面八方袭来的香气，他就将这刹那间的感兴形之于诗。诗句并不特别警拔，但诗人的兴会却表现得异常鲜明。
由于近水，堤上夹道的杨柳，枝条特别繁茂，丝条垂地，给人以嬝娜娇怯之感 。“柳条无力魏王堤”（白居易），写的便是这种情景。“晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣”（韦庄），每逢折柳送别，即使晴天，也不免令人感伤，何况雨雾迷濛，那是要倍增惆怅的。“大堤杨柳雨沉沉”，“沉沉”二字，既直接写雨雾（这不是滂沱大雨，否则不能飞絮）沉沉，又兼关柳枝带雨，显得沉甸甸的。而人的心情沉重，也在景物的映衬下透露出来。送别情人，离恨自深，说“万缕千条惹恨深”，不仅意味着看到那两行象征离别的翠柳，又使愁情加码，还无意中流露出女子因无奈而迁怨于景物的情态，显得娇痴可爱。
此时主人公的伫足之处，正有一排挺拔高耸的白杨。诗中描述它们“其叶牂牂”、“其叶肺肺”，可见正当叶儿繁茂、清碧满树的夏令。当黄昏降临、星月在天的夜晚，乌蓝的天空撒下银白的光雾，白杨树下便该映漾出一片怎样摇曳多姿的树影。清风吹过，满树的叶儿便“牂牂”、“肺肺”作响。这情景在等候情人的主人公眼中，起初一定是异常美妙的。故诗之入笔，即从黄昏夏夜中的白杨写起，表现着一种如梦如幻的画境；再加上“牂牂”、“肺肺”的树声，听来简直就是心儿的浅唱低回。
创作背景
宋洪迈《夷坚志》巳集记有这么一件故事：“长沙义妓者，不知其姓氏，善讴，尤喜秦少游乐府，得一篇，辄手笔口哦不置。久之，少游坐钩党南迁，道经长沙，访潭土风俗、妓籍中可与言者。或举妓，遂往访……媪出设位，坐少游于堂。妓冠帔立堂下，北面拜。少游起且避，媪掖之坐以受拜。已，乃张筵饮，虚左席，示不敢抗。母子左右侍。觞酒一行，率歌少游词一阕以侑之。饮卒甚欢，比夜乃罢。”
徐于( 金朝 )
收录诗词 (5824) 首
简 介
徐于 苏州府常熟人，字梦雨。身为贵公子，不问家人生产。与歌妓王桂善，家贫不能娶。桂归嘉禾富人子，郁郁且死，召于与诀，于岁吊其墓。集唐人句为百绝以悼之。后复识妓徐三，尽资备装。值于卧病，三窃其资他适，于遂不食死。钱谦益为作《徐娘歌》。
别储邕之剡中
"常恨烟波隔，闻名二十年。结为清气引，来到法堂前。
魏主钦其贤，轼庐情亦敦。秦兵遂不举，高卧为国藩。"
影殿山寂寂，寥天月昭昭。幽期寄仙侣，习定至中宵。
对归香满袖，吟次月当川。休说惭如揵，尧天即梵天。"
千歌万赞皆未决，古往今来抛日月。"
扣玄佩惠无边垠。自怜亦是师子子，未逾三载能嚬呻。
"三峰居接近，数里蹑云行。深去通仙境，思归厌宦名。
"乐天歌咏有遗编，留在东林伴白莲。百尺典坟随丧乱，
朝中措·先生筇杖是生涯
山河形向静中分。歌扬郢路谁同听，声洒梁园客共闻。
"天与松子寿，独饮日月精。复令颜子贤，胡为夭其生。
乌沈海西岸，蟾吐天东头。
保重更求装钿匣，闲将濡染寄知音。"
傍岭竹参差，缘崖藤幂zx.行行极幽邃，去去逾空寂。
宽平开义路，淡泞润清田。哲后知如子，空王夙有缘。
嚣尘不能杂，名位安可笼。匿影留雅什，精微信难穷。"
"生情镂月为歌扇，出性裁云作舞衣。
苏氏别业
始皇重韩子，及睹乃不全。武帝爱相如，既征复忘贤。
"何须问我道成时，紫府清都自有期。
"多才与命违，末路忆柴扉。白发何人问，青山一剑归。
南看闽树花不落，更取何缘了妄情。"
伊余自乐道，不论才不才。有时鬼笑两三声，
师禀尽名卿，孤峰老称情。若游三点外，争把七贤平。
火足数，药方成，便有龙吟虎啸声。三铅只得一铅就，
独往来，与我语。情无刚强，气透今古。竹笠援补，
早春野望
何妨寄隐在其间。时议名齐谢太傅，更看携妓似东山。"
"前习都由未尽空，生知雅学妙难穷。一千首出悲哀外，
"山东山色胜诸山，谢守清高不可攀。薄俗尽于言下泰，
春为荷裳暖，霜因葛履消。层崖悬瀑熘，万壑振清飙。
盛游限羸疾，悚踊瞻旌旗。峰翠羡闲步，松声入遥思。
"二秀才，二秀才兮非秀才，非秀才兮是仙才。
蜉蝣世界实足悲，槿花性命莫迟迟。珠玑溢屋非为福，
鸟鼠是家川，周王昔猎贤。一从离子卯，应见海桑田。
忆东山二首
轮回债负今还毕，搔首翛然归上清。"
"至理至昭昭，心通即不遥。圣威无远近，吾道太孤标。
"至道无机但杳冥，孤灯寒竹自青荧。
刳肠徒自屠，曳尾复何累。可怜濮水流，一叶泛庄子。"
"海月出白浪，湖光射高楼。朗吟无绿酒，贱价买清秋。
"山僧野性好林泉，每向岩阿倚石眠。不解栽松陪玉勒，
纵不入镬汤，亦须卧铁床。不许雇人替，自作自身当。
汉高将将，太宗兵柄。吾皇则之，日新德盛。朽索六马，
鹊桥仙·云林瞩题闰七夕联吟图
"谢郎双桧绿于云，昏晓浓阴色未分。
"独居三岛上，花竹映柴关。道广群仙惜，名成万事闲。
"庾公欢此别，路远意犹赊。为出塘边柳，荣归府中花。
应记前秋会吟处，五更犹在老松根。"
拥几苦炎伏，出门望汀洲。回溪照轩宇，广陌临梧楸。
身固非我有，财亦何足恋。曷不从吾游，骑鲸腾汗漫。"
清风明月夜深时，箕帚卢郎恨已迟。
变通有常性，合散无定质。不行迅飞电，隐曜光白日。
贝宫夫人
毕竟忘言是吾道，袈裟不称揖萧曹。"
"静林溪路远，萧帝有遗踪。水击罗浮磬，山鸣于阗钟。
坐石苔黏黼黻衣。鸟啄古杉云冉冉，风吹清磬露霏霏。
天高林瘴洗，秋远海色清。时泰罢飞檄，唯应颂公成。"
"旦夕醉吟身，相思又此春。雨中寄书使，窗下断肠人。
丹鼎烹成汞，炉中炼就铅。依时服一粒，白日上冲天。
帆入汀烟健，经吟戍月清。到乡同学辈，应到赣江迎。"
"药苗不满笥，又更上危巅。回首归去路，相将入翠烟。
诉衷情·柳腰空舞翠裙烟
"法王遗制付仁王，难得难持劫数长。
多君百首贻衰飒，留把吟行访竺卿。"
"水国苦凋瘵，东皋岂遗黍。云阴无尽时，日出常带雨。
优钵罗花万劫春，频犁田地绝纤尘。
叫切禽名宇，飞忙蝶姓庄。时来真可惜，自勉掇兰芳。"
霁雪舒长野，寒云半幽谷。严风振枯条，猿啼抱冰木。
闲身自有闲消处，黄叶清风蝉一林。"
山僧楼上望江上，指点樯竿笑杀侬。
南歌子·扑蕊添黄子
何妨舒作从龙势，一雨吹销万里尘。"
"千岁荒台隳路隅，一烦太守重椒涂。
偏怜爱数螆蛦掌，每忆光抽玳瑁簪。 ——光
"忆在匡庐日，秋风八月时。松声虎溪寺，塔影雁门师。
"纵横天际为闲客，时遇季秋重阳节。阴云一布遍长空，
归去是何年，山连逻逤川。苍黄曾战地，空阔养雕天。
"佛前香印废晨烧，金锡当门照寂寥。
至理虽亡一，臣时亦说三。不知门下客，谁上晏婴骖。"
阮郎归·柳阴庭院占风光
"洗井僧来说旧游，西江东岸是城楼。昔年淹迹因王化，
胡僧论的旨，物物唱圆成。疏柳春来翠，幽窗日渐明。
素发闲依枕，黄花暗待人。且应携下价，芒屦就诸邻。"
以上俱见《吟窗杂录》）"
玄元明知止，大雅尚保躬。茂先洽闻者，幽赜咸该通。
空江横落照，大府向西山。好骋陈那孔，谁云劫石顽。"
得道殊秦佚，隳名似楚狂。馀生于此足，不欲返韶阳。"
幽谷啼莺整羽翰，犀沈玉冷自长叹。