送李愿归盘谷序
"夜来江雨宿蓬船，卧听淋铃不忍眠。
何必登临更惆怅，比来身世只如浮。"
只恐为僧僧不了，为僧得了总输僧。"
虽然占得笙歌地，将甚酬他雨露恩。"
山寂樵声出，露凉蝉思穷。此时尘外事，幽默几人同。"
"蜂黄蝶粉两依依，狎宴临春日正迟。
却忆紫微情调逸，阻风中酒过年年。"
五里复五里，去时无住时。日将家渐远，犹恨马行迟。
昔日羊斟曾不预，今朝为政事如何。"
"爱子从烹报主时，安知强啜不含悲。
自拂青萍知有地，斋诚旦夕望为霖。"
送李愿归盘谷序拼音解释:
.ye lai jiang yu su peng chuan .wo ting lin ling bu ren mian .
he bi deng lin geng chou chang .bi lai shen shi zhi ru fu ..
zhi kong wei seng seng bu liao .wei seng de liao zong shu seng ..
sui ran zhan de sheng ge di .jiang shen chou ta yu lu en ..
shan ji qiao sheng chu .lu liang chan si qiong .ci shi chen wai shi .you mo ji ren tong ..
.feng huang die fen liang yi yi .xia yan lin chun ri zheng chi .
que yi zi wei qing diao yi .zu feng zhong jiu guo nian nian ..
wu li fu wu li .qu shi wu zhu shi .ri jiang jia jian yuan .you hen ma xing chi .
xi ri yang zhen zeng bu yu .jin chao wei zheng shi ru he ..
.ai zi cong peng bao zhu shi .an zhi qiang chuai bu han bei .
zi fu qing ping zhi you di .zhai cheng dan xi wang wei lin ..
译文及注释
译文
《悲歌》佚名 古诗一曲代替思家的哭泣，无法还乡，登高望远(yuan)就当做回到了故乡。
因为，当你找到它跟前的时候，它好像知道你来了，鸣叫声立即停止了。
秉性愚笨(ben)孤陋褊狭浅直啊，真没领悟从容不迫的精要。
从小丧父早年就客游外乡，多经磨难我与你相识太迟。
敌军听到大军出征应胆惊，料他不敢与我们短兵相接，我就在车师西门等待报捷。
再登上郡楼瞭望，古松的颜色也因寒更绿。
先前白雪覆盖在梅花上，看不出是雪是梅，花朵无处找寻，昨天夜里伴着皎洁的月光，梅花依旧凌寒盛放。
在天愿为比(bi)翼双飞鸟，在地愿为并生连理(li)枝。
洪水如渊深不见底，怎样才能将它填平？
大理寺(si)小官吏王禹偁撰写此文，希望能把它记录在待漏院壁上，用以告诫执政的大臣。
宋仁宗至和元年的秋天，有谣言从四川一带传过来，说是敌人要侵犯边界，驻边军士夜里都惶恐不堪，老百姓基本上逃跑了。谣言四起，震动了京城。皇上正准备选派、任命(ming)御敌的将帅，天子说：“别造成大的祸乱，也不要促成事变。虽然现在谣言很猖狂，但我已经打定主意了，外患是不会造成大灾难的，事变是在内部引起来的。这事既不可一味用文教感化，也不可以付诸武力解决。只需要派一两个大臣前去就能处理好的。谁能够处理好这既需文治又需武功的事情去带领军队？”于是众人推荐说：“张方平恰好是合适的人选。”天子赞同道：“好！”张公却借口要奉养父母拒绝前去，但是皇上没有批准他的请求，于是他就出发前去了。
掠过庭院南飞的孤雁，长声哀吖真使人伤神。
我今如若不行乐，未知尚有来岁否？
远远一带围墙，隐约有几间茅草屋。青色的旗帜在风中飞扬，小桥矗立在溪水旁。偶然乘着游兴，走过东面的山冈。莺儿鸣啼，燕儿飞舞，蝶儿匆忙，一派大好春光。
注释
（63）盖：同“盍”，兼词，“何不”的合音。反其本：回到根本上来，指回到王道仁政上来。 反通返。
（25）昔尼父之在陈兮，有“归欤”之叹音：据《论语·公冶长》记载，孔子周游列国的时候，在陈、蔡绝粮时感叹：“归欤，归欤！”尼父，指孔子。
醉：醉饮。
7.妄：胡乱。
⑧冶者：打铁的人。
〔2〕千叶桃：碧桃。簌（sù速）簌：花纷纷落下貌。
蜀客： 词人自称。 蜀： 四川的简称。 苏轼是四川眉山人, 客居江南。
赏析
山行非前期，弥远不能辍。但欲淹昏旦，遂复经盈缺。扪壁窥龙池，攀枝瞰乳穴。而且，按谢诗的一般习惯，在《古诗归》所录六句的后面，很可能还有许多句，只是不见记载罢了。总之，钟、谭二人拿残诗当完篇来评论，近乎盲人摸象。他们因此受到后人反复讥刺，这事情也变成文学批评史上一个有名的笑话。
诗人先以“和戎诏下十五年，将军不战空临边”总领全诗，与下文的诸种场景形成直接的因果关系。诗的开始“和戎”句谓本应只是暂时权宜之计的和戎，却一忽而过十五年，有批评之意；将军能战而不战，“空”字质疑的语气很重。继以“朱门沉沉按歌舞”和“厩马肥死弓断弦”这两个典型情景为着眼点，进行对比。一边是深宅大院里歌舞升平；一边是马棚里战马肥死，武库中弓弦霉断。“朱门”句指朝廷的权臣、重臣已经忘怀了国土沦陷的现状，“沉沉”用得很好，好像沉醉得很深，“按”字很好地写出重臣不以国家为重，唯知作乐的情形。“厩马”句写英雄无用武之地写得很沉痛。这种对比揭示了统治者终日醉生梦死，荒淫腐化，导致边防武备一片荒废的现状。这说明他们早已忘却国耻。我们完全可以体味到：日日不忘抗金复国的伟大诗人陆游，面对统治者的苟安思想和腐朽生活，强烈的愤慨之情如万丈烈火，喷涌而出。
她们本来是用自己的姿色、技艺娱乐君王，博取君王的欢心的。而此时就连这样的机会也已经结束了。曹操死了，还为谁歌舞，为谁修饰容貌呢！然而她们仍然得按照曹操的遗命，“每月十五，辄向帐前作妓乐”，为曹操的“魂灵”歌舞。这更可悲。君王就连死后都操纵着她们的命运，她们唯有终老宫中，永不得见天日，其中悲苦可想而知。颈联“锦衾不复襞，罗衣谁再缝”，是写歌妓没有任何希冀，在死寂绝望的心情中，心灰意懒，华贵的铺盖没人再折叠，绫罗的衣裙也不想再缝制，“谁再缝”的“谁”字用得好，以疑问代词代替否定词与上句的“不”字相对，含意双关而有力。“谁”实为“人人”，说明有这样命运的人很多失去自由，没有欢乐没有理想，虽生犹死。尾联“高台西北望，流涕向青松”，承上联之意而作结，言有尽而意无穷。此恨绵绵，歌妓在那高入云霄的铜雀台上放眼远眺，只看到西陵苍松翠柏，不觉凄然泪下。
作者开篇描写雄狐对伴侣的渴望，用意在于影射齐襄公对文姜的觊觎之心。作者以《南山》佚名 古诗和雄狐起兴，展示出一种高远深邃的画面：山高树茂，急切的雄狐四处穿梭，叫声连连。不仅把诗的背景拉得极其宏大，让人感到诗作肯定包含丰富的所指，又将齐襄公渴切的思想状态描摹殆尽，让其丑恶嘴脸暴露无遗。章末，又用反问进行了讽刺：“既然已经出嫁了，为什么还对那段私情念念不忘呢？”即是在问文姜，也是在问齐襄公，一箭(yi jian)双雕，意味深长。
毛诗写幼女的稚态，着重反映其情窦初开，羞于见人之童心。毛诗通篇采用白描手法，一句诗就是一幅画面，逼真地勾勒出了幼女一系列的动作。在写法上，除了写幼女“学拜”这点相似外（其实二者学拜的内容也不一致），其余的皆与施诗明显有别。诗中通过幼女下床穿新衣，学着“小姑”成婚时拜堂，低下头，用双手扎缚、抚弄裙带等一系列的动作描写，以及“羞见人”的心理描写，突出幼女又要学拜，又知害羞(hai xiu)之个性，把个特定年龄和环境中的“幼女”写得纯真可爱。施诗中的幼女，少不更事，“学拜”，纯属其好奇心所致；而毛诗中的幼女则要懂事得多，因为其年龄要大些，她“学拜”之因，除了好奇心之外，还在于情窦初开，诗中一个“初”字可谓道出个中信息。施诗笔法较直，毛诗笔法较曲。
尾联点破诗歌题面，回笔写眼前自己闲泊水村的寂寥景象。你想，一个老翁，处江湖之远，眼看着干戈寥落了，铁马逝去了，战鼓静灭了，大宋江山是任人宰割了，他的心怎不会如刀割一般的苦痛！“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”，可是梦醒之后呢，所看到的是荒寒的汀州上寻寻觅觅的新雁，哪里有可以安栖的居所！这怎不教人潸然落泪呢？这两句是借象表意，间接抒情。
王勃还有一首《羁春》诗：“客心千里倦，春事一朝归。还伤北园里，重见落花飞。”诗的韵脚与这首《《山中》王勃 古诗》诗完全相同，抒写的也是羁旅之思，只是一首写于暮春，一首写于晚秋，季节不同，用来衬托情意的景物就有“落花飞”与“黄叶飞”之异。两诗参读，有助于进一步了解诗人的感情并领会诗笔的运用和变化。
这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于“停舟”相问，就可见她离乡背井，水宿风行，孤零无伴，没有一个可与共语之人。因此，他乡听得故乡音，且将他乡当故乡，就这样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌，而且深深开掘了她的个性和内心。
诗之开篇以粗放的笔触，勾勒了塞外严冬的苍茫和凛冽：“寒沙四面平”写浩瀚的飞沙，在翻腾如浪中猛然静歇，填平了四野起伏的丘谷。运笔静中(jing zhong)寓动，极富气势。“千里飞雪惊”则又动中见静，让荒寂无垠的瀚漠，刹时被纷扬的飞雪所笼盖，境界尤为开阔。一个“惊”字，表现诗人的主观感觉。展现在读者眼前的塞外景象，正如《楚辞·招魂》所述：“增冰峨峨，飞雪千里些”，令人心骇而骨惊。就是在这样的背景上，诗人恍已置身于顶盔贯甲的汉卒之中，正冒着风雪，向茫茫阴山、皑皑交河进发。“阴山”横亘于今内蒙古境内，往东遥接内兴安岭。山上本来草木葱茏，而今在狂烈的寒风袭击下，时时可见高大树枝的摧折；“交河城”则远在今新疆吐鲁番西北，正是车师前王的治所。此刻在雾气缥缈之中，它竟像海市蜃楼般，消失得无影无踪。从阴山到交河城，空间相距远不止千里。诗中却以“风断”、“雾失”两句，使之近若比邻。如此巨大的空间转换，不仅表现了塞外瀚漠的辽阔，更为活跃在这一背景上的士卒征战生涯，增添了几多壮色和扑朔迷离之感。
中原地区长期遭受北方游牧民族的侵扰，唐时北方突厥非常凶悍，对李唐王朝形成了长期严重的威胁。诗人选择汉军抗击匈奴的题材，部分原因即在于此。
这是一首充满禅趣的妙诗，全篇抓住嘉陵江水声展开构思。
三四句揭露喜欢昏镜的人的丑陋本质。“陋容”写其客观容貌丑陋，“自欺”写其主观心理丑陋：二陋合一，于是喜欢昏镜，说昏镜同明镜一样明亮。诗人非常注意表述的准确性和精练。喜爱昏镜的是陋容之人，但陋容之人并非都喜爱昏镜，仅是其中有“自欺”心理者喜爱，着一“多”字，即把这种区分和数量关系清(xi qing)楚地表现出来，并突出了其表现的重心——“自欺”，精练准确之至，相当(xiang dang)考究。“他镜”，指“美金”制成的明镜。
据史书记载，周弘正南归之时正是春季。因此诗中所说的秋雁南飞，实际上是诗人虚设之景。诗人由人不得归而想到来去自由的雁，想到雁春来秋去，不禁生出艳羡之情。受着羁绊而南归无望的人和“秋来南向飞”的雁形成鲜明对比，愈发见出诗人内心的悲怆。
“茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字，“卷”起的茅草没有落在屋旁，却随风“飞”走，“飞”过江去，然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”：“高者挂罥长林梢”，很难弄下来；“下者飘转沉塘坳”，也很难收回来。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”，一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画，而且紧紧地牵动诗人的视线，拨动诗人的心弦。
诗人先以“和戎诏下十五年，将军不战空临边”总领全诗，与下文的诸种场景形成直接的因果关系。诗的开始“和戎”句谓本应只是暂时权宜之计的和戎，却一忽而过十五年，有批评之意；将军能战而不战，“空”字质疑的语气很重。继以“朱门沉沉按歌舞”和“厩马肥死弓断弦”这两个典型情景为着眼点，进行对比。一边是深宅大院里歌舞升平；一边是马棚里战马肥死，武库中弓弦霉断。“朱门”句指朝廷的权臣、重臣已经忘怀了国土沦陷的现状，“沉沉”用得很好，好像沉醉得很深，“按”字很好地写出重臣不以国家为重，唯知作乐的情形。“厩马”句写英雄无用武之地写得很沉痛。这种对比揭示了统治者终日醉生梦死，荒淫腐化，导致边防武备一片荒废的现状。这说明他们早已忘却国耻。我们完全可以体味到：日日不忘抗金复国的伟大诗人陆游，面对统治者的苟安思想和腐朽生活，强烈的愤慨之情如万丈烈火，喷涌而出。
她们本来是用自己的姿色、技艺娱乐君王，博取君王的欢心的。而此时就连这样的机会也已经结束了。曹操死了，还为谁歌舞，为谁修饰容貌呢！然而她们仍然得按照曹操的遗命，“每月十五，辄向帐前作妓乐”，为曹操的“魂灵”歌舞。这更可悲。君王就连死后都操纵着她们的命运，她们唯有终老宫中，永不得见天日，其中悲苦可想而知。颈联“锦衾不复襞，罗衣谁再缝”，是写歌妓没有任何希冀，在死寂绝望的心情中，心灰意懒，华贵的铺盖没人再折叠，绫罗的衣裙也不想再缝制，“谁再缝”的“谁”字用得好，以疑问代词代替否定词与上句的“不”字相对，含意双关而有力。“谁”实为“人人”，说明有这样命运的人很多失去自由，没有欢乐没有理想，虽生犹死。尾联“高台西北望，流涕向青松”，承上联之意而作结，言有尽而意无穷。此恨绵绵，歌妓在那高入云霄的铜雀台上放眼远眺，只看到西陵苍松翠柏，不觉凄然泪下。
作者开篇描写雄狐对伴侣的渴望，用意在于影射齐襄公对文姜的觊觎之心。作者以《南山》佚名 古诗和雄狐起兴，展示出一种高远深邃的画面：山高树茂，急切的雄狐四处穿梭，叫声连连。不仅把诗的背景拉得极其宏大，让人感到诗作肯定包含丰富的所指，又将齐襄公渴切的思想状态描摹殆尽，让其丑恶嘴脸暴露无遗。章末，又用反问进行了讽刺：“既然已经出嫁了，为什么还对那段私情念念不忘呢？”即是在问文姜，也是在问齐襄公，一箭(yi jian)双雕，意味深长。
毛诗写幼女的稚态，着重反映其情窦初开，羞于见人之童心。毛诗通篇采用白描手法，一句诗就是一幅画面，逼真地勾勒出了幼女一系列的动作。在写法上，除了写幼女“学拜”这点相似外（其实二者学拜的内容也不一致），其余的皆与施诗明显有别。诗中通过幼女下床穿新衣，学着“小姑”成婚时拜堂，低下头，用双手扎缚、抚弄裙带等一系列的动作描写，以及“羞见人”的心理描写，突出幼女又要学拜，又知害羞(hai xiu)之个性，把个特定年龄和环境中的“幼女”写得纯真可爱。施诗中的幼女，少不更事，“学拜”，纯属其好奇心所致；而毛诗中的幼女则要懂事得多，因为其年龄要大些，她“学拜”之因，除了好奇心之外，还在于情窦初开，诗中一个“初”字可谓道出个中信息。施诗笔法较直，毛诗笔法较曲。
尾联点破诗歌题面，回笔写眼前自己闲泊水村的寂寥景象。你想，一个老翁，处江湖之远，眼看着干戈寥落了，铁马逝去了，战鼓静灭了，大宋江山是任人宰割了，他的心怎不会如刀割一般的苦痛！“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”，可是梦醒之后呢，所看到的是荒寒的汀州上寻寻觅觅的新雁，哪里有可以安栖的居所！这怎不教人潸然落泪呢？这两句是借象表意，间接抒情。
王勃还有一首《羁春》诗：“客心千里倦，春事一朝归。还伤北园里，重见落花飞。”诗的韵脚与这首《《山中》王勃 古诗》诗完全相同，抒写的也是羁旅之思，只是一首写于暮春，一首写于晚秋，季节不同，用来衬托情意的景物就有“落花飞”与“黄叶飞”之异。两诗参读，有助于进一步了解诗人的感情并领会诗笔的运用和变化。
这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于“停舟”相问，就可见她离乡背井，水宿风行，孤零无伴，没有一个可与共语之人。因此，他乡听得故乡音，且将他乡当故乡，就这样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌，而且深深开掘了她的个性和内心。
诗之开篇以粗放的笔触，勾勒了塞外严冬的苍茫和凛冽：“寒沙四面平”写浩瀚的飞沙，在翻腾如浪中猛然静歇，填平了四野起伏的丘谷。运笔静中(jing zhong)寓动，极富气势。“千里飞雪惊”则又动中见静，让荒寂无垠的瀚漠，刹时被纷扬的飞雪所笼盖，境界尤为开阔。一个“惊”字，表现诗人的主观感觉。展现在读者眼前的塞外景象，正如《楚辞·招魂》所述：“增冰峨峨，飞雪千里些”，令人心骇而骨惊。就是在这样的背景上，诗人恍已置身于顶盔贯甲的汉卒之中，正冒着风雪，向茫茫阴山、皑皑交河进发。“阴山”横亘于今内蒙古境内，往东遥接内兴安岭。山上本来草木葱茏，而今在狂烈的寒风袭击下，时时可见高大树枝的摧折；“交河城”则远在今新疆吐鲁番西北，正是车师前王的治所。此刻在雾气缥缈之中，它竟像海市蜃楼般，消失得无影无踪。从阴山到交河城，空间相距远不止千里。诗中却以“风断”、“雾失”两句，使之近若比邻。如此巨大的空间转换，不仅表现了塞外瀚漠的辽阔，更为活跃在这一背景上的士卒征战生涯，增添了几多壮色和扑朔迷离之感。
中原地区长期遭受北方游牧民族的侵扰，唐时北方突厥非常凶悍，对李唐王朝形成了长期严重的威胁。诗人选择汉军抗击匈奴的题材，部分原因即在于此。
这是一首充满禅趣的妙诗，全篇抓住嘉陵江水声展开构思。
三四句揭露喜欢昏镜的人的丑陋本质。“陋容”写其客观容貌丑陋，“自欺”写其主观心理丑陋：二陋合一，于是喜欢昏镜，说昏镜同明镜一样明亮。诗人非常注意表述的准确性和精练。喜爱昏镜的是陋容之人，但陋容之人并非都喜爱昏镜，仅是其中有“自欺”心理者喜爱，着一“多”字，即把这种区分和数量关系清(xi qing)楚地表现出来，并突出了其表现的重心——“自欺”，精练准确之至，相当(xiang dang)考究。“他镜”，指“美金”制成的明镜。
据史书记载，周弘正南归之时正是春季。因此诗中所说的秋雁南飞，实际上是诗人虚设之景。诗人由人不得归而想到来去自由的雁，想到雁春来秋去，不禁生出艳羡之情。受着羁绊而南归无望的人和“秋来南向飞”的雁形成鲜明对比，愈发见出诗人内心的悲怆。
“茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字，“卷”起的茅草没有落在屋旁，却随风“飞”走，“飞”过江去，然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”：“高者挂罥长林梢”，很难弄下来；“下者飘转沉塘坳”，也很难收回来。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”，一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画，而且紧紧地牵动诗人的视线，拨动诗人的心弦。
创作背景
社会环境
张巽( 两汉 )
收录诗词 (2869) 首
简 介
张巽 泉州人，字子文，一字深道。张寓子。从张栻游，又问学于朱熹。从事涵养体察，久益明净，然自以为“于所闻所知尚未能加意”，不事着述。筑草堂于锦溪，人称“锦溪先生”。
水仙子·春风骄马五陵儿
岁月如波事如梦，竟留苍翠待何人。"
"巢湖春涨喻溪深，才过东关见故林。
有时片片风吹去，海碧山清过几重。"
"一夜清风动扇愁，背时容色入新秋。
"两两自依依，南园烟露微。住时须并住，飞处要交飞。
风前不用频挥手，我有家山白日西。"
"万里无云镜九州，最团圆夜是中秋。满衣冰彩拂不落，
阿娇得似红儿貌，不费长门买赋金。
鹊踏枝·梅落繁枝千万片
"黄梅雨细幂长洲，柳密花疏水慢流。钓艇正寻逋客去，
"蝶恋晚花终不去，鸥逢春水固难飞。
未脱白衣头半白，叨陪属和倍为荣。"
"一县今如此，残民数不多。也知贤宰切，争奈乱兵何。
"日下飞声彻不毛，酒醒时得广离骚。先生鬓为吟诗白，
树异桓宣武，园非顾辟疆。茂陵愁卧客，不自保危肠。"
有时片片风吹去，海碧山清过几重。"
渐晓兰迎露，微凉麦弄秋。寿山横紫阁，瑞霭抱皇州。
梓人传
可是当时少知已，不知知己是何人。"
"山寺取凉当夏夜，共僧蹲坐石阶前。两三条电欲为雨，
无事始知春日长。一亩落花围隙地，半竿浓日界空墙。
客对忘离榻，僧看误过钟。顷因陪预作，终夕绕枝筇。"
"插槿作藩篱，丛生覆小池。为能妨远目，因遣去闲枝。
"蜀地从来胜，棠梨第一花。更应无软弱，别自有妍华。
"忠谏能坚信正臣，三沈三屈竟何云。
"玉皇恩诏别星班，去压徐方分野间。有鸟尽巢垂汴柳，
金凤钩·送春
南威病不起，西子老兼至。向晚寂无人，相偎堕红泪。"
"牙香禁乐镇相携，日日君恩降紫泥。红药院深人半醉，
扰扰尘中犹未已，可能疏傅独能休。"
"碧落云收尽，天涯雪霁时。草开当井地，树折带巢枝。
宝箱开处五云飞。德音耳聆君恩重，金印腰悬己力微。
举头尽到断肠处，何必秋风江上猿。"
扪苔想豪杰，剔藓看文词。归来北固山，水槛光参差。"
夜来梦到南台上，遍看江山胜往年。"
大铁椎传
溅血惭嵇绍，迟行笑褚渊。四夷同效顺，一命敢虚捐。
"万卷图书千户贵，十洲烟景四时和。花心露洗猩猩血，
波平楚泽浸星辰，台上君王宴早春。
"乱兵如猬走王师，社稷颠危孰为持。
宿寺青山尽，归林彩服翻。苦吟怀冻馁，为吊浩然魂。"
有恩堪报死何难。流年怕老看将老，百计求安未得安。
昨日已如虎，今朝谒荀池。扬鞭入王门，四面人熙熙。
"短墙荒圃四无邻，烈火绯桃照地春。坐久好风休掩袂，
满江红·和范先之雪
庐山瀑布三千仞，画破青霄始落斜。"
阮籍青襟有泪沾。溪上却思云满屋，镜中惟怕雪生髯。
鸟鸣高树夕阳村。偷生亦似符天意，未死深疑负国恩。
珠箔映高柳，美人红袖垂。忽闻半天语，不见上楼时。
一通红锦重，三事紫罗轻。（以下《绣石书堂》）
"早年花县拜潘郎，寻忝飞鸣出桂堂。日走登天长似箭，
"偏坐渔舟出苇林，苇花零落向秋深。只将波上鸥为侣，
泽国云千片，湘江竹一竿。时明未忍别，犹待计穷看。"
石榴
发愤巡江塔，无眠数县更。玄都一病客，兴善几回莺。
隐隐排云峻，层层就日明。净收残霭尽，浮动嫩岚轻。
"交朋来哭我来歌，喜傍山家葬荔萝。
"只共寒灯坐到明，塞鸿冲雪一声声。乱时为客无人识，
"此生如孤灯，素心挑易尽。不及如顽石，非与磨砻近。
偷得微吟斜倚柱，满衣花露听宫莺。"
马上正吟归去好，觉来江月满前庭。"
玄穹若假年龄在，愿捧铜盘为国贤。"
蝶恋花·一朵江梅春带雪
"少年云溪里，禅心夜更闲。煎茶留静者，靠月坐苍山。
粤余病眠久，而复家无峙。田峻不胜荒，农功皆废弛。
"天上梦魂何杳杳，宫中消息太沈沈。
阄令促传觞，投壶更联句。兴来较胜负，醉后忘尔汝。
独来成怅望，不去泥栏干。（惜花。见《诗人玉屑》）
"交游昔岁已凋零，第宅今来亦变更。旧庙荒凉时飨绝，
狼藉藓痕磨不尽，黑云残点污秋天。"
"吹毛霜刃过千金，生许徐君死挂林。
咏三良
"蔡伦池北雁峰前，罹乱相兼十九年。所喜故人犹会面，
"莫悲建业荆榛满，昔日繁华是帝京。莫爱广陵台榭好，
"西风吹雨叶还飘，忆我同袍隔海涛。江塔眺山青入佛，
影重验花密，滴稀知酒清。忙人常扰扰，安得心和平。"
"虽近曲江居古寺，旧山终忆九华峰。
"雾为襟袖玉为冠，半似羞人半忍寒。
船上酒香鱼正肥。尘土竟成谁计是，山林又悔一年非。
"世人贪利复贪荣，来向湖边始至诚。
玉楼春·戏赋云山
落泉当户急，残月下窗迟。却想从来意，谯周亦自嗤。"
昔年共照松溪影，松折溪荒僧已无。今日重思锦城事，
斜送阴云入古厅。锁却暮愁终不散，添成春醉转难醒。
"每到月圆思共醉，不宜同醉不成欢。
"巡礼诸方遍，湘南颇有缘。焚香老山寺，乞食向江船。
凝情尽日君知否，真似红儿口上朱。
"骄马锦连钱，乘骑是谪仙。和裙穿玉镫，隔袖把金鞭。
"欹枕高眠日午春，酒酣睡足最闲身。