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五月水边柳

清代 / 李冶

锦帐随情设,金炉任意熏。惟愁员外署,不应列星文。
自有长筵欢不极,还将彩服咏南陔。"
百牛连鞅摧双辕。万围千寻妨道路,东西蹶倒山火焚。
"赵有两毛遂,鲁闻二曾参。慈母犹且惑,况在行路心。
三春淇水逐关情。兰丛有意飞双蝶,柳叶无趣隐啼莺。
空宫古廊殿,寒月照斜晖。卧听未央曲,满箱歌舞衣。
"银河半倚凤凰台,玉酒相传鹦鹉杯。
曙质绝埃氛,彤庭列禁军。圣颜初对日,龙尾竞缘云。
岁晏罢行乐,层城间所思。夜魂灯处厌,朝发镜前衰。
莫辞九折邛关道。假令白里似长安,须使青牛学剑端。
"宜城酒熟花覆桥,沙晴绿鸭鸣咬咬。秾桑绕舍麦如尾,
趋趋兮跄跄,若处子回眸兮登玉堂。爰有兽也,安其忍,
资税幸不及,伏腊常有储。散诞时须酒,萧条懒向书。
"阴云凝朔气,陇上正飞雪。四月草不生,北风劲如切。
恍忽夜川里,蹉跎朝镜前。红颜与壮志,太息此流年。"
旗亭百队开新市,甲第千甍分戚里。朱轮翠盖不胜春,
促席鸾觞满,当炉兽炭然。何须攀桂树,逢此自留连。"


五月水边柳拼音解释:

jin zhang sui qing she .jin lu ren yi xun .wei chou yuan wai shu .bu ying lie xing wen .
zi you chang yan huan bu ji .huan jiang cai fu yong nan gai ..
bai niu lian yang cui shuang yuan .wan wei qian xun fang dao lu .dong xi jue dao shan huo fen .
.zhao you liang mao sui .lu wen er zeng can .ci mu you qie huo .kuang zai xing lu xin .
san chun qi shui zhu guan qing .lan cong you yi fei shuang die .liu ye wu qu yin ti ying .
kong gong gu lang dian .han yue zhao xie hui .wo ting wei yang qu .man xiang ge wu yi .
.yin he ban yi feng huang tai .yu jiu xiang chuan ying wu bei .
shu zhi jue ai fen .tong ting lie jin jun .sheng yan chu dui ri .long wei jing yuan yun .
sui yan ba xing le .ceng cheng jian suo si .ye hun deng chu yan .chao fa jing qian shuai .
mo ci jiu zhe qiong guan dao .jia ling bai li si chang an .xu shi qing niu xue jian duan .
.yi cheng jiu shu hua fu qiao .sha qing lv ya ming yao yao .nong sang rao she mai ru wei .
qu qu xi qiang qiang .ruo chu zi hui mou xi deng yu tang .yuan you shou ye .an qi ren .
zi shui xing bu ji .fu la chang you chu .san dan shi xu jiu .xiao tiao lan xiang shu .
.yin yun ning shuo qi .long shang zheng fei xue .si yue cao bu sheng .bei feng jin ru qie .
huang hu ye chuan li .cuo tuo chao jing qian .hong yan yu zhuang zhi .tai xi ci liu nian ..
qi ting bai dui kai xin shi .jia di qian meng fen qi li .zhu lun cui gai bu sheng chun .
cu xi luan shang man .dang lu shou tan ran .he xu pan gui shu .feng ci zi liu lian ..

译文及注释

译文
有新鲜甘美的大龟肥鸡,和上楚国的酪浆滋味新。
树皮洁白润滑树干有四十围,青黑色朝天耸立足有二千尺。
应该是上天教人们开通汴河,这里(li)一(yi)千余里的地面上看不(bu)到一座山峦。都说隋朝亡国是因为这条河,但是到现在它还在流淌不息,南北舟楫因此畅通无阻。
他们个个割面,请求雪耻上前线,
火烤乌鸦清蒸野鸭,烫熟的鹌鹑案头陈。
  都说春江景物芳妍,而三春欲尽,怎么会不感到伤感呢?拄(zhu)着拐杖漫步江头,站在芳洲上,只看见柳絮如颠似狂,肆无忌惮地随风飞舞,轻薄不自重的桃花追逐流水而去。
醉梦里挑亮油灯观看宝剑,梦中回到了当年的各个营垒,接连响起号角声。把烤牛肉分给部下,乐队演奏北疆歌曲。这是秋天在战场上阅兵。
江山确实美如画图,可惜毕竟不是我(wo)的家乡,不知什么时(shi)候才能回到故土?
  聪明的人在事端尚未萌生时就能预见到,智慧的人在危险还未露头时就能避开它,灾祸本来就多藏在隐蔽细微之处,而暴发在人忽视它的时候。所以俗语说:“家里积聚了千金,就不坐在近屋檐的地方。”这说的虽是小事,却可以引申到大的问题上。臣子希望陛下留意明察。
惭愧作你的青云客,三次登上黄鹤楼。
一百辆车换一条狗(gou),交易不成反失禄米。
多可怜呵王孙,你万万不要疏忽,
知道你疾驰赶路,但要把马鞯安好以防泥巴沾身。

注释
[29]秾:花木繁盛。此指人体丰腴。纤:细小。此指人体苗条。
⑷惟有:仅有,只有。
114.疾:罪行。修盈:指罪行极多。
秦筝:古代弹拨类乐器。依约:隐约。
⒕纵目:眼睛竖起。
(28)幸:封建时代皇帝到某处,叫“幸”。妃,嫔受皇帝宠爱,叫“得幸”。

赏析

  这篇诗在封建社会起到了讽谏作用。等级森严、任人唯亲的宗法等级制度,必然造成如《小雅·《北山》佚名 古诗》诗中所描写的上层的腐败和下层的怨愤,统治阶级这种内部矛盾的进一步尖锐化,必将是内部的涣散、解体以至灭亡。所以,清高宗敕撰的《诗义折中》也强调说,劳逸不均就是“逸之无妨”和“劳而无功”,因此就会上层腐败,下层撂挑子,这是关系国家存亡之“大害”。诗中暴露的一些现象,在今天的现实中也是存在的。
  颔联又从湘江岸上的景物再加烘托。这联化用《楚辞·招魂》“湛湛江水兮上有枫,目极千里兮伤春心,魂兮归来哀江南”、屈原《九歌·山鬼》“猨啾啾兮狖夜鸣,风飒飒兮木萧萧”、“若有人兮山之阿,披薜荔兮带女萝”等语意。“枫树夜猿”,是说经霜的枫树和哀鸣的愁猿,构成一幅凄楚的秋夜图。“愁”既是猿愁,也是迷魂之愁,而猿愁又更加重迷魂之愁。“断”即断肠。下句的“女萝山鬼”即以女萝为带的山鬼。“语相邀”既指山鬼间互相呼唤,同时也指山鬼们呼唤屈原的迷魂,境界阴森。长夜漫漫,枫影阴森,迷魂无依,唯夜猿山鬼为伴。此联景象凄迷,悲情如海,读之使人哀怨欲绝。
  刘瑾谓此诗“言不无过实,要当为颂祷之溢辞也”(吴闿生《诗义会通》引),刘勰《文心雕龙》中的《夸饰》篇特将末章首四句“翩彼飞鸮,集于泮林;食我桑椹,怀我好音”作为修辞夸饰的例证之一,说明此篇的夸耀很有些过当,读者当不以文害辞、不以辞害意。
  中国诗的传统主张含蓄蕴藉。宋代诗论家严羽提出作诗四忌:“语忌直,意忌浅。脉忌露,味忌短。”清人施补华也说诗“忌直贵曲”。然而,李白《《赠汪伦》李白 古诗》的表现特点是:坦率,直露,绝少含蓄。其“语直”,其“脉露”,而“意”不浅,味更浓。古人写诗,一般忌讳在诗中直呼姓名,以为无味。而《《赠汪伦》李白 古诗》从诗人直呼自己的姓名开始,又以称呼对方的名字作结,反而显得真率,亲切而洒脱,很有情味。
  那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁,诗人既在楼下,当然无从得见;对于读者来说,便始终是一个未揭之谜。不过有一点是清楚的:诗中将其比为“杞梁妻”,自必是一位女子。这女子大约全不知晓,此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着,让不尽的悲哀在琴声倾泻:“清商随风发,中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”,当其随风飘发之际,听去该是无限凄凉。这悲弦奏到“中曲”,便渐渐舒徐迟回,大约正如白居易《琵琶行》所描述的,已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”,琴歌顿歇,只听到声声叹息,从高高的楼窗传出。“一弹再三叹,慷慨有余哀”:在这阵阵的叹息声中,正有几多压抑难伸的慷慨之情,追着消散而逝的琴韵回旋!这四句着力描摹琴声,全从听者耳中写出。但“摹写声音,正摹写其人也”。
  作者提出的“见微知著”的观点是有一定道理的。不要轻视小事情,大事情都是由小事情积累而成的。“防微杜渐”早就是古人奉为圭臬的名言。正如清人吴楚材所说:“见微知著,可为千古观人之法。”
  人生价值的怀疑,似乎常因生活的苦闷。在苦闷中看人生,许多传统的观念,都会在怀疑的目光中轰然倒塌。这首诗集以松快的旷达之语,给世间的两类追求者,兜头浇了一桶冷水。
  从全诗来看,作者在写宫女的幽闭生活时,叙事、抒情、写景三者结合,诗句间具有浓郁的悲剧氛围。 这首诗的语言具有质朴平易、“意深词浅,思苦言甘”(袁枚《续诗品》)、“用常得奇”(刘熙载《艺概》)的特点,充分发扬了乐府民歌语言的优良传统。全诗以七字句为主,又时或掺杂三字句等,长短相间、错落(luo)有致。而“顶针”手法的运用,及音韵转换之灵活,则使诗读来琅琅上口,有一气流转之妙。
  该文是丘迟写给陈伯之的一封书信。丘迟在信中首先义正辞严地谴责了陈伯之叛国投敌的卑劣行径,然后申明了梁朝不咎既往、宽大为怀的政策,向对方晓以大义,陈述利害,并动之以故国之恩、乡关之情,最后奉劝他只有归梁才是最好的出路。文中理智的分析与深情的感召相互交错,层层递进,写得情理兼备,委婉曲折,酣畅淋漓,娓娓动听,具有摇曳心灵的感染力和说服力。因此,“伯之得书,乃于寿阳拥兵八千归降”。
  这首诗善于用明暗的比喻。把柳莺的飞下飞上喻为《莺梭》刘克庄 古诗,把它的“交交”鸣叫声喻作机声,把洛阳盛开的花儿喻作锦绣,这些比喻形象、生动、传神。在古代写景咏物的小诗中,这也是很有名的一首。
  从诗的句式看,此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式,如此则八句均为四言,整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章,如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗,可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来,以为有韵之诗句式以匀整为尚,无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对,上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵(江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”,语尚含糊)之诗也是齐言句式,就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否,除了语言表达上的需要外,可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说:“《颂》律与《雅》律之配置不同,《雅》为周旋律,《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此,则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些,句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。
  《古诗》中如“人生寄一世”,“人生忽如寄”等,都是不久即“归”(死)的意思。
  从“上有六龙回日之高标”至“使人听此凋朱颜”为又一段落。这一段极写山势的高危,山高写得愈充分,愈可见路之难行。你看那突兀而立的高山,高标接天,挡住了太阳神的运行;山下则是冲波激浪、曲折回旋的河川。诗人不但把夸张和神话融为一体,直写山高,而且衬以“回川”之险。唯其水险,更见山势的高危。诗人意犹未足,又借黄鹤与猿猱来反衬。山高得连千里翱翔的黄鹤也不得飞度,轻疾敏捷的猿猴也愁于攀援,不言而喻,人行走就难上加难了。以上用虚写手法层层映衬,下面再具体描写青泥岭的难行。
  第一章前两句以“既破”、“又缺”起始,斧、斨均为生产工具,人们赖以创造财富、维持生计。然这些工具均因为四国之君长年累月服劳役而致破致缺,家计亦因此而处于困苦之中,故尔怨恨深深。这里是以斧斨等工具的破缺来反映劳役之长之苦;以人们赖以生产劳动的必要条件的毁废,来反映生活之困。这是以点代面,以个别代全部,言事而寄慨的手法。
  诗的一、二句以议论入题,针对人们因荷花是草卉而轻贱它的心理而发。天池,本谓神话中的瑶池。此诗是“应诏”之作,故这里“天池”应指皇宫内的荷池。两句意谓荷花虽为草卉之物,但其有幸植根天子之池,自与其他山泽中的草卉身份不同,也更易受人们的注目。
  综观(zong guan)此诗,语言凝炼,富于蕴藏,层次清晰。诗人先写出访,次写途中,再写遇僧,最后以思想收获作结。诗人先将笔墨集中在探访之上,描写僧人居住状态的孤独。用“独敲”一联勾勒,“独”字和“一”字均照应了第二句中的“孤”字。用“闲”字写出佛家对红尘物欲的否定,突显出诗人希望从佛教思想中得到解脱,将爱憎抛却,求得内心的宁静。最后写诗人访僧忽悟禅理之意,更衬出孤(chu gu)僧高洁的心灵。此诗所表达的就是一种不畏辛劳艰险、—心追寻禅理、淡泊之怀面对仕途荣辱的愿望,既赞美了僧人清幽简静的生活,又表现出诗人对惮理的领悟,淡泊之怀面对现实、从容之心面对仕途荣辱。
  这首律诗对仗工整,语言朴素,风格清淡,如“轻缣素练”(张说评张九龄语)一般。它名为咏物,实乃抒怀,既写燕,又写人,句句不离燕子,却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心,主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物──燕子。句句诗不离燕子,但又不黏于燕子,达到不即不离的艺术境界。
  此诗一说为张立本女作,而且伴有一个荒诞的故事。传说唐代有个草场官张立本,其女忽为后园高姓古坟中的狐妖所魅,自称高侍郎,遂吟成此诗(《全唐诗》卷八六七)。这种附会虽然颇煞风景,却也令人想到:或许正是因为这诗情韵天然,似有神助,才使当时的好事者编出这样的无稽之谈吧。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。至此,读者自然联想起《周南·芣苢》,它也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《《十亩之间》佚名 古诗》与《芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。

创作背景

  按照常例,抒情词的主人公往往是词人自己,可是在唐宋中也有很多事代言体。宋词为应歌而作,而歌者多为女性。为了使演唱逼真,所以在词中不少词人往往以女性的角度去写景、状物、抒情。这首词中便是词人王诜以一个女子的角度写对故人的忆念。

  

李冶( 清代 )

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简 介

李冶 李冶(?---公元784年),字季兰(《太平广记》中作“秀兰”),乌程(今浙江吴兴)人,后为女道士,是中唐诗坛上享受盛名的女诗人[1] 。晚年被召入宫中,至公元784年,因曾上诗叛将朱泚,被唐德宗下令乱棒扑杀之。李冶的诗以五言擅长,多酬赠谴怀之作。宋人陈振孙《直斋书录解题》着录《李季兰集》一卷,今已失传,仅存诗十六首。

梅圣俞诗集序 / 诸葛新安

洞门深锁碧窗寒,滴露研朱写周易。"
"上楼迎春新春归,暗黄着柳宫漏迟。薄薄淡霭弄野姿,
"今夜可怜春,河桥多丽人。宝马金为络,香车玉作轮。
"曹公迷楚泽,汉帝出平城。涿鹿妖氛静,丹山霁色明。
乘月披金帔,连星解琼珮。浮识俄易归,真游邈难再。
青云无光宫水咽。翩联桂花坠秋月,孤鸾惊啼商丝发。
"画作飞凫艇,双双竞拂流。低装山色变,急棹水华浮。
北走非通赵,西之似化胡。锦车朝促候,刁斗夜传唿。


吉祥寺赏牡丹 / 类怀莲

夜晴星河出,耿耿辰与参。佳人夐青天,尺素重于金。
"紫凤真人府,斑龙太上家。天流芝盖下,山转桂旗斜。
莫谓一枝柔软力,几曾牵破别离心。
馆娃宫中春日暮,荔枝木瓜花满树。城头乌栖休击鼓,
"霁色鲜宫殿,秋声脆管弦。圣明千岁乐,岁岁似今年。
纵横愁系越,坎壈倦游秦。出笼穷短翮,委辙涸枯鳞。
"吾怜曾家子,昔有投杼疑。吾怜姬公旦,非无鸱鸮诗。
古木无生意,寒云若死灰。赠君芳杜草,为植建章台。


蓦山溪·梅 / 张廖赛

"空濛岩雨霁,烂熳晓云归。啸旅乘明发,奔桡骛断矶。
轻寒入洞户,明月满秋池。燕去鸿方至,年年是别离。"
望所思兮若何,月荡漾兮空波。云离离兮北断,
"金枝羽部彻清歌,瑶台肃穆笙磬罗。
"幽并侠少年,金络控连钱。窃符方救赵,击筑正怀燕。
"抚剑空馀勇,弯弧遂无力。老去事如何,据鞍长叹息。
青郊树密,翠渚萍新。今我不乐,含意□申。"
夜夜风霜苦,年年征戍频。山西长落日,塞北久无春。


清平乐·六盘山 / 符丹蓝

五三仙子乘龙车,堂前碾烂蟠桃花。回头却顾蓬山顶,
"栖宿岂无意,飞飞更远寻。长途未及半,中夜有遗音。
"牛闺临浅汉,鸾驷涉秋河。两怀萦别绪,一宿庆停梭。
赭衣登蜀道,白首别秦川。泪随沟水逝,心逐晓旌悬。
条风半拂柳墙新。天杯庆寿齐南岳,圣藻光辉动北辰。
月动临秋扇,松清入夜琴。若至兰台下,还拂楚王襟。"
广殿轻香发,高台远吹吟。河汾应擢秀,谁肯访山阴。"
红璧阑珊悬佩当,歌台小妓遥相望。玉蟾滴水鸡人唱,


宿山寺 / 子车圆圆

漫道烧丹止七飞,空传化石曾三转。寄语天上弄机人,
晚岁聊长想,生涯太若浮。归来南亩上,更坐北溪头。
朝嫌剑光静,暮嫌剑花冷。能持剑向人,不解持照身。"
却步园畦里,追吾野逸心。形骸拘俗吏,光景赖闲林。
寄羡蕣华木,荣名香阁前。岂无摇落苦,贵与根蒂连。
此日长昏饮,非关养性灵。眼看人尽醉,何忍独为醒。
登山不愁峻,涉海不愁深。中擘庭前枣,教郎见赤心。"
"八月凉风天气晶,万里无云河汉明。昏见南楼清且浅,


鸟鸣涧 / 示芳洁

"眷然怀楚奏,怅矣背秦关。涸鳞惊照辙,坠羽怯虚弯。
"北狄愿和亲,东京发使臣。马衔边地雪,衣染异方尘。
天回兔欲落,河旷鹊停飞。那堪尽此夜,复往弄残机。"
"纤纤折杨柳,持此寄情人。一枝何足贵,怜是故园春。
"烝烝我后,享献惟寅。躬酌郁鬯,跪奠明神。
池色摇晚空,岩花敛馀煦。清切丹禁静,浩荡文河注。
倏尔生六翮,翻飞戾九门。常怀客鸟意,会答主人恩。"
上宰既伤旧,下流弥感衷。无恩报国士,徒欲问玄穹。"


丽人行 / 张简玉杰

怀挟万古情,忧虞百年疾。绵绵多滞念,忽忽每如失。
绰约多逸态,轻盈不自持。常矜绝代色,复恃倾城姿。
东海青童寄消息。"
悔不当初放林表。朔风萧萧寒日暮,星河寥落胡天晓。
不掩嚬红缕,无论数绿钱。相思明月夜,迢递白云天。"
蒲新节尚短,荷小盖犹低。无劳拂长袖,直待夜乌啼。"
男儿妇人带弓箭,塞马蕃羊卧霜霰。寸步东西岂自由,
亲戚相逢不容语。辞成谪尉南海州,受命不得须臾留。


清江引·立春 / 司徒寅腾

玉花含霜动,金衣逐吹翻。愿辞湘水曲,长茂上林园。"
"金刀翦轻云,盘用黄金缕。装束赵飞燕,教来掌上舞。
"闻有弦歌地,穿凿本多奇。游人试一览,临玩果忘疲。
拜新月,拜月不胜情,庭前风露清,月临人自老,
人同黄鹤远,乡共白云连。郭隗池台处,昭王尊酒前。
走马还相寻,西楼下夕阴。结交期一剑,留意赠千金。
劝君莫拒杯,春风笑人来。桃李如旧识,倾花向我开。
华宗盛文史,连墙富池亭。独子园最古,旧林间新垧.


鹊桥仙·说盟说誓 / 以涒滩

一朝琴里悲黄鹤,何日山头望白云。"
芳桂尊中酒,幽兰下调词。他乡有明月,千里照相思。"
白首何年改,青琴此夜弹。灵台如可托,千里向长安。"
言从天上落,乃是地仙人。白璧疑冤楚,乌裘似入秦。
巢凤新成阁,飞龙旧跃泉。棣华歌尚在,桐叶戏仍传。
如何?"
雄名不朽,奕叶而光。建国之兆,君临万方。"
孔壁采遗篆,周韦考绝编。袁公论剑术,孙子叙兵篇。


水仙子·游越福王府 / 申屠茜茜

昨日上山下,达曙不能寐。何处接长波,东流入清渭。"
长尔得成无横死。"
剑动三军气,衣飘万里尘。琴尊留别赏,风景惜离晨。
"地灵传景福,天驾俨钩陈。佳哉藩邸旧,赫矣梵宫新。
"夹道传唿翊翠虬,天回日转御芳洲。青潭晓霭笼仙跸,
"水接衡门十里馀,信船归去卧看书。轻爵禄,慕玄虚,
不缘生得天属亲,岂向仇雠结恩信。(第十五拍)
陶钧万国,丹青四妃。河洲在咏,风化攸归。"