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答谢中书书

两汉 / 曾季貍

欢游难再得,衰老是前期。林静莺啼远,春深日过迟。
如何琼树枝,梦里看不足。望望佳期阻,愁生寒草绿。"
"步出青门去,疏钟隔上林。四郊多难日,千里独归心。
凤城腾日窟,龙首横天堰。蚁步避危阶,蝇飞响深殿。
朝栉杉下风,夕饮石上月。懿尔青云士,垂缨朝凤阙。
"骏马绣障泥,红尘扑四蹄。归时何太晚,日照杏花西。
"君为长安令,我美长安政。五日一朝天,南山对明镜。
宛叶遍蓬蒿,樊邓无良畴。独攀青枫树,泪洒沧江流。
"闻道南行市骏马,不限匹数军中须。襄阳幕府天下异,
罔克攸遂。惠此蒸人,毋废尔事。尔莫我从,维来者是冀。"


答谢中书书拼音解释:

huan you nan zai de .shuai lao shi qian qi .lin jing ying ti yuan .chun shen ri guo chi .
ru he qiong shu zhi .meng li kan bu zu .wang wang jia qi zu .chou sheng han cao lv ..
.bu chu qing men qu .shu zhong ge shang lin .si jiao duo nan ri .qian li du gui xin .
feng cheng teng ri ku .long shou heng tian yan .yi bu bi wei jie .ying fei xiang shen dian .
chao zhi shan xia feng .xi yin shi shang yue .yi er qing yun shi .chui ying chao feng que .
.jun ma xiu zhang ni .hong chen pu si ti .gui shi he tai wan .ri zhao xing hua xi .
.jun wei chang an ling .wo mei chang an zheng .wu ri yi chao tian .nan shan dui ming jing .
wan ye bian peng hao .fan deng wu liang chou .du pan qing feng shu .lei sa cang jiang liu .
.wen dao nan xing shi jun ma .bu xian pi shu jun zhong xu .xiang yang mu fu tian xia yi .
wang ke you sui .hui ci zheng ren .wu fei er shi .er mo wo cong .wei lai zhe shi ji ..

译文及注释

译文
放眼中原,满目疮痍,河山不复繁(fan)荣如旧,周颐情结大伤。
美丽的春光映入眼帘,春日东风总是将繁花吹散。几重烟雨朦胧,只有这些娇弱的花朵难以庇护。梦里总是时不时浮现起旧时故国的道路。春天反复无常,在那杜鹃泣血的地方,分不清落花染红的是春雨还是眼泪。
各国的音乐互相比美,乐曲变化多端尽周详。
峄山上的石刻文垂示了典范,千载书法传承者是李氏阳冰。
乌鹊离去穿线月,萤火飞入晒衣楼。
只看见她泪痕湿满了两腮,不知道她是恨人还是恨己(ji)。
闺中的思妇独守着琼窗,想到韶华渐逝,心愿难成,怎不双眉紧皱,愁在心头。回首边地,征人久无音讯。想要(yao)寄书信,可是黄河寒波滔滔,溯流难上,思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。
四五位村中的年长者,来慰问我由远地归来。
挽起的衣袖可见她的手,洁白的手腕上戴着金色的手镯。
晚霞渐渐消散,隐去了最后的绚烂;水中的新月,如沉钩弯弯。美人卷起珠帘遥望:那一(yi)带清清的天河,在浩瀚的夜空缓缓轻流。又是秋天了,凉意笼罩着京都。
这里的房屋又宽又大,朱砂图绘厅(ting)堂明秀清妍。
汴水长流,泗水长流,流到长江古老(lao)的渡口,遥望去,江南的群山在默默点头,频频含羞,凝聚着无限哀愁。
戍守兵士远望边城景象,思归家乡不禁满面愁容。
将军你争伐南方,胆气豪迈无比,腰间的钢刀如同一泓秋水般明亮 。
装满一肚子诗书,博古通今。
遭受君主冷遇(yu),李白也曾上书为自己辩护。

注释
⑼玉龙:宝剑的代称。君:君王。
惊:将梦惊醒。
⑴西江月:词牌名。
萧关:宁夏古关塞名。
33.一:一自,自从。卧沧江:指卧病夔州。岁晚:岁末,切诗题之“秋”字,兼伤年华老大。

赏析

  颈联继续回到写《落叶》修睦 古诗:《落叶》修睦 古诗或随流水而逝,或在暮色苍茫中在河边的上空飘零,一个“乱”字耐人寻味秋风中“乱”舞于空中的《落叶》修睦 古诗,岂能不让人心情也“乱”?世事变迁,人生无常,有时和“《落叶》修睦 古诗”何异!
  第一首诗的前两句,描写作者十年浪迹江南,不受拘束的生活。漫长的生涯中,诗人只突出了一个“自献自为酬”的场面。两个“自”字,把他那种自斟自饮,自得其乐,独往独来,不受拘束,飘然于绳检之外的神态勾画出来了。这神态貌似潇洒自得,实际上隐约地透露出不合时宜的愤世之感。
  但这种单纯的歌谣,虽然古老,却又是常新的。从《《萚兮》佚名 古诗》之后,像楚辞《九歌·湘夫人》的“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”,像唐人王勃《山中》的“长江悲已滞,万里念将归;况属高风晚,山山黄叶飞”,直到现代徐志摩的《落叶小唱》,不知有多少相似的表述。因为在《《萚兮》佚名 古诗》中,已经关联着人生最基本的两种情绪:对于岁月的留恋,以及在寂寞中对于亲友之情的渴望。这是人人都会有的情绪,每个人只是用不同的形式和语言来表述它。
  一般读者都知道柳宗元的诗中总是充满了一种酸楚哀怨,凄婉幽深和感厄愤郁之情。特别是在永州所作诗篇,取境大都以清冷、幽僻、寂静为主色调,读起来给人以郁闷压抑、吞吞吐吐的感觉,总缺少一些豪迈潇洒、明快超脱。而此诗(ci shi)却一反常态,使人耳目一新,在柳宗元诗集中,可算得上十分(shi fen)难得的“快诗”。
  “先辈匣中三尺水,曾入吴潭斩龙子。”读的开头二句,直接入题,说在太子宫中担任正字老前辈的剑匣中,装着一柄光芒耀眼如三尺秋水的宝剑,它曾上山刺虎、入水斩蛟,来历不凡。“吴潭斩龙子”;暗用《世说新语》中载周处在古吴地的义兴长桥斩蛟的故事。“隙月斜明刮露寒,练带平铺吹不起。蛟胎皮志蒺藜刺,鸊鹈淬花白鹇尾”。这四句紧接着说,远远看去,这柄宝剑好似从云隙中射下来的一抹月光,寒气侵人;又像是一条平铺着的洁白的绢带。银光闪闪,老鲨鱼皮制成的剑鞘呈现出蒺藜刺般光彩艳发的花纹,剑身上涂抹着一层厚厚的鸊鹈油像雄鹇鸟的尾羽毛般锃亮,永不生锈。“蛟胎皮”,就是鲨鱼皮,有珠纹而坚硬,古代的剑鞘多用它做成。“蒺藜”,草木植物,果实圆而有刺。这里用来形容剑鞘的花纹。“鸊鹈”,水鸟名,用它的脂肪涂剑可以防锈,“淬”,是涂抹的意思。“白鹇”鸟名,似山鸡而色白,尾长三尺,这里用以形容剑的锃亮。在这六句里,诗人用“三尺水”、“隙月斜明”、“练带平铺”、“白鹇尾”等一连串的比喻,渲染宝剑的光亮,用“蒺藜刺”形容剑鞘的精美,并用周处长桥斩蛟的故事,极力赞美宝剑的不凡经历,重点在“形其利”,下面的六句则把笔力的重点转向“传其神”。“直是荆轲一片心,莫教照见春坊字。”这两句的意思是说:这柄宝剑不仅精美绝伦,锋利无比,而且有一颗跳动着的心——一颗像战国时期的著名侠士荆轲那样的侠义之心,希望为国解愁、为人赴难,盼望着难能再有一试锋芒的时刻;然而它却长时间地被闲置不用,整天被佩在一个九品文官春坊正字的身上。它会感到委曲、羞愧的。所以在这里诗人呼告、祈求:不要让这柄满怀侠义之心的剑宝整天无所事事,徒然让它的光辉照映着春坊的图书文字吧!这两句是全诗承上启下的过渡句,在这两个诗句里,诗人想落天外,比喻新奇,以飞扬之笔,点燃了全诗光照之火,成为统帅全诗的灵魂,把咏剑的主题升华到了咏人的高度,它十分自然地把宝剑的被抛弃、春坊正字的大材小用和诗人的失意不遇绾合在一起,咏剑的不能尽其用,实写人的不能尽其材;剑的不遇,正是春坊正字和诗人的不遇的真实写照。咏剑是宾,咏人才是主。王琦评云:“通篇供剑以抒不遇知己之感。”可谓中的之言,接着诗人又写道:“挼丝团金悬,神光欲截兰田玉。提出西方白帝惊,嗷嗷鬼母秋郊哭。”“挼丝团金”:用金丝编制成的圆形繐子。“簏簌”(lùsú,竹字头应改为罒字头):下垂的样子。这四句的意思是说:这柄宝剑虽然久遭废弃,不得其用,但它的神威却不减当年。它那剑柄上垂着的金色丝缚还是那样鲜艳夺目,它在匣中发出的奇异光芒,随时都在跃跃欲试,想把那坚硬无比的兰田美玉切削成泥呢!西方的白帝看见它也会惊惶失色,神母也会吓得嗷嗷大哭。在最后两个诗句里,诗人用了刘邦斩蛇的故事。据《史记·高祖本纪》记载,刘邦酒醉夜行,遇一大蛇当道。刘邦挥剑把蛇斩为两段。后来有人经过这里,见一老妇啼哭。问她的原因,她说她的儿子是西方之神白帝的儿子,化成龙,被赤帝的儿子(刘邦)杀了,所以伤心啼哭。说完这个老妇就不见了,她原来是西方的神母。诗人借用这个典故,进一步渲染春坊正字宝剑的神奇威力。
  此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题,可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征,即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说,诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道:“有三五七言。”自注云:“自三言而终以七言,隋世郑世翼有此诗:‘秋风清,秋月明。落叶聚还散,寒鸦栖复惊。相思相见知何日,此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰:“沧浪所谓郑世翼有三五七言,不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句,以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》,当是李作。”
  和《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一样,此诗仍用比体。从表面上看,它只是写玄都观中桃花之盛衰存亡。道观中非常宽阔的广场已经一半长满了青苔。经常有人迹的地方,青苔是长不起来的。百亩广场,半是青苔,说明其地已无人来游赏了。“如红霞”的满观桃花,“荡然无复一树”,而代替了它的,乃是不足以供观览的菜花。这两句写出一片荒凉的景色,并且是经过繁盛以后的荒凉。
  “鹤盘远势投孤屿,蝉曳残声过别枝”,这两句前人十分称道,被认为是齐梁以来所未有过的佳句。(见尤袤《全唐诗话》)从写景角度而言,诗人眼耳并用,绘形绘声,传神逼真,对蝉声的描写更有独到之处。骆宾王诗“西陆蝉声唱”,许浑诗“蝉鸣黄叶汉宫秋”,黄庭坚诗“高蝉正用一枝鸣”,都写蝉在通常情况下的鸣叫;而方干此诗,则是蝉在飞行过程中的叫声,不仅蝉有动势,而且声有特色:诗人捕捉的是将止而未止的蝉声,这种鸣叫有独特的声响和音色,能诱发读者的想象。一“曳”字用得新颖别致,摹状精切传神,前所罕见。
  以上六句写尽诗人与《牡丹》薛涛 古诗的恋情,末两句,将诗情推向高潮:“只欲栏边安枕席,夜深闲共说相思。”“安枕席”于栏边,如对故人抵足而卧,情同山海。深夜说相思,见其相思之渴,相慕之深。这两句想得新奇,写得透彻。
  《陈太丘与友期》的主题思想,主要是通过人物的对话来揭示的。这些人物对话,虽然只有三言两语,但句句都紧扣文章中心,紧扣人物性格,具有鲜明的个性特征。文章写友人与元方的对话有三句。第一句“尊君在不?”开门见山,问得直截了当,毫无谦恭之意,初露性格的鲁莽。第二句“非人哉!”出言不逊,当着儿子骂父亲,这是不讲礼仪的行为,再露性格的粗鲁。第三句“与人期行,相委而去!”看似有理,实则无理。不自责自己失约误期的错误,反而委过于人,怒斥对方如约而行的正确做法,这就更加暴露出友人不讲道理的性格特征。
  在艺术上,《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的形式十分奇特,它以人鸟对话而展开。这种形式是受到庄子寓言的影响,同时也开汉赋主客问答体式之先河。此赋最突出的特点是以议论为主,以议论来抒写对生命忧患的思考,来阐发人生的哲理。议论之中也常运用一些贴切的比喻,来增强议论的形象性,也常用感叹语气来加强议论的情感性。此赋语言凝炼精警,形式上以整齐的四言句为主,也有散文化的倾向,体现着向汉大赋的过渡。
  “去留”的“去”字,这里是指一种行为趋向,意为“去留下”,“去留得”,没有很实在的意义。谭嗣同是湖南浏阳人。据我所知,南方方言和现在的普通话一样,下面这种用法是常有的:用“去”去辅助另一个动词构成一个动词词组或动词短语,而这个动词词组或动词短语的含义大致就是后一个动词的含义,如“去想一下”,“去死吧”,“明天去做什么”等等。这里的“去”字,并不表示空间上的去这里去那里,而是表示时间上的行为、事态之趋势和倾向。也就是说,“去”可表空间意义上的位移,也可表时间意义上的发生。从整首诗的意思来看,“去留肝胆两昆仑”中的“去”,应是时间意义上的“去”,而不是空间意义上的“去”。很多人的理解,包括赵金九先生,恰恰是把它当作空间意义上“去”。而我们所流行的各种解释,都是这样思维定势。我想,那时的官话或北方话也应有这种用法吧?“去”字的这种重要语义,《现代汉语词典》、《辞海》都有记载。
  “留恋处,兰舟催发”,送友人上船时,眼前秋风瑟瑟,“寒雨连江”,气候已变。次句字面上只说风雨入舟,却兼写出行人入舟;诗中不仅写了江雨入舟,然而“凉”字却明白的表现出登舟送客的惜别场景来,“凉”字既是身体上的感触,更暗含诗人心中对友人的不舍和对离别的伤怀。“引”字与“入”字呼应,有不疾不徐,飒然而至之感,善状秋风秋雨特点。此句寓情于景,句法字法运用皆妙,耐人涵咏。凄凄风雨烘托诗人惜别知音,借酒消愁的悲凉心情。
  《《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗》表现了大谢诗作的新进境。观谢集,大抵在公元422年(永嘉三年)三十八岁前,他的诗作留存既少,风格也较多承建安(如《述祖德诗》)、太康(如《九日从宋公戏马台》诗)之绪,尚未形成明显的独特风格。永嘉之贬后直至二番归隐的将近十年间,他以幽愤之情合山水清音,确立了其山水诗鼻祖的崇高地位。他善于于清森的物象交替中将感情的变化隐隐传达出来,意脉贯通,夭矫连蜷,而炉锤谨严,曲屈精深,典丽精工。但是针法时嫌过细,状物时嫌过炼,使典时嫌过直,理语时嫌过多,读来时有滞重之感,而缺少后来杜甫、韩愈等人那种大开大合,变化洒脱的气魄。这个弱点在二次归隐时某些篇章中有所突破,但并不大。至此诗则已可显见杜、韩诗作的先兆,表现有三:
  从章法看,这前六句纯然写景,而承转开阖,井然有序。颔联“水满”“草深”是水滨景色,承前写“湖”;颈联“头番笋”、“第一花”,则是山地风光,承前写“山”。首句概言“湖山胜处”,两联分承敷衍,章法十分严谨。但颔联写湖,是远处宽处景色;颈联写庭院周围,是近处紧处的风光。刘熙载《艺概·诗概》说:“律诗中二联必分宽紧远近”,这就在严谨中又有变化。
  诗首句便用两嗟叹之词,下文又有相当多的描绘乐声的叠字词“简简”、“渊渊”、“嘒嘒”、“穆穆”,加上作用类似叠字词的其他几个形容词“有斁”、“有奕”、“有恪”,使其在语言音节上也很有乐感,这当是此篇成功的关键。虽然它不像后世的诗歌在起承转合的内部结构上那么讲究安排照应,但是其一气浑成的体势,仍使它具有相当的审美价值。孙鑛说:“商尚质,然构文却工甚,如此篇何等工妙!其工处正如大辂。”(陈子展《诗经直解》引)他所谓的“工妙”,读者应当从诗的整体上去理(qu li)解,这样才能正确把握其艺术性;所谓“大辂”,应是一辆完整的车子,而不是零碎的一辕一轴。

创作背景

  贾谊是一个有远见卓识的政治家和文学家。他从缓和阶级矛盾、巩固封建统治的立场出发,不像世俗之士一样,一味地粉饰太平;而是敢于正视现实,揭露时弊。他从太平盛世的背后看到了严重的社会危机,这在他向文帝上的《《论积贮疏》贾谊 古诗》中做了大胆的揭露,并提出了他的改革政治的主张。

  

曾季貍( 两汉 )

收录诗词 (9678)
简 介

曾季貍 抚州临川人,字裘父,号艇斋。曾宰曾孙。师事吕本中、韩驹,又与朱熹、张栻游。举进士不第,终身隐居,人争荐之,皆不起。有《艇斋杂着》、《论语训解》、《艇斋诗话》。

满庭芳·碧水惊秋 / 陆惟灿

肃穆来东道,回环拱北辰。仗前花待发,旂处柳疑新。
渚拂蒹葭塞,峤穿萝茑幂。此身仗儿仆,高兴潜有激。
景深青眼下,兴绝彩毫端。笑向同来客,登龙此地难。"
遥知心赏缓王程。兴过山寺先云到,啸引江帆带月行。
立走水牛惊汉官。江村小儿好夸骋,脚踏牛头上牛领。
问我何功德,负恩留玉墀。销魂把别袂,愧尔酬明时。"
"山木抱云稠,寒江绕上头。雪崖才变石,风幔不依楼。
"胜绝惊身老,情忘发兴奇。座从歌妓密,乐任主人为。


羽林行 / 许嗣隆

竹径春来扫,兰尊夜不收。逍遥自得意,鼓腹醉中游。"
封树遵同穴,生平此共归。镜埋鸾已去,泉掩凤何飞。
井旁写水泥自足,衔泥上屋随尔欲。"
楚星南天黑,蜀月西雾重。安得随鸟翎,迫此惧将恐。"
今年复拜二千石,盛夏五月西南行。彭门剑门蜀山里,
凤凰池里沸泉腾,苍龙阙下生云根。阴精离毕太淹度,
李鼎死岐阳,实以骄贵盈。来瑱赐自尽,气豪直阻兵。
范蠡舟偏小,王乔鹤不群。此生随万物,何路出尘氛。


朝天子·秋夜吟 / 范当世

"谷口逃名客,归来遂野心。薄田供岁酒,乔木待新禽。
"藜杖侵寒露,蓬门启曙烟。力稀经树歇,老困拨书眠。
稍随归月帆,若与沙鸥期。渔父更留我,前潭水未滋。"
岁去人头白,秋来树叶黄。搔头向黄叶,与尔共悲伤。
波涛万顷堆琉璃。琉璃汗漫泛舟入,事殊兴极忧思集。
圣人不贵难得货,金玉珊瑚谁买恩。"
忆昨秋风起,君曾叹逐臣。何言芳草日,自作九泉人。
火云无时出,飞电常在目。自多穷岫雨,行潦相豗蹙。


菩萨蛮·湘东驿 / 胡宪

苦寒赠我青羔裘。霜雪回光避锦袖,龙蛇动箧蟠银钩。
惯守临边郡,曾营近海山。关西旧业在,夜夜梦中还。"
邵平元入汉,张翰后归吴。莫怪啼痕数,危樯逐夜乌。"
北阙心长恋,西江首独回。茱萸赐朝士,难得一枝来。
羁栖负幽意,感叹向绝迹。信甘孱懦婴,不独冻馁迫。
我昔游锦城,结庐锦水边。有竹一顷馀,乔木上参天。
"客心惊暮序,宾雁下襄州。共赏重阳节,言寻戏马游。
近经潏水湄,此事樵夫传。飘萧觉素发,凛欲冲儒冠。


运命论 / 马士骐

"京口情人别久,扬州估客来疏。
又挥西方变,发地扶屋椽。惨澹壁飞动,到今色未填。
春光浮曲浪,暮色隔连滩。花发从南早,江流向北宽。
我谓尔从天上来。负颠狂之墨妙,有墨狂之逸才。
昨者间琼树,高谈随羽觞。无论再缱绻,已是安苍黄。
兹实鸷鸟最,急难心炯然。功成失所往,用舍何其贤。
"之官逢计吏,风土问如何。海口朝阳近,青州春气多。
还令率土见朝曦。"


浣溪沙·送梅庭老赴上党学官 / 孔印兰

漫漫东流水,悠悠南陌人。空思前事往,向晓泪沾巾。"
景深青眼下,兴绝彩毫端。笑向同来客,登龙此地难。"
尔惟外曾孙,倜傥汗血驹。眼中万少年,用意尽崎岖。
壮士悲陵邑,幽人拜鼎湖。玉衣晨自举,铁马汗常趋。
"承颜看彩服,不觉别丹墀。味道能忘病,过庭更学诗。
雨槛卧花丛,风床展书卷。钩帘宿鹭起,丸药流莺啭。
东行万里堪乘兴,须向山阴上小舟。"
游子出京华,剑门不可越。及兹险阻尽,始喜原野阔。


太原早秋 / 施策

更肯红颜生羽翼,便应黄发老渔樵。"
将军只数汉嫖姚。陈留阮瑀谁争长,京兆田郎早见招。
濯锦翻红蕊,跳珠乱碧荷。芳尊深几许,此兴可酣歌。"
"只道梅花发,那知柳亦新。枝枝总到地,叶叶自开春。
上云天下乱,宜与英俊厚。向窃窥数公,经纶亦俱有。
竹宫时望拜,桂馆或求仙。姹女临波日,神光照夜年。
高槛连天望武威,穷阴拂地戍金微。
宫中晏驾人事翻。一朝负谴辞丹阙,五年待罪湘江源。


凉州词二首 / 钱文子

万姓悲赤子,两宫弃紫微。倏忽向二纪,奸雄多是非。
欢言尽佳酌,高兴延秋望。日暮浩歌还,红霞乱青嶂。"
大象无停轮,倏忽成古今。其夭非不幸,炼形由太阴。
"花院日扶疏,江云自卷舒。主人熊轼任,归客雉门车。
回船对酒三生渚,系马焚香五愿祠。日日澄江带山翠,
兹实鸷鸟最,急难心炯然。功成失所往,用舍何其贤。
"劳生共干坤,何处异风俗。冉冉自趋竞,行行见羁束。
"拾遗平昔居,大屋尚修椽。悠扬荒山日,惨澹故园烟。


幽居初夏 / 鲍倚云

当杯对客忍流涕,君不觉老夫神内伤。"
新晴村落外,处处烟景异。片水明断岸,馀霞入古寺。
山风犹满把,野露及新尝。欲寄江湖客,提携日月长。"
纵使登高只断肠,不如独坐空搔首。"
人生许与分,只在顾盼间。聊为义鹘行,用激壮士肝。"
"怜君展骥去,能解倚门愁。就养仍荣禄,还乡即昼游。
哀壑无光留户庭。予见乱离不得已,子知出处必须经。
高士何年遂发心。北渚三更闻过雁,西城万里动寒砧。


夏日题老将林亭 / 曹逢时

陇外翻投迹,渔阳复控弦。笑为妻子累,甘与岁时迁。
空色在轩户,边声连鼓鼙。天寒万里北,地豁九州西。
敢料安危体,犹多老大臣。岂无嵇绍血,沾洒属车尘。
且为辛苦行,盖被生事牵。北回白帝棹,南入黔阳天。
为报故人雷处士,尘心终日自劳生。"
"名贵四科首,班宜二妙齐。如何厌白简,未得步金闺。
绘事功殊绝,幽襟兴激昂。从来谢太傅,丘壑道难忘。"
"崆峒使节上青霄,河陇降王款圣朝。宛马总肥春苜蓿,