袁州州学记
一种灵苗异，天然体性虚。叶如斜界纸，心似倒抽书。
"一生风月供惆怅，到处烟花恨别离。
今朝夜过焦崖阁，始信星河在马前。"
不是主人知诈伪，如何柱石免欹倾。"
"杏园沈饮散，荣别就佳招。日月相期尽，山川独去遥。
"油幢影里拜清风，十里貔貅一片雄。三印锁开霜满地，
"津亭欲阕戒棠舟，五两风来不暂留。西北浮云连魏阙，
若值主人嫌昼短，应陪秉烛夜深游。"
"晚学更求来世达，正怀非与百邪侵。
犹是玉轮曾辗处，一泓秋水涨浮萍。"
满朝卿士多元凯，为黜兜苗与四凶。"
袁州州学记拼音解释:
yi zhong ling miao yi .tian ran ti xing xu .ye ru xie jie zhi .xin si dao chou shu .
.yi sheng feng yue gong chou chang .dao chu yan hua hen bie li .
jin chao ye guo jiao ya ge .shi xin xing he zai ma qian ..
bu shi zhu ren zhi zha wei .ru he zhu shi mian yi qing ..
.xing yuan shen yin san .rong bie jiu jia zhao .ri yue xiang qi jin .shan chuan du qu yao .
.you chuang ying li bai qing feng .shi li pi xiu yi pian xiong .san yin suo kai shuang man di .
.jin ting yu que jie tang zhou .wu liang feng lai bu zan liu .xi bei fu yun lian wei que .
ruo zhi zhu ren xian zhou duan .ying pei bing zhu ye shen you ..
.wan xue geng qiu lai shi da .zheng huai fei yu bai xie qin .
you shi yu lun zeng zhan chu .yi hong qiu shui zhang fu ping ..
man chao qing shi duo yuan kai .wei chu dou miao yu si xiong ..
译文及注释
译文
春天的江潮水势浩荡，与大海连成(cheng)一片(pian)，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。
你真是浪抚了一张素琴，虚栽了五株翠柳。
熊在(zai)怒吼，龙在长鸣，岩中的泉水在震响，使森林战栗，使山峰惊颤。
几处早出的黄莺争(zheng)着飞向阳光温暖的树木上栖息，谁家新来的燕子衔着泥在筑巢。
怎么那样秾丽绚烂？如同唐棣花般美妍。为何喧闹不堪欠庄重？王姬出嫁(jia)车驾真壮观。
朝廷(ting)用很重的礼仪拜将出征，沿途州县皆出城(cheng)迎送。
东方不可以寄居停顿。
驻守的官员若不是自己的近亲；难免要变(bian)为豺狼踞此为非造反。
封将军治军威严峻厉，常让人感到一股肃杀之气。
汉朝之恩实在是浅薄啊，胡人之恩还要更深(shen)，人生的欢乐在于心与心相知。
注释
⑶朔（shuò）吹：北风吹。
（23）櫜（gāo）：盛弓箭的袋子。垂櫜：表示袋子里没有装弓箭之类的武器。
出：出征。
（30）首：向。
⑷扁舟：一本作“浩歌”。棹：形状如桨的划船用具。
去棹（zhào）：往来的船只。棹，划船的一种工具，形似桨，也可引申为船。
赏析
如果稍稍留意，至此，诗中已出现了两次“相去”。第一次与“万余里”组合，指两地相距之远；第二次与“日已远”组合，指夫妻别离时间之长。相隔(xiang ge)万里，日复一日，是忘记了当初旦旦誓约，还是为他乡女子所迷惑，正如浮云遮住了白日，使明净的心灵蒙上了一片云翳。“浮云蔽白日，游子不顾反”，这使女主人公忽然陷入深深的苦痛和彷惶之中。诗人通过由思念引起的猜测疑虑心理“反言之”，思妇的相思之情才愈显刻骨，愈显深婉、含蓄，意味不尽。
此诗起势不凡，有如醍醐灌顶，在读者心上激起冲击浪，浪一重，愁一重，水一曲，肠一曲，几经曲折，最后以绵绵无尽的情意作结，给人以余味无穷之感。
前面，是对一个长时间一直以来状态的写，从“况此”一句开始，诗人就开始描绘一个《夜雨》白居易 古诗的场景了。
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色，是意象的(xiang de)组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间似无联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
颔联“弩台雨坏逢金镞，香径泥销露玉钗”二句从驽台、香径两个有代表性的遗迹来描写馆娃宫古迹的现状。“逢金镞”，“露玉钗”或出于艺术虚构，并非实有其事。“驽台”、“香径”、“金镞”、“玉钗”这些意象显示出昔日的繁华，也表现了当时吴宫生活的奢靡。而“坏”、“销”二字则突出了如今的破败景象，表明即使再繁华奢靡，也已经是过眼云烟，就如一场空梦。
读至此，真使人拍案叫绝!前人论词，有点、染之说，这个尾声，可谓融点、染于一体。借舟子之口，点出一个“痴”字；又以相公之“痴”与“痴似相公者”相比较、相浸染，把一个“痴”字写透。所谓“痴似相公”，并非减损相公之“痴”，而是以同调来映衬相公之“痴”。“喃喃”二字，形容舟子自言自语、大惑不解之状，如闻其声，如见其人。这种地方，也正是作者的得意处和感慨处。文情荡漾，余味无穷。痴字表明特有的感受，来展示他钟情山水，淡泊孤寂的独特个性。
诗的首联中“日无(ri wu)事”、“只是闲”从两个方面点出“闲”字。“日”、“只”都对(du dui)“闲”加以强调。“闲”是此诗所写的主要内容，也是此诗的基本情调，以疏谈的笔调引起全诗。
“安危须仗出群材”，这即是第五首的结语，也是《《诸将五首》杜甫 古诗》的中心论点，也是诗人对安史之乱以来军政大事的感愤。
明胡震亨谓：皮日休(xiu)“未第前诗，尚朴涩无采。第后游松陵，如《太湖》诸篇，才笔开横，富有奇艳句矣”（《唐音癸签》卷八）。这首中举后写的《《春夕酒醒》皮日休 古诗》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜酒醒》相比，风格上有很大不同。两首诗同是写酒后醒来孤独之感，但与“朴涩无采”，语言清新的《闲夜酒醒》相比，《《春夕酒醒》皮日休 古诗》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声，酃醁的“馀香”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿，辞藻华丽，斐然多彩，正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。
颔联写诗人已进入四十岁的壮年时期，本应出仕，大有作为，但未曾得到一官半职，虽然如此(ru ci)，他对农事还是非常重视，非常关心。这一联概述了诗人仕途的遭际，表露了他的农本思想，体现了他不以物喜，不以己悲的可贵品质。诗人既初隐于鹿门，不仅结交了大批淳朴善良的农夫野老；同时又直接参与了田事劳作。自然有了对农村的深厚的感情，忧喜以共，苦乐同心。但另方面，作为一个有理想的知识分子，不能叫他完全没有奋飞冲天的幻想，正是这样，在诗句里才有“我年已强仕，无禄尚忧农”的叹息。时代的隐者都有远大的志趣。所以无论他的出山或其后的再次归田，都深刻地表现了诗人对农村乡土真挚的爱恋。
第二首首句写长生殿既深奥又高耸入青云，同于白居易《长恨歌》的“骊宫高处入青云”，同于权德舆《朝元阁》的“缭垣复道上层霄”，并且暗含一个问题：玄宗为什么把长生殿修筑成那样呢？第二句作了回答，因为想和“金庭不死乡”匹敌。就是想住在华清宫中和住在金庭一样，永远不死。这里的金庭和不死乡，一个是神仙所在，一个是免于死去之地，两个连用，表明玄宗求长生不死的愚蠢雄心是大得离谱的，暗含讽刺之意。
后两句，韩愈借屈原跟渔父相遇有感而歌的故事，感慨自己就像当年的屈原，因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故，情景交融，浑成无迹，构成清空孤寂的境界，与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐，生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情，含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。
三、四句承上而来。一、二句写景，通过无主的花卉及无人耕种的荒田、盘旋的乌鸦，点出了背景后的人都已被杀尽逃光了，三、四句就更深一层写，说到处都是毁坏了的矮墙围着废井，这儿原来都住有人家。这两句呼应题目“《淮村兵后》戴复古 古诗”，把景物从大背景中拉回，定格在“村”上，具体写时则混写一句，以住家的破败来囊括兵后一切。家成了败垣废井，屋子自然无存，人就更不用说了。
这篇文章可明显分为二部分：前一部分对莲花高洁的形象极尽铺排描绘之能事；第二部分则揭示了莲花的比喻义，分评三花，并以莲自况，抒发了作者内心深沉的慨叹。
陆游在“西州落魄九年余”的五十四岁那一年，宋孝宗亲下诏令，调他回临安，似将重用；但不旋踵又外放福建，一年之后再调江西抚州供职，依然担任管理盐茶公事的七品佐僚。这首诗就是在抚州任内所作，诗里的“洪州”即今天南昌，离抚州不远。
春秋时代，周室衰微，诸侯争霸，野心家代不乏人。被中原诸侯视为蛮夷之君的楚庄王，经过长期的争斗，凭借强大的武力吞并了周围的一些小国，自以为羽翼已丰，耀武扬威地陈兵于周天子的境内，询问九鼎大小轻重，试图取而代之。周大夫王孙满由楚庄王问鼎敏感地意识到他吞并天下的野心，就以享有天下“在德不在鼎”的妙论，摧挫打击了楚庄王的嚣张气焰。夏、商、周三代以九鼎为传国宝，九鼎成为王权的象征。后世以“问鼎”比喻篡逆野心。
此诗起势不凡，有如醍醐灌顶，在读者心上激起冲击浪，浪一重，愁一重，水一曲，肠一曲，几经曲折，最后以绵绵无尽的情意作结，给人以余味无穷之感。
前面，是对一个长时间一直以来状态的写，从“况此”一句开始，诗人就开始描绘一个《夜雨》白居易 古诗的场景了。
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色，是意象的(xiang de)组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间似无联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
颔联“弩台雨坏逢金镞，香径泥销露玉钗”二句从驽台、香径两个有代表性的遗迹来描写馆娃宫古迹的现状。“逢金镞”，“露玉钗”或出于艺术虚构，并非实有其事。“驽台”、“香径”、“金镞”、“玉钗”这些意象显示出昔日的繁华，也表现了当时吴宫生活的奢靡。而“坏”、“销”二字则突出了如今的破败景象，表明即使再繁华奢靡，也已经是过眼云烟，就如一场空梦。
读至此，真使人拍案叫绝!前人论词，有点、染之说，这个尾声，可谓融点、染于一体。借舟子之口，点出一个“痴”字；又以相公之“痴”与“痴似相公者”相比较、相浸染，把一个“痴”字写透。所谓“痴似相公”，并非减损相公之“痴”，而是以同调来映衬相公之“痴”。“喃喃”二字，形容舟子自言自语、大惑不解之状，如闻其声，如见其人。这种地方，也正是作者的得意处和感慨处。文情荡漾，余味无穷。痴字表明特有的感受，来展示他钟情山水，淡泊孤寂的独特个性。
诗的首联中“日无(ri wu)事”、“只是闲”从两个方面点出“闲”字。“日”、“只”都对(du dui)“闲”加以强调。“闲”是此诗所写的主要内容，也是此诗的基本情调，以疏谈的笔调引起全诗。
“安危须仗出群材”，这即是第五首的结语，也是《《诸将五首》杜甫 古诗》的中心论点，也是诗人对安史之乱以来军政大事的感愤。
明胡震亨谓：皮日休(xiu)“未第前诗，尚朴涩无采。第后游松陵，如《太湖》诸篇，才笔开横，富有奇艳句矣”（《唐音癸签》卷八）。这首中举后写的《《春夕酒醒》皮日休 古诗》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜酒醒》相比，风格上有很大不同。两首诗同是写酒后醒来孤独之感，但与“朴涩无采”，语言清新的《闲夜酒醒》相比，《《春夕酒醒》皮日休 古诗》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声，酃醁的“馀香”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿，辞藻华丽，斐然多彩，正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。
颔联写诗人已进入四十岁的壮年时期，本应出仕，大有作为，但未曾得到一官半职，虽然如此(ru ci)，他对农事还是非常重视，非常关心。这一联概述了诗人仕途的遭际，表露了他的农本思想，体现了他不以物喜，不以己悲的可贵品质。诗人既初隐于鹿门，不仅结交了大批淳朴善良的农夫野老；同时又直接参与了田事劳作。自然有了对农村的深厚的感情，忧喜以共，苦乐同心。但另方面，作为一个有理想的知识分子，不能叫他完全没有奋飞冲天的幻想，正是这样，在诗句里才有“我年已强仕，无禄尚忧农”的叹息。时代的隐者都有远大的志趣。所以无论他的出山或其后的再次归田，都深刻地表现了诗人对农村乡土真挚的爱恋。
第二首首句写长生殿既深奥又高耸入青云，同于白居易《长恨歌》的“骊宫高处入青云”，同于权德舆《朝元阁》的“缭垣复道上层霄”，并且暗含一个问题：玄宗为什么把长生殿修筑成那样呢？第二句作了回答，因为想和“金庭不死乡”匹敌。就是想住在华清宫中和住在金庭一样，永远不死。这里的金庭和不死乡，一个是神仙所在，一个是免于死去之地，两个连用，表明玄宗求长生不死的愚蠢雄心是大得离谱的，暗含讽刺之意。
后两句，韩愈借屈原跟渔父相遇有感而歌的故事，感慨自己就像当年的屈原，因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故，情景交融，浑成无迹，构成清空孤寂的境界，与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐，生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情，含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。
三、四句承上而来。一、二句写景，通过无主的花卉及无人耕种的荒田、盘旋的乌鸦，点出了背景后的人都已被杀尽逃光了，三、四句就更深一层写，说到处都是毁坏了的矮墙围着废井，这儿原来都住有人家。这两句呼应题目“《淮村兵后》戴复古 古诗”，把景物从大背景中拉回，定格在“村”上，具体写时则混写一句，以住家的破败来囊括兵后一切。家成了败垣废井，屋子自然无存，人就更不用说了。
这篇文章可明显分为二部分：前一部分对莲花高洁的形象极尽铺排描绘之能事；第二部分则揭示了莲花的比喻义，分评三花，并以莲自况，抒发了作者内心深沉的慨叹。
陆游在“西州落魄九年余”的五十四岁那一年，宋孝宗亲下诏令，调他回临安，似将重用；但不旋踵又外放福建，一年之后再调江西抚州供职，依然担任管理盐茶公事的七品佐僚。这首诗就是在抚州任内所作，诗里的“洪州”即今天南昌，离抚州不远。
春秋时代，周室衰微，诸侯争霸，野心家代不乏人。被中原诸侯视为蛮夷之君的楚庄王，经过长期的争斗，凭借强大的武力吞并了周围的一些小国，自以为羽翼已丰，耀武扬威地陈兵于周天子的境内，询问九鼎大小轻重，试图取而代之。周大夫王孙满由楚庄王问鼎敏感地意识到他吞并天下的野心，就以享有天下“在德不在鼎”的妙论，摧挫打击了楚庄王的嚣张气焰。夏、商、周三代以九鼎为传国宝，九鼎成为王权的象征。后世以“问鼎”比喻篡逆野心。
创作背景
苏轼与胞弟子由感情深笃，离别后经常思念。这一夜，作者又在梦中与亲人重逢，并且一同“在江亭醉歌舞”，十分惬意。可是好梦不长，三更时分，雨打梧桐，那淅淅沥沥的雨声惊醒了作者的好梦。现实中的他，依然与亲人天各一方。他怀着无限惆怅想再找梦境，已经“无觅处”了。这两句言有尽而意无穷，对亲人的深切思念及作者内心的寂寞、凄凉、愁苦，尽在不言中。
成廷圭( 南北朝 )
收录诗词 (9423) 首
简 介
成廷圭 元芜城人，字原常，一字元章，又字礼执。好读书，工诗。奉母居市廛，植竹庭院间，扁其燕息之所曰居竹轩。晚遭乱，避地吴中。卒年七十余。有《居竹轩集》。
送毛伯温
晚岁途穷亦问谁。碧岸钓归惟独笑，青山耕遍亦何为。
倾壶不独为春寒。迁来莺语虽堪听，落了杨花也怕看。
殿宇秋霖坏，杉松野火烧。时讹竞淫祀，丝竹醉山魈。"
自拂青萍知有地，斋诚旦夕望为霖。"
"坐来簌簌山风急，山雨随风暗原隰。树带繁声出竹闻，
"移居入村宇，树阙见城隍。云水虽堪画，恩私不可忘。
齐奴却是来东市，不为红儿死更冤。
野渡滋寒麦，高泉涨禁池。遥分丹阙出，迥对上林宜。
纳凉
"坐彻秦城夏，行登越客船。去留那有着，语默不离禅。
但欲除妖气，宁思蔽耿光。晓烟生帝里，夜火入春坊。
只寻隐迹归何处，方说烟霞不定居。"
"行李一枝藤，云边晓扣冰。丹经如不谬，白发亦何能。
"绿杨城郭雨凄凄，过尽千轮与万蹄。送我独游三蜀路，
树色遥藏店，泉声暗傍畦。独吟三十里，城月尚如珪。"
"敏手何妨误汰金，敢怀私忿斅羊斟。直应宣室还三接，
"四海兵戈无静处，人家废业望烽烟。
齐天乐·与冯深居登禹陵
"丈夫三十身如此，疲马离乡懒着鞭。
若使红儿风帽戴，直使瑶池会上看。
宫树月明黄鸟啼。庭草可怜分雨露，君恩深恨隔云泥。
若教貌向南朝见，定却梅妆似等闲。
"明时应不谏，天幕称仙才。聘入关中去，人从帝侧来。
属兴同吟咏，成功更琢磨。爱予风雪句，幽绝写渔蓑。"
影迷寒霭里，声出夜风时。客棹深深过，人家远远移。
"昆仑水色九般流，饮即神仙憩即休。敢恨守株曾失意，
九日感赋
晓贮露华湿，宵倾月魄寒。家人淡妆罢，无语倚朱栏。"
百舌唤朝眠，春心动几般。枕痕霞黯澹，泪粉玉阑珊。 笼绣香烟歇，屏山烛焰残。暖嫌罗袜窄，瘦觉锦衣宽。 昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否，侧卧卷帘看。
夜来微雨已沾巾。敢同俗态期青眼，似有微词动绛唇。
"权归诸吕牝鸡鸣，殷鉴昭然讵可轻。
逢春宁滞碧云才。微红几处花心吐，嫩绿谁家柳眼开。
赋就长安振大名，斩蛇功与乐天争。
"莫嫌谈笑与经过，却恐闲多病亦多。
"六合谁为辅弼臣，八风昏处尽胡尘。
清平乐·检校山园书所见
鬓发游梁白，家山近越青。知音在谏省，苦调有谁听。"
皎然梦中路，直到瀛洲东。初平把我臂，相与骑白龙。
"风神何蕴藉，张绪正当年。端简炉香里，濡毫洞案边。
"要路豪家非往还，岩门先有不曾关。众心惟恐地无剩，
"粗衣闲寂阅群书，荐达嫔妃广帝居。
"把笔尽为诗，何人敌夫子？句满天下口，名聒天下耳。
"抽却朝簪着钓蓑，近来声迹转巍峨。祥麟避网虽山野，
仍道不愁罗与绮，女郎初解织桑篮。"
江南春·波渺渺
"汉皇轻万乘，方士说三丹。不得修心要，翻知出世难。
蚊蚋是阴物，夜从喧墙隅。如何正曦赫，吞噬当通衢。
千古浮云共归思，晓风城郭水花香。"
此夕襟怀深自多。格是厌厌饶酒病，终须的的学渔歌。
顾己恩难答，穷经业未慵。还能励僮仆，稍更补杉松。"
"极南极北游，东泛复西流。行匝中华地，魂销四海秋。
愁眠不稳孤灯尽，坐听嘉陵江水声。"
美价方稀古，清名已绝今。既闻留缟带，讵肯掷蓍簪。
武昌酌菩萨泉送王子立
"浅绛浓香几朵匀，日熔金铸万家新。
"一尺红绡一首诗，赠君相别两相思。画眉今日空留语，
陇头针线年年事，不喜寒砧捣断肠。"
"为发凉飙满玉堂，每亲襟袖便难忘。霜浓雪暗知何在，
"南北浮萍迹，年华又暗催。残灯和腊尽，晓角带春来。
"江上见僧谁是了，修斋补衲日劳身。未胜渔父闲垂钓，
敢持青桂爱青山。虽知珠树悬天上，终赖银河接世间。
朝争暮竞归何处，尽入权门与幸门。"
照镜见白发
日暮片帆落，江村如有情。独对沙上月，满船人睡声。
"去年花下把金卮，曾赋杨花数句诗。
浅度四溟水，平看诸国山。只消年作劫，俱到总无间。"
激石珠争碎，萦堤练不收。照花长乐曙，泛叶建章秋。
两鬓欲斑三百首，更教装写傍谁门。"
"仙漏迟迟出建章，宫帘不动透清光。金闱露白新裁诏，
记得竹斋风雨夜，对床孤枕话江南。"
更闻王导得神机。阵前鼙鼓晴应响，城上乌鸢饱不飞。
永王东巡歌十一首
遥想楚王云梦泽，蜺旌羽盖定空还。"
神器传时异至公，败亡安可怨匆匆。犯寒猎士朝频戮，
伊皋争负鼎，舜禹让垂旒。堕珥闲应拾，遗钗醉不收。
骏马轻车拥将去。"
使发西都耸，尘空北岳横。长河涉有路，旷野宿无程。
白玉堂东遥见后，令人斗薄画杨妃。"
"当年此树正花开，五马仙郎载酒来。
想得佳人微启齿，翠钗先取一双悬。
子夜吴歌·秋歌
"伊余尽少女，一种饰螓首。徒能事机杼，与之作歌舞。
春来老病尤珍荷，并食中肠似火烧。"
"身未立间终日苦，身当立后几年荣。
明日一杯何处别，绿杨烟岸雨濛濛。"
老鹤能飞骨有风。野色吟馀生竹外，山阴坐久入池中。
孤单所得皆逾分，归种敷溪一亩春。"
看花甘负五侯期。窗间近火刘伶传，坐右新铭管仲辞。
闻说葛陂风浪恶，许骑青鹿从行无。"