西洲曲
"岳麓云深麦雨秋，满倾杯酒对湘流。沙边细柳牵行色，
如何风叶西归路，吹断寒云见故山。"
今来上真观，恍若心灵讶。只恐暂神游，又疑新羽化。
气浮星象却归天。闲将水石侵军垒，醉引笙歌上钓船。
"荻花芦叶满溪流，一簇笙歌在水楼。金管曲长人尽醉，
镂出容刀饰，亲逢巧笑难。日中骚客佩，争奈即阑干。
"汉朝卿相尽风云，司马题桥众又闻。
"酒里藏身岩里居，删繁自是一家书。
柴扉草屋无人问，犹向荒田责地征。"
松斋一夜怀贞白，霜外空闻五粒风。"
苍生眼穿望，勿作磻谿谟。"
西洲曲拼音解释:
.yue lu yun shen mai yu qiu .man qing bei jiu dui xiang liu .sha bian xi liu qian xing se .
ru he feng ye xi gui lu .chui duan han yun jian gu shan ..
jin lai shang zhen guan .huang ruo xin ling ya .zhi kong zan shen you .you yi xin yu hua .
qi fu xing xiang que gui tian .xian jiang shui shi qin jun lei .zui yin sheng ge shang diao chuan .
.di hua lu ye man xi liu .yi cu sheng ge zai shui lou .jin guan qu chang ren jin zui .
lou chu rong dao shi .qin feng qiao xiao nan .ri zhong sao ke pei .zheng nai ji lan gan .
.han chao qing xiang jin feng yun .si ma ti qiao zhong you wen .
.jiu li cang shen yan li ju .shan fan zi shi yi jia shu .
chai fei cao wu wu ren wen .you xiang huang tian ze di zheng ..
song zhai yi ye huai zhen bai .shuang wai kong wen wu li feng ..
cang sheng yan chuan wang .wu zuo bo xi mo ..
译文及注释
译文
纵使飞到天地的尽头，那里又有埋葬香花的魂丘？
那些下拜迎接大官长上的繁文缛节已经令我心力交瘁，奉命驱策百姓更让我感到悲哀。
面对北山岭上白云起伏霏霏，我这隐者自己能把欢欣品味。
虽然住在城市里，
我独自在旅馆里躺着，寒冷的灯光照着我，久久难以入眠。是什么事情，让我这个游客的心里变(bian)得凄凉悲伤？
烟雾笼罩(zhao)着树林，柳树垂着嫩黄的细枝；春风吹起花朵的根蒂，连红梅也在不断凋零。
江岸的枫叶渐渐衰老，水洲的蕙草半已枯凋，满眼衰败的红花绿叶。楚乡作客，登高(gao)望远，正逢这样的暮秋天气。传(chuan)来了稀疏的捣衣声，断断续续回响在残阳里。面对这傍晚景象，我悲伤怀抱，思念远人，新愁和旧恨，接连涌起。
活着的没有消息，死了的已化为尘土。因为邺城兵败，我回来寻找家乡的旧路。
万事如意随心所欲，无忧无虑心神安宁。
人人都把艾草挂满腰间，说幽兰是不可佩(pei)的东西。
城里经历上百次战乱之后，还有几家老人在世上保全。
她那回首顾盼留下迷人的光彩，吹口哨时流出的气息仿佛兰花的芳香。
放眼遥望巴陵地区洞庭湖一带的秋景，成天看到的就是这孤独的君山漂浮在水中。
你要熟精《文选》，以绍家学，不要效仿老菜子年老还以彩衣娱亲。
刚端起酒杯，还未沾唇，一群横暴的士兵冲进大门(men)。
其二：
注释
⒀薄：语助词。污（wù）：洗去污垢。私：贴身内衣。
⑷敛羞蛾：意谓紧皱眉头。
45.交睫：闭上眼睛要睡。
（8）辞：推辞。
⑴建德江：指新安江流经建德（今属浙江）西部的一段江水。
114.被（pi1技）：披。文：文绣。纤：细软。
赏析
“无情未必真豪杰”，边塞诗人不仅仅书写那些雄心壮志，那些塞外奇景，那些男儿(nan er)豪情，还书写心中的那一缕柔情。
这是一首饶有风味的小诗。诗人坐在家门口，对着涧水、绿竹、花草，兴趣盎然。不知不觉地，白天过去，夕阳下山，山中十分幽静，连鸟都不叫一声。看似脱去世故，其还是人退而心不退，故作此诗，以表达心中的不平。 在诗人王安石的笔下，一切都是鲜活的，都是充满生机与活力的，“涧”是鲜活的，在山间竹林里回环往复，奔腾跳跃，唱着歌，带着笑流向远方；“竹”也是鲜活的，仿佛在你的思维深处亭亭玉立，舞动腰身，款款弄姿，将那婀娜的影子倒影于流水之中；再看那“花草”，正在舞弄柔情。
此诗艺术构思上有个重要特点就是跳跃性很大，从前三联的上下句之间的转折都能明显看出。而从诗歌的感情色调上看，前三联飘洒有势，基调豪迈；尾联顿折，其情悲怆，其调沉结(chen jie)。正是这种跳跃式的跌宕，使此诗具有测之无端、玩之无尽之妙。
还是披上我的皮裘，骑着良马，在飞驰中暂时地忘却这人生的烦恼吧。
“此夜曲中闻折柳”，今夜，缥缈的笛乐中，我听到了思乡怀亲的《折杨柳》。笛乐飘飘，如此动人，究竟吹的是什么曲子呢？“折柳”，即《折杨柳》，汉代横吹曲名，内容多写离别之情。如《旧唐书·乐志》载北朝流传的一首《折杨柳枝》：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”历代文人仿作的《折杨柳枝》曲辞，也都是抒发离愁别绪的。在这里，折柳既可理解为听到的(dao de)是一首折柳曲，还可理解为在乐曲中听到了折柳的意绪。“柳”谐音“留”。古人送别亲友时，折柳相赠，暗示留恋、留念的意思。折柳既是一种习俗，也代表一个场景、一种情绪。古人还有折柳寄远的习惯，是盼远游亲人早归的意思。
第二，诗人写山林，在于写出若耶溪的幽静。这样幽静的环境，与“阴霞生远岫，阳景逐回流”和谐统一，是开头“泛泛”、“悠悠”情趣的写实。它们共同组成一个境界，为最后两句的抒情张本。
《《吴宫怀古》陆龟蒙 古诗》是一首七绝。前两句诗言穷奢极欲必然导致覆灭——吴国的馆娃宫和长洲苑，如今都是荆棘丛生；吴王宫中当日穷奢极欲、花天酒地的荒淫生活，现在只留下一股悲风在吹拂。意在说荒淫腐化生活是吴王亡国的根本原因。前车之覆，后车之鉴，怀古喻今，蕴含深远。
1、循循导入，借题发挥。
打猎是古代农牧社会习以为常的事。猎者除获得生活所需之物外，还有健身习武的好处。古人认为，国家要强盛，离不开文治武功。体魄强健，好勇善战，体现了国人的尚武精神。仁爱慈善，足智多谋，体现了国人的文明精神。因此，文武并崇，刚柔兼济，在古代形成一种风尚，一种共识。在这种风气影响下，人们往往把是否能文能武作为衡量一个人是否有出息的重要标准。在日常生活中，人们也常常以这种标准与眼光来衡量和观察各种人物，一旦有这样的人物出现，就倍加赞赏，此诗中的猎者就是其中一例。作者选取狩猎这一常见习俗，对猎人的善良、勇敢、能干和美姿进行赞誉，既是情理中事，又是诗人审美眼光独到之处。
作者在第一大段里，把被序者的官职、姓氏、作官的地方以及时间，甚至被劾而去的“八个字的由头”，仅用22个字交待得清清楚楚，没有一个闲字，也无法容纳带感情的字眼，几乎是一板一眼的官样文章。无任何修饰，看似与艺术绝缘，但这正是作者的高明之处，他让这不动声色的刻板文字，为下面表达自己强烈的(lie de)感情作了极好的铺垫。于密不容针处，却又做到了宽能走马，显示了作者的巨大文字才能。这里“八个字的由头”是重笔，因为韩子师是因此而去的，没有了它就没有了这一篇序。他之所以要有意地挑出这“八个字的由头”，正如枭首示众那样，为的就是要通过这大量的事实，让大家看清这个封建制度貌似威严公正的面孔，是何等的卑怯虚伪，从而赋予以正义的鞭挞。字面上丝毫不露感情的色彩，然而骨子里却充斥着强烈的愤慨。比较起来，波澜壮阔虽说壮观，然而这不动声色的旋流，却似乎更动人心魄。
这一节写老虎的心理活动虽然只是一个“怕”字，但时起时伏，非常生动。“虎见之，庞然大物也，以为神”，畏惧之心突然而起；“蔽林间”，可见害(hai)怕得还很厉害，纵是兽中之王，也不敢露面；“窥之”，虽害怕得很，但惊魂初定；“稍出近之”，说明畏惧心理已经明显减少，尽管仍然小心翼翼；“驴一鸣，虎大骇，远遁”，“甚恐”，畏惧之心又一下子达到了高潮。而所有这些变化又无不围绕着“以为神”的思想认识。
当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（成都）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展。这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”。不如谁，谁不如，诗中都未明说，含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。《升庵诗话》云：“书生作文，务强此而弱彼，谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻，这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”这首诗，前半抒情，后半写景。但诗人在《山中》王勃 古诗、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景，正是产生久客之悲、思归之念的触媒；而他登山临水之际又不能不是以我观物，执笔运思之时也不能不是缘情写景，因此，后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情，正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩；后半首的风吹叶落之景，也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。
这是一首饶有风味的小诗。诗人坐在家门口，对着涧水、绿竹、花草，兴趣盎然。不知不觉地，白天过去，夕阳下山，山中十分幽静，连鸟都不叫一声。看似脱去世故，其还是人退而心不退，故作此诗，以表达心中的不平。 在诗人王安石的笔下，一切都是鲜活的，都是充满生机与活力的，“涧”是鲜活的，在山间竹林里回环往复，奔腾跳跃，唱着歌，带着笑流向远方；“竹”也是鲜活的，仿佛在你的思维深处亭亭玉立，舞动腰身，款款弄姿，将那婀娜的影子倒影于流水之中；再看那“花草”，正在舞弄柔情。
此诗艺术构思上有个重要特点就是跳跃性很大，从前三联的上下句之间的转折都能明显看出。而从诗歌的感情色调上看，前三联飘洒有势，基调豪迈；尾联顿折，其情悲怆，其调沉结(chen jie)。正是这种跳跃式的跌宕，使此诗具有测之无端、玩之无尽之妙。
还是披上我的皮裘，骑着良马，在飞驰中暂时地忘却这人生的烦恼吧。
“此夜曲中闻折柳”，今夜，缥缈的笛乐中，我听到了思乡怀亲的《折杨柳》。笛乐飘飘，如此动人，究竟吹的是什么曲子呢？“折柳”，即《折杨柳》，汉代横吹曲名，内容多写离别之情。如《旧唐书·乐志》载北朝流传的一首《折杨柳枝》：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”历代文人仿作的《折杨柳枝》曲辞，也都是抒发离愁别绪的。在这里，折柳既可理解为听到的(dao de)是一首折柳曲，还可理解为在乐曲中听到了折柳的意绪。“柳”谐音“留”。古人送别亲友时，折柳相赠，暗示留恋、留念的意思。折柳既是一种习俗，也代表一个场景、一种情绪。古人还有折柳寄远的习惯，是盼远游亲人早归的意思。
第二，诗人写山林，在于写出若耶溪的幽静。这样幽静的环境，与“阴霞生远岫，阳景逐回流”和谐统一，是开头“泛泛”、“悠悠”情趣的写实。它们共同组成一个境界，为最后两句的抒情张本。
《《吴宫怀古》陆龟蒙 古诗》是一首七绝。前两句诗言穷奢极欲必然导致覆灭——吴国的馆娃宫和长洲苑，如今都是荆棘丛生；吴王宫中当日穷奢极欲、花天酒地的荒淫生活，现在只留下一股悲风在吹拂。意在说荒淫腐化生活是吴王亡国的根本原因。前车之覆，后车之鉴，怀古喻今，蕴含深远。
1、循循导入，借题发挥。
打猎是古代农牧社会习以为常的事。猎者除获得生活所需之物外，还有健身习武的好处。古人认为，国家要强盛，离不开文治武功。体魄强健，好勇善战，体现了国人的尚武精神。仁爱慈善，足智多谋，体现了国人的文明精神。因此，文武并崇，刚柔兼济，在古代形成一种风尚，一种共识。在这种风气影响下，人们往往把是否能文能武作为衡量一个人是否有出息的重要标准。在日常生活中，人们也常常以这种标准与眼光来衡量和观察各种人物，一旦有这样的人物出现，就倍加赞赏，此诗中的猎者就是其中一例。作者选取狩猎这一常见习俗，对猎人的善良、勇敢、能干和美姿进行赞誉，既是情理中事，又是诗人审美眼光独到之处。
作者在第一大段里，把被序者的官职、姓氏、作官的地方以及时间，甚至被劾而去的“八个字的由头”，仅用22个字交待得清清楚楚，没有一个闲字，也无法容纳带感情的字眼，几乎是一板一眼的官样文章。无任何修饰，看似与艺术绝缘，但这正是作者的高明之处，他让这不动声色的刻板文字，为下面表达自己强烈的(lie de)感情作了极好的铺垫。于密不容针处，却又做到了宽能走马，显示了作者的巨大文字才能。这里“八个字的由头”是重笔，因为韩子师是因此而去的，没有了它就没有了这一篇序。他之所以要有意地挑出这“八个字的由头”，正如枭首示众那样，为的就是要通过这大量的事实，让大家看清这个封建制度貌似威严公正的面孔，是何等的卑怯虚伪，从而赋予以正义的鞭挞。字面上丝毫不露感情的色彩，然而骨子里却充斥着强烈的愤慨。比较起来，波澜壮阔虽说壮观，然而这不动声色的旋流，却似乎更动人心魄。
这一节写老虎的心理活动虽然只是一个“怕”字，但时起时伏，非常生动。“虎见之，庞然大物也，以为神”，畏惧之心突然而起；“蔽林间”，可见害(hai)怕得还很厉害，纵是兽中之王，也不敢露面；“窥之”，虽害怕得很，但惊魂初定；“稍出近之”，说明畏惧心理已经明显减少，尽管仍然小心翼翼；“驴一鸣，虎大骇，远遁”，“甚恐”，畏惧之心又一下子达到了高潮。而所有这些变化又无不围绕着“以为神”的思想认识。
当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（成都）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展。这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”。不如谁，谁不如，诗中都未明说，含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。《升庵诗话》云：“书生作文，务强此而弱彼，谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻，这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”这首诗，前半抒情，后半写景。但诗人在《山中》王勃 古诗、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景，正是产生久客之悲、思归之念的触媒；而他登山临水之际又不能不是以我观物，执笔运思之时也不能不是缘情写景，因此，后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情，正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩；后半首的风吹叶落之景，也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。
创作背景
公元1175至1176年（淳熙二、三年）间，辛弃疾任江西提点刑狱，经常巡回往复于湖南、江西等地。来到造口，俯瞰不舍昼夜流逝而去的江水，词人的思绪也似这江水般波澜起伏，绵延不绝，于是写下了这首词。
陈学洙( 先秦 )
收录诗词 (3346) 首
简 介
陈学洙 （1638—1719）清江苏长洲人，字左原。康熙二十三年举人。性情笃厚，守节操极严。工诗文，其古诗古朴深秀，近体意致淡荡。有《西田诗集》、《响山夕集》。
五柳先生传
坏叶重烧酒暖迟。三径引时寒步月，四邻偷得夜吟诗。
已是大仙怜后进，不应来向武陵迷。"
犹幸小兰同舍在，每因相见即衔哀。"
"芙蓉匣中镜，欲照心还懒。本是细腰人，别来罗带缓。
白凤新词入圣聪。弦管未知银烛晓，旌旗已侍锦帆风。
径接河源润，庭容塔影凉。天台频去说，谁占最高房。"
"空王初受逞神功，四钵须臾现一重。持次想添香积饭，
高风翔砌鸟，暴雨失池鱼。暗识归山计，村边买鹿车。
咏画障
寂寞青陵台上月，秋风满树鹊南飞。"
科禁惟忧犯列仙。当醉不知开火日，正贫那似看花年。
"谁知此中路，暗出虚无际。广莫是邻封，华胥为附丽。
不用频嗟世路难，浮生各自系悲欢。
夜船乘海月，秋寺伴江云。却恐尘埃里，浮名点污君。"
尽待于公作廷尉，不须从此便餐霞。"
不是南山雪易消。瑞影玉楼开组绣，欢声丹禁奏云韶。
便使笔精如逸少，懒能书字换群鹅。
生查子·软金杯
东阳楼上岂无诗。地清每负生灵望，官重方升礼乐司。
且安怀抱莫惆怅，瑶瑟调高尊酒深。"
轻舟过去真堪画，惊起鸬鹚一阵斜。"
"谿云涧鸟本吾侪，刚为浮名事事乖。十里寻山为思役，
"畸人乘真，手把芙蓉。泛彼浩劫，窅然空纵。
"松橘苍黄覆钓矶，早年生计近年违。老知风月终堪恨，
山叠云霞际，川倾世界东。那知兹夕兴，不与古人同。"
叩虚疑贮碧湘风。大胜书客裁成柬，颇赛谿翁截作筒。
江上送女道士褚三清游南岳
舌顽虚掉五侯门。啸烟白狖沈高木，捣月清砧触旅魂。
月会深情借艳开。梁殿得非萧帝瑞，齐宫应是玉儿媒。
甘求白首闲，不为苍生起。优诏加大监，所以符公议。
"木兰院里双栖鹤，长被金钲聒不眠。
炼药传丹鼎，尝茶试石bP.沼连枯苇暗，窗对脱梧明。
一家烟雨是元功。闲添药品年年别，笑指生涯树树红。
目断望君门，君门苦寥廓。"
心期梦中见，路永魂梦短。怨坐泣西风，秋窗月华满。"
寿阳曲·云笼月
至竟男儿分应定，不须惆怅谷中莺。"
"栉发凉天曙，含毫故国情。归心一夜极，病体九秋轻。
露繁山草湿，洲暖水花开。去尽同行客，一帆犹未回。"
"雨雪不顺时，阴阳失明晦。麦根半成土，农夫泣相对。
苔侵雨打依稀在，惆怅凉风树树蝉。"
"五天何处望，心念起皆知。化塔留今日，泉鸣自昔时。
伊余何不幸，斯人不复睹。如何大开口，与世争枯腐。
"前年帝里望行尘，记得仙家第四人。泉暖旧谙龙偃息，
临江仙·登凌歊台感怀
目曾窥绝洞，耳不犯征铙。历外穷飞朔，蓍中记伏爻。
专专望穜稑，搰搰条桑柘。日晏腹未充，霜繁体犹裸。
歌钟满座争欢赏，肯信流年鬓有华。"
十年太华无知己，只得虚中两首诗。（王禹偁云：人多
白兔落天西，赤鸦飞海底。一日复一日，日日无终始。
倒酒既尽，杖藜行过。孰不有古，南山峨峨。"
棹月眠流处处通，绿蓑苇带混元风。 灵均说尽孤高事，全与逍遥意不同。
那堪又是伤春日，把得长安落第书。"
西塍废圃
"杀尽降兵热血流，一心犹自逞戈矛。
"缥梨花谢莺口吃，黄犊少年人未归。
路要多行客，鱼稀少钓舟。日开天际晚，雁合碛西秋。
细柳风吹旋，新荷露压倾。微芳缘岸落，迸笋入波生。
相对正歌舞，笑中闻鼓鼙。星散九重门，血流十二街。
后土亦沈醉，奸臣空浩歌。迩来荒淫君，尚得乘馀波。"
"非唯吴起与穰苴，今古推排尽不如。白马知无髀上肉，
汉卒闻笳泣，胡儿击剑歌。番情终未测，今昔谩言和。"
望海楼
"晓入清和尚袷衣，夏阴初合掩双扉。一声拨谷桑柘晚，
"病随支遁偶行行，正见榴花独满庭。
谁使寒鸦意绪娇，云情山晚动情憀.乱和残照纷纷舞，应索阳乌次第饶。
"男儿未必尽英雄，但到时来即命通。
"诬谮遭遐谪，明君即自知。乡遥辞剑外，身独向天涯。
一寸钩含笠泽腥。用近詹何传钓法，收和范蠡养鱼经。
"藕叶缀为衣，东西泣路岐。乡心日落后，身计酒醒时。
欲寄一函聊问讯，洪乔宁作置书邮。"
岁除夜会乐城张少府宅
丝随碧波漫，饵逐清滩发。好是趁筒时，秋声正清越。"
月落星稀兮歌酣未毕。越山丛丛兮越溪疾，
子云徒献长杨赋，肯念高皇沐雨秋。"
"候暖麹糵调，覆深苫盖净。溢处每淋漓，沉来还濎滢。
杏花开与槐花落，愁去愁来过几年。"
适来会得荆王意，只为莲茎重细腰。"
蛟丝玉线难裁割，须借玉妃金剪刀。
醉后题诗点画粗。松岛伴谭多道气，竹窗孤梦岂良图。
疏影·咏荷叶
"弱柳贞松一地栽，不因霜霰自难媒。书生只是平时物，
明时那弃置，多病自迟留。疏磬和吟断，残灯照卧幽。
别来十二月，去到漏天边。不是因逢闰，还应是隔年。
"晓发星星入镜宜，早年容易近年悲。敢言得事时将晚，
吾欲与任君，终身以斯惬。"
"空山卜隐初，生计亦无馀。三亩水边竹，一床琴畔书。
见义必许死，临危当指囷。无令后世士，重广孝标文。"
"柳碧桑黄破国春，残阳微雨望归人。江山不改兴亡地，