九歌·山鬼
双美总输张太守，二南章句六钧弓。"
跨池左右，足以建亭。斯亭何名，化洽而成。"
故人此地扬帆去，何处相思雪满头。"
"进善惩奸立帝功，功成揖让益温恭。
簟卷两床琴瑟秋，暂凭前计奈相尤。尘飘马尾甘蓬转，
四时风雨没时节，共保松筠根底尘。"
"北鄙征难尽，诗愁满去程。废巢侵烧色，荒冢入锄声。
微雨春寒廊下班。自扣玄门齐宠辱，从他荣路用机关。
"帝梦求良弼，生申属圣明。青云县器业，白日贯忠贞。
峨嵋咫尺无人去，却向僧窗看假山。"
星出吴天列舍空。捧日思驰仙掌外，朝宗势动海门中。
九歌·山鬼拼音解释:
shuang mei zong shu zhang tai shou .er nan zhang ju liu jun gong ..
kua chi zuo you .zu yi jian ting .si ting he ming .hua qia er cheng ..
gu ren ci di yang fan qu .he chu xiang si xue man tou ..
.jin shan cheng jian li di gong .gong cheng yi rang yi wen gong .
dian juan liang chuang qin se qiu .zan ping qian ji nai xiang you .chen piao ma wei gan peng zhuan .
si shi feng yu mei shi jie .gong bao song jun gen di chen ..
.bei bi zheng nan jin .shi chou man qu cheng .fei chao qin shao se .huang zhong ru chu sheng .
wei yu chun han lang xia ban .zi kou xuan men qi chong ru .cong ta rong lu yong ji guan .
.di meng qiu liang bi .sheng shen shu sheng ming .qing yun xian qi ye .bai ri guan zhong zhen .
e mei zhi chi wu ren qu .que xiang seng chuang kan jia shan ..
xing chu wu tian lie she kong .peng ri si chi xian zhang wai .chao zong shi dong hai men zhong .
译文及注释
译文
分别是你总是神色匆匆，总说能来相见多么不易。
他还说：“贡献大的(de)人，他用来供养自己的东西多，妻室儿女都能由自己养活。我能力小，贡献少，没有妻室儿女是可以的。再则我是个干体力活的人，如果成家而能力不足以养活妻室儿女，那么也够操心的了。一个人既要劳力，又要劳心，即使是圣人也不能做到啊！”
我客游在外，行事尽量迅速，像同时间在竞争一样，来往的行程都是预先规划好了的。
正士诚笃终始如一，情谊深(shen)长连续稳固。仆夫驾车迅捷疾速出发，和铃锵锵扬声鸣响不停。
见你书信倍感心伤，面对美食不能下咽。
玉炉散发着炉香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇(yao)曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安(an)眠，只觉枕被一片寒凉。
他笑着对我说：干嘛现在才来学道呢？岁月蹉跎，青春都浪费掉了。
我惆怅地独自仰天长啸，青崇山峻岭依旧，故国(guo)已不在，满目尽是乔木布满苍苔，一片悲凉。头上的明月，柔和皎洁，仍是照耀过前朝的那轮，可是它又是从哪里飞来的呢？
想当初我自比万里长城， 立壮志为祖国扫除边患。到如今垂垂老鬓发如霜， 盼北伐盼恢复都成空谈(tan)。
春风柔和，阳光淡薄，已经是早春的季节了。刚脱掉棉袄，换上夹层的青衫，我的心情很好。一觉醒来微微有些寒意，鬓上的梅花妆现时已经乱了。
何须临河取水，泪洒便可濯(zhuo)缨。
雨后初晴天色朗，纤云舒卷碧空尽。
注释
72.壅（yong1雍）绝：壅塞，堵塞。
踏青：指春天郊游。
春来：今春以来。
王孙：盼其归来之人的代称。
⑼尊：同“樽”，酒杯。
[34]“芳泽”二句：既不施脂，也不敷粉。泽，润肤的油脂。铅华，粉。古代烧铅成粉，故称铅华。不御，不施。御，用。
赏析
上句用“青青着地”状柳条之垂，下句用“漫漫搅天”状杨花之“飞”。杨花十分(shi fen)轻盈，如果风力较猛，便向一个方向急飞；如果风力甚微，便无依无傍，忽高忽低，飘来飘去。这里所写的正是日暖风和之时的景象。“漫漫”，写杨花飘荡，无边无际；“搅天”，写仰望所见。天空都被搅乱，则杨花之多，不言可知。由此联系上句，便知“青青”杨柳，并非三株五株，而是夹路沿河，傍亭拂桥，处处可见。于是，合一、二句看：由上而下，所见者无非柳条青青着地；由下而上，所见者无非杨花漫漫搅天。而离(er li)愁别绪，也随之弥漫于整个空间。
参与朝庙的诸侯均是受武王之封而得爵位的。身受恩惠，当报以忠诚，这是道义上的震慑；武王虽逝，他所建立的国家机器（包括强大的军队）仍在，这是力量上的震慑。
3、征夫诉苦—逼租 从“长者虽有问”起，诗人又推进一层。“长者”，是征夫对诗人的尊称。“役夫”是士卒自称。“县官”指唐王朝。“长者”二句透露出统治者加给他们的精神桎梏，但是压是压不住的，下句就终究引发出诉苦之词。敢怒而不敢言，而后又终于说出来，这样一阖一开，把征夫的苦衷和恐惧心理，表现得极为细腻逼真。
第五、六句写了忠实的部曲在将军生前随他转战北方广大而漫长的边境地带，立下了赫赫战功，而今将军去世，他们的功勋人多被取消了，而且他们所率领的部队不久也会被调离开去。接着写将军的旧部们虽被剥夺了功勋，但还将被派往别处的的边地驻防，他们悲愤不已(bu yi)，却也(que ye)只能是对天痛哭。
第一部分
这首诗诗人不发任何议论，而倾向性却从作者提炼出来的典型事件上自然地流露出来，短小中(zhong)见深刻。艺术风格显得自然、平淡、质朴。但平淡并不浅露，思想深刻，耐人寻味，又能平中见奇，善作苦语，奇警动人。
二人物形象
这是一首因路遇侠者而写的赠别诗。此诗造句别致，寓意隐蔽。诗里用到了典故。“燕赵悲歌士”里用到了战国时代诸侯国的名称“燕，赵”，古时这两个战国七雄中的诸侯国出了许多勇士，因此后人就用燕赵人士指代侠士。高适有这样的诗句：“拂衣去燕赵，驱马怅不乐”，就是对燕赵刺客的悲壮大义表示同情与敬佩。最有名的荆轲刺秦王，应该是家喻户晓的故事了，而荆轲就是受燕太子丹之托入刺秦王的刺客。
大凡写山水，总离不开具体景物，或摹状嶙峋怪石，或描绘参天古木，或渲染飞瀑悬泉，其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔：“空山不见人，但闻人语响。”层岩迭嶂，看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语，但由于回声的多重反射，一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验，本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现，就不能不说是一个创造。从诗的表现说，它别出新意，不蹈故常；从作品的接受者说，是那样新奇有趣，俨如身临其境，由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言，略作点染，境界即出。诗开头的“空山”，二字，是相对于无人而言，同时表明诗人的视野比较开阔，可以一视无碍；如果置身于隐天蔽日的原始森林中，就得不到“空山”的意象。从这两个字，也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应：只有在没有太多障碍物的情况下，声音才能在山谷中往复回荡，方才可以说“人语响”。因此，周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静，因声传(chuan)神；后二句写幽深，以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处，又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来，各类景物斑斑驳驳的，明暗对比鲜明。近处，投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长；树林深处，因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初，而且必须是晴朗的傍晚，阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处，此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底，可以观其形，可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处，它的生长，是浓密的树木遮住日光的结果，而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起，互相映发，使诗意虚实相生。
此诗在文学技巧上运用了赋的艺术手法，“铺陈其事而直言之”（朱熹语），叙说简明，直道其事，以简古的语言为祖先歌功颂德，祈求福庇。诗意虽然略显浅易，但因是与古乐相合而诵，又在“穆清”“肃雍”的庙堂使用，有着超出单纯文字所表达的功能，即特定的环境氛围、特定的心理感受会产生特殊的欣赏效果。远古诗歌，研究者多以为是诗、乐、舞三者合一的，颂诗也是如此，不单是具有文学性一个方面，因此要全面、准确地把握其内涵、风神，就不能只局限于文字上的表面理解，而应以文字为契机，从庙堂文化这个大范围的角度进行整体的品味、把握，结合对音乐、舞蹈、建筑艺术特点的联想，作全方位的审美观照，才能领会包括此诗在内的颂诗那种庄严、高贵、古穆、雍容的艺术内涵。因为颂诗的功用在于“美盛德之形容，以其成功告于神明”（《毛诗序》），这一目的决定了它的形式、内容、语言风格的特点，也决定了它的使用范围仅仅是王公贵族，也就是说颂诗的审美趣味与它的使用价值是相互统一，互为因果的。
寥寥几笔，即勾勒出春光明媚，鸟语花香，一派欣欣向荣的自然风貌，既表达了对归田生活的向往，同时也暗寓对官场龌龊的厌恶。寄情于景，情景交融，语言清新，优美生动，历来深受人们爱赏。《《归田赋》张衡 古诗》作为迄今最成功的抒情小赋，在赋体文学史上占有重要地位。它代表了自西汉末叶以来赋体革新转变的最高成就，基本结束了大赋为主流的创作时代，而开辟了灵巧自如的小赋的新时期，使赋这种文学形式得以继续活跃发展。从此以后，特别是经魏晋到唐宋，虽几经演化，但无论是散韵、骚韵、俳体、文体，有成就的作家大多循此路径抒情述志、咏物叙事，丰富了文苑。
此诗虽是从个人遭谗人手，但并未落入狭窄的个人恩怨之争，而是上升到谗言误国、谗言惑政的高度加以批判，因此，不仅感情充沛，而且带有了普遍的历史意义与价值，这正是此诗能引起后人共鸣的关键之处。
《新唐书.文艺传》载王昌龄左迁龙标尉（古人尚右，故称贬官为左迁），是因为“不护细行”，也就是说，他的得罪贬官，并不是由于什么重大问题，而只是由于生活小(huo xiao)节不够检点。在《芙蓉楼送辛渐》中，王昌龄也对他的好友说：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”即沿用鲍照《白头吟》中“清如玉壶冰”的比喻，来表明自己的纯洁无辜。李白在听到他不幸的遭遇以后，写了这一首充满同情和关切的诗篇，从远道寄给他，是完全可以理解的。
参与朝庙的诸侯均是受武王之封而得爵位的。身受恩惠，当报以忠诚，这是道义上的震慑；武王虽逝，他所建立的国家机器（包括强大的军队）仍在，这是力量上的震慑。
3、征夫诉苦—逼租 从“长者虽有问”起，诗人又推进一层。“长者”，是征夫对诗人的尊称。“役夫”是士卒自称。“县官”指唐王朝。“长者”二句透露出统治者加给他们的精神桎梏，但是压是压不住的，下句就终究引发出诉苦之词。敢怒而不敢言，而后又终于说出来，这样一阖一开，把征夫的苦衷和恐惧心理，表现得极为细腻逼真。
第五、六句写了忠实的部曲在将军生前随他转战北方广大而漫长的边境地带，立下了赫赫战功，而今将军去世，他们的功勋人多被取消了，而且他们所率领的部队不久也会被调离开去。接着写将军的旧部们虽被剥夺了功勋，但还将被派往别处的的边地驻防，他们悲愤不已(bu yi)，却也(que ye)只能是对天痛哭。
第一部分
这首诗诗人不发任何议论，而倾向性却从作者提炼出来的典型事件上自然地流露出来，短小中(zhong)见深刻。艺术风格显得自然、平淡、质朴。但平淡并不浅露，思想深刻，耐人寻味，又能平中见奇，善作苦语，奇警动人。
二人物形象
这是一首因路遇侠者而写的赠别诗。此诗造句别致，寓意隐蔽。诗里用到了典故。“燕赵悲歌士”里用到了战国时代诸侯国的名称“燕，赵”，古时这两个战国七雄中的诸侯国出了许多勇士，因此后人就用燕赵人士指代侠士。高适有这样的诗句：“拂衣去燕赵，驱马怅不乐”，就是对燕赵刺客的悲壮大义表示同情与敬佩。最有名的荆轲刺秦王，应该是家喻户晓的故事了，而荆轲就是受燕太子丹之托入刺秦王的刺客。
大凡写山水，总离不开具体景物，或摹状嶙峋怪石，或描绘参天古木，或渲染飞瀑悬泉，其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔：“空山不见人，但闻人语响。”层岩迭嶂，看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语，但由于回声的多重反射，一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验，本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现，就不能不说是一个创造。从诗的表现说，它别出新意，不蹈故常；从作品的接受者说，是那样新奇有趣，俨如身临其境，由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言，略作点染，境界即出。诗开头的“空山”，二字，是相对于无人而言，同时表明诗人的视野比较开阔，可以一视无碍；如果置身于隐天蔽日的原始森林中，就得不到“空山”的意象。从这两个字，也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应：只有在没有太多障碍物的情况下，声音才能在山谷中往复回荡，方才可以说“人语响”。因此，周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静，因声传(chuan)神；后二句写幽深，以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处，又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来，各类景物斑斑驳驳的，明暗对比鲜明。近处，投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长；树林深处，因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初，而且必须是晴朗的傍晚，阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处，此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底，可以观其形，可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处，它的生长，是浓密的树木遮住日光的结果，而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起，互相映发，使诗意虚实相生。
此诗在文学技巧上运用了赋的艺术手法，“铺陈其事而直言之”（朱熹语），叙说简明，直道其事，以简古的语言为祖先歌功颂德，祈求福庇。诗意虽然略显浅易，但因是与古乐相合而诵，又在“穆清”“肃雍”的庙堂使用，有着超出单纯文字所表达的功能，即特定的环境氛围、特定的心理感受会产生特殊的欣赏效果。远古诗歌，研究者多以为是诗、乐、舞三者合一的，颂诗也是如此，不单是具有文学性一个方面，因此要全面、准确地把握其内涵、风神，就不能只局限于文字上的表面理解，而应以文字为契机，从庙堂文化这个大范围的角度进行整体的品味、把握，结合对音乐、舞蹈、建筑艺术特点的联想，作全方位的审美观照，才能领会包括此诗在内的颂诗那种庄严、高贵、古穆、雍容的艺术内涵。因为颂诗的功用在于“美盛德之形容，以其成功告于神明”（《毛诗序》），这一目的决定了它的形式、内容、语言风格的特点，也决定了它的使用范围仅仅是王公贵族，也就是说颂诗的审美趣味与它的使用价值是相互统一，互为因果的。
寥寥几笔，即勾勒出春光明媚，鸟语花香，一派欣欣向荣的自然风貌，既表达了对归田生活的向往，同时也暗寓对官场龌龊的厌恶。寄情于景，情景交融，语言清新，优美生动，历来深受人们爱赏。《《归田赋》张衡 古诗》作为迄今最成功的抒情小赋，在赋体文学史上占有重要地位。它代表了自西汉末叶以来赋体革新转变的最高成就，基本结束了大赋为主流的创作时代，而开辟了灵巧自如的小赋的新时期，使赋这种文学形式得以继续活跃发展。从此以后，特别是经魏晋到唐宋，虽几经演化，但无论是散韵、骚韵、俳体、文体，有成就的作家大多循此路径抒情述志、咏物叙事，丰富了文苑。
此诗虽是从个人遭谗人手，但并未落入狭窄的个人恩怨之争，而是上升到谗言误国、谗言惑政的高度加以批判，因此，不仅感情充沛，而且带有了普遍的历史意义与价值，这正是此诗能引起后人共鸣的关键之处。
《新唐书.文艺传》载王昌龄左迁龙标尉（古人尚右，故称贬官为左迁），是因为“不护细行”，也就是说，他的得罪贬官，并不是由于什么重大问题，而只是由于生活小(huo xiao)节不够检点。在《芙蓉楼送辛渐》中，王昌龄也对他的好友说：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”即沿用鲍照《白头吟》中“清如玉壶冰”的比喻，来表明自己的纯洁无辜。李白在听到他不幸的遭遇以后，写了这一首充满同情和关切的诗篇，从远道寄给他，是完全可以理解的。
创作背景
岳飞于北宋末宣和四年（1122）参军，至北宋灭亡前的四年里，他在抗金名将宗泽麾下英勇作战，升为秉义郎，自那时候，他就献身抗金战场。绍兴六年（1136）至绍兴七年（1137），他连续指挥军队收复黄河以南大片国土，形成西起川陕，东到淮北的抗金战线，准备大举收复中原，北上灭金。但就在这时，不想伤害宋金关系以不让钦宗返回南方危及自己皇位的宋高宗赵构，起用极力妥协主和汉奸的秦桧为相，停止抗金、迫害主战派，王庶、张戒、曾开、胡铨等均被罢免、除籍、编管甚至杀害，而对岳飞，此时秦桧还不敢动，但坚决制止岳飞再与金国作战。大好的抗金复国形势，有付诸东流的危险。
陈次升( 先秦 )
收录诗词 (3917) 首
简 介
陈次升 （1044—1119） 宋兴化军仙游人，字当时。神宗熙宁六年进士。以荐为监察御史。哲宗立，察访江湖，举劾蹇周辅父子所经画江右盐法为民害，建言除额外上供及定役法。绍圣中为殿中侍御史，累章劾章惇、蔡卞，得罪，谪监南安军酒税。徽宗立，召为侍御史，复极论惇、卞、曾布、蔡京之恶。迁右谏议大夫。崇宁间入党籍，累降职，除名编管循州。政和中复旧职卒。
咏芭蕉
人间有许多般事，求要身闲直未能。"
未脱白衣头半白，叨陪属和倍为荣。"
"名参十二属，花入羽毛深。守信催朝日，能鸣送晓阴。
泪滴东风避杏花。吟聒暮莺归庙院，睡消迟日寄僧家。
"绿水双鸳一已沈，皇天更欲配何禽。
"所立共寒苦，平生同与游。相看临远水，独自上孤舟。
"骄马锦连钱，乘骑是谪仙。和裙穿玉镫，隔袖把金鞭。
明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。"
浪淘沙·赋虞美人草
才喜相逢又相送，有情争得似无情。"
一身逃难绿林中。来时楚岸杨花白，去日隋堤蓼穗红。
护犊横身立，逢人揭尾跳。（题水牛，见《纪事》）
风雪夜防塞，腥膻朝系胡。为君乐战死，谁喜作征夫。"
赤城不掩高宗梦，宁久悬冠枕瀑流。"
秀树因馨雨，融冰雨泛苹.韶光不偏党，积渐煦疲民。"
今日登临须下泪，行人无个草萋萋。"
"天末去程孤，沿淮复向吴。乱离何处甚，安稳到家无。
酬中都小吏携斗酒双鱼于逆旅见赠
"至公遗至艺，终抱至冤沈。名有诗家业，身无戚里心。
唯应鬼眼兼天眼，窥见行藏信此翁。"
"先生文价沸三吴，白雪千编酒一壶。吟去星辰笔下动，
外人知自日边来。臣心净比漪涟水，圣泽深于潋滟杯。
禅师莫问求名苦，滋味过于食蓼虫。"
"雀入官仓中，所食能损几。所恨往复频，官仓乃害尔。
山暝云横处，星沈月侧时。冥搜不可得，一句至公知。"
使者不追何所对，车中缘见白头人。"
泾溪南蓝山下有落星潭可以卜筑余泊舟石上寄何判官昌浩
"成败非儒孰可量，儒生何指指萧王。
"鼓角城中寺，师居日得闲。必能行大道，何用在深山。
"天地尘昏九鼎危，大貂曾出武侯师。一心忠赤山河见，
前古负材多为国，满怀经济欲何从。"
"离心醉岂欢，把酒强相宽。世路须求达，还家亦未安。
月穿疏屋梦难成。故园何啻三千里，新雁才闻一两声。
积雪消来溪水宽，满楼明月碎琅玕.渔人抛得钓筒尽，却放轻舟下急滩。
碛迥兵难伏，天寒马易收。胡风一度猎，吹裂锦貂裘。"
减字木兰花·回风落景
j"
苦节翻多难，空山自喜归。悠悠清汉上，渔者日相依。"
"七子风骚寻失主，五君歌诵久无声。调和雅乐归时正，
"怀君非一夕，此夕倍堪悲。华发犹漂泊，沧洲又别离。
一声初触梦，半白已侵头。旅馆移欹枕，江城起倚楼。
"盛德已图形，胡为忽构兵。燎原虽自及，诛乱不无名。
东门添故事，南省缺新班。片石秋从露，幽窗夜不关。
华岳无时雪，黄河漫处冰。知辞国门路，片席认西陵。"
大铁椎传
"锦江晴碧剑锋奇，合有千年降圣时。
"罢郡饶山兴，村家不惜过。官情随日薄，诗思入秋多。
"一去仙居似转蓬，再经花谢倚春丛。醉中篇什金声在，
"绵竹东西隅，千峰势相属。崚嶒压东巴，连延罗古蜀。
故旧寒门少，文章外族衰。此生多轗轲，半世足漂离。
我今骨肉虽饥冻，幸喜团圆过乱兵。"
随手变化生空虚。海北天南几回别，每见书踪转奇绝。
瓶势倾圆顶，刀声落碎髭。还闻穿内去，随驾进新诗。"
减字木兰花·冬至
"采尽汀苹恨别离，鸳鸯鸂鶒总双飞。月明南浦梦初断，
"龙池清禁里，芳草傍池春。旋长方遮岸，全生不染尘。
临刑莫恨仓中鼠，上蔡东门去自迟。"
"为儒早得名，为客不忧程。春尽离丹阙，花繁到锦城。
紫塞旅游随雁臣。汉将出师冲晓雪，胡儿奔马扑征尘。
"轻寒着背雨凄凄，九陌无尘未有泥。
"每思闻净话，雨夜对禅床。未得重相见，秋灯照影堂。
涧松亦有凌云分，争似移根太液池。"
风流子·茅舍槿篱溪曲
太真虽是承恩死，只作飞尘向马嵬。"
犹得十年吟白云。性逸且图称野客，才难非敢傲明君。
未省愁雨暗，就中伤月明。须知越吟客，欹枕不胜情。"
篇章高体谢宣城。山从海岸妆吟景，水自城根演政声。
杜鹃花发鹧鸪啼。来时旧里人谁在，别后沧波路几迷。
"爽气遍搜空，难堪倚望中。孤烟愁落日，高木病西风。
残阳来霁岫，独兴起沧洲。（雨后，张为《主客图》）
"上得孤城向晚春，眼前何事不伤神。遍看原上累累冢，
齐桓公伐楚盟屈完
似泛灵槎出，如迎羽客升。仙源终不测，胜概自相仍。
"鬻拳强谏惧威刑，退省怀惭不顾生。
"离骖莫惜暂逡巡，君向池阳我入秦。岁月易抛非曩日，
"白云红树路纡萦，古殿长廊次第行。南望水连桃叶渡，
清阴可惜不驻得，归去暮城空首回。"
方诸沧海隔，欲去忧沦覆。群玉缥缈间，未可量往复。
夜江遥响寝堂虚。唯怀避地逃多难，不羡朝天卧直庐。
何事晚来微雨后，锦江春学曲江春。"
夹竹桃花·咏题
两鬓欲斑三百首，更教装写傍谁门。"
根生无地如仙桂，疑是姮娥月里栽。"
卷箔清江月，敲松紫阁书。由来簪组贵，不信教猿锄。"
"帝念琼枝欲并芳，星分婺女寄仙郎。鸾从阙下虽辞侣，
况是昭明食鱼郡，不妨闲掷钓璜钩。"
铁马云旗梦渺茫，东来无处不堪伤。风吹白草人行少，
"楚水萧萧多病身，强凭危槛送残春。高城自有陵兼谷，
自怜孤宦谁相念，祷祝空吟一首诗。"