论诗三十首·二十四
"电尾烧黑云，雨脚飞银线。急点溅池心，微烟昏水面。
受降城必破，回落陇头移。蕃道北海北，谋生今始知。
"六代江山在，繁华古帝都。乱来城不守，战后地多芜。
"鳞鬣催残志未休，壮心翻是此身雠。并闻寒雨多因夜，
"蛙鸣堪笑问官私，更劝饥人食肉糜。
行簪隐士冠，卧读先贤传。更有兴来时，取琴弹一遍。"
"乡路穿京过，宁心去少同。日斜寻阔碛，春尽逐归鸿。
闲来披衲数，涨后卷经看。三境通禅寂，嚣尘染着难。"
不似投荒憔悴客，沧浪无际问渔翁。"
日暮一行高鸟处，依稀合是望春宫。"
论诗三十首·二十四拼音解释:
.dian wei shao hei yun .yu jiao fei yin xian .ji dian jian chi xin .wei yan hun shui mian .
shou jiang cheng bi po .hui luo long tou yi .fan dao bei hai bei .mou sheng jin shi zhi .
.liu dai jiang shan zai .fan hua gu di du .luan lai cheng bu shou .zhan hou di duo wu .
.lin lie cui can zhi wei xiu .zhuang xin fan shi ci shen chou .bing wen han yu duo yin ye .
.wa ming kan xiao wen guan si .geng quan ji ren shi rou mi .
xing zan yin shi guan .wo du xian xian chuan .geng you xing lai shi .qu qin dan yi bian ..
.xiang lu chuan jing guo .ning xin qu shao tong .ri xie xun kuo qi .chun jin zhu gui hong .
xian lai pi na shu .zhang hou juan jing kan .san jing tong chan ji .xiao chen ran zhuo nan ..
bu si tou huang qiao cui ke .cang lang wu ji wen yu weng ..
ri mu yi xing gao niao chu .yi xi he shi wang chun gong ..
译文及注释
译文
一觉醒来时，一缕寒风透过窗棂吹进房中(zhong)，把孤灯吹熄。酒醒后的凄凉本已难耐，又听见屋外台阶上的落雨点点滴滴。可叹我迁延漂泊，孑然一身，沦落天涯。如今想起来，真是辜负了佳人的一片真情，多少山盟海誓竟成空言，又怎能忍心把从前的两情欢愉，陡然间变成眼下这孤独忧戚。
有(you)莘国君为何又心起厌恶，把他作为陪嫁礼(li)品？
刘邦采用了陈平的计策，离间疏远楚国君臣。项羽怀疑范增和汉国私下勾结，渐渐剥夺他的权力。范增大怒，说：“天下大事已经大致确定了，君王自己处理吧。希望能让我告老还乡。”回乡时，还没(mei)到彭城，就因背上痈疽发作而死。苏子说，范增离去是好事，若不离去，项羽一定会杀他。只遗憾他没有早早离开而已。既如此，那么范增应当在什么时候离开呢？当初范增劝项羽杀沛公，项羽不听；终因此而失去天下；应当在此时离去吗？回答说，不。范增想要杀死沛公，是做臣子的职责。项羽不杀刘邦，还显得有君王的度量。范增怎能在此时离去呢？《易经》说：“知道选择恰当时机，那不是很神明吗？”《诗经》说：“观察那气象，若要下雪，水气必定先聚集成霰。”范增离去，应当在项羽杀卿子冠军的时候。
有人问我平生的功业在何方，那就是黄州、惠州和儋州。
雨下了很久，南湖的水长的满满的；雨过天晴之后我来到南湖。
遗体遮蔽在九泉之下，芳名感动千古之人。
清晨起来，将帘幕卷起，看见满地清霜。天气太多，你用热气呵着纤手，试着描画梅花妆。都因离别的幽恨，所以你故意把双眉画成山的式样，浅淡而又细长。思念往事，痛惜流逝的年华，更是令人感伤。想要唱歌却先收起微笑，想要微笑却又愁上眉头，这真是最令人断肠的事情。
吴县、长洲两县的县治，在吴郡的郡治所在地，两县划分境界各自管理。府城西南的众多山冈，都在吴县境内。其中最高的山峰，有穹窿、阳山、邓尉、西脊、铜井等山。灵岩山上，春秋时吴国的宫殿的故址就在那儿，还有西施的遗迹。像虎丘、剑池以及天平、尚方、支硎等处，都是名胜所在地。太湖浩浩淼淼，面积三万六千顷，七十二峰在湖中沉浮，真可以算海内奇观了。
池中水波平如镜子，映照着夜空中的一轮秋月，月光皎洁如雪。正是采莲的时节，那采莲的少女，红粉盛妆却只能空对着寒冷的水波，不由感到万分惆(chou)怅。她(ta)人在采莲，心中却思量着远方的情郎，愁思难解，黯然神伤。
二月已经过去三月来到，渐渐老去的人遇到春天还能有几次？
不料长戟三十万的大军，竟然开关门投降元凶。
山花也与人间不同，五月里白色的花儿与白雪浑然一色。
自笑如穿东郭之履，有鞋面没有鞋底，处境窘迫，面对穿白狐腋毛大衣的人不禁有羞惭之感。
战士骑着青黑色的战马行走在去城南的路上，欲往那里参加战争。他十分英勇，曾经五次参加作战，多次突入敌军多层的包围。他的声名可比秦国名将白起，他曾经跟随秦王作战立下了不世的功勋。为了君王，他十分注重报国立功的意气，发誓如果自己没有建立功勋一定不会归来。
见此胜景岂不乐？难以自制思绪分。
为何厌恶辅佐的忠良，而听任小人谗谄？
注释
[7]“朱弦”句：《吕氏春秋·本味》：“钟子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴，以为世无足复为鼓琴者。”朱弦：这里指琴。佳人：美人，引申为知己、知音。
⑵潘岳《安石榴赋》：“似长离之栖邓林，若珊瑚之映绿水。”
其人：他家里的人。
(30)加礼：礼节特别隆重。宴：宴会。好：指宴会上送给宾客的礼物。
玉盘：一轮玉盘。
冯谖（xuān宣），齐国游说之士。谖，一作“煖”，《史记》又作“驩”，音皆同。 客，做门客。
⑵桂魄：月亮的别称。古人称月体为魄，又传月中有桂树，故称月亮为“桂魄”。
霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐代著名乐舞名。
赏析
诗一开头，就以(yi)景衬情，渲染了离别的气氛：“八月寒苇花，秋江浪头白。”八月秋意凉，岸边的苇花是白色的，江中的浪头也是白色的，再加上秋风瑟瑟，于是，浪花借助风力打湿苇花，苇花则随风而扑向浪花，两者似乎浑然一“白”了。这“白”，不是严冬霜雪之白，也不是三春柳絮梨花之白，而是凉秋八月之白，既不绚烂，也不凛烈，而是素净萧疏。此诗将芦花与秋江浪花联想在一起，让人感受到一片雪白的情境之中，纯洁的友情之爱白浪滔天——那种“芦花一白万顷雪”的情景之美，也就构成了雪花一样翻腾的江水了。其时，北风吹动船桅上的“五两”，似乎在催赶着离客。“浔阳客”，表明了船的去处。浔阳，在镇江的西南方，北风恰是顺风。看来，船就要趁好风而开动了。那么，“谁是浔阳客？”当然是刘昱，这一点，诗人明白，读者也明白。然而诗却故意用设问句式，使文气突起波澜，增强了韵味。八月风高，苇寒浪白，谁也不会愿意风行水宿。眼前刘昱偏偏要冒风波而远去浔阳，因而“谁是”一问，言外之意，还是希望刘昱且住为佳。诗心至此而更曲，诗味至此而更永。
第一首诗写吴越女子相貌的妩媚可爱与穿着的异样。首句的“长干”是地名。王琦注云：“建邺南五里有山冈，其间平地，吏民杂居，号长干。”但应当指出，此诗只是借用此语，以“长干”代指一般的“吏民杂居”的里巷，以区别于名门贵宅，其作用仅在于说明“吴儿女”的身份是普通民间女子而非达官望族的贵妇与闺秀，不必拘泥。“眉目艳星月”形容女子眉清目朗，比星月还要美丽。“艳星月”是艳于星月，即比星星月亮还明朗可爱之意。“眉目”与“星月”对举，在理解上要分开，实际是说秀眉若弯月，眼似明星的意思，语言十分洗炼精确。后两句写女子穿着的特殊。她们竟光着脚丫穿着木屐，连双袜子也没有穿。一双素足裸露于外，肤色哲白，若霜雪一般。展是木制鞋，中国自晋代时女子便已穿用木屐了。《晋书·五行志》：“初作屐者，妇人头圆，男子头方，圆者顺之义，所以别男女也。至太康初，妇人屐乃头方，与男无别。则知古妇人亦著屐也。”可见李诗中所写是实景。
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着(shou zhuo)窗儿，独自(du zi)怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
作为文体之一的墓志铭自有其体例，例如前需追述墓主先代，后需交代身后安厝及子女情况，这都是为名人写墓志时不可省的笔墨。在写此类文章时，能积极利用体例，又不完全受它的限制方为上策。此文先述子厚先世，重在表现其刚直的(zhi de)节操风骨。后写裴行立、卢遵二人对子厚后事安排和家属抚恤的尽心尽力，表现他们生死不变的友情，这些都可与墓主风概相映照，而使全文成为一个有机的整体。沈德潜评语说：“噫郁苍凉，墓志中千秋绝唱!”对此文概括得颇为到位。
就诗歌本身而言，此诗自是佳构。前人称严遂成"长于咏古，人以诗史目之"，"格高调响，逼近唐音"。"风云帐下奇儿在，鼓角灯前老泪多"二句，更是神来之笔，活画出人物形象，给人予人世沧桑之感。称之为"奇诗"，并不为过。正因为此诗颇具优长，所以才获得诗名远播中外的毛泽东的青睐。
此诗的开头便是“悲来乎，悲来乎”，直抒胸臆，这也是李白诗歌惯常的抒情艺术手法，如同《将进酒》开篇便是以“黄河之水天上来，奔流到海不复回”的磅礴气势营造了时光奔腾，人生易老的一个深刻的人生感悟，也正如李白所言“明月直入，无心可猜”。在这场酒宴上，李白一开始就高叹“悲愁来了，悲愁来了”，也体现了李白诗歌中天真、率直的一面。钱钟书曾说“唐诗多以风情神韵擅长”，而“盛唐诗歌的气来、情来、神来，在李白的乐府诗歌和绝句中发挥的淋漓尽致”（袁行霈《中国文学史》），缪钺也说“唐诗之美在情辞”，唐诗以情胜。而李白诗中更是体现着一种放言无惮的天真和率性，很多诗句都是脱口而出，直言袒露，较少思虑避讳伪饰。
“河桥不相送，江树远含情”，紧扣“嗟”字写惜别深情，突显出诗人的思想感情曲折起伏、波澜叠出，又写出了想象中的送别情景：朋友远行，诗人因病不能相送，伤别之情倍添一层。这时诗人忽发奇想，以江边依依杨柳(yang liu)(yang liu)比心中缠绵之情，虚景实情，浑然无迹，朴实自然，蕴藉深厚。第四句流露出诗人身虽未去河桥，而其心已飞往江滨，形象而含蓄地写出了诗人自己与友人的深厚情谊，使“送别”二字有了着落，与第三句对照起来看，又是一层波澜。
有专家研究此诗是自喻少负才华、渴望参与社会政治生活而又忧虑前途，证据是诗人在《樊南甲集序》中曾自称：“樊南生十六能著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间。”近人韦然超认为，这是诗人在十六岁时因初恋对象之父母未能同意他们这段婚姻，而写下的这首诗，不能明题，故称“无题”。而且在其后的众多“无题”诗中有相当数量还是在写他的这段无果初恋。可见这位姑娘在诗人心中的地位，尽管此后诗人结婚生子，与夫人感情深笃，但这段初恋却深深地埋藏心底，时时以“无题”作诗念之。
刘禹锡的这首诗，寓深刻的思想于纵横开阖、酣畅流利的风调之中，诗人好像是在客观地叙述往事，描绘古迹，其实并非如此，刘禹锡在这首诗中，把嘲弄的锋芒指向在历史上曾经占据一方、但终于覆灭的统治者，这正是对重新抬头的割据势力的迎头一击。当然，“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》”（刘禹锡《金陵五题·台城》），这个六朝覆灭的教训，对于当时骄侈腐败的唐王朝来说，也是一面很好的镜子。
这一首《《明日歌》钱福 古诗》给人的启示是：世界上的许多东西都能尽力争取和失而复得，只有时间难以挽留。人的生命只有一次，时间永不回头。不要今天的事拖明天，明天拖后天。要“今天的事，今日(jin ri)毕。”
在艺术上，“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”，被称为《三百篇》中最佳诗句之一。自南朝谢玄以来，对它的评析已绵延成一部一千五百多年的阐释史。王夫之《姜斋诗话》的“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”和刘熙载《艺概》的“雅人深致，正在借景言情”，已成为诗家口头禅。而“昔往”、“今来”对举的句式，则屡为诗人追摹，如曹植的“始出严霜结，今来自露晞”（《情诗》），颜延之的“昔辞秋未素，今也岁载华”（《秋胡诗》之五），等等。
第一首诗写吴越女子相貌的妩媚可爱与穿着的异样。首句的“长干”是地名。王琦注云：“建邺南五里有山冈，其间平地，吏民杂居，号长干。”但应当指出，此诗只是借用此语，以“长干”代指一般的“吏民杂居”的里巷，以区别于名门贵宅，其作用仅在于说明“吴儿女”的身份是普通民间女子而非达官望族的贵妇与闺秀，不必拘泥。“眉目艳星月”形容女子眉清目朗，比星月还要美丽。“艳星月”是艳于星月，即比星星月亮还明朗可爱之意。“眉目”与“星月”对举，在理解上要分开，实际是说秀眉若弯月，眼似明星的意思，语言十分洗炼精确。后两句写女子穿着的特殊。她们竟光着脚丫穿着木屐，连双袜子也没有穿。一双素足裸露于外，肤色哲白，若霜雪一般。展是木制鞋，中国自晋代时女子便已穿用木屐了。《晋书·五行志》：“初作屐者，妇人头圆，男子头方，圆者顺之义，所以别男女也。至太康初，妇人屐乃头方，与男无别。则知古妇人亦著屐也。”可见李诗中所写是实景。
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着(shou zhuo)窗儿，独自(du zi)怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
作为文体之一的墓志铭自有其体例，例如前需追述墓主先代，后需交代身后安厝及子女情况，这都是为名人写墓志时不可省的笔墨。在写此类文章时，能积极利用体例，又不完全受它的限制方为上策。此文先述子厚先世，重在表现其刚直的(zhi de)节操风骨。后写裴行立、卢遵二人对子厚后事安排和家属抚恤的尽心尽力，表现他们生死不变的友情，这些都可与墓主风概相映照，而使全文成为一个有机的整体。沈德潜评语说：“噫郁苍凉，墓志中千秋绝唱!”对此文概括得颇为到位。
就诗歌本身而言，此诗自是佳构。前人称严遂成"长于咏古，人以诗史目之"，"格高调响，逼近唐音"。"风云帐下奇儿在，鼓角灯前老泪多"二句，更是神来之笔，活画出人物形象，给人予人世沧桑之感。称之为"奇诗"，并不为过。正因为此诗颇具优长，所以才获得诗名远播中外的毛泽东的青睐。
此诗的开头便是“悲来乎，悲来乎”，直抒胸臆，这也是李白诗歌惯常的抒情艺术手法，如同《将进酒》开篇便是以“黄河之水天上来，奔流到海不复回”的磅礴气势营造了时光奔腾，人生易老的一个深刻的人生感悟，也正如李白所言“明月直入，无心可猜”。在这场酒宴上，李白一开始就高叹“悲愁来了，悲愁来了”，也体现了李白诗歌中天真、率直的一面。钱钟书曾说“唐诗多以风情神韵擅长”，而“盛唐诗歌的气来、情来、神来，在李白的乐府诗歌和绝句中发挥的淋漓尽致”（袁行霈《中国文学史》），缪钺也说“唐诗之美在情辞”，唐诗以情胜。而李白诗中更是体现着一种放言无惮的天真和率性，很多诗句都是脱口而出，直言袒露，较少思虑避讳伪饰。
“河桥不相送，江树远含情”，紧扣“嗟”字写惜别深情，突显出诗人的思想感情曲折起伏、波澜叠出，又写出了想象中的送别情景：朋友远行，诗人因病不能相送，伤别之情倍添一层。这时诗人忽发奇想，以江边依依杨柳(yang liu)(yang liu)比心中缠绵之情，虚景实情，浑然无迹，朴实自然，蕴藉深厚。第四句流露出诗人身虽未去河桥，而其心已飞往江滨，形象而含蓄地写出了诗人自己与友人的深厚情谊，使“送别”二字有了着落，与第三句对照起来看，又是一层波澜。
有专家研究此诗是自喻少负才华、渴望参与社会政治生活而又忧虑前途，证据是诗人在《樊南甲集序》中曾自称：“樊南生十六能著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间。”近人韦然超认为，这是诗人在十六岁时因初恋对象之父母未能同意他们这段婚姻，而写下的这首诗，不能明题，故称“无题”。而且在其后的众多“无题”诗中有相当数量还是在写他的这段无果初恋。可见这位姑娘在诗人心中的地位，尽管此后诗人结婚生子，与夫人感情深笃，但这段初恋却深深地埋藏心底，时时以“无题”作诗念之。
刘禹锡的这首诗，寓深刻的思想于纵横开阖、酣畅流利的风调之中，诗人好像是在客观地叙述往事，描绘古迹，其实并非如此，刘禹锡在这首诗中，把嘲弄的锋芒指向在历史上曾经占据一方、但终于覆灭的统治者，这正是对重新抬头的割据势力的迎头一击。当然，“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》”（刘禹锡《金陵五题·台城》），这个六朝覆灭的教训，对于当时骄侈腐败的唐王朝来说，也是一面很好的镜子。
这一首《《明日歌》钱福 古诗》给人的启示是：世界上的许多东西都能尽力争取和失而复得，只有时间难以挽留。人的生命只有一次，时间永不回头。不要今天的事拖明天，明天拖后天。要“今天的事，今日(jin ri)毕。”
在艺术上，“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”，被称为《三百篇》中最佳诗句之一。自南朝谢玄以来，对它的评析已绵延成一部一千五百多年的阐释史。王夫之《姜斋诗话》的“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”和刘熙载《艺概》的“雅人深致，正在借景言情”，已成为诗家口头禅。而“昔往”、“今来”对举的句式，则屡为诗人追摹，如曹植的“始出严霜结，今来自露晞”（《情诗》），颜延之的“昔辞秋未素，今也岁载华”（《秋胡诗》之五），等等。
创作背景
又据何薳《春渚纪闻》卷七：“司马才仲最初在洛下，白天睡觉的时候，梦到一个长相俊美的女子牵帐歌唱，唱到：‘妾本是钱塘人……黄昏雨。’才仲喜欢她唱的词，于是问曲名，答道是《黄金缕》。又说：‘后天在钱塘江上相会。’等到才仲得到东坡先生引荐，参加科举考试及第，就做了钱塘县幕官。其廨舍后，唐（按：应为南朝齐）苏小小墓在此地。当时秦少章（秦观）做钱塘尉，为他续其词后云：‘斜插……生春浦。’不到一年而才仲生病，所乘坐的画水舆舣漂向河塘。柁工看见才仲带着一位美女登船，就上前问候，不久船尾失火。狼忙走报，家已恸哭矣。”
张缵( 未知 )
收录诗词 (3899) 首
简 介
张缵 （499—549）南朝梁范阳方城人，字伯绪。张缅弟。年十一，尚梁武帝女。起家秘书郎，好学善文，与琅邪王锡齐名。梁武帝大同二年，位吏部尚书，能选拔寒门才士，为时所称。迁湘州刺史，在政四年，流人自归，州境大安。太清二年，官平北将军、宁蛮校尉。后为岳阳王萧察所害。有《鸿宝》及文集，皆佚。
菊花
"晨起竹轩外，逍遥清兴多。早凉生户牖，孤月照关河。
"荒原秋殿柏萧萧，何代风烟占寂寥。紫气已随仙仗去，
"两川花捧御衣香，万岁山唿辇路长。
良人去淄右，镜破金簪折。空藏兰蕙心，不忍琴中说。"
正是落花饶怅望，醉乡前路莫回头。
霓裳曲罢天风起，吹散仙香满十洲。
金杯细碎浪头光。寒惊乌鹊离巢噪，冷射蛟螭换窟藏。
阳精欲出阴精落，天地包含紫气中。"
长命女·春日宴
"风紧日凄凄，乡心向此迷。水分平楚阔，山接故关低。
"梁武年高厌六龙，繁华声色尽归空。
笔头飞电跃龙蛇。绛帏夜坐穷三史，红旆春行到九华。
北来山枕石头城。一尘不到心源净，万有俱空眼界清。
谁人肯向死前闲。渔舟火影寒归浦，驿路铃声夜过山。
我今骨肉虽饥冻，幸喜团圆过乱兵。"
溪轩松偃坐，石室水临门。应有频相访，相看坐到昏。"
"月里青山淡如画，露中黄叶飒然秋。
小池
阮籍贫来好客稀。犹喜故人天外至，许将孤剑日边归。
"霞低水远碧翻红，一棹无边落照中。
"天上瑶池覆五云，玉麟金凤好为群。
看蚁移苔穴，闻蛙落石层。夜窗风雨急，松外一庵灯。"
无风亦骇浪，未午已斜晖。系帛何须雁，金乌日日飞。"
有时问着经中事，却道山僧总不知。"
水净疑澄练，霞孤欲建标。别随秦柱促，愁为蜀弦么。
角怨星芒动，尘愁日色微。从为汉都护，未得脱征衣。
浪淘沙·其九
献赋闻新雁，思山见去僧。知君北来日，惆怅亦难胜。"
"津亭欲阕戒棠舟，五两风来不暂留。西北浮云连魏阙，
"拜书辞玉帐，万里剑关长。新马杏花色，绿袍春草香。
"甲门才子鼎科人，拂地蓝衫榜下新。脱俗文章笑鹦鹉，
下令俚柔洽，献賝弄栋来。愿将不才质，千载侍游台。"
"不向烟波狎钓舟，强亲文墨事儒丘。
百千人众看王恭。旗傍绿树遥分影，马蹋浮云不见踪。
"冻蕊凝香色艳新，小山深坞伴幽人。
游兰溪 / 游沙湖
"今古难堤是小人，苟希荣宠任相亲。
云中鸡犬无消息，麦秀渐渐遍故墟。"
荔枝初熟无人际，啄破红苞坠野田。"
"雨滴秦中夜，猿闻峡外声。已吟何逊恨，还赋屈平情。
王粲不知多少恨，夕阳吟断一声钟。"
"一到天台寺，高低景旋生。共僧岩上坐，见客海边行。
"绣裙斜立正销魂，侍女移灯掩殿门。
遍命登坛将，巡封异姓王。志求扶坠典，力未振颓纲。
常棣
"家隔西秦无远信，身随东洛度流年。
琢成金地两条冰。轮时只恐星侵佛，挂处常疑露滴僧。
万里日边乡树远，何年何路得同归。"
解语流莺隔水闻。冷酒杯中宜泛滟，暖风林下自氛氲。
文侯不是贪禽者，示信将为教化先。"
岁计阴功及物多。四野绿云笼稼穑，千山明月静干戈。
绮阁临初日，铜台拂暗尘。鷾鸸偏报晓，乌鶂惯惊晨。
一字横来背晚晖。紫阁高翻云幂幂，灞川低渡雨微微。
卜算子·五月八日夜凤凰亭纳凉
"一炷心香洞府开，偃松皱涩半莓苔。
泼成纸上猩猩色。手把金刀擘彩云，有时剪破秋天碧。
喜闻儿侄读书声。眠窗日暖添幽梦，步野风清散酒酲。
族大逾开魏，神高本降嵩。世家惟蹇谔，官业即清通。
近来兼解作歌诗，言语明快有气骨。坚如百炼钢，
握手相看谁敢言，军家刀剑在腰边。遍收宝货无藏处，乱杀平人不怕天。古寺拆为修寨木，荒坟开作甃城砖。郡侯逐出浑闲事，正是銮舆幸蜀年。
年年为献东堂策，长是芦花别钓矶。
万状千形皆得意，长鲸独自转身难。"
示儿
蝴蝶流莺莫先去，满城春色属群仙。"
谁见玉郎肠断处，露床风簟半欹斜。"
泰华根同峙，嵩衡脉共联。凭虚有仙骨，日月看推迁。"
"昭然明德报天休，礿祭惟馨胜杀牛。
"枫叶微红近有霜，碧云秋色满吴乡。鱼冲骇浪雪鳞健，
今来无计相从去，归日汀洲乞画屏。"
"一回落第一宁亲，多是途中过却春。心火不销双鬓雪，
看花倚柱终朝立，却似凄凄不在家。"
李白墓
哀荣悲往事，漂泊念多年。未便甘休去，吾宗尽见怜。"
雁到江都却续行。烟月一时搜古句，山川两地植甘棠。
老雨淋漓铁渍痕。松韵远趋疑认祖，山阴轻覆似怜孙。
兔走乌飞如未息，路尘终见泰山平。"
乃知性是天，习是人。莫轻河边羖fG，飞作天上麒麟。
虽教小事相催逼，未到青云拟白头。"
大半笙歌占麦畦。落絮却笼他树白，娇莺更学别禽啼。
"岁暮乡关远，天涯手重携。雪埋江树短，云压夜城低。
送元二使安西 / 渭城曲
虽恨别离还有意，槐花黄日出青门。"
"幽植众宁知，芬芳只暗持。自无君子佩，未是国香衰。
瘦如仙鹤爽风篁，外却尘嚣兴绪长。偶坐几回沈皓月，
"薛老峰头三个字，须知此与石齐生。
半夜火来知有敌，一时齐保贺兰山。"
宦途弃掷须甘分，回避红尘是所长。
"悲秋应亦抵伤春，屈宋当年并楚臣。
"春桥南望水溶溶，一桁晴山倒碧峰。秦苑落花零露湿，