寄蜀中薛涛校书
松气如秋枕簟凉。幸以薄才当客次，无因弱羽逐鸾翔。
姓名许飞琼，洞阴玉磬敲天声。乐王母，一送玉杯长命酒。
一经离别少年改，难与清光相见新。"
剑阁和铭峭，巴江带字流。从来皆惜别，此别复何愁。"
半面为君申一恸，不知何处是家乡。"
长爱当时遇王粲，每来碑下不关书。"
"老更惊年改，闲先觉日长。晴熏榆荚黑，春染柳梢黄。
夜宴半酣，公索句，元白有得色，时公为破题，次至汝
客话曾谁和，虫声少我吟。蒹葭半波水，夜夜宿边禽。"
捧持且惊叹，不敢施笔墨。或恐先圣人，尝用修六籍。
寄蜀中薛涛校书拼音解释:
song qi ru qiu zhen dian liang .xing yi bao cai dang ke ci .wu yin ruo yu zhu luan xiang .
xing ming xu fei qiong .dong yin yu qing qiao tian sheng .le wang mu .yi song yu bei chang ming jiu .
yi jing li bie shao nian gai .nan yu qing guang xiang jian xin ..
jian ge he ming qiao .ba jiang dai zi liu .cong lai jie xi bie .ci bie fu he chou ..
ban mian wei jun shen yi tong .bu zhi he chu shi jia xiang ..
chang ai dang shi yu wang can .mei lai bei xia bu guan shu ..
.lao geng jing nian gai .xian xian jue ri chang .qing xun yu jia hei .chun ran liu shao huang .
ye yan ban han .gong suo ju .yuan bai you de se .shi gong wei po ti .ci zhi ru
ke hua zeng shui he .chong sheng shao wo yin .jian jia ban bo shui .ye ye su bian qin ..
peng chi qie jing tan .bu gan shi bi mo .huo kong xian sheng ren .chang yong xiu liu ji .
译文及注释
译文
飞转的(de)漩涡，犹如滚滚车轮；水声轰响，犹如秦(qin)地焦雷。
虽然只隔一条清澈的河(he)流，但他们只能含情凝视，却无法用语言交谈。
我叫天门守卫把(ba)门打开，他却倚靠天门把我呆望。
鲍叔推荐了管仲以后，情愿把自身置于管仲之下。他的子孙(sun)世世代(dai)代在齐国享有俸禄，得到封地的有十几代，多数是著名的大夫。因此，天下的人不称赞管仲的才干，反而赞美鲍叔能够识别人才。
魏明(ming)帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》。茂陵里埋葬的刘郎，好像秋风过客匆匆而逝。
听说从这里去蜀国的道路，崎岖艰险自来就不易通行。
辽东少妇年方十五，她弹熟了琵琶能歌善舞。
翘首遐观，我只见初月挂在高高的树上；微风吹过，好似觉得酣酒已经醒了一半。
孟子说，“大王如果非常喜好音乐，那齐国恐怕就治理得很不错了！”
仿佛是通晓诗人我的心思。
长安城里有穷人，我说瑞《雪》罗隐 古诗不宜多。
到萧关遇到侦候骑士，告诉我都护已在燕然。
仿佛看(kan)到四五个美丽的仙女，飘飘袅袅飞下九天来。
注释
⑴沈子：一作“沈子福”，作者的友人。归：又作“之”。江东：指长江下游以东地区。长江自九江以下向东北方向流去，故称长江中下游地区为江东。
⑸争如：怎如、倒不如。
猗（yǐ）：《说文》《广雅》作“掎”，牵引。“掎桑”是用手拉着桑枝来采叶。南朝乐府诗《采桑度》云：“系条采春桑，采叶何纷纷”，似先用绳系桑然后拉着绳子采。女桑：小桑。
257. 所以……：相当于“……的缘故（原因）”。
（15）亲：指献公与桓庄之族的血统关系。宠：在尊位，指桓、庄之族的高位。况以国乎：此句承上文，因此省略了“以国”下的“逼”字。
（35）岸芷（zhǐ）汀（tīng）兰：岸上与小洲上的花草。芷：香草的一种。汀：小洲,水边平地。
萧萧：风声，也指草木摇落声。
赏析
末句抒发议论、感慨。山东之乱持续了一个时期，秦王朝最后亡于刘邦和项羽之手。这两人一个曾长期在市井中厮混，一个出身行伍，都不是读书人。可见“书”未必就是祸乱的根源，“焚书”也未必就是巩固“子孙帝王万世之业”（《过秦论》）的有效措施。说“刘项原来不读书”，而能灭亡“焚书”之秦，全句纯然是揶揄调侃的口吻，包含着极为辛辣的讽刺意味。从“竹帛”写起，又以“书”作结，首尾相接如环，显得圆转自然。
落木萧萧，鸿雁南翔，北风呼啸，天气寒冷，作者活画出一幅深秋景象。处身于这种环境中，很容易引起悲哀的情绪，所谓“悲落叶于劲秋”（陆机《文赋》），是有一定道理的。远离故土，思想处于矛盾之中的作者就更是如此了。
【其七】
三个显贵人物展现后，跟着出现的是两个潇洒的名士崔宗之和苏晋。崔宗之，是一个倜傥洒脱，少年英俊的风流人物。他豪饮时(yin shi)，高举酒杯，用白眼仰望青天，睥睨一切，旁若无人。喝醉后，宛如玉树迎风摇曳，不能自持。杜甫用“玉树临风”形容宗之的俊美丰姿和潇洒醉态，很有韵味。接着写苏晋。司马迁写《史记》擅长以矛盾冲突的情节来表现人物的思想性格。杜甫也善于抓住矛盾的行为描写人物的性格特征。苏晋一面耽禅，长期斋戒，一面又嗜饮，经常醉酒，处于“斋”与“醉”的矛盾斗争中，但结果往往是“酒”战胜“佛”，所以他就只好“醉中爱逃禅”了。短短两句诗，幽默地表现了苏晋嗜酒而得意忘形，放纵而无所顾忌的性格特点。
“日长风暖柳青青， 北雁归飞入窅冥。
从诗的表现手法看，此篇尽管用的是赋法而没有比兴成分，但写来跌宕有致，马的形象既生动传神，对鲁君的颂美也点到即止，没有过分的张扬，一切都温而不火，流畅自然，这在《颂》诗中实不多见。全诗先将直接歌咏的对象群马置于广阔无边的原野这一环境背景，且冠以“駉駉”这一表形态的叠字形容词，这样篇首就鼓荡着一种矫健强悍的气势。接着，“薄言駉者”一句略按，往下介绍马的品种，马的品种繁多正可作“思无疆（期、斁、邪）”一句的注脚，为下文的赞颂作了有效的铺垫。“以车”云云，又以带叠字形容词的句子咏马之善于驾车疾驰，与上文的“駉駉牡马”句相呼应，而句中“马”字不出现，叠字词前后位置不同，又见出章法上的变化。最后，由写马转为赞美鲁君，但赞美鲁君仍紧扣住咏马，结尾一丝不苟。从以上分析可以看出，全篇的脉络很分明，作者的写作技巧很纯熟。不妨说这是现存最早的专咏马的咏物诗，后世咏马之诗大致也是这样从马的形体（这在此篇中主要是通过写马的毛色表现出来）、马的动势、马与人的关系这几方面落笔的。作为咏物诗的雏型，它已显得相当完美。一些读者会有此疑问：这样一首具有《国风》风格的诗，为何不在《国风》中？鲁诗不称《风》而称《颂》，前引孔颖达疏实际上已作了说明，原因是鲁为周公长子伯禽的封国，周室重视周公的功绩，尊鲁若王，天子巡守采诸国之诗以观风，遂不及鲁诗。
作者之所以毅然弃官归田，并在这组诗的第三首《归园田居·种豆南山下》中表达了只求不违所愿而不惜劳苦耕作、夕露沾衣的决心，为的是复返自然，以求得人性的回归。这第四首诗的前四句写归田园后偕同子侄、信步所之的一次漫游。首句“久去山泽游”，是对这组诗首篇《归园田居·少无适俗韵》所写“误落尘网中”、“久在樊笼里”的回顾。次句“浪莽林野娱”，是“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”的作者在脱离“尘网”、重回“故渊”，飞出“樊笼”、复返“旧林”后，投身自然、得遂本性的喜悦。这句中的“浪莽”二字，义同放浪，写作者此时无拘无束、自由自在的身心状态；逯钦立校注的《陶渊明集》释此二字为“形容林野的广大”，似误。句中的一个“娱”字，则表达了“性本爱丘山”的作者对自然的契合和爱赏。从第三句诗，则可见作者归(zhe gui)田园后不仅有林野之娱，而且有“携子侄辈”同游的家人之乐。从第四句“披榛步荒墟”的描写，更可见其游兴之浓，而句末的“荒墟”二字承上启下，引出了后面的所见、所问、所感。
首句写眼前景物，点明时间、地点。这句中“峡口”表示地点。“花飞”就是意象，也就是飞花。“欲尽春”则直接表明季节是暮春，“去住”形象的描绘，写到“客”、“主”双方。说明该诗词采用了正面烘托的手法,烘托本是中国画的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象明显突出。用于艺术创作，是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。写作时先从侧面描写，然后再引出主题，使要表现的事物鲜明突出。第三句转写“来时”，为下句铺阵，第四句用“今日翻成送故人”作结，写出彼此间的惆怅心情。选材一般，写法却比较别致。可见，作者匠心独用，想象力较为丰富。表达出作者用伤春之景正面烘托离别之情。
《《同州端午》殷尧藩 古诗》这首诗表达了作者长期离乡背井，而今返里归心似箭的思想感情。
《紫芝》一歌，可看作这首赠诗的灵魂。篇首的“慨然念黄虞”，已化用了“唐虞世远”之意；直到结尾，作者还郑重写出“清谣(指《萦芝歌》)结心曲”，深慨绮、甪长往，人既乖违，时代亦疏隔久远，自己只有在累代之下，长怀远慕，慨叹无穷了。“言尽意不舒”，见出作者对时世慨叹的多而且深，也示意友人要理解此心于言语文字之外。
诗写女子春末怀人。首句点题，不拘一格。一句中，以“又”字开头，“也”字结尾，连用一个副词和一个语气词，这在诗中是少见的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增强了语气，加强了诗中女主人公的哀怨之情，并有笼盖全篇的作用，算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”对应，暗示这女子与情人分别，正是去年此时，故对物候变化特别敏感。
然而这一夜的小宴又是十分成功的，气氛是融洽而热烈的，宾主都共同度过了一个愉快而难忘的夜晚，因此诗人在平桥闲步时，宴会的盛况、宴会结束时“笙歌归院落，灯火下楼台”的动人情景，不断地浮现在诗人的脑海里。白居易十分爱好音乐，他曾亲手谱制过不少乐曲，包括《霓裳羽衣曲》这样的大型乐章，同时还能弹琴吹笙，指挥乐队。分司东都后，他蓄养有不少的乐妓，组成一支不小的乐队。赵翼在《瓯北诗话》中曾说：“其家乐直可与宰相、留守比赛精美。”可见白居易的家乐是十分有名的，这夜的小宴必定也是笙歌缭绕、灯辉煌，气氛热烈，宴在酒酣宴足、尽兴而散的时候，笙歌虽然结束了，但它的余音似乎还回旋散落在院落之中，不绝如缕；仆人们举着灯火，送客人步下楼台的情景，还历历在目。诗人没有正面描绘宴会酒筵之丰盛，笙歌之优美，而是抓住《宴散》白居易 古诗时的两个镜头，加以烘衬，宴会的盛况尽在其中了。欧阳修《归田录》载：“晏元献公（殊）喜评诗，尝云：‘老觉腰金重，慵便枕玉凉’未是富贵语，不如‘笙歌归院落，灯火下楼台’，此善言富贵者也。”可见这一联不愧为诗歌史上描绘富贵气象的典范，它尽弃金玉锦绣一类的庸俗字句，而以极其疏淡的笔墨，绘出了身(liao shen)居高位的白居易的富贵气象和赏心乐事。
诵读诗文，朴实中寓新奇，无论是语言技巧还是结构方式甚或是总体风格都与民谣相近，陈子展以为“全篇以问答为之，自问自答，口讲指画，颇似民谣风格”（《诗经直解》），可谓贴切之论。以此反观诗原文，那种根植于民间的新鲜活泼和摇曳多姿的诗风在雅诗中独显风韵。
落木萧萧，鸿雁南翔，北风呼啸，天气寒冷，作者活画出一幅深秋景象。处身于这种环境中，很容易引起悲哀的情绪，所谓“悲落叶于劲秋”（陆机《文赋》），是有一定道理的。远离故土，思想处于矛盾之中的作者就更是如此了。
【其七】
三个显贵人物展现后，跟着出现的是两个潇洒的名士崔宗之和苏晋。崔宗之，是一个倜傥洒脱，少年英俊的风流人物。他豪饮时(yin shi)，高举酒杯，用白眼仰望青天，睥睨一切，旁若无人。喝醉后，宛如玉树迎风摇曳，不能自持。杜甫用“玉树临风”形容宗之的俊美丰姿和潇洒醉态，很有韵味。接着写苏晋。司马迁写《史记》擅长以矛盾冲突的情节来表现人物的思想性格。杜甫也善于抓住矛盾的行为描写人物的性格特征。苏晋一面耽禅，长期斋戒，一面又嗜饮，经常醉酒，处于“斋”与“醉”的矛盾斗争中，但结果往往是“酒”战胜“佛”，所以他就只好“醉中爱逃禅”了。短短两句诗，幽默地表现了苏晋嗜酒而得意忘形，放纵而无所顾忌的性格特点。
“日长风暖柳青青， 北雁归飞入窅冥。
从诗的表现手法看，此篇尽管用的是赋法而没有比兴成分，但写来跌宕有致，马的形象既生动传神，对鲁君的颂美也点到即止，没有过分的张扬，一切都温而不火，流畅自然，这在《颂》诗中实不多见。全诗先将直接歌咏的对象群马置于广阔无边的原野这一环境背景，且冠以“駉駉”这一表形态的叠字形容词，这样篇首就鼓荡着一种矫健强悍的气势。接着，“薄言駉者”一句略按，往下介绍马的品种，马的品种繁多正可作“思无疆（期、斁、邪）”一句的注脚，为下文的赞颂作了有效的铺垫。“以车”云云，又以带叠字形容词的句子咏马之善于驾车疾驰，与上文的“駉駉牡马”句相呼应，而句中“马”字不出现，叠字词前后位置不同，又见出章法上的变化。最后，由写马转为赞美鲁君，但赞美鲁君仍紧扣住咏马，结尾一丝不苟。从以上分析可以看出，全篇的脉络很分明，作者的写作技巧很纯熟。不妨说这是现存最早的专咏马的咏物诗，后世咏马之诗大致也是这样从马的形体（这在此篇中主要是通过写马的毛色表现出来）、马的动势、马与人的关系这几方面落笔的。作为咏物诗的雏型，它已显得相当完美。一些读者会有此疑问：这样一首具有《国风》风格的诗，为何不在《国风》中？鲁诗不称《风》而称《颂》，前引孔颖达疏实际上已作了说明，原因是鲁为周公长子伯禽的封国，周室重视周公的功绩，尊鲁若王，天子巡守采诸国之诗以观风，遂不及鲁诗。
作者之所以毅然弃官归田，并在这组诗的第三首《归园田居·种豆南山下》中表达了只求不违所愿而不惜劳苦耕作、夕露沾衣的决心，为的是复返自然，以求得人性的回归。这第四首诗的前四句写归田园后偕同子侄、信步所之的一次漫游。首句“久去山泽游”，是对这组诗首篇《归园田居·少无适俗韵》所写“误落尘网中”、“久在樊笼里”的回顾。次句“浪莽林野娱”，是“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”的作者在脱离“尘网”、重回“故渊”，飞出“樊笼”、复返“旧林”后，投身自然、得遂本性的喜悦。这句中的“浪莽”二字，义同放浪，写作者此时无拘无束、自由自在的身心状态；逯钦立校注的《陶渊明集》释此二字为“形容林野的广大”，似误。句中的一个“娱”字，则表达了“性本爱丘山”的作者对自然的契合和爱赏。从第三句诗，则可见作者归(zhe gui)田园后不仅有林野之娱，而且有“携子侄辈”同游的家人之乐。从第四句“披榛步荒墟”的描写，更可见其游兴之浓，而句末的“荒墟”二字承上启下，引出了后面的所见、所问、所感。
首句写眼前景物，点明时间、地点。这句中“峡口”表示地点。“花飞”就是意象，也就是飞花。“欲尽春”则直接表明季节是暮春，“去住”形象的描绘，写到“客”、“主”双方。说明该诗词采用了正面烘托的手法,烘托本是中国画的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象明显突出。用于艺术创作，是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。写作时先从侧面描写，然后再引出主题，使要表现的事物鲜明突出。第三句转写“来时”，为下句铺阵，第四句用“今日翻成送故人”作结，写出彼此间的惆怅心情。选材一般，写法却比较别致。可见，作者匠心独用，想象力较为丰富。表达出作者用伤春之景正面烘托离别之情。
《《同州端午》殷尧藩 古诗》这首诗表达了作者长期离乡背井，而今返里归心似箭的思想感情。
《紫芝》一歌，可看作这首赠诗的灵魂。篇首的“慨然念黄虞”，已化用了“唐虞世远”之意；直到结尾，作者还郑重写出“清谣(指《萦芝歌》)结心曲”，深慨绮、甪长往，人既乖违，时代亦疏隔久远，自己只有在累代之下，长怀远慕，慨叹无穷了。“言尽意不舒”，见出作者对时世慨叹的多而且深，也示意友人要理解此心于言语文字之外。
诗写女子春末怀人。首句点题，不拘一格。一句中，以“又”字开头，“也”字结尾，连用一个副词和一个语气词，这在诗中是少见的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增强了语气，加强了诗中女主人公的哀怨之情，并有笼盖全篇的作用，算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”对应，暗示这女子与情人分别，正是去年此时，故对物候变化特别敏感。
然而这一夜的小宴又是十分成功的，气氛是融洽而热烈的，宾主都共同度过了一个愉快而难忘的夜晚，因此诗人在平桥闲步时，宴会的盛况、宴会结束时“笙歌归院落，灯火下楼台”的动人情景，不断地浮现在诗人的脑海里。白居易十分爱好音乐，他曾亲手谱制过不少乐曲，包括《霓裳羽衣曲》这样的大型乐章，同时还能弹琴吹笙，指挥乐队。分司东都后，他蓄养有不少的乐妓，组成一支不小的乐队。赵翼在《瓯北诗话》中曾说：“其家乐直可与宰相、留守比赛精美。”可见白居易的家乐是十分有名的，这夜的小宴必定也是笙歌缭绕、灯辉煌，气氛热烈，宴在酒酣宴足、尽兴而散的时候，笙歌虽然结束了，但它的余音似乎还回旋散落在院落之中，不绝如缕；仆人们举着灯火，送客人步下楼台的情景，还历历在目。诗人没有正面描绘宴会酒筵之丰盛，笙歌之优美，而是抓住《宴散》白居易 古诗时的两个镜头，加以烘衬，宴会的盛况尽在其中了。欧阳修《归田录》载：“晏元献公（殊）喜评诗，尝云：‘老觉腰金重，慵便枕玉凉’未是富贵语，不如‘笙歌归院落，灯火下楼台’，此善言富贵者也。”可见这一联不愧为诗歌史上描绘富贵气象的典范，它尽弃金玉锦绣一类的庸俗字句，而以极其疏淡的笔墨，绘出了身(liao shen)居高位的白居易的富贵气象和赏心乐事。
诵读诗文，朴实中寓新奇，无论是语言技巧还是结构方式甚或是总体风格都与民谣相近，陈子展以为“全篇以问答为之，自问自答，口讲指画，颇似民谣风格”（《诗经直解》），可谓贴切之论。以此反观诗原文，那种根植于民间的新鲜活泼和摇曳多姿的诗风在雅诗中独显风韵。
创作背景
岑参也不知走了多少天，就在通西域的大路上，他忽地迎面碰见一个老相识。立马而谈，互叙寒温，知道对方要返京述职，不免有些感伤，同时想到请他捎封家信回长安去安慰家人，报个平安。此诗就描写了这一情景。
陈鳣( 元代 )
收录诗词 (9912) 首
简 介
陈鳣 （1753—1817）清浙江海宁人，字仲鱼，号简庄，又号河庄。嘉庆三年举人。在京师与钱大昕、王念孙等往来。强记博识，精研文字训诂，长于校勘辑佚。阮元称为浙中经学最深之士。藏书甚富。有《续唐书》、《论语古义》、《简庄文钞》等。
击鼓
"高树蝉声入晚云，不唯愁我亦愁君。
老僧不语傍边坐，花发人来总不知。"
"赤板桥西小竹篱，槿花还似去年时。
利名那得在须臾。山中荆璞谁知玉，海底骊龙不见珠。
"日日门长闭，怜家亦懒过。头风春饮苦，眼晕夜书多。
"山凝翠黛孤峰迥，淮起银花五两高。天外绮霞迷海鹤，
"边草旱不春，剑光增野尘。战场收骥尾，清瀚怯龙鳞。
黑龙山暗避前程。火旗似辨吴门戍，水驿遥迷楚塞城。
春日郊外
却计论心旧得书。浅绿垣墙绵薜荔，淡红池沼映芙渠。
树对枝相接，泉同井不疏。酬章深自鄙，欲寄复踌躇。"
"冠栉心多懒，逢迎兴渐微。况当时热甚，幸遇客来稀。
闻道墓松高一丈，更无消息到如今。"
"轩辕铸镜谁将去，曾被良工泻金取。明月中心桂不生，
神在台骀助，魂亡猃狁逃。德星销彗孛，霖雨灭腥臊。
渐觉风飘轻似雪，能令醉者乱如麻。"
若过石桥看瀑布，不妨高处便题名。"
清平乐·春光欲暮
税钱未输足，得米不敢尝。愿尔闻我语，欢喜入心肠。
"世上无媒似我希，一身惟有影相随。
"古县萧条秋景晚，昔年陶令亦如君。头巾漉酒临黄菊，
屈指相知唯五人。四人先去我在后，一枝蒲柳衰残身。
棋局阴长合，箫声秘不通。艳阳迷俗客，幽邃失壶公。
"花颔红騣一何偏，绿槐香陌欲朝天。
岩空水满溪自紫，水态更笼南烛花。"
一一鹤声飞上天。（见《纪事》）"
国风·鄘风·墙有茨
"眼重朝眠足，头轻宿醉醒。阳光满前户，雪水半中庭。
静看唯思长，初移未觉匀。坐中寻竹客，将去更逡巡。"
玉笛谁将月下横。临水一枝春占早，照人千树雪同清。
犹说入时欢圣寿，内人初着五方衣。"
月中清影舞离鸾。多情袁尹频移席，有道乔仙独倚阑。
"少年离本国，今去已成翁。客梦孤舟里，乡山积水东。
春变烟波色，晴添树木光。龙泉信为美，莫忘午桥庄。"
"宫女三千去不回，真珠翠羽是尘埃。
愁倚阑·春犹浅
杜魄唿名语，巴江作字流。不知烟雨夜，何处梦刀州。"
剑光横雪玉龙寒。晴郊别岸乡魂断，晓树啼乌客梦残。
小洞生斜竹，重阶夹细莎。殷勤望城市，云水暮钟和。"
"已沐识坚贞，应怜器未成。辉山方可重，散璞乍堪惊。
"生计唯将三尺僮，学他贤者隐墙东。照眠夜后多因月，
"去年河上送行人，万里弓旌一武臣。
十年作贡宾，九年多邅回。春来登高科，升天得梯阶。
"东湖烟水浩漫漫，湘浦秋声入夜寒。风外暗香飘落粉，
三月过行宫
声价当时众所推。一代高风留异国，百年遗迹剩残碑。
口传天语来人世，却逐祥云上玉京。"
肩舁仍挈榼，莫怪就君来。秋雨经三宿，无人劝一杯。
"鸳鸯楼下万花新，翡翠宫前百戏陈。
来往惊翻电，经过想散霞。雨馀飘处处，风送满家家。
部列雕金榜，题存刻石铭。永添鸿宝集，莫杂小乘经。"
野烟消处满林风。塔分朱雁馀霞外，刹对金螭落照中。
井边不认捎云树，多是门人在后栽。
菩萨蛮·题梅扇
"南越岭头山鹧鸪，传是当时守贞女。
"铁凿金锤殷若雷，八滩九石剑棱摧。竹篙桂楫飞如箭，
君能犯劲风，信宿凌欹危。情亲不自倦，下马开双眉。
"赤板桥西小竹篱，槿花还似去年时。
君今若问采芝路，踏水踏云攀杳冥。"
献寿千春外，来朝数月间。莫抛残药物，窃取驻童颜。"
忆得年时冯翊部，谢郎相引上楼头。"
"大渡河边蛮亦愁，汉人将渡尽回头。
送杨少尹序
病守未能依结社，更施何术去为邦。"
剑佩分班日，风霜独立时。名高住不得，非与九霄期。"
何日归来话畴昔，一樽重叙旧襟期。
路石荫松盖，槛藤维鹤舟。雨霁花木润，风和景气柔。
胜事经非少，芳辰过亦多。还须自知分，不老拟如何。"
"密叶四时同一色，高枝千岁对孤峰。
"寻花不问春深浅，纵是残红也入诗。
孤磬侵云动，灵山隔水登。白云归意远，旧寺在庐陵。"
杨生青花紫石砚歌
未若忘机尽日闲。心似蒙庄游物外，官惭许掾在人间。
水花秋始发，风竹夏长清。一恨凄惶久，怜师记姓名。"
岭上泉分南北流，行人照水愁肠骨。阴森石路盘萦纡，
今古几辈人，而我何能息。"
自得阴阳顺，能令惠泽通。愿吹寒谷里，从此达前蒙。"
畎亩人无惰，田庐岁不空。何须忧伏腊，千载贺尧风。"
山晴栖鹤起，天晓落潮初。此庆将谁比，献亲冬集书。"
恍惚游醉乡，希夷造玄关。五千言下悟，十二年来闲。
送董邵南游河北序
"旧垒危巢泥已落，今年故向社前归。
更宜明月含芳露，凭杖萧郎夜赏春。
北郭沙堤尾，西湖石岸头。绿觞春送客，红烛夜回舟。
龙宫感激致应沈。贾生憔悴说不得，茫茫烟霭堆湖心。"
一夜醒来灯火暗，不应愁事亦成愁。"
穷愁山影峭，独夜漏声长。寂寞难成寐，寒灯侵晓光。"
当时姚宋并燕许，尽是骊山从驾人。"
促放雕难下，生骑马未调。小儒何足问，看取剑横腰。"