一剪梅·襄樊四载弄干戈
烟舟撑晚浦，雨屐剪春蔬。异代名方振，哀吟莫废初。"
凭君细看红儿貌，最称严妆待晓钟。
争得长房犹在世，缩教地近钓鱼台。"
那堪更被烟蒙蔽，南国西施泣断魂。"
"寂寞邛城夜，寒塘对庾楼。蜀关蝉已噪，秦树叶应秋。
"草衣荷笠鬓如霜，自说家编楚水阳。满岸秋风吹枳橘，
"山掌林中第一人，鹤书时或问眠云。
妆成浑欲认前朝，金凤双钗逐步摇。
"长为乡思侵，望极即沾襟。不是前山色，能伤愁客心。
象床珍簟宫棋处，拈定文楸占角边。"
"多少欢娱簇眼前，浔阳江上夜开筵。数枝红蜡啼香泪，
一剪梅·襄樊四载弄干戈拼音解释:
yan zhou cheng wan pu .yu ji jian chun shu .yi dai ming fang zhen .ai yin mo fei chu ..
ping jun xi kan hong er mao .zui cheng yan zhuang dai xiao zhong .
zheng de chang fang you zai shi .suo jiao di jin diao yu tai ..
na kan geng bei yan meng bi .nan guo xi shi qi duan hun ..
.ji mo qiong cheng ye .han tang dui yu lou .shu guan chan yi zao .qin shu ye ying qiu .
.cao yi he li bin ru shuang .zi shuo jia bian chu shui yang .man an qiu feng chui zhi ju .
.shan zhang lin zhong di yi ren .he shu shi huo wen mian yun .
zhuang cheng hun yu ren qian chao .jin feng shuang cha zhu bu yao .
.chang wei xiang si qin .wang ji ji zhan jin .bu shi qian shan se .neng shang chou ke xin .
xiang chuang zhen dian gong qi chu .nian ding wen qiu zhan jiao bian ..
.duo shao huan yu cu yan qian .xun yang jiang shang ye kai yan .shu zhi hong la ti xiang lei .
译文及注释
译文
一处处毁坏倒塌的矮墙，缭绕着废弃的水井；这里与那里，原先都住满了人家。
（柳）落絮纷飞如花般的飘落，日头又已西偏，独自外出踏青，只有草长得密密稠稠。
七夕晚上，望着碧蓝的天空，就好像看见隔着“天河”的牛郎织女在鹊桥上相会。
那半开的石榴花宛如红巾折皱。等浮浪的花朵零落尽，它就来陪伴美人的孤独。取一枝脓艳榴花细细看，千重花瓣儿正像美人的芳心情深自束。又恐怕被那西风骤起，惊得只剩下一树空绿，若等得美人来此处，残花之前对酒竟不忍触目。只有残花与粉泪，扑扑籁簌地垂落。
第二天早上，霍光(guang)听说这件事，停留在画室中不进宫。昭(zhao)帝问：“大将军在哪里？”左将军上官桀回答：“因为燕王告发他的罪状，所以不敢进来。”昭帝下诏召大将军。霍光进宫，除下将军冠叩头自责，昭帝说：“将军戴上冠。我知道这奏书(shu)是假的，将军无罪。”霍光说：“陛下怎么知道的？”昭帝说：“将军到广明亭去，召集郎官部属(shu)罢了。调校尉到现在不到十天，燕王怎么能知道呢？况且将军要干坏事，并不需要校尉。”当时昭帝才十四岁，尚书和左右的人都感到惊讶，而上奏书的人果然失踪了，追(zhui)捕得很紧。上官桀等人害怕了，对昭帝说：“小事不值得追究。”昭帝不听。
人们个个担心这样干旱江湖大海都要枯竭，难道老天就不怕耿耿银河被晒干？
生（xìng)非异也
害怕相思折磨自己，相思之情却早愁人，到相思时却事无办法摆脱它，心中稍稍平静眉头又露几分。
崇尚效法前代的三王明君。
想极目远眺，苦于没有登高的地方，哪能像陈登站在百尺楼上，高论天下大事呢。
北望群峰奇绝，仿佛向东海倾倒。
另一个小孩儿说：“太阳刚出来时凉爽，到了中午的时候热得如同把手伸进热水中，这不是近的就感觉热，而远就觉得凉的道理吗？”
蝉的叫声好像就在身边，可是你却无法找到他们，
道路泥泞难行走，又渴又饥真劳累。
你像天上的皓月，却不肯用清光照我一次。
岭猿越鸟的鸣叫声，本来会使北人听了哀愁的，因为今日遇赦北归又和好友同行，似乎猿鸟声也变得可爱而使人忘掉忧愁了。
天天寻欢作乐忘掉自身，因此他的脑袋终于落地。
你脸上泪水纵横，像一枝鲜花沾带着露珠，忧愁在你眉间紧紧缠结，又像是碧山重叠攒聚。这别恨不仅属于你，我们两人平均分取。你我久久地、久久地互相凝望。再说不出一句话语。
注释
⒍且……且……：一边……一边……。
85.厥身是继：继，继嗣。王逸《章句》：“言禹所以忧无妃匹者，欲为身立继嗣也。”
⑵长干里：在今南京市，当年系船民集居之地，故《长干曲》多抒发船家女子的感情。
遗老：指经历战乱的老人。
故：原因；缘由。
安西：指安西节度使治所龟兹镇（今新疆库车）。
少（shǎo）顷（qǐng）：不久，一会儿。
减字木兰花木：《减字木兰花》，唐教坊曲，后用为词牌，简称《减兰》。双调四十四字，与《木兰花》相比，前后片第一、三句各减三字。
赏析
“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。”诗人虽然是在追忆往昔与李龟年的接触，流露的却是对“开元全盛日”的深情怀念。这两(zhe liang)句下语似乎很轻，含蕴的感情却深沉而凝重。“岐王宅里”、“崔九堂前”，仿佛信口道出，但在当事者心目中，这两个文艺名流经常雅集之处，是鼎盛的开元时期丰富多彩的精神文化的集中的地方，它们的名字就足以勾起诗人对“全盛日”的美好回忆。当年诗人出入其间，接触李龟年这样的艺术明星，是“寻常”而不难“几度”的，多年过后回想起来，简直是不可企及的梦境了。这里所蕴含的天上人间之隔的感慨，读者是要结合下两句才能品味出来的。两句诗在迭唱和咏叹中，流露了诗人对开元全盛日的无限眷恋，犹如要拉长回味的时间。
这首诗古朴无华，意境深邃，用最经济浓缩的笔墨畅述胸怀，从各个侧面充分准确地刻画出猛虎可憎、可恶、可怕、可恨的形象，流露出诗人隐藏在内心深处炽热如焚，忧国悯时的极大痛苦。
正是它未完全合律，前人曾将此诗看作七古：“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗，调既急迅，而多复字，兼离唐韵，当是七言古风耳。”（毛先舒《辩坻诗》）李白现存七律共十二首，且大都如此，同整个创作(chuang zuo)比较，七律诗比较少。关于这个问题的原因，前人多有论述，或认为李白不善和不愿作七律：“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚，每不肯以其拙示人。”（贺贻孙《诗筏》）“他所以只有很少几首律诗，不是不善写，而是不愿写。”（王运熙、李宝均《李白》）“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”（王瑶《李白》）或认为李白反对作七律：“太白之论曰：‘寄兴深微，五言不如四言，七言又其靡也’……所谓七言之靡，殆专指七律言耳。故其七律不工。”（翁方纲《石洲诗话》）这种种评价都缺乏公允，实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代，七律尚未定型，因此创作难免不合律且数量少，不仅李白，其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述：
全诗以孤雁象征自己。诗写的是孤雁，无一字涉及诗人自己。但通过这只不饮不啄、穿飞哀鸣、思寻伙伴的失群的孤雁间接暗示了诗人在战乱中只身颠沛流离、怀念亲朋的情怀。
全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花，一望通红，把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色，这是“显色字”，诗中常用；但这里却用得很别致。花是“红”的，这是本色；船本不红，被花照“红”，这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”，于染色中见本色，则“两岸”与“船”，都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色：“榆堤”，是长满榆树的堤岸；“飞花两岸”，表明是春末夏初季节，两岸榆树，自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中，这叫“隐色字”。与首句配合，红绿映衬，色彩何等明丽！次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长，“半日”是说时短，在明丽的(li de)景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面，表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景，又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风，而船中人的喜悦心情，也洋溢于字里行间。
值得注意的是第三句，这句“最爱东山晴后雪”在前首同样的位置就出现了，而再写一次就进一步表现了对东山之雪的喜爱，这样的情感是非常有力的。但略不同于前首，这句话的是带有些许愁意的。第四句直接点出了愁，作者所愁的是“宜看不宜登”，可以远观而不可登攀近赏，对于作者来说却是十分失望的，而且其中又隐含着对白雪消融掉的可惜。
“鸣泉落窦谷登场”一句，诗人收束目光，由阔大之景集中到泉水沟窦和一派繁忙景象的打谷场上。“鸣泉落窦”是眼前所见。淙淙流泉落于溪潭之上，发出清越的响声，与打谷场上繁忙的声响交杂一起，构成一幅喜人的农村秋景。李文渊《赋得四月清和雨乍晴》有“熏风到处田禾好，为爱农歌驻马听”之句，虽然写的是春景，但意境与此诗颇有相同之处，可以互相参阅。
在这首诗中，诗人以自己夏日的舒适安逸作为切入点，用富有典型意义的形象委婉地揭示了两个阶级的尖锐对立，可谓立意高深。其结句信手拈(shou nian)来，却言外见意，蕴含着对世态炎凉的无限感愤，凝结着诗人关心民瘼的真情。曲终奏雅，韵味无穷。
在诗中，元结把起义的少数民族称之为“贼”，固然表现了他的偏见，但他把“诸使”和“贼”对比起来写，通过对“贼”的有所肯定，来衬托官吏的残暴，这对本身也是个“官吏”的作者来说，是非常难能可贵的。
如果只读第一句，读者可能会觉得它比较平常，但在“空山不见人”之后紧接“但闻人语响”，却境界顿出。“但闻”二字颇可玩味。通常情况下，寂静的空山尽管“不见人”，却非一片静默死寂。啾啾鸟语，唧唧虫鸣，瑟瑟风声，潺潺水响，相互交织，大自然的声音其实是非常丰富多彩的。然而此刻，这一切都杳无声息，只是偶尔传来一阵人语声，却看不到人影（由于山深林密）。这“人语响”，似乎是破“寂”的，实际上是以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。空谷传音，愈见空谷之空；空山人语，愈见空山之寂。人语响过，空山复归于万籁俱寂的境界；而且由于刚才那一阵人语响，这时的空寂感就更加突出。
这两首送别诗作于公元747年（天宝六年），当时高适在睢阳，送别的对象是著名的琴师董庭兰。盛唐时盛行胡乐，能欣赏七弦琴这类古乐的人不多。崔珏有诗道：“七条弦上五音寒，此艺知音自古难。惟有河南房次律，始终怜得董庭兰。”这时高适也很不得志，到处浪游，常处于贫贱的境遇之中。但在这两首送别诗中，高适却以开朗的胸襟，豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨，鼓舞人心。
文中“弗古，还之”与“世之珍也”的对比，很好地表现了当时败坏的社会风气，进一步讽刺了鼓励人们弄虚作假的封建统治者。人们不要一昧地追求新事物，被事物的外表所吸引，而不在乎事物的内在。
由此可见，诗人笔下的一幅闲适图，融合着多少平民的辛酸泪！
这首诗古朴无华，意境深邃，用最经济浓缩的笔墨畅述胸怀，从各个侧面充分准确地刻画出猛虎可憎、可恶、可怕、可恨的形象，流露出诗人隐藏在内心深处炽热如焚，忧国悯时的极大痛苦。
正是它未完全合律，前人曾将此诗看作七古：“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗，调既急迅，而多复字，兼离唐韵，当是七言古风耳。”（毛先舒《辩坻诗》）李白现存七律共十二首，且大都如此，同整个创作(chuang zuo)比较，七律诗比较少。关于这个问题的原因，前人多有论述，或认为李白不善和不愿作七律：“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚，每不肯以其拙示人。”（贺贻孙《诗筏》）“他所以只有很少几首律诗，不是不善写，而是不愿写。”（王运熙、李宝均《李白》）“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”（王瑶《李白》）或认为李白反对作七律：“太白之论曰：‘寄兴深微，五言不如四言，七言又其靡也’……所谓七言之靡，殆专指七律言耳。故其七律不工。”（翁方纲《石洲诗话》）这种种评价都缺乏公允，实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代，七律尚未定型，因此创作难免不合律且数量少，不仅李白，其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述：
全诗以孤雁象征自己。诗写的是孤雁，无一字涉及诗人自己。但通过这只不饮不啄、穿飞哀鸣、思寻伙伴的失群的孤雁间接暗示了诗人在战乱中只身颠沛流离、怀念亲朋的情怀。
全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花，一望通红，把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色，这是“显色字”，诗中常用；但这里却用得很别致。花是“红”的，这是本色；船本不红，被花照“红”，这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”，于染色中见本色，则“两岸”与“船”，都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色：“榆堤”，是长满榆树的堤岸；“飞花两岸”，表明是春末夏初季节，两岸榆树，自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中，这叫“隐色字”。与首句配合，红绿映衬，色彩何等明丽！次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长，“半日”是说时短，在明丽的(li de)景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面，表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景，又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风，而船中人的喜悦心情，也洋溢于字里行间。
值得注意的是第三句，这句“最爱东山晴后雪”在前首同样的位置就出现了，而再写一次就进一步表现了对东山之雪的喜爱，这样的情感是非常有力的。但略不同于前首，这句话的是带有些许愁意的。第四句直接点出了愁，作者所愁的是“宜看不宜登”，可以远观而不可登攀近赏，对于作者来说却是十分失望的，而且其中又隐含着对白雪消融掉的可惜。
“鸣泉落窦谷登场”一句，诗人收束目光，由阔大之景集中到泉水沟窦和一派繁忙景象的打谷场上。“鸣泉落窦”是眼前所见。淙淙流泉落于溪潭之上，发出清越的响声，与打谷场上繁忙的声响交杂一起，构成一幅喜人的农村秋景。李文渊《赋得四月清和雨乍晴》有“熏风到处田禾好，为爱农歌驻马听”之句，虽然写的是春景，但意境与此诗颇有相同之处，可以互相参阅。
在这首诗中，诗人以自己夏日的舒适安逸作为切入点，用富有典型意义的形象委婉地揭示了两个阶级的尖锐对立，可谓立意高深。其结句信手拈(shou nian)来，却言外见意，蕴含着对世态炎凉的无限感愤，凝结着诗人关心民瘼的真情。曲终奏雅，韵味无穷。
在诗中，元结把起义的少数民族称之为“贼”，固然表现了他的偏见，但他把“诸使”和“贼”对比起来写，通过对“贼”的有所肯定，来衬托官吏的残暴，这对本身也是个“官吏”的作者来说，是非常难能可贵的。
如果只读第一句，读者可能会觉得它比较平常，但在“空山不见人”之后紧接“但闻人语响”，却境界顿出。“但闻”二字颇可玩味。通常情况下，寂静的空山尽管“不见人”，却非一片静默死寂。啾啾鸟语，唧唧虫鸣，瑟瑟风声，潺潺水响，相互交织，大自然的声音其实是非常丰富多彩的。然而此刻，这一切都杳无声息，只是偶尔传来一阵人语声，却看不到人影（由于山深林密）。这“人语响”，似乎是破“寂”的，实际上是以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。空谷传音，愈见空谷之空；空山人语，愈见空山之寂。人语响过，空山复归于万籁俱寂的境界；而且由于刚才那一阵人语响，这时的空寂感就更加突出。
这两首送别诗作于公元747年（天宝六年），当时高适在睢阳，送别的对象是著名的琴师董庭兰。盛唐时盛行胡乐，能欣赏七弦琴这类古乐的人不多。崔珏有诗道：“七条弦上五音寒，此艺知音自古难。惟有河南房次律，始终怜得董庭兰。”这时高适也很不得志，到处浪游，常处于贫贱的境遇之中。但在这两首送别诗中，高适却以开朗的胸襟，豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨，鼓舞人心。
文中“弗古，还之”与“世之珍也”的对比，很好地表现了当时败坏的社会风气，进一步讽刺了鼓励人们弄虚作假的封建统治者。人们不要一昧地追求新事物，被事物的外表所吸引，而不在乎事物的内在。
由此可见，诗人笔下的一幅闲适图，融合着多少平民的辛酸泪！
创作背景
五是不理解“尘与土”与“云和月”的含义。前者是指一钱不值，因为岳飞到入狱时才清醒地认识到自己历来非常重视的功名原来毫无价值。后者是指竹篮打水，岳飞十年征战，功毁一旦。如此，此二句就一目了然了:一生追求的功名其实一钱不值，一生漫长的征战最后前功尽弃。
相见欢·深林几处啼鹃
兔穴归时失，禽枝宿处干。豪家宁肯厌，五月画图看。"
一春酒费知多少，探尽囊中换赋金。"
"两岸绿芜齐似翦，掩映云山相向晚。
应是仙人金掌露，结成冰入蒨罗囊。"
"良匠用材为塔了，神光寺更得高名。风云会处千寻出，
银瓶冷酒皆倾尽，半卧垂杨自不知。"
二月春风何处好，亚夫营畔柳青青。"
"举家贫拾海边樵，来认仙宗在碧霄。丹穴虽无凡羽翼，
生查子·鞭影落春堤
"红蜡香烟扑画楹，梅花落尽庾楼清。光辉圆魄衔山冷，
关河多难敕来迟。昴星人杰当王佐，黄石仙翁识帝师。
数年门馆受恩身。莺声历历秦城晓，柳色依依灞水春。
"身比秋荷觉渐枯，致君经国堕前图。层冰照日犹能暖，
"风含远思翛翛晚，日照高情的的秋。
远帆花月夜，微岸水天春。莫便随渔钓，平生已苦辛。"
稽山贺老昔所传，又闻能者惟张颠。上人致功应不下，
"吾君英睿相君贤，其那寰区未晏然。
蝶恋花·海岱楼玩月作
天地空销骨，声名不傍身。谁移耒阳冢，来此作吟邻。"
红儿若在东家住，不得登墙尔许年。
"日日池边载酒行，黄昏犹自绕黄英。
干人不得已，非我欲为之。及此终无愧，其如道在兹。"
病中枕上谁相问，一一蝉声槐树头。"
"莫嫌谈笑与经过，却恐闲多病亦多。
"迟迟傍晓阴，昨夜色犹深。毕竟终须落，堪悲古与今。
荀家因敢谒头龙。手扶日月重轮起，数是干坤正气钟。
野色
"朝朝沈醉引金船，不觉西风满树蝉。光景暗消银烛下，
碧汉填河织女回。明月解随乌绕树，青铜宁愧雀为台。
更被东风劝惆怅，落花时节定翩翩。"
壁上曾题尽古人。鶗鴂声中双阙雨，牡丹花际六街尘。
"旧国深恩不易酬，又离继母出他州。
以上并《雅言杂载》）"
凉雨打低残菡萏，急风吹散小蜻蜓。（见《锦绣万花谷》）"
"诗人公署如山舍，只向阶前便采薇。惊燕拂帘闲睡觉，
蚕妇
幸是羽毛无取处，一生安稳老菰蒲。
"坏屋不眠风雨夜，故园无信水云秋。
蹋水飞时浪作梯。依倚雕梁轻社燕，抑扬金距笑晨鸡。
雪点遥峰草木荣。迥夜炉翻埃烬色，天河冰辗辘轳声。
"野寺看红叶，县城闻捣衣。自怜痴病苦，犹共赏心违。
不须更奏幽兰曲，卓氏门前月正明。"
东邻起样裙腰阔，剩蹙黄金线几条。
"谁与陈君嫁祸来，孔宁行父夏姬媒。
咏杜鹃花
云雨散来音信断，此生遗恨寄三乡。"
一星遗火下烧秦。貔貅扫尽无三户，鸡犬归来识四邻。
华省惭公器，沧江负钓师。露花春直夜，烟鼓早朝时。
"蓓蕾抽开素练囊，琼葩薰出白龙香。裁分楚女朝云片，
黄河九曲冰先合，紫塞三春不见花。"
"空山涧畔枯松树，禅老堂头甲乙身。
"师资怀剑外，徒步管街东。九里山横烧，三条木落风。
瘴中无子奠，岭外一妻孀。定是浮香骨，东归就故乡。"
陈后宫
此物疑无价，当春独有名。游蜂与蝴蝶，来往自多情。"
"所向明知是暗投，两行清泪语前流。云横新塞遮秦甸，
"一从天宝王维死，于今始遇修夫子。能向鲛绡四幅中，
"苦辛垂二纪，擢第却沾裳。春榜到春晚，一家荣一乡。
"碧嶂为家烟外栖，衔红啄翠入芳蹊。
"南行忽见李深之，手舞如蜚令不疑。
无情几恨黄昏月，才到如钩便堕云。"
"庐阜东林寺，良游耻未曾。半生随计吏，一日对禅僧。
中秋待月
"承家居阙下，避世出关东。有酒刘伶醉，无儿伯道穷。
（缺二句）"
接果猿思啸石崖。壁上尘粘蒲叶扇，床前苔烂笋皮鞋。
如何只是三年别，君着朱衣我白头。"
"蜀国信难遇，楚乡心更愁。我行同范蠡，师举效浮丘。
"忆眠时，春梦困腾腾。展转不能起，玉钗垂枕棱。
好编高隐传，多貌上升真。近日居清近，求人在此人。"
"荻湾渔客巧妆成，硾铸银星一点轻。抛过碧江鸂鶒岸，
谒金门·春雨足
此时归梦随肠断，半壁残灯闪闪明。"
"眉如半月云如鬟，梧桐叶落敲井阑。孤灯亭亭公署寒，
如今足得成持取，莫使江湖却钓鱼。"
"珍重神和子，闻名五十年。童颜终不改，绿发尚依然。
不仕亦不贫，本自足饔餐。后世耻躬耕，号唿脱饥寒。
寰海失君方是忧。五色大云凝蜀郡，几般妖气扑神州。
倒影翘沙鸟，幽根立水虫。萧萧寒雨夜，江汉思无穷。"
风吹嫩带香苞展，露洒啼思泪点轻。阿母蕊宫期索去，
楚宫
"蜀地从来胜，棠梨第一花。更应无软弱，别自有妍华。
巉巉危岫倚沧洲，闻说秦皇亦此游。霸主卷衣才二世，老僧传锡已千秋。阴崖水赖松梢直，藓壁苔侵画像愁。各是病来俱未了，莫将烦恼问汤休。
花前宾客尽鸳鸾。孙弘莫惜频开閤，韩信终期别筑坛。
"落落飞鸿渐始盘，青云起处剩须看。
"天台张处士，诗句造玄微。古乐知音少，名言与俗违。
"蒹葭月冷时闻雁，杨柳风和日听莺。
"尔来中酒起常迟，卧看南山改旧诗。
若有水田过十亩，早应归去狄江村。"