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渔家傲·反第一次大“围剿”

元代 / 归淑芬

"一碟毡根数十皴,盘中犹更有红鳞。
"海上亭台山下烟,买时幽邃不争钱。莫言白日催华发,
霜台伏首思归切,莫把渔竿逐逸人。"
风雷吟不觉,猿鹤老为期。近辈推栖白,其如趣向卑。"
平生德义人间诵,身后何劳更立碑。"
"一第人皆得,先生岂不销。位卑终蜀士,诗绝占唐朝。
"良匠用材为塔了,神光寺更得高名。风云会处千寻出,
闭门非傲世,守道是谋身。别有同山者,其如未可亲。"
"金庭养真地,珠篆会稽官。境胜堪长往,时危喜暂安。
小滩惊起鸳鸯处,一双采莲船过声。"
也曾芜没作荒城。鱼龙爵马皆如梦,风月烟花岂有情。
"二月山家谷雨天,半坡芳茗露华鲜。
殷勤为延款,偶尔得良会。春盘擘紫虾,冰鲤斫银鲙。
"紫殿西头月欲斜,曾草临淮上相麻。
黄鸟逢人玉笛休。天借烟霞装岛屿,春铺锦绣作汀洲。


渔家傲·反第一次大“围剿”拼音解释:

.yi die zhan gen shu shi cun .pan zhong you geng you hong lin .
.hai shang ting tai shan xia yan .mai shi you sui bu zheng qian .mo yan bai ri cui hua fa .
shuang tai fu shou si gui qie .mo ba yu gan zhu yi ren ..
feng lei yin bu jue .yuan he lao wei qi .jin bei tui qi bai .qi ru qu xiang bei ..
ping sheng de yi ren jian song .shen hou he lao geng li bei ..
.yi di ren jie de .xian sheng qi bu xiao .wei bei zhong shu shi .shi jue zhan tang chao .
.liang jiang yong cai wei ta liao .shen guang si geng de gao ming .feng yun hui chu qian xun chu .
bi men fei ao shi .shou dao shi mou shen .bie you tong shan zhe .qi ru wei ke qin ..
.jin ting yang zhen di .zhu zhuan hui ji guan .jing sheng kan chang wang .shi wei xi zan an .
xiao tan jing qi yuan yang chu .yi shuang cai lian chuan guo sheng ..
ye zeng wu mei zuo huang cheng .yu long jue ma jie ru meng .feng yue yan hua qi you qing .
.er yue shan jia gu yu tian .ban po fang ming lu hua xian .
yin qin wei yan kuan .ou er de liang hui .chun pan bo zi xia .bing li zhuo yin kuai .
.zi dian xi tou yue yu xie .zeng cao lin huai shang xiang ma .
huang niao feng ren yu di xiu .tian jie yan xia zhuang dao yu .chun pu jin xiu zuo ting zhou .

译文及注释

译文
云雾笼罩的朦胧之月,不(bu)(bu)知人事已经变更,直到夜将尽时,还照耀着深宫。在荒废的池塘中,莲花正相对哭泣;她们像暗暗伤感亡国,清露如同泪珠,从清香的红花上往下滴。
白发已先为远客伴愁而生。
我奉劝上天要重新振作精神,不要拘泥一定规格以降下更多的人才。
望见了池塘中的春水,让已经白头的我回想起了江南。三十多年前父亲兄长带我来到这里,牵着我的手,从东走到西,从西走到东。
吴王阖庐与(yu)楚争国,我们久已被他战胜!
天色已晚,整理轻舟向长满杜衡的岸边靠拢。在盛产鱼米的水路驿站,放下白色的船帆。面对傍晚的天空,明朗的天色如同晴朗的白昼,江水澄静,皎月耀光。怎堪听从那遥远的村落传来的悠悠羌笛声,引起离开家园和亲人的离人无限悲伤。此时,感到自己就如同水中之萍、风中之梗,过着漂荡不定的生活,马上要过年了,思绪却纷繁复杂。
  这一年暮春,长安城中车水马龙,热闹非凡,原来是到了牡丹盛开的时节,长安城里的名门大户纷纷相随前去买花。牡丹花的价钱贵贱不一,价钱多少以花的品种来定。这里的牡丹有的枝繁叶茂,鲜红欲滴,小小的束花,要付五捆白绢的价钱。它们被精心呵护着,主人还给张上了帷幕,筑起了樊篱,辛勤浇灌之余还培上了最肥沃的土,因此花的颜色还和以前一样鲜艳。家家习以为俗,更没有人认为是错的。有一个老农无意中也来到了买花的地方。目睹此情景,不由得低头长叹,然(ran)而此叹又有谁在意呢:这一丛深色的牡丹花价钱相当于十户中等人家一年的赋税了。
每到好友唐叔良高(gao)雅的书(shu)斋,我就思绪无穷。书斋是如此的玲珑别致,旷野一览无余。
摘来野花不爱插头打扮,采来的柏子满满一大掬。
听说你在家乡旧相识很多,罢官回去他们如何看待你?
还不如嫁一个弄潮的丈夫。
诚然不受天下人埋怨啊,心中哪会有这种惊恐。

注释
31.任:胜任。汩:治理。鸿:通“洪”,洪水。
⑴董传:字至和,洛阳(今属河南)人。曾在凤翔与苏轼交游。宋神宗熙宁二年(1069)卒。
⑵知:理解。
⑤惆怅:失意,伤感。惆怅就是因为心中郁闷而不知道该干什么,忧伤和悲哀是表示的一种心理状态,而惆怅是强调一种迷茫,不知所措的感觉。
6、箫鼓:吹箫击鼓,指游船上奏着音乐。
萋萋:形容草木长得茂盛的样子。

赏析

  这是一首写景抒情绝句,题写在黄河边一座亭子的壁上。既然以秋天的景色为主,自然而然也就染上些“愁”色。
  第一章以(zhang yi)后各章,都是假托周文王慨叹殷纣王无道之词。第二章连用四个“曾是(怎么那样)”,极有气势,谴责的力度很大。姚际恒《诗经通论》评曰:“‘曾是’字,怪之之词,如见。”可谓一语破的。孙鑛则对这四句的体式特别有所会心,说:“明是‘彊御在位,掊克在服’,乃分作四句,各唤以‘曾是’字,以肆其态。然四句两意双叠,固是一种调法。”(陈子展《诗经直解》引)他的细致分析,虽是评点八股文的手段,却也很有眼光。第三章在第二章明斥纣王暗责厉王重用贪暴之臣后,指出这样做的恶果必然是贤良遭摒,祸乱横生。第四章剌王刚愎自用,恣意妄为,内无美德,外无良臣,必将招致国之大难。“不明尔德”、“尔德不明”,颠倒其词反覆诉说,“无……无”句式的两次重叠,都是作者的精心安排,使语势更为沉重,《大雅》语言的艺术性往往就在这样的体式中反映出来。第五章刺王纵酒败德。史载商纣王作酒池肉林,为长夜之饮,周初鉴于商纣好酒淫乐造成的危害,曾下过禁酒令,这就是《尚书》中的《酒诰》。然而,前车之覆,后车不鉴,厉王根本没有接受历史教训,作者对此怎能不痛心疾首。“俾昼作夜”一句,慨乎言之,令人想起唐李白《乌栖曲》“东方渐高(皜)奈乐何”讽刺宫廷宴饮狂欢的名句。第六章痛陈前面所说纣王各种败德乱政的行为导致国内形势一片混乱,借古喻今,指出对厉王的怨怒已向外蔓延至荒远之国。从章法上说,它既上接第四、五章,又承应第三章,说明祸患由国内而及国外,局面已是十分危险紧急了(liao)。第七章作者对殷纣王的错误再从另一面申说,以作总结。前面借指斥殷纣王告诫厉王不该重用恶人、小人,这儿责备他不用“旧”,这个“旧”应该既指旧章程也指善于把握旧章程的老臣,所以“殷不用旧”与第四章的“无背无侧”、“无陪无卿”是一脉相承的。而“虽无老成人,尚有典刑(型)”,是说王既不能重用熟悉旧章程的“老成人”,那就该自己好好掌握这行之有效的先王之道,但他自己的德行又不足以使他做到这一点,因此国家“大命以倾”的灾难必然降临,这也是与第四章“不明尔德”、“尔德不明”一脉相承的。作者这种借殷商之亡而发出的警告决不是危言耸听,没过多久,公元前841年国人暴动,厉王被赶出镐京,过了十三年,他在彘地凄凉死去。厉王在那时要后悔可就来不及了。最后一章,借谚语“颠沛之揭,枝叶未有害,本实先拨”告戒历王应当亡羊补牢,不要大祸临头还瞢腾不觉。这在旁人看来自然是很有说服力的,可惜厉王却不会听取。诗的末两句“殷鉴不远,在夏后(王)之世”,出于《尚书·召诰》:“我不可不监(鉴)于有夏,亦不可不监(鉴)于有殷。”实际上也就是:“周鉴不远,在殷后(王)之世。”国家覆亡的教训并不远,对于商来说,是夏桀,对于周来说,就是殷纣,两句语重心长寓意深刻,有如晨钟暮鼓,可以振聋发聩。只是厉王根本不把这当一回事。或许他也明白这道理,但却绝不会感觉到自己所作所为实与殷纣、夏桀无异。知行背离,这大约也是历史的悲剧不断重演的一个原因。
  这是一首对雨即景之作,明快、跳荡,意象绵渺,别具特色。咸阳桥,又名便桥,在长安北门外的渭水之上,是通往西北的交通孔道。古往今来,有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉,却意度闲适,并无愁眉锁眼之态,笔墨染出,是一派清旷迷离的山水图景。
  第四句的“皇考”指周武王。武王一生业绩辉煌卓著,诗中却一字不提,只说他“永世克孝”。为人子当尽孝;为人臣则当尽忠,其理一致,为什么不直陈其言呢?盖因在危难、困窘之际寻求援助,明令不如感化,当时周王室群臣均为武王旧臣,点出武王克尽孝道,感化之效即生。
  诗的前三章描写战前准备的情况,在细部刻画上均采用了画面的描绘与心理暗示相叠加的技法。第一章说“我出我车,于彼牧矣;自天子所,谓我来矣”,以“《出车》佚名 古诗”“到牧”“传令”“集合”四个在时空上逼近,时间上极具连贯性的动作,烘托出一个战前紧急动员的氛围。末二句又以“多难”和“棘”二词暗示出主帅和士卒们心理上的凝重和压抑。第二章则以苍穹下林立的“旐”“旄”“旂”“旟”之“旆旆”,写军行至“郊”的凛然气势。末了又以“悄悄”“况瘁”写在开赴前线的急行军中士兵们焦急紧张的心理。第三章以“《出车》佚名 古诗彭彭、旂旐央央”再叙军容之盛。在正确地部署了战斗的同时,用“赫赫”及“襄”暗示出作者对赢得这场战争的自信。
  这是一个古老的传说:帝尧曾经将两个女儿(长曰娥皇、次曰(ci yue)女英)嫁给舜。舜南巡,死于苍梧之野。二妃溺于湘江,神游洞庭之渊,出入潇湘之浦。这个传说,使得潇湘洞庭一带似乎几千年来一直被悲剧气氛笼罩着,“《远别离》李白 古诗,古有皇英之二女;乃在洞庭之南,潇湘之浦,海水直下万里深,谁人不言此离苦?”一提到这些诗(xie shi)句,人们心理上都会被唤起一种凄迷的感受。那流不尽的清清的潇湘之水,那浩淼的洞庭,那似乎经常出没在潇湘云水间的两位帝子,那被她们眼泪所染成的斑竹,都会一一浮现在脑海里。所以,诗人在点出潇湘、二妃之后发问:“谁人不言此离苦?”就立即能获得读者强烈的感情共鸣。
  第二、三两章初看只是对首章的重复,其实却是情意抒写上的层层递进。从女主人公呼告的“无逾我里”,到“无逾我墙”、“无逾我园”,可推测她那热恋中的“仲子”,已怎样不顾一切地翻墙逾园、越来越近。但男子可以鲁莽行动,女子却受不了为人轻贱的闲话。所以女主人公的畏惧也随之扩展,由“畏我父母”至于“畏我诸兄”,最后“畏”到左邻右舍的“人之多言”。让人觉得那似乎是一张无形的大网,从家庭一直布向社会,谁也无法挣得脱它。这就是不准青年男女恋爱、私会的礼法之网,它经了“父母”、“诸兄”和“人之多言”的重重围裹,已变得多么森严和可怕。由此品味女主人公的呼告之语,也难怪一次比一次显得急切和焦灼了——她实在孤立无助,难于面对这众口嚣嚣的舆论压力。
  诗题“《过香积寺》王维 古诗”的“过”,意谓“访问”、“探望”。既是去访香积寺,却又从“不知”说起;“不知”而又要去访,表现出诗人的洒脱不羁。因为“不知”,诗人便步入茫茫山林中去寻找,行不数里就进入白云缭绕的山峰之下。此句正面写人入云峰,实际映衬香积寺之深藏幽邃。还未到寺,已是如此云封雾罩,香积寺之幽远可想而知矣。
  全诗十六章,前八章每章八句,刺厉王失政,好利而暴虐,以致民不聊生,故激起民怨;后八章每章六句,责同僚,然亦道出厉王用人不当,用人不当亦厉王之过失。故毛传总言为刺厉王。
  诗的首句写诗人与情人梦中重聚,难舍难离;第二句写依旧是当年环境,往日欢情,表明自己思念之深。第三句写明月有情;第四句写落花有恨。寄希望于对方,含蓄深厚,曲折委婉,情真意真。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物,是向对方表明自己思忆之深;后两句写出多情的明月依旧照人,那就更是对这位女子的埋怨之情了。
  这两首诗是情辞并茂的悼友诗。李商隐是一代才人。李商隐的诗辞采精工富丽,韵调婉转微,具有独特的艺术魅力。但是,由于政治宗派斗争的原因,这样的大诗人于病死荥阳后,文坛竟然出奇地沉默,极少有人赋诗撰文来纪念他。现存的当时悼念李商隐的诗仅有两首。这珍贵的两首《《哭李商隐》崔珏 古诗》诗出自李的挚友、诗人崔珏之手。
  结尾两句,从表面看来很简单,只不过和开头二句一呼一应,点明登览的地点是在“北楼上”;这北楼是谢朓所建的,从登临到怀古,似乎是照例的公式,因而李白就不免顺便说一句怀念古人的话罢了。这里值得注意是“谁念”两个字。“怀谢公”的“怀”,是李白自指,“谁念”的“念”,是指别人。两句的意思,是慨叹诗人“临风怀谢公”的心情没有谁能够理解。这就不是一般的怀古了。
  诗分二章,仅换数字,这种回环往复的叠章式,是民歌特别是“诗三百”这些古老民歌的常见形式,有一种纯朴亲切的风味,自不必言。各章皆可分为两层,前四句是一层,落脚在“蕑”;后八句为一层,落脚在“勺药”。前一层内部其实还包含一个小转换,即自然向人的转换,风景向风俗的转换。诗人以寥寥四句描绘了一幅风景画,也描绘了一幅风俗画,二者息息相关,因为古代社会风俗的形成大多与自然节气有关。诗人唱道:“溱与洧,方涣涣兮。”“涣涣”二字十分传神,表现出一片冰化雪消、桃花春汛、春风骀荡的情景。春天,真的已经降临到郑国大地。在这幅春意盎然的风景画中,人出现了:“士与女,方秉蕑兮”。人们经过一个冬天严寒的困扰,冰雪的封锁,从蛰伏般的生活状态中苏醒过来,到野外,到水滨,去欢迎春天的光临。而人手一束的嫩绿兰草,便是这次春游的收获,是春的象征。“招魂续魄,拂除不详”,似乎有点神秘,其实其精神内核应是对肃杀的冬气的告别,对新春万事吉祥如意的祈盼。任何虚幻的宗教意识,都生自现实生活的真切愿望。在这里,从自然到人、风景到风俗的转换,是通过“溱与洧”和“士与女”两个结构相同的句式的转换实现的。结构相同的东西可以使人产生由此及彼的对照、联想,因而这里的转换顺理成章,毫不突然。
  如果说前两句所描绘的是《山中》王维 古诗景色的某一两个局部,那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒,但整个秦岭《山中》王维 古诗,仍是苍松翠柏,蓊郁青葱,山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的,不像有形的物体那样可以触摸得到,所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”,但它是那样的浓,浓得几乎可以溢出翠色的水分,浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子,人行空翠之中,就像被笼罩在一片翠雾之中,整个身心都受到它的浸染、滋润,而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意,所以尽管“山路元无雨”,却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受,一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾,也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
  这首诗的人民性是强烈而鲜明的,在通常用来歌功颂德以“高华典雅”为特征的七言律诗中,尤其值得重视。诗的艺术表现方面也很有特点。首先是现身说法,用诗人自己的实际行动来启发对方,用颠扑不破的道理来点醒对方,最后还用诗人自己的眼泪来感动对方,尽可能地避免抽象的说教,措词委婉,入情入理。其次是,运用散文中常用的虚字来作转接。像“不为”、“只缘”、“已诉”、“正思”,以及“即”、“便”、“虽”、“却”等,因而能化呆板为活泼,既有律诗的形式美、音乐美,又有散文的灵活性,抑扬顿挫,耐人寻味。

创作背景

  《水槛谴心二首》,大约作于唐肃宗上元二年(761年)。杜甫定居草堂后,经过他的一番经营,草堂园亩扩展了,树木栽多了。水亭旁,还添了专供垂钓、眺望的水槛。诗人经过了长期颠沛流离的生活以后,现在得到了安身的处所,面对着绮丽的风光,情不自禁地写下了一些歌咏自然景物的小诗。

  

归淑芬( 元代 )

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简 介

归淑芬 明浙江嘉兴人,字素英,号静斋。能词,有《静斋诗馀》。

于中好·雁帖寒云次第飞 / 蔚未

旅梦天涯相见回。鬓向此时应有雪,心从别处即成灰。
"六载辛勤九陌中,却寻归路五湖东。名惭桂苑一枝绿,
穹旻当有辅,帷幄岂无筹。凤态伤红艳,鸾舆缓紫骝。
数尺白云笼冷眠。披对劲风温胜酒,拥听寒雨暖于绵。
"觉病当宜早问师,病深难疗恨难追。
我家方旅食,故国在沧洲。闻此不能寐,青灯茆屋幽。
"曙色分层汉,莺声绕上林。报花开瑞锦,催柳绽黄金。
"蛙鸣堪笑问官私,更劝饥人食肉糜。


莺啼序·荷和赵修全韵 / 司马黎明

昨日屯军还夜遁,满车空载洛神归。"
生缘在地南浮去,自此孤云不可期。"
却驱羸马向前去,牢落路岐非所能。"
"龙舒太守人中杰,风韵堂中心似月。(《方舆胜览》)
气爽中宵便负心。一片山溪从蠹损,数行文字任尘侵。
始似五更残月里,凄凄切切清露蝉。又如石罅堆叶下,
坐久暗生惆怅事,背人匀却泪胭脂。"
千树又黄叶,几人新白头。洞庭今夜客,一半却登舟。"


微雨夜行 / 告甲子

"几尺如霜利不群,恩仇未报反亡身。
酒薄恨浓消不得,却将惆怅问支郎。"
夜蚌侵灯影,春禽杂橹声。开图见异迹,思上石桥行。"
"越鸟南翔雁北飞,两乡云路各言归。
曾卧巫云见神女。银锁金簧不得听,空劳翠辇冲泥雨。"
芳姿不合并常人,云在遥天玉在尘。
才人唯是屈声多。云来岛上便幽石,月到湖心忌白波。
虚饰片时间,天意以为恶。物假犹如此,人假争堪作。"


金字经·樵隐 / 莘语云

刬却古今愁共丑。鲸游碧落杳无踪,作诗三叹君知否。
"两榜驱牵别海涔,佗门不合觅知音。瞻恩虽隔云雷赐,
掷鼠须防误,连鸡莫惮惊。本期将系虏,末策但婴城。
陇头冤气无归处,化作阴云飞杳然。"
"烟老石矶平,袁郎夜泛情。数吟人不遇,千古月空明。
止竟霸图何物在,石麟无主卧秋风。"
情似蓝桥桥下水,年来流恨几时干。
"海棠风外独沾巾,襟袖无端惹蜀尘。和暖又逢挑菜日,


雁儿落过得胜令·忆别 / 隽曼萱

"严妆垂玉箸,妙舞对清风。无复君王顾,春来起渐慵。
"四远参寻遍,修行却不行。耳边无俗语,门外是前生。
所向未得志,岂惟空解吟。何当重相见,旧隐白云深。"
"尘压鸳鸯废锦机,满头空插丽春枝。
"数年分散秦吴隔,暂泊官船浦柳中。新草军书名更重,
睡鸭浮寒水,樵人出远峰。何当化闾俗,护取草堂松。"
春风谁识面,水国但牵肠。十二门车马,昏明各自忙。"
霁景明如练,繁英杏正芳。姮娥应有语,悔共雪争光。


临江仙·和子珍 / 胤畅

岳静云堆翠,楼高日半沉。引愁憎暮角,惊梦怯残砧。
不将血涕随霜刃,谁见朱殷未死心。"
不知赪尾竟空回。千枝白露陶潜柳,百尺黄金郭隗台。
好寺松为径,空江桂作桡。野香花伴落,缸暖酒和烧。
"古陌寒风来去吹,马蹄尘旋上麻衣。虽然干禄无休意,
泪干红落脸,心尽白垂头。自此方知怨,从来岂信愁。
四面烟尘少无处,不知吾土自如何。"
此生若不知骚雅,孤宦如何作近臣。"


汴河怀古二首 / 和为民

"积金累作山,山高小于址。栽花比绿珠,花落还相似。
不是幽栖矫性灵,从来无意在膻腥。满川风物供高枕,
"有家谁不别,经乱独难寻。远路波涛恶,穷荒雨雾深。
厌饮多美味,独此心相投。别来岁云久,驰想空悠悠。
"草衣荷笠鬓如霜,自说家编楚水阳。满岸秋风吹枳橘,
何事老夫犹赋咏,欲将酬和永留传。"
情似蓝桥桥下水,年来流恨几时干。
"相逢俱此地,此地是何乡。侧目不成语,抚心空自伤。


定西番·紫塞月明千里 / 源兵兵

坐久不须轻矍铄,至今双擘硬弓开。"
高皇冷笑重瞳客,盖世拔山何所为。"
朱门粉署何由到,空寄新诗谢列侯。"
"承时偷喜负明神,务实那能得庇身。
"弱冠负文翰,此中听鹿鸣。使君延上榻,时辈仰前程。
自宿嫦娥白兔宫。几叠玉山开洞壑,半岩春雾结房栊。
栩栩无因系得他,野园荒径一何多。
"真宰多情巧思新,固将能事送残春。为云为雨徒虚语,


忆帝京·薄衾小枕凉天气 / 针湘晖

绿杨门掩马频嘶。座中古物多仙意,壁上新诗有御题。
十里溪光一山月,可堪从此负归心。"
思量却是无情树,不解迎人只送人。"
临难若教无苟免,乱朝争那以獒为。"
"雪化霜融好泼醅,满壶冰冻向春开。求从白石洞中得,
日影才添线,鬓根已半丝。明庭正公道,应许苦心诗。"
"岸上花根总倒垂,水中花影几千枝。一枝一影寒山里,
"重门随地险,一径入天开。华岳眼前尽,黄河脚底来。


张孝基仁爱 / 羊舌紫山

"县称诗人理,无嫌日寂寥。溪山入城郭,户口半渔樵。
南内无人拂槛垂。游客寂寥缄远恨,暮莺啼叫惜芳时。
翰苑今朝是独游。立被御炉烟气逼,吟经栈阁雨声秋。
还有枉抛心力处,多于五柳赋闲情。"
"莫悲建业荆榛满,昔日繁华是帝京。莫爱广陵台榭好,
"云散天边落照和,关关春树鸟声多。刘伶避世唯沈醉,
出山来见旧公卿。雨笼蛩壁吟灯影,风触蝉枝噪浪声。
夜江遥响寝堂虚。唯怀避地逃多难,不羡朝天卧直庐。