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浪淘沙·夜雨做成秋

唐代 / 陈士荣

"播迁悲远道,摇落感衰容。今日犹多难,何年更此逢。
岁时长寂寞,烟月自氛氲。垄树随人古,山门对日曛。
丽思阻文宴,芳踪阙宾筵。经时岂不怀,欲往事屡牵。
先贤盛说桃花源,尘忝何堪武陵郡。
墨妙称古绝,词华惊世人。禅房闭虚静,花药连冬春。
山观空虚清静门,从官役吏扰尘喧。
怅别秋阴尽,怀归客思长。江皋枉离赠,持此慰他乡。"
秦云连山海相接,桂水横烟不可涉。送君此去令人愁,
"宿雨冒空山,空城响秋叶。沉沉暮色至,凄凄凉气入。
"断崖如削瓜,岚光破崖绿。天河从中来,白云涨川谷。
缭绕接都城,氤氲望嵩丘。群公尽词客,方驾永日游。
"龙象经行处,山腰度石关。屡迷青嶂合,时爱绿萝闲。
有莼有鱼,君子居焉。惟以宴醑,其乐徐徐。
羡彼匹妇意,偕老常同栖。
灵寿君王赐,雕胡弟子炊。空劳酒食馔,持底解人颐。"
双萍易飘转,独鹤思凌历。明晨去潇湘,共谒苍梧帝。"


浪淘沙·夜雨做成秋拼音解释:

.bo qian bei yuan dao .yao luo gan shuai rong .jin ri you duo nan .he nian geng ci feng .
sui shi chang ji mo .yan yue zi fen yun .long shu sui ren gu .shan men dui ri xun .
li si zu wen yan .fang zong que bin yan .jing shi qi bu huai .yu wang shi lv qian .
xian xian sheng shuo tao hua yuan .chen tian he kan wu ling jun .
mo miao cheng gu jue .ci hua jing shi ren .chan fang bi xu jing .hua yao lian dong chun .
shan guan kong xu qing jing men .cong guan yi li rao chen xuan .
chang bie qiu yin jin .huai gui ke si chang .jiang gao wang li zeng .chi ci wei ta xiang ..
qin yun lian shan hai xiang jie .gui shui heng yan bu ke she .song jun ci qu ling ren chou .
.su yu mao kong shan .kong cheng xiang qiu ye .chen chen mu se zhi .qi qi liang qi ru .
.duan ya ru xiao gua .lan guang po ya lv .tian he cong zhong lai .bai yun zhang chuan gu .
liao rao jie du cheng .yin yun wang song qiu .qun gong jin ci ke .fang jia yong ri you .
.long xiang jing xing chu .shan yao du shi guan .lv mi qing zhang he .shi ai lv luo xian .
you chun you yu .jun zi ju yan .wei yi yan xu .qi le xu xu .
xian bi pi fu yi .xie lao chang tong qi .
ling shou jun wang ci .diao hu di zi chui .kong lao jiu shi zhuan .chi di jie ren yi ..
shuang ping yi piao zhuan .du he si ling li .ming chen qu xiao xiang .gong ye cang wu di ..

译文及注释

译文
  从小丘向西走一百二十多步,隔着竹林,可以听到水声,就像人身上佩带的佩环相碰击发出的声音,(我)心里感到高兴。砍倒竹子,开辟出一条道路(lu)(走过去),沿路走下去看见一个小潭,潭水格外清凉。小潭以整块石头为底,靠近岸边,石底有些部分翻卷过来露出水面。成为了水中高地、小岛、不平的岩石和石岩等各种不同的形状。青翠的树木,翠绿的藤蔓,遮掩缠绕,摇动下垂,参差不齐,随风飘拂。
门额上的横幅粗锦焕发出鲜红的色彩,烈日烤得粗锦褪了色,项羽仍然没有醉。
出征不回啊往前不复返,平原迷漫啊路途很遥远。
楼如白玉,楼外垂柳摇曳,正是暮春时节。梦中,萋(qi)萋的芳草、萧萧的马鸣,闺楼中的思妇,在(zai)明月之夜,正在苦苦地思忆着远方的离人。
黄昏余晖之下,厅堂前面鲜花娇美。一群可爱绣女,争(zheng)拿笔上绣床写生。
登高瞭望高山大海,满目凄凉,为古昔之人悲(bei)哀。
半夜沿着河堤冒着飞雪夹雨,受到府吏的驱使奔来又走去。
山涧中适宜生长灵芝白术,石床上滋满了厚厚的苔藓。
指挥蛟龙在渡口上架桥,命令(ling)西皇将我渡到对岸。
几个满头白发的宫女,闲坐无事谈论唐玄宗。
虎豹在那儿逡巡来往。
在她们的背后能看见什么呢?珠宝镶嵌的裙腰多稳当合身。

注释
⑧指《宰予问五帝德》、《帝系姓》等上古文字写成的典籍。
82、七首:指其余七龙之首。龙、首,互文,都指龙首。
“白云”句:此句化用《穆天子传》卷三:“西王母为天子谣曰:‘白云在天,山陵自出。道里悠远,山川间之。’”之意。
⑺卧月明:躺着观看明亮的月亮。
[3] 三公:周代三公有两说,一说是司马、司徒、司空,一说是太师、太傅、太保。西汉以丞相(大司徒)、太尉(大司马)、御史大夫(大司空)合称三公。东汉以太尉、司徒、司空合称三公。为共同负责军政的最高长官。唐宋仍沿此称,惟已无实际职务。
⑵柳依依:化用《诗经·小雅·采薇》诗句:“昔我往矣,杨柳依依。”
腰白玉之环:腰间悬着白玉圈。
⑹书帙(zhì):书卷的外套。晋王嘉《拾遗记·秦始皇》:“二人每假食于路,剥树皮编以为书帙,以盛天下良书。”《说文》:帙,书衣也。一作“书箧”。

赏析

  后两句目中所见的凄凉景象。“数家砧杵秋山下,一郡荆榛寒雨中。”秋山之下,只余稀落的几家人在捣洗衣服,人民已四处流亡,州中已空无人烟;寒雨之中,一郡但见荆棘丛生,不见稷黍。这两句表现出了兵乱后整个州郡民生凋敝、田园荒芜的凄凉景象。
  第二首诗写凭栏远眺洞庭湖时的感受。“满川(man chuan)风雨”,隐指作者所处的恶劣的政治形势。即使是在这样一个困苦的环境中,他还兴致(xing zhi)勃勃地凭栏观赏湖山胜景,足见其胸次之高。次句写凭栏时所得印象,说放眼远望,君山众峰的形状好像湘水女神盘结起的十二个发髻,写出了君山的灵秀之气。三四句推开一步,设想如能在湖风扑面白浪掀天的波心浪峰上,细细观赏君山,当是非常惬意。“银山堆里看青山”,以简洁的笔墨,写出了极为壮丽景观。诗人忧患余生,却能以如此开阔之胸襟,写出如此意气风发的诗句,千载之下,令人钦佩不已。
语言美  本文是用骈体写成的一篇山水小品。骈文常用四字六字组织,故亦称“四六文”。本文只140多个字。作者用清新的笔调和形象的描绘,把他从富春江富阳到桐庐一段看到的山光水色告诉了他的朋友,让朋友分享富春山川之美。  骈(pián)文是一种讲究形式的文体,作者吴均是南朝知名骈文家,其代表作《《与朱元思书》吴均 古诗》自然保持了骈文的特点。文章基本上遵循骈文的要求,主要采用四字句和六字句,并于文章后半部分大量运用对偶句, 如“泉水激石,泠泠作响;好鸟相鸣,嘤嘤成韵”、 “蝉则千转不穷,猿则百叫无绝”。这就取得了句式整齐、音韵和谐、对比立意、相映成趣的表达效果,读来朗朗上口,节奏感极强。  但文章又有异于当时一般的骈文,它在一定程度上打破了骈文形式上的束缚,体现了可贵的突破与创新。其一,在四字句、六字句中运用了“鸢飞戾天者,望峰息心;经纶世务者,窥谷忘反”这样的五字与四字交替运用的句式,这就避免了骈文刻板划一的弊病,使语言显得活泼洒脱;其二,文章前半部分几乎没有对偶,无异于一般散文( 尤其是第一节),后半部分则基本上都是工整的对偶句,这样骈散结合、疏密相间的安排, 使语言灵活多变,更具韵律美;其三,文章没有像一般骈文那样堆砌典故,甚至故意用冷字僻字,写景状物,力求准确传神,这使文章语言显得清新自然,生动流畅,在当时以绮丽浮靡为主流的骈文中显得卓尔不群,超凡脱俗。
  诗后三章以白头小兔为叙赋对象,从另一面极言菜肴简陋。“一物而三举之者,以礼有献酢酬故也,酒三行而肴惟一兔首,益以见其约矣。”(《传说汇纂》引张彩语)《诗经》时代,关于荤菜,有“六牲”之说,即豕、牛、羊、鸡、鱼、雁(见《礼记·内则》),在正式宴请客人的场合,据礼当备“六牲”,而兔子是不登大雅之堂的,就如同北方谚语所谓“狗肉端不上台面”一样。明了这一点,便可看出同是宴饮之诗,《小雅·伐木》有“肥羜(音zhù,小羊)”“肥牡”,《小雅·鱼丽》有“鲿”“鲨”“鲂鳢”“鰋鲤”,和《小雅·《瓠叶》佚名 古诗》中仅有“《瓠叶》佚名 古诗”“兔首”相比,厚薄奢简尽显。正如第一章所叙述的那样,主人并没有因小兔之微薄而废燕饮之礼,而是或炮或燔或炙,变化烹调手段,使单调而粗简的原料变成诱人的佳肴,复以酒献客、酢客、酬客,礼至且意切,在你来我往的觥筹交错中,可以看出主宾之间确实“有不任欣喜之状”(陈延杰《诗序解》)。
  再者,作者还善于运用类比说理,进行层层推理。墨子(mo zi)见《公输》墨子及弟子 古诗盘和楚王,都不是直陈其事,开宗明义,而是先作比喻,然后进行逻辑推理,使之持之有故,言之成理,这就大大增强了说服力,收到了很好的艺术效果。而尤为突出者,是作者运用比喻之妙。诸如墨子见到《公输》墨子及弟子 古诗盘后,《公输》墨子及弟子 古诗盘问他有何见教,他并不正面直答来意,而说:“北方有侮臣者,愿借子杀之。”他把问题说得十分严重,意在一下子把对方的注意力引到这件事上,迫使对方对这件事立即表示态度,说出意见,亦即使对方说出自己要他说出的话来。可是《公输》墨子及弟子 古诗盘偏偏不说,只是表示不高兴。《公输》墨子及弟子 古诗盘不说,当然没有达到预期的目的。于是只好再来个火上加油,“请献十金”。这意味着要拿金钱贿赂收买他,让他去干杀人的勾当。这下子《公输》墨子及弟子 古诗盘可沉不住气了,便脱口说出“吾义固不杀人”。墨子之所以使他不高兴,继而又激怒他,无非是让他说出这句话来,然后再予以批驳。墨子见楚王,则是另一番气象。一开头就作比说:“今有人于此”如此这般。他不用“倘若”“假如”等假设字样,好像是讲一件实实在在的事,使对方不致发生错觉,能够听得进去,然后让对方说出自己要他说出的话来。墨子连用了三个比喻,然后问楚王:“此为何若人?”楚王很痛快地回答说:“必为有窃疾矣。”既然回答得痛快,那就毫无必要再用激将的办法进一步逼问了。但读者完全可以想像,假如楚王也像《公输》墨子及弟子 古诗盘那样吞吞吐吐的话,墨子将会用别的办法使他说出自己要他说的话的。可见,墨子是根据不同对象的表现,而采用不同的方式方法。总之,要他们说话,要他们说出自己想要他们说的话。不说话,不行;说了话,达不到自己的目的也不作罢。只要他们说了话,事情就好办了,就可以抓其把柄,以子之矛攻子之盾了。墨子就是用这种引鱼上钩、先发制人的办法,进行说理的,自始至终都以主动进攻的姿态出现,使对方完全处于被动挨打的地位。文章之所以富有逻辑性和说服力,是同这种说理方法密不可分的。
  第三,四句是对第二句的展开,以“半山青松”写晴峰,以“素色峨峨”应雪峰,一个“连”字,写出晴峰的广袤,两个“峨”字,突出雪峰的高峻,在色彩上青白相间,非常素美。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌(ge)》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  全诗分两大段。“人人迷不悟”以上十四句,写京城贵游买花;以下六句,写田舍翁看买花。
  诗的起句点明两人分别要到之处,孟学士要到巴陵郡,诗人要到巴蜀地。“相看万里余,共倚一征蓬”,他们所去的地方都有万里之遥,此次分别每人都像飞蓬一样行踪不定。“徘徊闻夜鹤,怅望待秋鸿”,是设想和朋友分别后,思念难耐,夜不成寐,竟起徘徊,倾听着凄厉的鹤声,等待着向南飞来的鸿雁怅然若失。意思是等着孟学士的来信。“骨肉胡秦外,风尘关塞中”,是指诗人的兄弟亲戚都在塞外或蓟北;自己却在关内宦海中飘泊多年。写身世的孤苦,是为了强调友谊的重要。“唯余剑锋在,耿耿气如虹”,是自比为锋利的宝剑,尽管不为人所用,但忠心耿直气贯长虹。前句中是借申包胥思存楚的典故,后句源出荆轲刺秦王。邹阳狱中上书有:“荆轲慕燕丹之义,白虹贯日。”这里用这两个典故来表示自己忠心为国,精诚之气可感天地。
  颔联:“不收金弹抛林外,却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事,典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴,贵重的金弹可以任其抛于林外,不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架(即所谓“银床”,其实不一定用银作成)倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说:“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写,讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
  这是一首怀古诗。怀古诗是以诗的形式发抒诗人对于历史、人物的认识和感受,是对历史故事的一种艺术的评判。所以,诗人往往把自己丰富的思想内蕴和复杂的感情色彩,深深地隐藏、浸润在诗的形象当中,用艺术形象来说话,来作为自己的代言人。谢朓的这首诗,也正具有这样的特点:叙写平白,而蕴含丰富、深刻;辞章短小,却韵味渺远、悠长。
  项羽终于自刎了,他是站着死的。帝王刘、项,将相萧、曹,对于两千年后的我们,本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》,特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候,总不免咨嗟叹息,起坐彷徨,这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中,留给我们印象最深刻的,是三个场次之间的节奏变化,起伏张弛,抑扬徐疾。第一场重在抒情,节奏纡徐,情如悲笳怨笛,以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事,全用短节奏,进行速度,铁马金戈,声情激越。第三场江畔陈辞,羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我,我何面目见之!纵彼不言,籍独不愧于心乎!”连用两反诘句,顿挫抑扬,极唱叹之胜。此外,还用了许多形象生动,蕴涵丰富的细节,其中必有不少出于传闻、揣度,但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言,而意理却细入无间”;钱钟书《管锥编》所谓“马(司马迁)善设身处地,代作喉舌”,都是赞扬他设计的细节情理兼胜,妙合无垠。虞姬悲歌,乌江拒渡,赠马赐头,一波三折,全凭细节传神,使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界,读之令人荡气回肠。在传记文学中,不说绝后,至少空前。

创作背景

  苏轼于宋神宗熙宁四年至七年(1071—1074)任杭州通判,曾写下大量有关西湖景物的诗。这组诗作于熙宁六年(1073年)正、二月间。

  

陈士荣( 唐代 )

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简 介

陈士荣 陈士荣,广西柳州人。清举人,由廪生应干隆五十四年(1789)恩科中式,大挑以知县用。嘉庆十七年(1812)九月署澎湖海防通判。

丹青引赠曹将军霸 / 藩凝雁

"少年多武力,勇气冠幽州。何以纵心赏,马啼春草头。
"观鱼碧潭上,木落潭水清。日暮紫鳞跃,圆波处处生。
余配白毫子,独酌流霞杯。拂花弄琴坐青苔,
"青鸾飞入合欢宫,紫凤衔花出禁中。
秋风吹寝门,长恸涕涟如。覆视缄中字,奄为昔人书。
"北上途未半,南行岁已阑。孤舟下建德,江水入新安。
香炉远峰出,石镜澄湖泻。董奉杏成林,陶潜菊盈把。
一食驻玄发,再食留红颜。吾欲从此去,去之无时还。"


送人东游 / 边迎海

"上方鸣夕磬,林下一僧还。密行传人少,禅心对虎闲。
利器长材,温仪峻峙。
暖气随明主,恩波浃近臣。灵威自无极,从此献千春。"
旧游况存殁,独此泪交横。交横谁与同,书壁贻友生。
何如尧阶将禹室。层栏窈窕下龙舆,清管逶迤半绮疏。
世界莲花藏,行人香火缘。灯王照不尽,中夜寂相传。
良弓摧折久,谁识是龙韬。(见《吟窗杂录》)
近传天子尊武臣,强兵直欲静胡尘。安边自合有长策,


齐天乐·萤 / 张廖东芳

"瓜步寒潮送客,杨柳暮雨沾衣。
游鱼时可见,新荷尚未密。屡往心独闲,恨无理人术。"
明时当盛才,短伎安所设。何日谢百里,从君汉之澨。"
窗外王孙草,床头中散琴。清风多仰慕,吾亦尔知音。"
茂苑文华地,流水古僧居。何当一游咏,倚阁吟踌躇。"
冰池始泮绿,梅援还飘素。淑景方转延,朝朝自难度。"
"江上逢星使,南来自会稽。惊年一叶落,按俗五花嘶。
"一来当复去,犹此厌樊笼。况我林栖子,朝服坐南宫。


卖痴呆词 / 寒映寒

"新年草色远萋萋,久客将归失路蹊。暮雨不知涢口处,
人事回环常若是。应思阙下声华日,谁谓江潭旅游子。
河畔时时闻木落,客中无不泪沾裳。"
为道岂庐霍,会静由吾心。方秋院木落,仰望日萧森。
宁止卧崆峒,直云期汗漫。圣君既理历,族士咸炳焕。
"悠悠涉伊水,伊水清见石。是时春向深,两岸草如积。
白云意自深,沧海梦难隔。迢递万里帆,飘飖一行客。
王侯拥朱门,轩盖曜长逵。古来荣华人,遭遇谁知之。


渔家傲·天接云涛连晓雾 / 司寇培灿

"解薜登天朝,去师偶时哲。岂惟山中人,兼负松上月。
"真僧法号号僧伽,有时与我论三车。问言诵咒几千遍,
葛藟附柔木,繁阴蔽曾原。风霜摧枝干,不复庇本根。
嗟予落魄江淮久,罕遇真僧说空有。一言散尽波罗夷,
岂不解决绝高飞碧云里,何为地上衔泥滓。衔泥虽贱意有营,
故山南望何处,秋草连天独归。"
"秦庭初指鹿,群盗满山东。忤意皆诛死,所言谁肯忠。
睿藻兰英秀,仙杯菊蕊薰。愿将今日乐,长奉圣明君。"


临江仙·秦楼不见吹箫女 / 路芷林

"迁客投百越,穷阴淮海凝。中原驰困兽,万里栖饥鹰。
"小来好文耻学武,世上功名不解取。虽沾寸禄已后时,
暗涧泉声小,荒冈树影闲。高窗不可望,星月满空山。"
于亭于里,君子游焉。于以宴喜,其乐亹亹。
"红萼竞燃春苑曙,粉茸新吐御筵开。
劲直随台柏,芳香动省兰。璧从全赵去,鹏自北溟抟。
"梁王昔爱才,千古化不泯。至今蓬池上,远集八方宾。
"吾弟东山时,心尚一何远。日高犹自卧,钟动始能饭。


国风·鄘风·墙有茨 / 左丘依珂

祖筵江上列,离恨别前书。愿及芳年赏,娇莺二月初。"
"汉水波浪远,巫山云雨飞。东风吹客梦,西落此中时。
"支公去已久,寂寞龙华会。古木闭空山,苍然暮相对。
天统知尧后,王章笑鲁初。匈奴遥俯伏,汉相俨簪裾。
潮来津门启,罢楫信流水。客意乃成欢,舟人亦相喜。
迥出群峰当殿前,雪山灵鹫惭贞坚。一片孤云长不去,
"束带将朝日,鸣环映牖辰。能令谏明主,相劝识贤人。
因思万夫子,解渴同琼树。何日睹清光,相欢咏佳句。"


微雨夜行 / 濮阳冰云

才闻南陌又东城。忽似上林翻下苑,绵绵蛮蛮如有情。
落花满春水,疏柳映新塘。是日归来暮,劳君奏雅章。"
渔舟胶冻浦,猎火烧寒原。唯有白云外,疏钟闻夜猿。"
洞中时见秦人宅。落日相看斗酒前,送君南望但依然。
明君赐衣遣为吏。怀章不使郡邸惊,待诏初从阙庭至。
汉宫题柱忆仙郎。归鸿欲度千门雪,侍女新添五夜香。
湖山春草遍,云木夕阳微。南去逢回雁,应怜相背飞。"
柳觉东风至,花疑小雪馀。忽逢双鲤赠,言是上冰鱼。"


奉和圣制中元日题奉敬寺 / 戎安夏

回溪深天渊,揭厉逾舟梁。玄武扫孤蜮,蛟龙除方良。
天保无为德,人欢不战功。仍临九衢宴,更达四门聪。"
聊登石楼憩,下玩潭中鱼。田妇有嘉献,泼撒新岁馀。
"闻唱梅花落,江南春意深。更传千里外,来入越人吟。
城郭连榛岭,鸟雀噪沟丛。坐使惊霜鬓,撩乱已如蓬。"
"蔓草蔽极野,兰芝结孤根。众音何其繁,伯牙独不喧。
归鸿渡三湘,游子在百粤。边尘染衣剑,白日凋华发。
吴岳夏云尽,渭河秋水流。东篱摘芳菊,想见竹林游。"


梅花落 / 劳丹依

闻道成都酒,无钱亦可求。不知将几斗,销得此来愁。
馀风生竹树,清露薄衣襟。遇物遂遥叹,怀人滋远心。
旧苑经寒露,残池问劫灰。散花将捧日,俱喜圣慈开。"
法向空林说,心随宝地平。手巾花氎净,香帔稻畦成。
竹间残照入,池上夕阳浮。寄谢东阳守,何如八咏楼。"
苑花落池水,天语闻松音。君子又知我,焚香期化心。"
"未极人心畅,如何帝道明。仍嫌酺宴促,复宠乐游行。
天路云虹近,人寰气象遥。山围伯禹庙,江落伍胥潮。