江上
"浊暑忽已退，清宵未全长。晨釭耿残焰，宿閤凝微香。
万心春熙熙，百谷青芃芃.人变愁为喜，岁易俭为丰。
"独来独去何人识，厩马朝衣野客心。
昔虽居近密，终日多忧惕。有诗不敢吟，有酒不敢吃。
石凹仙药臼，峰峭佛香炉。去为投金简，来因挈玉壶。
"天可度，地可量，唯有人心不可防。但见丹诚赤如血，
醉惜年光晚，欢怜日影迟。回塘排玉棹，归路拥金羁。
"寓心身体中，寓性方寸内。此身是外物，何足苦忧爱。
惭愧稻粱长不饱，未曾回眼向鸡群。
满头行小梳，当面施圆靥。最恨落花时，妆成独披掩。"
江上拼音解释:
.zhuo shu hu yi tui .qing xiao wei quan chang .chen gang geng can yan .su ge ning wei xiang .
wan xin chun xi xi .bai gu qing peng peng .ren bian chou wei xi .sui yi jian wei feng .
.du lai du qu he ren shi .jiu ma chao yi ye ke xin .
xi sui ju jin mi .zhong ri duo you ti .you shi bu gan yin .you jiu bu gan chi .
shi ao xian yao jiu .feng qiao fo xiang lu .qu wei tou jin jian .lai yin qie yu hu .
.tian ke du .di ke liang .wei you ren xin bu ke fang .dan jian dan cheng chi ru xue .
zui xi nian guang wan .huan lian ri ying chi .hui tang pai yu zhao .gui lu yong jin ji .
.yu xin shen ti zhong .yu xing fang cun nei .ci shen shi wai wu .he zu ku you ai .
can kui dao liang chang bu bao .wei zeng hui yan xiang ji qun .
man tou xing xiao shu .dang mian shi yuan ye .zui hen luo hua shi .zhuang cheng du pi yan ..
译文及注释
译文
有海上景象图案的幛子裂开，因缝补而变得(de)七弯八折。
老百姓从此没有哀叹处。
三月七日，在沙湖道上赶上了下雨，拿着(zhuo)雨具的仆人先前离开了，同行的人都觉(jue)得很狼狈，只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了，就做了这首词。不用注意那穿林打叶的雨声，不妨一边吟咏长啸着，一边悠然地行走。竹杖和草鞋轻捷得胜过骑马，有什么可怕的？一身蓑衣任凭风(feng)吹雨打，照样过我的一生。
天幕上轻云在缓慢地移动，月亮时而被遮住，时而又露了出来。
家乡旧业已经被战乱毁尽，哪堪再听见江上鼓角声声。
走进竹林穿过幽静小路，青萝枝叶拂着行人衣裳。
有洞庭湖边产(chan)的橘子作为水果，细切的鱼脍味美鲜嫩。
如君子相交淡如水般已经知心三年，欢乐自在，短短的几夜之间就像这急凑的琴声一般便要分离。明天天色微亮之际，霜打得红叶漫天飞舞之时，你们便要踏上归程。如此分别之情，古今同慨，千年叹颂；在这秋意微凉之际，我将日夜思念，时时梦见曾经分别时刻的场面。
山城野花开得虽迟也不必为此嗟叹惊讶。
假使这人当初就死去了，一生的真假又有谁知道呢？
秋千上她象燕子身体轻盈，
注释
11.“草萤”二句：以萤光并非火，露滴不是珠来比喻人世间的某些假象，并告诫人们不要为假象所蒙蔽。这是从侧面说明要从本质去看问题，或者说要善于透过现象看出本质。
④坏壁：指奉闲僧舍。嘉祐元年（1056年），苏轼与苏辙赴京应举途中曾寄宿奉贤僧舍并题诗僧壁。
①黄龙：古代城池名。又名龙城。在今辽宁朝阳一带。此处泛指边塞地区。
⑤封事：臣下上书奏事，为防泄漏，用黑色袋子密封，因此得名。
延：请。
9、官家赐与：唐开元间，诗人贺知章告老还乡到会稽，唐玄宗诏赐镜湖剡溪一曲。陆游反用其典，表达自己的不满之情。官家，指皇帝，此处明指唐玄宗，实指当时的南宋皇帝。
赏析
王建这首寄赠之作，在众多献殷勤的赞美诗中，算是出色的一首。薛涛在成都居住，于城郊百花潭有别宅。“万里桥西宅，百花潭北庄”，这里原是诗圣杜甫居住过的地方。“万里桥边女校书”，开门见山，尊呼薛涛的身份，又点明地望，起笔庄重。据载，薛涛居蜀时好种菖蒲，此物难得开花结实。有时开花，则被古人视为一种祥瑞，如五色云，故元稹诗有“菖蒲花发五云高”之句。后居碧鸡坊，又别种枇(zhong pi)杷。“枇杷花里闭门居”一句，意象清丽可人，人们可以通过杜鹃花开的情景来想象枇杷花开的繁盛美丽。女校书端居其中，飘飘然当俨若仙子。“闭门居”三字，不仅有雅静之韵，且有“桃李无言，下自成蹊”的意味，与后二句紧密关联。
“犹与湖南风土似，春深无处不耕犁”，湖南，紧临湘东，在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚地，风俗极为接近。全诗前三联都是写景，唯尾联才得出结论，指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在，湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感：谷雨过后，处处桃红柳绿，犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走，人在画里游，把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生，诗中没说一个牛字，也没点一个人字，但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景，好一幅如诗如梦的江南春耕图！果真是“诗中有画，画中有诗”，读来感同身受，过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。
此诗前两句写景。薄暮时分，诗人漫步城外。只见古老的城墙矗立在夕阳余辉中，显得那么肃穆，似乎在沉思；城墙下，江水汩汩，似乎在低声诉说。黝黑森严的古城墙、流经千载的江水，再加上朦胧的暮色，这番景象很容易在人们心头唤起一种地老天荒、宇宙无穷的感慨。此刻，城头上又传来激昂的击鼓声、悠长的号角声。鼓角之声融入苍茫暮色，飘落在江面上，与呜咽的流水声，汇成一首奇异的乐曲。它仿佛是热烈的呐喊、愤怒的呼唤，又仿佛包含着凄历的呻吟。它使人激动不安，又使人凝神深思。“城头迭鼓声，城下暮江清”，从字面上看，只是交代了暮色中《听鼓》李商隐 古诗这一事实，然而它却渲染出了一种苍凉而幽怨的气氛。
颔联写景，几乎句锤字炼，戛戛独造。写倦鹊绕枝，是承上面朔风吹雪而来，所以说它们“翻冻影”；由于天气骤寒，所以大雁纷纷南飞，在夜空中不时传来几声哀鸣。这两句布局仍然同前一联一样(yang)，每句(mei ju)各写一景，因为诗写冬日，所以不同于一般的即目诗，拘泥于一时一刻，因而上面写阴天，这里仍然可以写夜月，不是诗病。诗的第五字即所谓的诗眼，所用动词都很生动。以一个“翻”字，状出乌鹊绕枝翩翩飞舞的情况，以一个“堕”字，描摹高空雁鸣传到地面的状况，都道人所未道。而以“倦”字形容绕枝欲栖的乌鹊，也很工致。有人认为诗锻炼得有些过分，其实正点出了韩驹诗的特点，工总比圆熟滑俚要好。唐诗讲究意象，宋诗(song shi)讲究工巧，唐人不为正是宋人所乐为，从这里可以见得韩驹这首诗代表了典型的宋诗风格。
“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗，淡淡几笔，像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝，牵曳着彼此依依惜别的深情，唤起一种“柳丝长，玉骢难系”的伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花，惹动着双方缭乱不宁的离绪，勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色，宜人春光，在这里恰恰成了离情别绪的触媒，所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁吾亦愁，原是不言自明的。
三、四句写情。秋气肃杀，满目萧条，诗人触景生情，直抒胸臆，表达了深沉的痛苦。李贺二十一岁应河南府试。初试告捷，犹如雏鹰展翅，满以为从此便可扶摇直上，不料有人以李贺“父名晋肃，子不得举进士”为由，阻挠他参加进士考试。“我当二十不得意，一心愁谢如枯兰”正是这种抑郁悲愤心境的写照。这里的“枯兰”是由眼前的秋花引起的联想，用它来形容受到沉重打击之后忧伤绝望的“心”，奇特而又妥帖，形象鲜明，含义深厚。兰花素雅，象征诗人高洁的胸怀；兰花枯谢，则是他那颗被揉碎了的心的生动外现。
“山水寻吴越，风尘厌洛京”，两句前后倒装，每句句中又倒装。本来是因为“厌洛京风尘”，所以“寻吴越山水”。一倒装，诗句顿时劲健，符合格律，富于表现力。一个“厌”字，形象地表现出诗人旅居长安洛阳的恶劣心绪。诗人在长安是求仕，从他在洛阳与公卿的交往看，仍在继续谋求出仕。但是，半年多的奔走毫无结果，以致诗人终于厌烦，想到吴越寻山问水，洗除胸中的郁闷。
“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”诗的后两句看起来似乎是写景，但在写景中包含着一个充满诗意的细节。“孤帆远影碧空尽”李白一直把朋友送上船，船已经扬帆而去，而他还在江边目送远去的风帆。李白的目光望着帆影，一直看到帆影逐渐模糊，消失在碧空的尽头，可见目送时间之长。帆影已经消逝了，然而李白还在翘首凝望，这才注意到一江春水，在浩浩荡荡地流向远远的水天交接之处。
梁武帝承圣三年（554），庾信奉命出使西魏，当时西魏大军正南侵江陵。他被迫留在长安，屈仕敌国。以后又仕北周，官至骠骑将军开府仪同三司，官位虽高，心里却非常痛苦，常常思念祖国。
本文表现作者虽身居江湖，心忧国事，虽遭迫害，仍不放弃理想的顽强意志，同时，也是对被贬战友的鼓励和安慰。《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》的著名，是因为它的思想境界崇高。和它同时的另一位文学家欧阳修在为他写的碑文中说，他从小就有志于天下，常自诵曰：“士当先天下之忧而忧，后天下之乐而乐也。”可见《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》末尾所说的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，是范仲淹一生行为的准则。孟子说：“达则兼善天下，穷则独善其身”。这已成为封建时代许多士大夫的信条。范仲淹写这篇文章的时候正贬官在外，“处江湖之远”，本来可以采取独善其身的态度，落得清闲快乐，但他提出正直的士大夫应立身行一的准则，认为个人的荣辱升迁应置之度外，“不以物喜，不以己悲”要“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，勉励自己和朋友，这是难能可贵的。这两句话所体现的精神，那种吃苦在前，享乐在后的品质，无疑仍有教育意义。
“犹与湖南风土似，春深无处不耕犁”，湖南，紧临湘东，在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚地，风俗极为接近。全诗前三联都是写景，唯尾联才得出结论，指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在，湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感：谷雨过后，处处桃红柳绿，犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走，人在画里游，把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生，诗中没说一个牛字，也没点一个人字，但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景，好一幅如诗如梦的江南春耕图！果真是“诗中有画，画中有诗”，读来感同身受，过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。
此诗前两句写景。薄暮时分，诗人漫步城外。只见古老的城墙矗立在夕阳余辉中，显得那么肃穆，似乎在沉思；城墙下，江水汩汩，似乎在低声诉说。黝黑森严的古城墙、流经千载的江水，再加上朦胧的暮色，这番景象很容易在人们心头唤起一种地老天荒、宇宙无穷的感慨。此刻，城头上又传来激昂的击鼓声、悠长的号角声。鼓角之声融入苍茫暮色，飘落在江面上，与呜咽的流水声，汇成一首奇异的乐曲。它仿佛是热烈的呐喊、愤怒的呼唤，又仿佛包含着凄历的呻吟。它使人激动不安，又使人凝神深思。“城头迭鼓声，城下暮江清”，从字面上看，只是交代了暮色中《听鼓》李商隐 古诗这一事实，然而它却渲染出了一种苍凉而幽怨的气氛。
颔联写景，几乎句锤字炼，戛戛独造。写倦鹊绕枝，是承上面朔风吹雪而来，所以说它们“翻冻影”；由于天气骤寒，所以大雁纷纷南飞，在夜空中不时传来几声哀鸣。这两句布局仍然同前一联一样(yang)，每句(mei ju)各写一景，因为诗写冬日，所以不同于一般的即目诗，拘泥于一时一刻，因而上面写阴天，这里仍然可以写夜月，不是诗病。诗的第五字即所谓的诗眼，所用动词都很生动。以一个“翻”字，状出乌鹊绕枝翩翩飞舞的情况，以一个“堕”字，描摹高空雁鸣传到地面的状况，都道人所未道。而以“倦”字形容绕枝欲栖的乌鹊，也很工致。有人认为诗锻炼得有些过分，其实正点出了韩驹诗的特点，工总比圆熟滑俚要好。唐诗讲究意象，宋诗(song shi)讲究工巧，唐人不为正是宋人所乐为，从这里可以见得韩驹这首诗代表了典型的宋诗风格。
“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗，淡淡几笔，像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝，牵曳着彼此依依惜别的深情，唤起一种“柳丝长，玉骢难系”的伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花，惹动着双方缭乱不宁的离绪，勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色，宜人春光，在这里恰恰成了离情别绪的触媒，所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁吾亦愁，原是不言自明的。
三、四句写情。秋气肃杀，满目萧条，诗人触景生情，直抒胸臆，表达了深沉的痛苦。李贺二十一岁应河南府试。初试告捷，犹如雏鹰展翅，满以为从此便可扶摇直上，不料有人以李贺“父名晋肃，子不得举进士”为由，阻挠他参加进士考试。“我当二十不得意，一心愁谢如枯兰”正是这种抑郁悲愤心境的写照。这里的“枯兰”是由眼前的秋花引起的联想，用它来形容受到沉重打击之后忧伤绝望的“心”，奇特而又妥帖，形象鲜明，含义深厚。兰花素雅，象征诗人高洁的胸怀；兰花枯谢，则是他那颗被揉碎了的心的生动外现。
“山水寻吴越，风尘厌洛京”，两句前后倒装，每句句中又倒装。本来是因为“厌洛京风尘”，所以“寻吴越山水”。一倒装，诗句顿时劲健，符合格律，富于表现力。一个“厌”字，形象地表现出诗人旅居长安洛阳的恶劣心绪。诗人在长安是求仕，从他在洛阳与公卿的交往看，仍在继续谋求出仕。但是，半年多的奔走毫无结果，以致诗人终于厌烦，想到吴越寻山问水，洗除胸中的郁闷。
“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”诗的后两句看起来似乎是写景，但在写景中包含着一个充满诗意的细节。“孤帆远影碧空尽”李白一直把朋友送上船，船已经扬帆而去，而他还在江边目送远去的风帆。李白的目光望着帆影，一直看到帆影逐渐模糊，消失在碧空的尽头，可见目送时间之长。帆影已经消逝了，然而李白还在翘首凝望，这才注意到一江春水，在浩浩荡荡地流向远远的水天交接之处。
梁武帝承圣三年（554），庾信奉命出使西魏，当时西魏大军正南侵江陵。他被迫留在长安，屈仕敌国。以后又仕北周，官至骠骑将军开府仪同三司，官位虽高，心里却非常痛苦，常常思念祖国。
本文表现作者虽身居江湖，心忧国事，虽遭迫害，仍不放弃理想的顽强意志，同时，也是对被贬战友的鼓励和安慰。《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》的著名，是因为它的思想境界崇高。和它同时的另一位文学家欧阳修在为他写的碑文中说，他从小就有志于天下，常自诵曰：“士当先天下之忧而忧，后天下之乐而乐也。”可见《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》末尾所说的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，是范仲淹一生行为的准则。孟子说：“达则兼善天下，穷则独善其身”。这已成为封建时代许多士大夫的信条。范仲淹写这篇文章的时候正贬官在外，“处江湖之远”，本来可以采取独善其身的态度，落得清闲快乐，但他提出正直的士大夫应立身行一的准则，认为个人的荣辱升迁应置之度外，“不以物喜，不以己悲”要“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，勉励自己和朋友，这是难能可贵的。这两句话所体现的精神，那种吃苦在前，享乐在后的品质，无疑仍有教育意义。
创作背景
梁汾，就是顾贞观的别号。顾贞观也是清初著名的诗人，他一生郁郁不得志，早年担任秘书省典籍，因受人轻视排挤，忿而离职。李渔在《赠顾梁汾典籍》一诗中说：“镊髭未肯弃长安，羡尔芳容忽解官；名重自应离重任，才高那得至高官。”这表明，顾贞观的离任，实在是不得已的。纳兰性德在词里说：“蛾眉谣琢，古今同忌”，正是有所为而发。
晏殊( 清代 )
收录诗词 (9488) 首
简 介
晏殊 晏殊【yàn shū】（991-1055）字同叔，着名词人、诗人、散文家，北宋抚州府临川城人（今江西进贤县文港镇沙河人，位于香楠峰下，其父为抚州府手力节级），是当时的抚州籍第一个宰相。晏殊与其第七子晏几道（1037-1110），在当时北宋词坛上，被称为“大晏”和“小晏”。
匪风
"骑马出西郭，悠悠欲何之。独上高寺去，一与白云期。
"秋爱冷吟春爱醉，诗家眷属酒家仙。
愁君又入都门去，即是红尘满眼时。"
"高城直下视，蠢蠢见巴蛮。安可施政教，尚不通语言。
月隐云树外，萤飞廊宇间。幸投花界宿，暂得静心颜。"
何处生春早，春生晓禁中。殿阶龙旆日，漏阁宝筝风。
"莺涩馀声絮堕风，牡丹花尽叶成丛。
不如硕鼠解藏身。且求容立锥头地，免似漂流木偶人。
蹇叔哭师
酩酊焉知极，羁离忽暂宁。鸡声催欲曙，蟾影照初醒。
"春生何处暗周游，海角天涯遍始休。先遣和风报消息，
老夫纳秋候，心体殊安便。睡足一屈伸，搔首摩挲面。
平生尚恬旷，老大宜安适。何以养吾真，官闲居处僻。"
驯鸽闲依缀，调猿静守群。虎行风捷猎，龙睡气氛氲。
何况褒妲之色善蛊惑，能丧人家覆人国。
突过浮云无朕迹。地平险尽施黄屋，九九属车十二纛。
语默君休问，行藏我讵兼。狂歌终此曲，情尽口长箝。"
乔山人善琴
麟斗宁徒设，蝇声岂浪讥。司存委卿士，新拜出郊畿。
自古有琴酒，得此味者稀。只因康与籍，及我三心知。"
犹喜兰台非傲吏，归时应免动移文。"
旷然忘所在，心与虚空俱。"
"江柳影寒新雨地，塞鸿声急欲霜天。
"穷阴急景坐相催，壮齿韶颜去不回。旧病重因年老发，
"摘来正带凌晨露，寄去须凭下水船。映我绯衫浑不见，
"扁舟泊云岛，倚棹念乡国。四望不见人，烟江澹秋色。
青玉案·被檄出郊题陈氏山居
君有动言直笔书。起居郎，侍御史，尔知紫毫不易致。
早岁从旅游，颇谙时俗意。中年忝班列，备见朝廷事。
追我复追君，次第承恩私。官虽小大殊，同立白玉墀。
鶗鴂鸣还歇，蟾蜍破又盈。年光同激箭，乡思极摇旌。
有兴或饮酒，无事多掩关。寂静夜深坐，安稳日高眠。
郢曲琴空奏，羌音笛自哀。今朝两成咏，翻挟昔人才。"
西风冷衾簟，展转布华茵。来者承玉体，去者流芳尘。
有鸟有鸟名鹞雏，铃子眼睛苍锦襦。贵人腕软怜易臂，
春闺思
甪里年虽老，高阳兴未阑。佳辰不见召，争免趁杯盘。"
前事思如昨，中怀写向谁。北村寻古柏，南宅访辛夷。
林间暑雨歇，池上凉风起。桥竹碧鲜鲜，岸莎青靡靡。
"天宝年中花鸟使，撩花狎鸟含春思。满怀墨诏求嫔御，
徒沾一点血，虚污箭头腥。"
还似往年安福寺，共君私试却回时。"
"春欢雨露同沾泽，冬叹风霜独满衣。留滞多时如我少，
"病瘴年深浑秃尽，那能胜置角头巾。暗梳蓬发羞临镜，
秦女卷衣
蹋花同惜少年春。杏坛住僻虽宜病，芸阁官微不救贫。
平生有微尚，彼此多幽独。何必本主人，两心聊自足。"
知君未别阳和意，直待春深始拟游。"
开窗不煳纸，种竹不依行。意取北檐下，窗与竹相当。
"不种一陇田，仓中有馀粟。不采一株桑，箱中有馀服。
花时不到有花院，意在寻僧不在花。"
新居寄楚山，山碧溪溶溶。丹灶烧烟煴，黄精花丰茸。
主人命方舟，宛在水中坻。亲宾次第至，酒乐前后施。
酒泉子·长忆观潮
树叶霜红日，髭须雪白时。悲愁缘欲老，老过却无悲。"
忽忆咸阳原，荒田万馀顷。土厚圹亦深，埋魂在深埂。
"苍然两片石，厥状怪且丑。俗用无所堪，时人嫌不取。
盛幕招贤士，连营训锐师。光华下鹓鹭，气色动熊罴。
共君前后俱从事，羞见功名与别人。"
"丹霄携手三君子，白发垂头一病翁。兰省花时锦帐下，
忽忆同赏地，曲江东北隅。秋池少游客，唯我与君俱。
独有咏诗张太祝，十年不改旧官衔。"
玉楼春·今年花事垂垂过
"尽日前轩卧，神闲境亦空。有山当枕上，无事到心中。
"为问长安月，谁教不相离。昔随飞盖处，今照入山时。
芳岁忽已晚，离抱怅未平。岂不思命驾，吏职坐相萦。
"新政县前逢月夜，嘉陵江底看星辰。已闻城上三更鼓，
临觞有遗恨，怅望空溪口。记取花发时，期君重携手。
莫遣沉愁结成病，时时一唱濯缨歌。
昨来新拜右丞相，恐怕泥涂污马蹄。右丞相，
归来相见泪如珠，唯说闲宵长拜乌。君来到舍是乌力，
水调歌头·隐括杜牧之齐山诗
秦家重萧史，彦辅怜卫叔。朝馔馈独盘，夜醪倾百斛。
回观亲旧中，举目尤可嗟。或有终老者，沉贱如泥沙。
其家哭泣爱，一一无异情。其类嗟叹惜，各各无重轻。
青紫行将吏，班白列黎氓。一时临水拜，十里随舟行。
此马无良空有力。频频啮掣辔难施，往往跳趫鞍不得。
颜色非相远，贫富则有殊。贫为时所弃，富为时所趋。
悠悠身与世，从此两相弃。"
僧至多同宿，宾来辄少留。岂无诗引兴，兼有酒销忧。
京都元夕
三十韵诗慰行役。出门可怜唯一身，敝裘瘦马入咸秦。
雕题虽少有，鸡卜尚多巫。乡味尤珍蛤，家神爱事乌。
一别身向老，所思心未宁。至今想在耳，玉音尚玲玲。"
冉冉一趋府，未为劳我躬。因兹得晨起，但觉情兴隆。
又如风云会，天使相召匹。不似势利交，有名而无实。
归来履道宅，下马入柴扉。马嘶返旧枥，鹤舞还故池。
今日因君访兄弟，数行乡泪一封书。"
酒兴还应在，诗情可便无。登山与临水，犹未要人扶。"