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阮郎归·杏花疏雨洒香堤

清代 / 张燮

富贵荣华实可怜,路傍观者谓神仙。只应早得淮南术,
"千里陵阳同陕服,凿门胙土寄亲贤。曙烟已别黄金殿,
几度访君留我醉,瓮香皆值酒新开。"
全由独自羞看影,艳是孤眠疑夜永。无情拂镜不成妆,
"落日照平流,晴空万里秋。轻明动枫叶,点的乱沙鸥。
林薄长风惨,江上寒云愁。夜台终不曙,遗芳徒自留。"
"外邑官同隐,宁劳短吏趋。看云情自足,爱酒逸应无。
"黄沙风卷半空抛,云动阴山雪满郊。探水人回移帐就,
透手击吴练,凝冰笑越缣。无因听札札,空想濯纤纤。"
"暖积龙池绿,晴连御苑春。迎风茎未偃,裛露色犹新。
"追感古今情不已,竹轩闲取史书看。
秋霜满领难消释,莫读离骚失意书。"
月明扫石吟诗坐,讳却全无儋石储。"
"清晨孤亭里,极目对前岑。远与天水合,长霞生夕林。


阮郎归·杏花疏雨洒香堤拼音解释:

fu gui rong hua shi ke lian .lu bang guan zhe wei shen xian .zhi ying zao de huai nan shu .
.qian li ling yang tong shan fu .zao men zuo tu ji qin xian .shu yan yi bie huang jin dian .
ji du fang jun liu wo zui .weng xiang jie zhi jiu xin kai ..
quan you du zi xiu kan ying .yan shi gu mian yi ye yong .wu qing fu jing bu cheng zhuang .
.luo ri zhao ping liu .qing kong wan li qiu .qing ming dong feng ye .dian de luan sha ou .
lin bao chang feng can .jiang shang han yun chou .ye tai zhong bu shu .yi fang tu zi liu ..
.wai yi guan tong yin .ning lao duan li qu .kan yun qing zi zu .ai jiu yi ying wu .
.huang sha feng juan ban kong pao .yun dong yin shan xue man jiao .tan shui ren hui yi zhang jiu .
tou shou ji wu lian .ning bing xiao yue jian .wu yin ting zha zha .kong xiang zhuo xian xian ..
.nuan ji long chi lv .qing lian yu yuan chun .ying feng jing wei yan .yi lu se you xin .
.zhui gan gu jin qing bu yi .zhu xuan xian qu shi shu kan .
qiu shuang man ling nan xiao shi .mo du li sao shi yi shu ..
yue ming sao shi yin shi zuo .hui que quan wu dan shi chu ..
.qing chen gu ting li .ji mu dui qian cen .yuan yu tian shui he .chang xia sheng xi lin .

译文及注释

译文
早上敲过豪富的门,晚上追随肥马沾满灰尘。
我既然无缘有如此奇遇,乘月色唱着歌荡桨而归。
  侍中、侍郎郭攸之、费祎、董允等人,这些都是善良诚实的人,他们(men)的志向和心思忠诚无二,因此先帝把他们选(xuan)拔出来辅佐陛下。我认为(所有的)宫中的事情,无论事情大小,都拿来跟他们商量,这样以后再去实施,一定能够弥补缺点和疏漏之处,可以获得很多的好处。
长安三旬未尽,奉旨谪守边庭。
花儿啊,你(ni)今天死去,我来把你收葬。谁知道我这薄命的人啊,什么时候忽然命丧?
众鸟都有栖息的窝啊,唯独凤凰难(nan)寻安身之处。
人独自站在落花面前,小雨中燕子成双飞去。
闲梦幽远,南唐故国正值秋高气爽的清秋。辽阔无际的江山笼罩着一片淡淡的秋色,美丽的芦花深处横着一叶孤舟,悠扬的笛声回荡在洒满月光的高楼。
家族中人充满朝廷,享受爵位俸禄盛况空前。
经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候,被美景陶醉而流连忘返。
以往花费许多力量也不能推动它,今天在水中间却能自在地移动。
常常担心萧瑟的秋风来得太早,使你来不及饱赏(shang)荷花就调落了。
把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲,日暮(mu)时分新愁又涌上客子心头。
人生短暂古往今来终归如此, 何必像齐景公对着牛山流泪。
登高远望天地间壮观景象,
不然已是二月这山城怎么还看不见春花?
当年在岐王宅里,常常见到你的演出;在崔九堂前,也曾多次欣赏你的艺术。
每个人的出生都一定有自己的价值和意义,黄金千两(就算)一挥而尽,它也还是能够再得来。
远山随着空阔的长天没入了大海,我倚着高楼遥望海天之际,风势劲急黄昏时暮潮刚刚涌起。帘外斑鸠啼叫,周围一片细雨,几处闲置的冬田,隔河对岸开台春耕,趁着春雨锄地。嫩叶如烟雾缭绕着柳(liu)梢泛出新绿,想如今,这如烟的新绿定已染得西湖翠(cui)碧。我还记得当年在湖山深处隐居,两三株杨柳将柴门掩闭。

注释
(3)袅袅(niǎo):吹拂,这里形容西风吹拂。
6.频:时常,频繁。
棕缚:棕绳的束缚。
业:职业
9、夜阑:夜深。
①蜃阙:即海市蜃楼。
②思无穷;思绪无穷春欲暮,思无穷,旧欢如梦中。

赏析

  诗各章末二句相同。“其虚其邪”,虚邪,即舒徐,为叠韵词,加上二“其”字。语气更加宽缓,形象地表现同行者委蛇退让、徘徊不前之状。“既亟只且”,“只且”为语助词,语气较为急促,加强了局势的紧迫感。语言富于变化,而形象更加生动。
  杨万里的诗以白描见长,就这点来说,这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说,出了白描以外,此诗还有两点值得注意:一是虚实相生。前两句直陈,只是泛说,为虚;后两句描绘,展示具体形象,为实。虚实结合,相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花,一般归入阴柔美一类,而诗人却把它写得非常壮美,境界阔大,有“天”,有“日”。语言也很有气势:“接天”“无穷”。这样,阳刚与柔美,就在诗歌中得到了和谐统一。
  诗一开篇(kai pian)以杜鹃啼血的典故,实写久不量移的悲苦。“子规”就是杜鹃,又称之为“杜魄”,相传为古蜀帝杜宇所变,日夜悲啼,叫声似“不得归去”,直叫得眼睛出血,是历来诗文中悲苦的象征。武元衡《送柳侍御裴起居》诗说:“望乡台上秦人去,学射山中杜魄哀。”诗人取白居易“其间旦暮闻何物,杜鹃啼血猿哀鸣”(《琵琶行》)的诗意开篇,一个“倦”字点明悲苦之久,“不意”的喜悦可想而知。诗人闻“乡禽”黄鹂的叫声而思念故乡,展开想象的翅膀飞越时空关隘,以优美的语言、眷恋的情怀,向读者描绘了一幅鲜活有趣、令人向往的故园乡土风情画。故园长安既是诗人的出生、成长之地,也是诗人建功立业、实现平生抱负的希望所在。在迭经变故、风雨如晦的日子里,诗人无时无刻不在渴望朝廷恩赦,祈盼擢用,于是,家乡变成了作者魂牵梦绕的精神寄托。由此,诗人不惜浓墨重彩,礼赞了日思夜想的家乡,如痴者之喃,梦者之呓,亦真亦幻,如歌如画。春天的故园,春意盎然、生机勃勃。故乡土地平阔,产出丰富,人情醇厚,生活恬愉,连鸟儿在曾经显出卓著功绩的昆明湖、细柳营上空自由自在地飞翔。现实是严酷无情的,复出的机会日益渺茫,使作者心灰意冷,徒生伤悲。诗句着力刻画故乡风物,字里行间既蕴涵着往日“翻日迥度昆明飞,凌风斜看细柳翥”的惬意和欢愉,又弥漫着“我今误落千万山,身同伧人不思还”的悲苦和忧伤。结尾以拟人的手法,借问黄鹂“乡禽何事亦来此,令我心生忆桑梓”,嘱咐黄鹂速归,将作者戚苦、郁闷、无助、不平而又不甘放弃的情绪宣泄得淋漓尽致。
  “朝真暮伪何人辨,古往今来底事无。”底事,何事,指的是朝真暮伪的事。首联单刀直入地发问:“早晨还装得俨乎其然,到晚上却揭穿了是假的,古往今来,什么样的怪事(guai shi)没出现过?可有谁预先识破呢(po ne)?”开头两句以反问的句式概括指出:作伪者古今皆有,人莫能辨。
  第二首诗与前一首虽然都是写游子题材,却截然不同。在艺术表现上,前一首多用赋笔,这一首则多用比兴。在思想内容上,前一首着重抒写他乡游子的缠绵深挚的思乡之情,这一首则着重表现游子身处异乡的不安之感。适应这一主题的需要,前六句运用比兴的手法突出揭示了游子身不自主流落他乡的情势。诗人将比兴运用到了出神入化的地步,贴切传神,韵味浓郁。开端二句便奕奕有神:“西北有浮云,亭亭如车盖。”一朵飘摇不定的浮云本就与游子的处境极其切合,车是古人主要的交通工具之一,浮云形似车盖,又分外增一层流移飘荡之感。下面每两句一层,层折而下,把游子流落他乡的遭际写得笔酣墨饱。“惜哉时不遇,适与飘风会",浮云本难滞定一方,却又命乖时舛,恰与突起的狂风遭遇。飘风,暴起之风。以浮云遭遇狂风表现游子为情势所迫不得不奔走他乡,可谓形景切合,情理自然。因受飘风鼓荡,一去便千里迢迢,远至东南的极点了:“吹我东南行,行行至吴会。”句中没有一个感叹字眼,却有千回百转无限伤怀之味,“行行至吴会",无字不含远飓怨尤之意。这六句诗笔在浮云,意在游子,形象鲜明,意蕴沉深,耐人玩味。古人说诗写得好,要“意象俱足”,这几笔足以当之。
  月白霜清,是清秋夜景;以霜色形容月光,也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句;而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里,用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光,给人以立体感,尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”,是叙述,而非摹形拟象的状物之辞,是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢?不难想象,这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的,透过窗户的皎洁月光射到床前,带来了冷(liao leng)森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去,在迷离恍惚的心情中,真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜;可是再定神一看,四周围的环境告诉他,这不是霜痕而是月色。月色不免吸引(xi yin)着他抬头一看,一轮娟娟素魄正挂在窗前,秋夜的太空是如此的明净!这时,他完全清醒了。
  唐人音乐诗较著名者,有李颀《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》、李白《听蜀僧濬弹琴》、李贺《李凭箜篌引》、白居易《琵琶行》等及韩愈此篇。篇篇不同,可谓各有千秋。喜惧哀乐,变化倏忽,百感交集,莫可名状,这就是韩愈《听颖师弹琴》韩愈 古诗的感受。读罢全诗,颖师高超的琴技如可闻见,怪不得清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、李贺的《李凭箜篌引》相提并论,推许为“摹写声音至文”了。
  狱吏每年只有工食银六两,按当时一般平民生活标准只够四口之家一个月所用。这还是在册的狱吏,而不在册的就更低了,他们虽然收入这么低,但大多还通过各种关系,打通种种关节要来县衙当差(狱吏一般是违法进来的,没有通过科举考试,无法保证文化素质)。他们主要是靠山吃山。
  江水三千里长,家书有十五行长,每行没有其它的话语,只是告诉我要早日回到家乡去。
  贾谊和屈原这种见解的差异,是因为他们具有不同的生死观。屈原所怀的是儒家杀身成仁的思想,理想不能实现就不惜殉以生命;而贾谊除具有儒家思想外,还兼有盛行于汉初的道家旷达精神。所以,如将两人 的作品加以对比,就可以发现在忧国忧民的忧患意识方面,贾谊没有屈原那样深沉;在对自身理想的追求上,贾谊也不及屈原那么执着,似乎他对世事显得更豁达,更彻悟。 贾谊任长沙王太傅第三年的一天,有一只鸟(猫头鹰)飞入他的住宅。长沙民间认为猫头鹰所到的人家,主人不久将会死去。贾谊谪居长沙本已郁郁不得志,又凑巧碰上这事,更是触景生情,倍感哀伤,便写下《鵩鸟赋》,假借与鹏鸟的问答,抒发自己的怀才不遇之情,并用老庄“齐生死,等祸福”的思想来自我宽解。《鵩鸟赋》开始记述何年何月何日鸟入屋,主人以为怪事,便翻开策数之书进行占卜,所得到的回答是房主人将死去(或远去)。主人占卜后要鸟告诉吉凶和死期的迟速。
  “明月松间照,清泉石上流。”天色已暝,却有皓月当空;群芳已谢,却有青松如盖。山泉清冽,淙淙流泻于山石之上,有如一条洁白无瑕的素练,在月光下闪闪发光,多么幽清明净的自然美啊!王维的《济上四贤咏》曾经赞叹两位贤士的高尚情操,谓其"息阴无恶木,饮水必清源”。诗人自己也是这种心志高洁的人,他曾说:”宁息野树林,宁饮涧水流,不用坐梁肉,崎岖见王侯。”(《献始兴公》)这月下青松和石上清泉,不正是他所追求的理想境界吗?这两句写景如画,随意洒脱,毫不着力。像这样又动人又自然的写景,达到了艺术上炉火纯青的地步,非一般人所能学到。 “竹喧归浣女,莲动下渔舟。”竹林里传来了一阵阵的歌声笑语,那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了;亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分,掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠,那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。在这青松明月之下,在这翠竹青莲之中,生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人们。这纯洁美好的生活图景,反映了诗人过安静纯朴生活的理想,同时也从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。这两句写的很有技巧,而用笔不露痕迹,使人不觉其巧。诗人先写"竹喧""莲动",因为浣女隐在竹林之中,渔舟被莲叶遮蔽,起初未见,等到听到竹林喧声,看到莲叶纷披,才发现浣女、莲舟。这样写更富有真情实感,更富有诗意。
  龙驭两宫崖岭月,貔貅万灶海门秋。
  “新丰市”(今陕西临潼县)、“细柳营”(今陕西长安县),两地相隔七十余里。这两个地名皆可参考见《汉书》,诗人兴会所至,一时汇集,典雅有味。“细柳营”本是汉代周亚夫屯军之地,用来就多一重意味,似谓诗中狩猎的主人公亦具名将之风度,与其前面射猎时意气风发、飒爽英姿,形象正相吻合。这两句连上两句,既生动描写了猎骑情景,又真切表现了主人公的轻快感觉和喜悦心情。
  诗人没有直接点明诗中所抒发的“忧思”,却写道:“薄帷鉴明月,清风吹我襟。”写清澈如水的月光照在薄薄的帐幔上,写带有几分凉意的清风吹拂在诗人的衣襟上,造成一种凄清的气氛。这似乎是在写自然景色,但是,景中有人。因为在月光下徘徊的是诗人,清风吹拂的是诗人的衣襟。所以,可以说写景正是为了写人。这样写,比直接写人,更富有艺术效果,使人感到含蓄不尽,意味无穷。
  东山上建有白云堂和明月堂,所以诗里那蔷薇、那白云、那明月,都不是信笔写出的,而是切合东山之景,语带双关。李白的诗就有这样的好处,即使在下笔时要受东山这样一个特定地点的限制,要写出东山的特点和风物,但成诗以后,仍显得极其自然和随意,毫无拘束之态。
  古时常言新媳妇难当,在于夫婿之上还有公婆。夫婿称心还不行,还得婆婆顺眼,第一印象非常重要。古代女子过门第三天(俗称“过三朝”),照例要下厨做菜,这习俗到清代还保持着,《儒林外史》二十七回:“南京的风俗,但凡新媳妇进门,三天就要到厨下去收拾一样菜,发个利市”。画眉入时固然重要,拿味合口则更为紧要。所以新媳妇总会有几分忐忑不安的。
  这两句合起来看,那就是写出了一个清淡平远而又生意盎然的自然景象,又写出了一个活静自得而又老当益壮的人物心情。每句前四字写景,后三宇写意,边写边议,有景有意,而意又饱和在情中,使景、情、意融为一体。从而既写出深层的含义,而又保持鲜明、生动的形象,它成为“名句”,其妙处是可以说清的。
  作者叹息的内容:1.自己的苦 2.周围人的苦 3.战乱给人们带来的痛苦

创作背景

  根据陈祖美《李清照简明年表》,此词作于公元1121年9月中旬。公元1120年(北宋宣和二年庚子)赵明诚知莱州,李清照未与之同去,仍居青州。公元1121年(宣和三年辛丑)秋天次年起身赴莱州与丈夫团聚,行到昌乐,遇雨宿于旅馆中,一时难以见到久别的丈夫,又思念家中姊妹,在寂寞凄苦中写了这首《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》。

  

张燮( 清代 )

收录诗词 (7815)
简 介

张燮 (1753—1808)江苏常熟人,字子和,号荛友。干隆五十八年进士,官至宁绍台兵备道。工词章。喜藏书,有“平生减产为收书,三十年来万卷余”之句,与黄丕烈有“两书淫”之称。藏书楼名“小琅环福地”。有《味经书屋集》、《小琅环随笔》等。

除夜 / 南门丽丽

"风撼桐丝带月明,羽人乘醉截秋声。七弦妙制饶仙品,
渐老将谁托,劳生每自惭。何当重携手,风雨满江南。
八水皆知味,诸翁尽得名。常论冰井近,莫便厌浮生。"
百金交弟兄。货至貊戎市, ——孟郊
"四远参寻遍,修行却不行。耳边无俗语,门外是前生。
大名如副宝,至道亦通玄。千里犹能应,何云迩者焉。"
歌喉若珠累,舞腰如素束。千态与万状,六人欢不足。
回首帝京归未得,不堪吟倚夕阳楼。"


寒食诗 / 费莫丹丹

"细雨轻风采药时,褰帘隐几更何为。岂知泽畔纫兰客,
几经他国岁,已减故乡人。回首长安道,十年空苦辛。"
吏扫盘雕影,人遮散马乘。移军驼驮角,下塞掾河冰。
"古画思匡岭,上方疑傅岩。蝶闲移忍草,蝉晓揭高杉。 ——段成式
楚峡神教暮雨晴。踯躅岂能同日语,玫瑰方可一时呈。
"吴公台下旧京城,曾掩衡门过十春。别后不知新景象,
意纵求知切,才惟惧鉴精。五言非琢玉,十载看迁莺。
能弹琵琶善歌舞。风前弱柳一枝春,花里娇莺百般语。


蝶恋花·别范南伯 / 布华荣

攀龙迹下愧登门。夜听讴咏销尘梦,晓拜旌幢战旅魂。
"一树繁英夺眼红,开时先合占东风。
因思周庙当时诫,金口三缄示后昆。"
归去杜陵池馆在,且将朝服拂埃尘。"
喜是攀阑者,惭非负鼎贤。 ——陆羽
佩兰应语宫臣道,莫向金盘进荔枝。"
"朱旗引入昔茆堂,半日从容尽日忙。驷马宝车行锡礼,
"违拜旆旗前,松阴路半千。楼冲高雪会,驿闭乱云眠。


紫芝歌 / 谯庄夏

湿苔滑行屐,柔草低藉瑟。鹊喜语成双,花狂落非一。 ——崔子向
归思若随文字在,路傍空为感千秋。"
为报朱衣早邀客,莫教零落委苍苔。"
任诞襟全散,临幽榻旋移。松行将雅拜,篁阵欲交麾。 ——陆龟蒙
无谋纵欲离安邑,可免河沟徙大梁。"
"一条溪绕翠岩隈,行脚僧言胜五台。农罢树阴黄犊卧,
晶晃明苔砌,参差绕芥舟。影疑星泛晓,光似露涵秋。
明月悲歌又前去,满城烟树噪春禽。"


题沙溪驿 / 张廖亦玉

只因赤帝宫中树,丹凤新衔出世来。
"长羡闲居一水湄,吟情高古有谁知。石楼待月横琴久,
夜拥双姬暖似春。家计不忧凭冢子,官资无愧是朝臣。
寒冲山影岸,清绕荻花洲。尽是朝宗去,潺潺早晚休。"
劝君此醉直须欢,明朝又是花狼藉。(见《野客丛谈》)
嗟余索米无人问,行避霜台御史骢。"
"万里无云镜九州,最团圆夜是中秋。满衣冰彩拂不落,
长卿严助是前身。清泉引入旁添润,嘉树移来别带春。


摸鱼儿·午日雨眺 / 拓跋启航

鹦鹉能言却入笼。柳惠岂嫌居下位,朱云直去指三公。
"朱栏芳草绿纤纤,欹枕高堂卷画帘。处处落花春寂寂,
"不是苕溪厌看月,天涯有程云树凉。
"四十五秋宵,月分千里毫。冷沉中岳短,光溢太行高。
树迎高鸟归深野,云傍斜阳过远山。(《秋日晚望》,
"独听空阶雨,方知秋事悲。寂寥旬假日,萧飒夜长时。
"苍茫枯碛阴云满,古木号空昼光短。云拥三峰岳色低,
独倚郡楼无限意,满江烟雨正冥濛。"


西北有高楼 / 窦甲子

不惜杨花飞也得,愁君老尽脸边红。
三留对上帝,玉楼十二重。上帝赐我酒,送我敲金钟。
"任公郡占好山川,溪水萦回路屈盘。南国自来推胜境,
新起画楼携客上,弦歌筵内海榴红。"
"鹤鸣山下去,满箧荷瑶琨。放马荒田草,看碑古寺门。
草珠竞骈睛。浮虚有新劚, ——孟郊
欲问平台门下吏,相君还许吐茵不。"
分台话嵩洛,赛雨恋烟霞。树谷期招隐,吟诗煮柏茶。"


山居示灵澈上人 / 完颜戊

喜见唐昌旧颜色,为君判病酌金罍。"
"七千七百七十丈,丈丈藤萝势入天。未必展来空似翅,
"池莲憔悴无颜色,园竹低垂减翠阴。
"寒风萧瑟楚江南,记室戎装挂锦帆。倚马未曾妨笑傲,
波起轻摇绿,鳞游乍跃红。殷勤排弱羽,飞翥趁和风。"
好期圣代重相见,莫学袁生老竹轩。"
君王魂断骊山路,且向蓬瀛伴贵妃。"
区区徒自效,琐琐不足呈。 ——侯喜


天上谣 / 答寅

感物心情无计开。梦断美人沈信息,目穿长路倚楼台。
一盏寒灯共故人。云外簟凉吟峤月,岛边花暖钓江春。
"新秋日后晒书天,白日当松影却圆。五字句求方寸佛,
坐落千门日,吟残午夜灯。
已叹一年三易换,更嗟殴辱下东廊。"
贫有茅茨帝舜城。丹凤昼飞群木冷,一龙秋卧九江清。
骑龙枿枿升紫烟。万姓攀髯髯堕地,啼唿弓剑飘寒水。
"箭飞峡中水,锯立峡中石。峡与水为隘,水与石相击。


石鱼湖上醉歌 / 郁语青

华岳无时雪,黄河漫处冰。知辞国门路,片席认西陵。"
自可临泉石,何妨杂管弦。东山似蒙顶,愿得从诸贤。"
"花落青苔锦数重,书淫不觉避春慵。恣情枕上飞庄蝶,
白日半岩岫,清风满丘樊。 ——裴幼清
况是青云知己在,原思生计莫忧贫。"
集贤殿里开炉冶,待把黄金铸重臣。
能知窟穴依形势,不听谗邪是圣君。"
苍苔留虎迹,碧树障溪声。欲过一回首,踟蹰无限情。"