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临江仙引·渡口

唐代 / 莫仑

珥笔金华殿,三朝玉玺书。恩光荣侍从,文彩应符徐。
南楼弹弦北户舞,行人到此多回徨。头白如丝面如茧,
露白移长簟,风清挂幅巾。西园旧才子,想见洛阳人。"
忘情簪白笔,假梦入青山。惆怅只应此,难裁语默间。"
"苦心三十载,白首遇艰难。旧地成孤客,全家赖钓竿。
蜀国鱼笺数行字,忆君秋梦过南塘。"
孤帆淮上归,商估夜相依。海雾寒将尽,天星晓欲稀。
楚塞望苍然,寒林古戍边。秋风人渡水,落日雁飞天。
云霄望且远,齿发行应暮。九日泣黄花,三秋悲白露。
新诗来起予,璀璨六义全。能尽含写意,转令山水鲜。
曲沼残烟敛,丛篁宿鸟喧。唯馀池上月,犹似对金尊。"


临江仙引·渡口拼音解释:

er bi jin hua dian .san chao yu xi shu .en guang rong shi cong .wen cai ying fu xu .
nan lou dan xian bei hu wu .xing ren dao ci duo hui huang .tou bai ru si mian ru jian .
lu bai yi chang dian .feng qing gua fu jin .xi yuan jiu cai zi .xiang jian luo yang ren ..
wang qing zan bai bi .jia meng ru qing shan .chou chang zhi ying ci .nan cai yu mo jian ..
.ku xin san shi zai .bai shou yu jian nan .jiu di cheng gu ke .quan jia lai diao gan .
shu guo yu jian shu xing zi .yi jun qiu meng guo nan tang ..
gu fan huai shang gui .shang gu ye xiang yi .hai wu han jiang jin .tian xing xiao yu xi .
chu sai wang cang ran .han lin gu shu bian .qiu feng ren du shui .luo ri yan fei tian .
yun xiao wang qie yuan .chi fa xing ying mu .jiu ri qi huang hua .san qiu bei bai lu .
xin shi lai qi yu .cui can liu yi quan .neng jin han xie yi .zhuan ling shan shui xian .
qu zhao can yan lian .cong huang su niao xuan .wei yu chi shang yue .you si dui jin zun ..

译文及注释

译文
小时(shi)候不认识月亮, 把它称为白玉盘。
请你忙里偷闲地先到江边游春散心,看看如今的柳色是否已经很深。
榆柳树荫盖着房屋后檐,争春的桃与李列满院前。
庭院一层层的有好多层,云簇阁楼的窗户,淡淡的雾气弥漫在四周,春天却迟迟不来。思念让容色憔悴,只有在夜晚的梦中才能相聚,向阳的梅枝也到了发芽的时节。
“我自己还不知道死在何处,谁能叫我们母子双双保全?”
江南的风景多么美好,如画的风景久已熟悉。春天到来时,太阳从江面升起,把江边的鲜花照(zhao)得比火红,碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南?江南的回忆,最能唤起追思的是像天堂一样的杭州:游玩灵隐寺寻找皎洁月亮中的桂子,登上郡亭,枕卧其上,欣赏那起落的钱塘江大潮。什么时候能够再次(ci)去游玩?江南的回忆,再来就是回忆苏州的吴宫,喝一喝吴宫的美酒春竹叶,看一看吴宫的歌女双双起舞像朵朵迷人的芙蓉(rong)。不知何时会再次相逢。
独倚高高桅杆,心中无限忧思,远远传来凄清的瑟声(sheng),低低诉说着千古幽情。一曲终罢人不见,江上青峰孤耸。
花白的头发与明亮的灯光辉映,灯花何必溅着斑斓的火花报什么喜讯。
夜露浸湿黄铜闪闪的门环,
游春的人们,兴趣正浓,哪管春天将去。丰乐亭前,人来人往,落花遍地。
辛苦的日子多欢乐的时候少,在船上睡在沙上行像只海鸟。
雨前初次见到新开花朵的花蕊,雨后连叶子底下也不见一朵花。
怎能让此身化作千千万万,撒落到每个(ge)峰顶眺望故乡!
月明之夜孤雁掠过承露仙掌,哀鸣声传到昏暗的长门宫前。

注释
金猊(ni泥):狮形铜香炉。
4、宅幽而势阻:位置偏僻而地势险要。宅,位置。势,地势。
  ①水仙子:曲牌名,又名凌波仙、凌波曲、湘妃怨等。句式为七七、七五七、三三四。八句四韵。
⑾兼济:兼济天下,做利国利民之事。《孟子·尽心上》:“古之人,得志,泽加于民;不得志,修身见于世。穷则独善其身,达则兼善天下。”
④西池:故址在丹阳(今南京市),这里借指北宋京都开封西郑门西北之金明池二秦观于元佑间居京时,与诸同僚有金明池之游会。

赏析

  第三节正面写别岁欢饮的场面。东邻、西舍、酒熟、豕(猪)肥是互文见义,遥应首篇“农功各已收”句。而写欢饮一点即收,和前首“为欢恐无及”呼应。第三句写热闹欢饮,末句却一落千丈,回到上两节的无可奈何的心情。如果是一般文人,这一节多半要着力铺写,而作者却只用两组对句带过。别岁之意交代完毕之后,表面上题意已尽,但诗人忽然又从这一年联(lian)想到第二年,和一、二两节呼应,使感慨更加深沉。这就犹如图画,层峦迭嶂,使人有丘壑无尽之感。山重水复疑无路之时,忽出新意,意虽酸辛,语却略带幽默,这是苏轼诗后来的一大特色。纪昀评苏轼诗时称赞“此首气息特古”,又评这最后一节说:“逼入一步,更沉着。”赵克宜《苏诗评注汇钞》卷一说:“沉痛语以警快之笔出之,遂成绝调。”这些评论都较中肯。这首诗一方面反映出苏轼青年时代学习汉魏古诗的语言气息;另一方面立意遣辞也有他本身的风格,不像在七言古诗里那样笔锋犀利,才气逼人,常常一泻无余,说得太透太尽,而是才情内敛,耐人咀嚼回味。
  在《咏桂》李白 古诗的诗篇中,很多都与月亮有关,如李商隐的“昨夜西池凉露满,桂花吹断月中香”(《昨夜》);皮日休则直截了当地道出了桂花的由来,他说:“玉棵珊珊下月轮,殿前拾得露华新。至今不会天中事,应是嫦娥掷与人。”(《天竺寺八月十五日夜桂子》)诗人白居易则显得幽默了许多,他觉得,偌大一个月宫,只有一株桂树,未免太冷清了,于是大胆建议:“遥知天上桂花孤,试问嫦娥更要无?月宫幸有闲田地,何不中央种两株。”(《东城桂》)南宋杨万里也留有关于桂花树的名句:“不是(bu shi)人间种,移从月中来。广寒香一点,吹得满山开。”(《《咏桂》李白 古诗》)桂花与明月、嫦娥的关系如此密切,自然也就沾上仙气了。
  由“日”到“夜”,以至夜深“霜重”,追兵已临易水,敌军自然先到易水。追兵尾随,敌军倘要渡水,便可能全军覆役,因而只能背水一战。“陷之死地而后生”,想到韩信的背水阵,就知道追兵面临的形势何等严峻!鼓声不起,主将誓死,正是这种严峻形势的反映。至于快战的结果如何,却让读者去想象。诗人运用特殊的艺术手法表现独特的艺术想象,或用象征,或用暗示,或用烘托,或以(huo yi)虚见实、以声显形、以部分代全体,给读者留下了过于广阔的想象空间,所以读者的理解因人而异。
  第三首诗写一位美丽的歌妓,歌舞(ge wu)至夜深人静时,情绪激动,歌舞节拍急迫迅疾,加之月落烛微,便与听者相拥一起,难舍难分。首二句写歌妓服装之艳丽夺晖:她漂亮的彩色丝制舞衣是用吴地出产的剪刀裁制而成的,她明妆丽服,比今日的春光还要灿烂照人。三四句写歌妓人美,神美,舞美:她的一举一动都是那么迷人,扬眉转袖之间,好像片片雪花在轻盈地飞舞;她的容貌真是倾国倾城,为世间所罕见。末三句写节拍急切,月落烛微,两情至欢:听者陶醉在她的歌声中,忘却了时间,忘记了归去。最后写月亮已经落下,屋内烛光已微,歌者希望听者不要违背了她的一片痴心情意。
  末二句写虽然两人相隔得不远,但是却无法相见,犹如相隔千万里。“咫尺”,说明在诗人眼里,两人的心是很近的。“千里”,一个江南,一个江北,是地理上的距离。“家家”二字,对诗人是有刺激的,当然她也很想为李亿做棉衣。“远”字与“家家”相连,表现出捣衣声此起彼伏,连成一片,声声都敲打着诗人的心。一个女性的绵情牵系表露无遗。前句中的“歌声隐隐”与这句的“家家远砧”,双双入耳,最后一句写得相当有分量。
  《《夜送赵纵》杨炯 古诗》是一首送别诗,写得气魄宏大。赵纵是赵地的赵姓人,诗人为他送别,很自然地联想到天下尽人皆知的战国时赵惠文王那块和氏璧的故事。
  在黄景仁的诗中, 所有虚幻的安慰全消失了,只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势,思念的姿势。试想,诗人独立中庭,久久望月,一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳,打湿了自已的心灵。而这种等待的尽头却只能是一片虚无,这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍然不能不思念的心态,正是最为绝望的一种心态。 第三联“缠绵思尽 抽残茧,宛转心伤剥后蕉”。这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝,将自已重重包裹,正如诗人自己,用重重思念将自己重重包围。春蚕吐丝尽头是茧,是死,红烛流泪的尽头是灰,是死。而死,自然是人世间最为绝望的结局了。“芭蕉”也是幽怨的意象,李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”句。
  除了对武氏的揭露,骆宾王文章还揭示了一个反抗者自身的问题,即,武氏的种种劣迹并非到骆宾王写作时才广为人知,为什么到李敬业起兵时才一下子提出清算总账呢。原来李敬业等人因触犯了武氏之法,遭到贬黜,一些心怀不满分子聚到一处,才酿成了一场大乱。那么,如果不是这样,武则天再有十倍罪恶,李敬业等也不会起事。于是,李敬业等人的反抗,并非只是出于公心义愤,完全是因为武则天革命革到了他们头上,严重损害了他们个人的既得利益,他们动了私心私愤,最终铤而走险。最妙不可言的是,他们居然也做成了这篇慷慨激昂的公论,尽管骨子里并不硬气。难怪武则天之流要看不起知识分子,只要他们可以依附,他们总是会安之若素,依附不成时,才会发难,而这种发难又多半成不了事。所谓秀才造反,十九不成。更有甚者,李敬业造反不成,自己人头落地、全家灭门不算,连祖坟都让武则天扒了。想当初,正是李敬业的祖父李绩一言九鼎,为武则天当上皇后铺平了道路,并为武则天主持史无前例的封后加冕仪式,其对武氏的贡献应是无与伦比的,其最后竟落得个掘墓鞭尸的下场。凡为武则天出力的人,多没有好下场。不知是报应,还是为虎作伥的必然结果,中国历史已提供了太多这方面的范例。也许正是这种不良预后,使得整个社会保持了一份良知,也使恶势力的膨胀有度可限。无论怎么说,武则天政权持续时间之长还是令(shi ling)人惊异的。由于武氏早先的卑微以及其追逐权力的行径,受到绝对多数的朝廷正统势力的强烈抵制,故武氏政权对所谓的正派人士有一种天然的敌视。如同武氏本人唯权是务、品行俗劣一样,武则天时代朝中的下三滥也异乎寻常的多。并且这些下三滥根本不屑以假仁假义的面目出现,处处以丑恶本色招摇得势,整个朝廷乌烟瘴气,有正义感及有才干的人处处受倾轧,常常处于下风,且人材凋零。就在这种状态下,武则天的政权经历了诸多的外忧内患,策动了无数次腥风血雨,竟是无往而不利。是不是那些品行极差之人身负治国之才呢?当然不是。那些败类充其量只能是构成武氏权力,并为其壮大声势,而事关天下气运的国计民生料理,又非正派人士料理不可。于是,历史又产生了一个奇异现象,即,尽管在相当多数的情况下,有才干的正直人士饱受摧残,仿佛生物生理上的代偿功能一般,那些幸免于难的知识管理人才超负荷超水平的运作,在极度不利的条件下,完成了那些看来无法完成的事,终于维系了社会不至于崩溃。
  生活在社会下层的小官吏,形同草芥,绝不会引人注目,多一个少一个也绝不会对官僚机构的运转有丝毫影响。他们的出现、存在、消失,全都悄无声息,上天连眼睛都不会眨一下。
  “等闲变却故人心,却道故人心易变”二句:因为此词是模拟女性的口吻写的,所以从这两句写出了主人公深深地自责与悔恨。纳兰不是一个负心汉,只是当时十多岁的少年还没主宰自己的命运。其实像李隆基这样的大唐皇帝都保不住心爱的恋人,更何况是纳兰。
  想是庾楼坐落在一座城市边(可能是江城,未作考证),从这里大概可以看到全城景貌,包括白居易平常上班的衙门。前一句再一次揭明了季节为冬末春初,城市阴处的雪还未化尽;后一句亦再一次揭示时间是清晨,人们一天的工作还未开始,衙门口大鼓前还没有尘土飞起——说明没人在那儿活动。
  从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段,写琵琶女(pa nv)的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”,是写正式演奏前的调弦试音;而后“弦弦掩抑”,写到曲调的悲伧;“低眉信手续续弹”,写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑,都是弹奏琵琶的手法。霓裳:即《霓裳羽衣曲》,唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺:当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句,描写琵琶乐曲的音乐形象,写它由快速到缓慢、到细弱、到无声,到突然而起的疾风暴雨,再到最后一划,戛然而止,诗人在这里用了一系列的生动比喻,使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠,有流啭花间的间关莺语,有水流冰下的丝丝细细,有细到没有了的“此时无声胜有声”,有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈,它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言,唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了,演奏已经结束,而听者尚沉浸在音乐的境界里,周围鸦雀无声,只有水中倒映着一轮明月。
  第一层(第二段),写表演一家人深夜被犬吠惊醒的情形,以及宾客对《口技》林嗣环 古诗表演的由衷赞叹。
  “江帆几片疾如箭,山泉千尺飞如电”,俯瞰脚下,江上点点白帆,轻疾如离弦之箭;仰望高崖瀑布,飞流直下快如闪电。作者从江与山的众多景物中各截取其一点,从近处、细处着眼于江上疾驶如飞的“江帆”,悬崖陡壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写的只是一个个的个体的景物,却又极富群像性,给人以动态的感官体验。三、四两句移近了视界。“江帆”实因大江的流急而益现轻灵,“山泉”也得力于山崖的陡峭,这都是句面以外的意境。这两句又以工整的对偶叙出,带着分明的动感,说明这已是一组近景。
  第三句“千门万户成野草”,急转直下,一个“成”字成为全诗思想情感的转折点。承上启下,将前度的繁华热闹推翻,却引发了突如其来的繁华成空,万事成空的无限感慨。从六朝故旧到诗人所面对的往昔遗址,几百年的历史更迭,风烟变幻,沉重的附在这样一个“成”字上,沧桑与负重集千钧于一发。诗人的悲怆传达给了读者,成为千万人的悲怆。当日的“万户千门”早已不复存在。诗人是在遗址面前演发出了对往昔的憧憬和想象,他想象到这今日生满野草的荒凉旷野也曾是六朝繁华的一部分。以实景引出虚事,以虚像来反衬(fan chen)实际景物的荒凉。诚如后世辛弃疾在《永遇乐》中所写的“风流总被,雨打风吹去”,吊古伤今之情,在虚实两种截然不同的景象中自然流露。同时,“千门万户成野草”的前四字,与“结绮临春事最奢”紧紧地衔接在一起,后三字写出了结绮、临春两座楼的变化。这句本身用“千门万户”和“野草”作比照,把陈朝的灭亡和《台城》刘禹锡 古诗的今昔写得一清二楚。
  既然满院牡丹只有两枝残败,似乎不必如此惆怅,然而一叶知秋,何况那还是两枝。诗人从两枝残花看到了春将归去的消息,他的担心并非多余。“明朝风起应吹尽”,语气又是一转,从想象中进一步写出惜花之情。明朝或许未必起风,“应”字也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云,已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。一旦风起,“寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风”,那种凄凉冷落实在使诗人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情,他也不能拖住春天归去的脚步,更不能阻止突如其来的风雨。古人说过:“昼短苦夜长,何不秉烛游?”(《古诗十九首》)那么,趁着花儿尚未被风吹尽,夜里起来把火看花,也等于延长了花儿的生命。何况在摇曳的火光映照下,将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人,那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。全篇诗意几经转折,诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致,至于花残之后诗人的心情又会如何,读者也就不难体味了。

创作背景

  这首诗描绘春中田园景色,是王维早期的作品,当作于唐玄宗开元二十年(732年)前后王维隐居辋川时期的一个春天。

  

莫仑( 唐代 )

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简 介

莫仑 莫仑,约公元一二七九年前后在世,字予山,号两山,江都人。寓家丹徙,生卒年均不详,约宋末前后在世。成淳四年(公元一二六八年)进土。元不仕,能词,平率易通,今仅见存于绝妙好词,词者四首。

六么令·夷则宫七夕 / 唐婉

王敬伯,绿水青山从此隔。"
"七泽兰芳千里春,潇湘花落石磷磷。
茅屋长黄菌,槿篱生白花。幽坟无处访,恐是入烟霞。"
"洞真善救世,守夜看仙经。俾我外持内,当兹申配庚。
如今供奉多新意,错唱当时一半声。"
豹尾从风直,鸾旗映日翻。涂刍联法从,营骑肃旌门。
"掾史当授衣,郡中稀物役。嘉辰怅已失,残菊谁为惜。
杂花飞尽柳阴阴,官路逶迤绿草深。


南柯子·十里青山远 / 张庚

"百年心不料,一卷日相知。乘兴偏难改,忧家是强为。
不随晴野尽,独向深松积。落照入寒光,偏能伴幽寂。
宣谕生灵真重任,回轩应问石渠郎。"
我爱古人道,师君直且温。贪泉誓不饮,邪路誓不奔。
"白社风霜惊暮年,铜瓶桑落慰秋天。
终期买寒渚,同此利蒲鱼。"
早知怨别人间世,不下青山老白云。"
"芸阁为郎一命初,桐州寄傲十年馀。魂随逝水归何处,


客中除夕 / 庞树柏

自悲由瑟无弹处,今作关西门下人。"
海涛澜漫何由期。"
诚知暂别那惆怅,明日藤花独自看。"
窗中有个长松树,半夜子规来上啼。"
三方归汉鼎,一水限吴州。霸国今何在,清泉长自流。"
愿借老僧双白鹤,碧云深处共翱翔。"
"英威今寂寞,陈迹对崇丘。壮志清风在,荒坟白日愁。
"掷地金声信有之,莹然冰玉见清词。元凯癖成官始贵,


谒金门·双喜鹊 / 黄元

"玉树起凉烟,凝情一叶前。别离伤晓镜,摇落思秋弦。
台笠冒山雨,渚田耕荇花。(见《石林燕语》)。
"日没出古城,野田何茫茫。寒狐啸青冢,鬼火烧白杨。
白沙连晓月。"
"柔桑锦臆雉,相送到烟霞。独隐空山里,闲门几树花。
世故山川险,忧多思虑昏。重阴蔽芳月,叠岭明旧雪。
一曲闾阎青荻间。坦腹定逢潘令醉,上楼应伴庾公闲。
寺古秋仍早,松深暮更闲。月中随道友,夜夜坐空山。"


剑客 / 述剑 / 赵杰之

妆阁书楼倾侧尽,云山新卖与官家。"
梯航来万国,玉帛庆三朝。湛露恩方浃,薰风曲正调。
湔裙移旧俗,赐尺下新科。历象千年正,酺醵四海多。
分手如何更此地,回头不语泪潸然。"
县城寒寂寞,峰树远参差。自笑无谋者,只应道在斯。"
"悠悠远行者,羁独当时思。道与日月长,人无茅舍期。
"酒泉布衣旧才子,少小知名帝城里。一篇飞入九重门,
降龙今已去,巢鹤竟何从。坐见繁星晓,凄凉识旧峰。"


吉祥寺赏牡丹 / 秦镐

"水国芒种后,梅天风雨凉。露蚕开晚簇,江燕绕危樯。
蓝叶郁重重,蓝花若榴色。少妇归少年,华光自相得。
"共嗟王粲滞荆州,才子为郎忆旧游。凉夜偏宜粉署直,
"山寒天降霜,烟月共苍苍。况此绿岩晚,尚馀丹桂芳。
策行须耻战,虏在莫言家。余亦祈勋者,如何别左车。"
"汉家逐单于,日没处河曲。浮云道旁起,行子车下宿。
"乐是风波钓是闲,草堂松径已胜攀。太湖水,洞庭山,
镜掩鸾空在,霞消凤不回。唯馀古桃树,传是上仙栽。"


有美堂暴雨 / 范雍

"独向东亭坐,三更待月开。萤光入竹去,水影过江来。
净色和云落,喧声绕石斜。明朝更寻去,应到阮郎家。"
陌头空送长安使,旧里无人可寄书。"
莫恋本师金骨地,空门无处复无关。"
fT睇呈巧笑,惠音激凄清。此愿良未果,永怀空如酲。"
蓬荜永无车马到,更当斋夜忆玄晖。"
秋风南陌无车马,独上高楼故国情。"
别愁逢夏果,归兴入秋蝉。莫作隳官意,陶潜未必贤。"


一叶落·泪眼注 / 王赉

天涯莫道无回日,上岭还逢向北人。"
"珍木郁清池,风荷左右披。浅觞宁及醉,慢舸不知移。
"巨浸连空阔,危楼在杳冥。稍分巴子国,欲近老人星。
南中纸价当日贵,只恐贪泉成墨池。"
"皎洁沈泉水,荧煌照乘珠。沈非将宝契,还与不贪符。
"千年泰山顶,云起汉皇封。不作奇峰状,宁分触石容。
身承汉枝叶,手习鲁诗书。尚说无功德,三年在石渠。"
"塞黑云黄欲渡河,风沙眯眼雪相和。


清平乐·太山上作 / 德新

捕蝗归来守空屋,囊无寸帛瓶无粟。十月移屯来向城,
"红烟满户日照梁,天丝软弱虫飞扬。菱花霍霍绕帷光,
"日入溪水静,寻真此亦难。乃知沧洲人,道成仍钓竿。
桃李美人攀折尽,何如松柏四时寒。"
"皇帝施钱修此院,半居天上半人间。丹梯暗出三重阁,
穷泉那复晓,乔木不知秋。岁岁寒塘侧,无人水自流。"
江深烟屿没,山暗雨云飞。共待酬恩罢,相将去息机。"
"山下孤城月上迟,相留一醉本无期。


夹竹桃花·咏题 / 毛国翰

洞箫又奏繁,寒磬一声起。鹤警风露中,泉飞雪云里。
客路山连水,军州日映尘。凄凉一分手,俱恨老相亲。"
金镊唯多鬓上丝。绕院绿苔闻雁处,满庭黄叶闭门时。
"伯英草圣称绝伦,后来学者无其人。白眉年少未弱冠,
菶茸何年值,间关几日吟。一枝如可冀,不负折芳心。"
老衲供茶碗,斜阳送客舟。自缘归思促,不得更迟留。"
亚夫高垒静,充国大田秋。当奋燕然笔,铭功向陇头。"
"带郭茅亭诗兴饶,回看一曲倚危桥。门前山色能深浅,