口技
崄树临溪亚，残莎带岸崩。持竿聊藉草，待月好垂罾。
一畦云薤三株竹，席上先生未是贫。"
豪鲸逸其穴，尺水成沧溟。岂无鱼鳖交，望望为所憎。
"水影星光怪异多，不思修德事干戈。
"鹪鹩惊与凤凰同，忽向中兴遇至公。金榜连名升碧落，
猿渴应须见，鹰饥只待唿。银河正清浅，霓节过来无。"
"权归诸吕牝鸡鸣，殷鉴昭然讵可轻。
庭前佳树名栀子，试结同心寄谢娘。"
舞蝶歌莺莫相试，老郎心是老僧心。"
松织香梢古道寒。昼傍绿畦薅嫩玉，夜开红灶捻新丹。
两情含眷恋，一饷致辛酸。夜静长廊下，难寻屐齿看。"
口技拼音解释:
xian shu lin xi ya .can sha dai an beng .chi gan liao jie cao .dai yue hao chui zeng .
yi qi yun xie san zhu zhu .xi shang xian sheng wei shi pin ..
hao jing yi qi xue .chi shui cheng cang ming .qi wu yu bie jiao .wang wang wei suo zeng .
.shui ying xing guang guai yi duo .bu si xiu de shi gan ge .
.jiao liao jing yu feng huang tong .hu xiang zhong xing yu zhi gong .jin bang lian ming sheng bi luo .
yuan ke ying xu jian .ying ji zhi dai hu .yin he zheng qing qian .ni jie guo lai wu ..
.quan gui zhu lv pin ji ming .yin jian zhao ran ju ke qing .
ting qian jia shu ming zhi zi .shi jie tong xin ji xie niang ..
wu die ge ying mo xiang shi .lao lang xin shi lao seng xin ..
song zhi xiang shao gu dao han .zhou bang lv qi hao nen yu .ye kai hong zao nian xin dan .
liang qing han juan lian .yi xiang zhi xin suan .ye jing chang lang xia .nan xun ji chi kan ..
译文及注释
译文
一边喝酒一边高歌，人生短促日月如梭。好比晨露转瞬即逝，失去的时日实在太多！
《音响一何悲》之曲因为琴瑟之柱调得太紧(jin)促，那琴声竟似骤雨疾风，听起(qi)来分外悲惋动人。
大禹尽力成其圣功，降临省视天下四方。
丙辰年的中秋节，高兴地喝酒直到第二天早晨，喝到大醉，写了这首词，同时思念弟弟苏辙。明月从什么时候才开始出现的？我端起酒杯遥问苍天。不知道在天上的宫殿，何年何月。我想要乘御清风回到天上，又恐怕在美玉砌成的楼宇，受不住高耸九天的寒冷。翩翩起舞玩赏着月下清影，哪像是在人间。
笋壳落掉后，新竹就很快地成长，像用刀把碧玉削开；你看那些健壮的大笋都是奇伟非凡之材。
南方不可以栖止。
事情琐细却充满私欲啊，暗自悲痛后面的危险失败。
正是射杀天狼----骚乱的北方少数民族的时候,目睹军情激扬万分
崇祯五年（公元1632年）十二月，我住在西湖边。大雪接连下了多天，湖中的行人、飞鸟的声音都消失了。这一天晚上八点左右，我撑着一叶小舟，穿着毛皮衣，带着火炉，独自前往《湖心亭看雪》张岱 古诗。（湖面上）冰花一片弥漫，天和云和山和水，天光湖色全是白皑皑的。湖上的影子，只有一道长堤的痕迹，一点湖心亭的轮廓(kuo)，和我的一叶小舟，舟中的两三粒人影罢了。 到了湖心亭上，看见有两个人铺好毡子，相对而坐，一个小孩正把酒炉（里的酒）烧得滚沸。（他们）看见我，非常高兴地说(shuo)：“想不到在湖中还会有您这样的人！”（他们）拉着我一同饮酒。我尽情的喝了三大杯酒，然后和他们道别。（我）问他们的姓氏，（得知他们）是南京人，在此地客居。等到了下船的时候，船夫喃喃地说：“不要说相公您痴，还有像相公您一样痴的人啊！”
捣衣石的表面因年长日久的使用，早已光洁平滑，杵声协调、齐整。捣完制成衣服给丈夫寄去，可是在题写姓名、附就家信时却止不住涕泣连连。寄到玉门关已是万里之外了，可是戍守边关的人还在玉门关的西边。
杨家有个女儿刚(gang)刚长大，十分娇艳，养在深闺中，外人不知她美丽绝伦。
紧急救边喧呼声震动四野，惊得夜鸟群起乱叫。
甪里先生、夏黄公、东园公和绮里季如今在哪里？只有山上的萝藤依然茂密。
先师孔子留遗训：“君子忧道不优贫”。仰慕高论难企及，转思立志长耕耘。
注释
（23）何预尔事：参与。
33.噌吰（chēnghóng）：这里形容钟声洪亮。
5.恐：害怕。
一夫：一个人。
喙：嘴，专指鸟兽的嘴。
赏析
《《缚鸡行》杜甫 古诗》大约在公元766年（代宗大历元年）夏历岁暮作于夔州西阁。
尽管在班固之前已有京都赋之作，但能使这类题材以及表现方式、结构方式结合而形成大赋的一种门类，乃有赖于此赋取得的成就。历史上很多优秀的作品，尤其具有某方面划时代意义的作品，往往成为后来作家学习、甚至摹拟的范本。班固之前的京都之作，扬雄的《蜀都赋》已有残缺，崔骃、傅毅的《反都赋》只余残章剩句，傅毅《洛都赋》也有残缺，便说明了它们的历史地位(wei)。
“而今白庭路，犹对青阳门。”诗人居安思危，告诫当局者。
这首送别诗，写得意气风发、格调昂扬，不作凄楚之音。表现了青年王维希望有所作为，济世报国的思想。
不难看出，例中桃花意象(xiang)都是用来表达闲居和隐逸生活的。
他向远方望去，难道自己的祖国里，只有自己一家是这样的吗？
此诗开端“《蝃蝀》佚名 古诗在东，莫之敢指”是起兴，写彩虹出现在东方。古人因缺乏自然知识，以为虹的产生是由于阴阳不和，婚姻错乱，因而将它视作淫邪之气，如刘熙云：“淫风流行，男美于女，女美于男，互相奔随之时，则此气盛。”（《释名》）彩虹在东边出现，自然是一件令人忌讳的事，所以大家都“莫之敢指”。接下去引出正文：“女子有行，远父母兄弟。”单这两句似乎看不出诗人的褒贬之意，然联系前面的起兴，诗人无疑是将淫邪的美人虹来象征这个出嫁的女子。所以前两句虽是兴，但兴中兼比，比兴合一，诗的讽意(feng yi)在不言中也就显露了出来。“女子有行，远父母兄弟”二句亦见于《诗经》的《邶风·泉水》和《卫风·竹竿》，很可能是当时陈语，因而多引用之。
“今春看又过，何日是归年？”句中“看又过”三字直点写诗时节。
此诗前半叙事、写景，后半议论，俱以情渗透其中。尽管事写得很简洁，景写得传神入化，议论很多；但终以情为主，而情偏没有直接表(jie biao)露。把悲愤沉痛和坚强，变成闲淡乐观和诙谐，把层波迭(bo die)浪变为定流清水，陶诗的意境(jing)，自然达到了极顶的深厚和醇美。
最后需要指出的是，诗的首章以咏叹始，三句以“兮”煞尾，末章以咏叹终，亦以“兮”字结句。中间各章语气急促，大有将心中苦痛一口气宣泄干净的气势。缓急之间，颇有章法，诵读之时有余音绕梁之感。
昭君即王昭君，是汉元帝时宫女。匈奴呼韩邪单于来朝时，汉元帝将昭君嫁给了单于。昭君出嫁匈奴的故事引起后人的无限感慨，屡有歌咏其命运的诗歌。至沈约时，昭君出塞已经成了诗歌中的传统题材了，所以此诗就题材与表达的内容情感而言并无多少新鲜之处，但在剪裁与刻画技巧方面颇具匠心，仍显出与众不同之处。作者写昭君诗却不把注意力放在昭君出塞前后的一系列具体事件的叙述上，对于昭君出塞的缘由、过程以及出嫁匈奴后的生活和最终结局并不涉及，而是着重描写她离开汉宫前往匈奴途中的所见所感，从这样的角度写，更显得集中、精致。
最后，诗人的眼光再次落到武关上。如今天子神圣，四海一家，天下统一；武关上长风浩荡，戍旗翻卷，残阳如血。这一联是全诗的出发点。杜牧不但才华横溢，而且具有远大的政治抱负，他的理想社会就是盛唐时期统一、繁荣的社会。但是晚唐时期，尽管形式上维持着统一的局面，实际上，中央王朝在宦官专权、朋党交争的局面下势力日益衰败，地方藩镇势力日益强大，几乎形成了“无地不藩，无藩不叛”的局面。这不能不使怀有经邦济世之志和忧国忧民之心的诗人忧心忡忡。面对唐王朝渐趋没落的国运，诗人站在武关前，思绪万千。于是(yu shi)对历史的反思，对现实的忧思，一齐涌上心头，形于笔底。他希望唐王朝统治者吸取楚怀王的历史教训，任人唯贤，励精图治，振兴国运。同时也向那些拥兵割据的藩镇提出了警戒，不要凭恃山川地形的险峻，破坏国家统一的局面；否则，不管弱吐强吞，其结局必将皆成空。
“祖帐连河阙，军麾动洛城”以写景的方式，紧接上文，描绘出一幅饯别的帐蓬连绵不断、从宫阙直伸延到河边的景致。诗人以热烈的感情，丰富的想象，夸张的语言，使得结构显得严谨，写出征时热烈隆重的饯别场面和威严雄壮的军容。“连”、“动”两个动词，用得贴切自然，可谓一字传神，觥筹交错中，使得出征和送行的场面声势浩大、气势强劲。
前两句就时记事，说的是：年复一年，东西奔波，往来边城；日复一日，跃马横刀，征战不休。金河在东而玉门关在西，相距很远，但都是边陲前线。马策、刀环虽小而微，然而对于表现军中生活来说却有典型性，足以引起对征戍之事的一系列的联想。这两句“岁岁”“朝朝”相对，“金河”“玉关”，“马策”“刀环”并举，又加以“复”字、“与” 字，给人以单调困苦、不尽无穷之感，怨情自然透出。
赏析一
这首诗是诗人王建居于武昌时根据当地传说以及《望夫石》王建 古诗石像所作的一首诗。
第五句以下，写主人公因感于生命短促而及时行乐。“斗酒”虽“薄”（兼指量少、味淡），也可娱乐，就不必嫌薄，姑且认为厚吧！驽马虽劣，也可驾车出游，就不必嫌它不如骏马。借酒销忧，由来已久；“驾言出游，以写我忧”（《诗经·邶风·泉水》），也是老办法。这位主人公，看来是两者兼用的。“宛”（今河南南阳）是东汉的“南都”，“洛”（今河南洛阳）是东汉的京城。这两地，都很繁华，何妨携“斗酒”，赶“驽马”，到那儿去玩玩。接下去，用“何郁郁”赞叹洛阳的繁华景象，然后将笔触移向人物与建筑。“冠带”，顶冠束带者，指京城里的达官显贵。“索”，求访。“冠带自相索”，达官显贵互相探访，无非是趋势利，逐酒食，后面的“极宴娱心意”，就明白地点穿了。“长衢”（大街），“夹巷”（排列大街两侧的胡同），“王侯第宅”，“两宫”，“双阙”，都不过是“冠带自相索”，“极言娱心意”的场所。主人公“游戏”京城，所见如此，必会有感想。结尾两句，就是抒发感想的，可是歧解纷纭，各有会心，颇难作出大家都感到满意的阐释。有代表性的歧解是这样的：
“梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起。”一联以西施喻陈圆圆，明喻圆圆之美，暗讥三桂有如夫差那样好色荒政，夫差一见西施就坐不住了，三桂则更进一步，纳妾，真是有过之而无不及。“采莲人”用西施故事，李白《子夜吴歌·夏歌》：“镜湖三百里，菡萏发荷花。五月西施采，人看隘若耶。”。“横塘”，在苏州市西南。这两句以“采莲人”、“横塘水”点染女主角身份清纯、居处优雅，命运还算不差，以与下文对比，并构成“顶针格”引出下文。
尽管在班固之前已有京都赋之作，但能使这类题材以及表现方式、结构方式结合而形成大赋的一种门类，乃有赖于此赋取得的成就。历史上很多优秀的作品，尤其具有某方面划时代意义的作品，往往成为后来作家学习、甚至摹拟的范本。班固之前的京都之作，扬雄的《蜀都赋》已有残缺，崔骃、傅毅的《反都赋》只余残章剩句，傅毅《洛都赋》也有残缺，便说明了它们的历史地位(wei)。
“而今白庭路，犹对青阳门。”诗人居安思危，告诫当局者。
这首送别诗，写得意气风发、格调昂扬，不作凄楚之音。表现了青年王维希望有所作为，济世报国的思想。
不难看出，例中桃花意象(xiang)都是用来表达闲居和隐逸生活的。
他向远方望去，难道自己的祖国里，只有自己一家是这样的吗？
此诗开端“《蝃蝀》佚名 古诗在东，莫之敢指”是起兴，写彩虹出现在东方。古人因缺乏自然知识，以为虹的产生是由于阴阳不和，婚姻错乱，因而将它视作淫邪之气，如刘熙云：“淫风流行，男美于女，女美于男，互相奔随之时，则此气盛。”（《释名》）彩虹在东边出现，自然是一件令人忌讳的事，所以大家都“莫之敢指”。接下去引出正文：“女子有行，远父母兄弟。”单这两句似乎看不出诗人的褒贬之意，然联系前面的起兴，诗人无疑是将淫邪的美人虹来象征这个出嫁的女子。所以前两句虽是兴，但兴中兼比，比兴合一，诗的讽意(feng yi)在不言中也就显露了出来。“女子有行，远父母兄弟”二句亦见于《诗经》的《邶风·泉水》和《卫风·竹竿》，很可能是当时陈语，因而多引用之。
“今春看又过，何日是归年？”句中“看又过”三字直点写诗时节。
此诗前半叙事、写景，后半议论，俱以情渗透其中。尽管事写得很简洁，景写得传神入化，议论很多；但终以情为主，而情偏没有直接表(jie biao)露。把悲愤沉痛和坚强，变成闲淡乐观和诙谐，把层波迭(bo die)浪变为定流清水，陶诗的意境(jing)，自然达到了极顶的深厚和醇美。
最后需要指出的是，诗的首章以咏叹始，三句以“兮”煞尾，末章以咏叹终，亦以“兮”字结句。中间各章语气急促，大有将心中苦痛一口气宣泄干净的气势。缓急之间，颇有章法，诵读之时有余音绕梁之感。
昭君即王昭君，是汉元帝时宫女。匈奴呼韩邪单于来朝时，汉元帝将昭君嫁给了单于。昭君出嫁匈奴的故事引起后人的无限感慨，屡有歌咏其命运的诗歌。至沈约时，昭君出塞已经成了诗歌中的传统题材了，所以此诗就题材与表达的内容情感而言并无多少新鲜之处，但在剪裁与刻画技巧方面颇具匠心，仍显出与众不同之处。作者写昭君诗却不把注意力放在昭君出塞前后的一系列具体事件的叙述上，对于昭君出塞的缘由、过程以及出嫁匈奴后的生活和最终结局并不涉及，而是着重描写她离开汉宫前往匈奴途中的所见所感，从这样的角度写，更显得集中、精致。
最后，诗人的眼光再次落到武关上。如今天子神圣，四海一家，天下统一；武关上长风浩荡，戍旗翻卷，残阳如血。这一联是全诗的出发点。杜牧不但才华横溢，而且具有远大的政治抱负，他的理想社会就是盛唐时期统一、繁荣的社会。但是晚唐时期，尽管形式上维持着统一的局面，实际上，中央王朝在宦官专权、朋党交争的局面下势力日益衰败，地方藩镇势力日益强大，几乎形成了“无地不藩，无藩不叛”的局面。这不能不使怀有经邦济世之志和忧国忧民之心的诗人忧心忡忡。面对唐王朝渐趋没落的国运，诗人站在武关前，思绪万千。于是(yu shi)对历史的反思，对现实的忧思，一齐涌上心头，形于笔底。他希望唐王朝统治者吸取楚怀王的历史教训，任人唯贤，励精图治，振兴国运。同时也向那些拥兵割据的藩镇提出了警戒，不要凭恃山川地形的险峻，破坏国家统一的局面；否则，不管弱吐强吞，其结局必将皆成空。
“祖帐连河阙，军麾动洛城”以写景的方式，紧接上文，描绘出一幅饯别的帐蓬连绵不断、从宫阙直伸延到河边的景致。诗人以热烈的感情，丰富的想象，夸张的语言，使得结构显得严谨，写出征时热烈隆重的饯别场面和威严雄壮的军容。“连”、“动”两个动词，用得贴切自然，可谓一字传神，觥筹交错中，使得出征和送行的场面声势浩大、气势强劲。
前两句就时记事，说的是：年复一年，东西奔波，往来边城；日复一日，跃马横刀，征战不休。金河在东而玉门关在西，相距很远，但都是边陲前线。马策、刀环虽小而微，然而对于表现军中生活来说却有典型性，足以引起对征戍之事的一系列的联想。这两句“岁岁”“朝朝”相对，“金河”“玉关”，“马策”“刀环”并举，又加以“复”字、“与” 字，给人以单调困苦、不尽无穷之感，怨情自然透出。
赏析一
这首诗是诗人王建居于武昌时根据当地传说以及《望夫石》王建 古诗石像所作的一首诗。
第五句以下，写主人公因感于生命短促而及时行乐。“斗酒”虽“薄”（兼指量少、味淡），也可娱乐，就不必嫌薄，姑且认为厚吧！驽马虽劣，也可驾车出游，就不必嫌它不如骏马。借酒销忧，由来已久；“驾言出游，以写我忧”（《诗经·邶风·泉水》），也是老办法。这位主人公，看来是两者兼用的。“宛”（今河南南阳）是东汉的“南都”，“洛”（今河南洛阳）是东汉的京城。这两地，都很繁华，何妨携“斗酒”，赶“驽马”，到那儿去玩玩。接下去，用“何郁郁”赞叹洛阳的繁华景象，然后将笔触移向人物与建筑。“冠带”，顶冠束带者，指京城里的达官显贵。“索”，求访。“冠带自相索”，达官显贵互相探访，无非是趋势利，逐酒食，后面的“极宴娱心意”，就明白地点穿了。“长衢”（大街），“夹巷”（排列大街两侧的胡同），“王侯第宅”，“两宫”，“双阙”，都不过是“冠带自相索”，“极言娱心意”的场所。主人公“游戏”京城，所见如此，必会有感想。结尾两句，就是抒发感想的，可是歧解纷纭，各有会心，颇难作出大家都感到满意的阐释。有代表性的歧解是这样的：
“梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起。”一联以西施喻陈圆圆，明喻圆圆之美，暗讥三桂有如夫差那样好色荒政，夫差一见西施就坐不住了，三桂则更进一步，纳妾，真是有过之而无不及。“采莲人”用西施故事，李白《子夜吴歌·夏歌》：“镜湖三百里，菡萏发荷花。五月西施采，人看隘若耶。”。“横塘”，在苏州市西南。这两句以“采莲人”、“横塘水”点染女主角身份清纯、居处优雅，命运还算不差，以与下文对比，并构成“顶针格”引出下文。
创作背景
周代由文、武奠基，成、康繁盛，史称刑措不用者四十年，这时可称为周代的黄金时期。昭、穆以后，国势渐衰。后来，厉王被逐，幽王被杀，平王东迁，进入春秋时期。春秋时期王室衰微，诸侯兼并，夷狄交侵，社会处于动荡不安之中。相传中国周代设有采诗之官，每年春天，摇着木铎深入民间收集民间歌谣，把能够反映人民欢乐疾苦的作品，整理后交给太师（负责音乐之官）谱曲，演唱给天子听，作为施政的参考。反映周初至春秋中叶社会生活面貌的《诗经》，就整体而言，正是这五百年间中国社会生活面貌的形象反映，其中有先祖创业的颂歌，祭祀神鬼的乐章；也有贵族之间的宴饮交往，劳逸不均的怨愤；更有反映劳动、打猎、以及大量恋爱、婚姻、社会习俗方面的动人篇章。《《野有死麕》佚名 古诗》以它鲜明直面讴歌爱情的主题而显得极其可贵。
虞美人·曲阑干外天如水
轩廊明野色，松桧湿春烟。定拟辞尘境，依师过晚年。"
年虚侵雪鬓，尘枉污麻衣。自古逃名者，至今名岂微。"
莫把回山示世人。已擘峻流穿太岳，长扶王气拥强秦。
红纸千张言不尽，至诚无语传心印。但得鸳鸯枕臂眠，
座中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。"
"竹房开处峭，迥挂半山灯。石磬敲来穴，不知何代僧。
贫病却惭墙上土，年来犹自换新衣。"
欲上轻冰律未移。薄雾罩来分咫尺，碧绡笼处较毫厘。
四时田园杂兴·其二
"花低池小水泙泙，花落池心片片轻。酩酊不能羞白鬓，
楼锁彤霞地绝尘，碧桃花发九天春。
羡他缑岭吹箫客，闲访云头看俗尘。"
"陶公为政卓潘齐，入县看花柳满堤。百里江山聊展骥，
"一朵千英绽晓枝，彩霞堪与别为期。
清入御沟朝圣君。迸滴几山穿破石，迅飞层峤喷开云。
"十年耕钓水云间，住僻家贫少往还。一径绿苔凝晓露，
翠华西幸蒙尘埃。三川梗塞两河闭，大明宫殿生蒿莱。
满江红·仙姥来时
"会面却生疑，居然似梦归。塞深行客少，家远识人稀。
"南征虽赴辟，其奈负高科。水合湘潭住，山分越国多。
"庾家楼上谢家池，处处风烟少旧知。
千载三吴有高迹，虎丘山翠益崔嵬。"
"露白风清夜向晨，小星垂佩月埋轮。绛河浪浅休相隔，
鸾旗驻处认皇州。晓题御服颁群吏，夜发宫嫔诏列侯。
"征蛮破虏汉功臣，提剑归来万里身。
茅庵不异人间世，河上真人自可寻。"
鹿柴
飞霜棱棱上秋玉。"
"相州吹角欲斜阳，匹马摇鞭宿内黄。僻县不容投刺客，
"大火收残暑，清光渐惹襟。谢庄千里思，张翰五湖心。
托根蟠泰华，倚干蚀莓苔。谁云山泽间，而无梁栋材。
"深锁雷门宴上才，旋看歌舞旋传杯。黄金鸂鶒当筵睡，
雉扇双开日月明。自有汉元争翊戴，不劳商皓定欹倾。
若教瞥见红儿貌，不肯留情付洛神。
惆怅无人试宽窄。时时举袖匀红泪，红笺谩有千行字。
满江红·建康史帅致道席上赋
"前欢往恨分明在，酒兴诗情大半亡。
"咸通时代物情奢，欢杀金张许史家。破产竞留天上乐，
斗草当春径，争球出晚田。柳傍慵独坐，花底困横眠。
倒影翘沙鸟，幽根立水虫。萧萧寒雨夜，江汉思无穷。"
两地思归一主人。络岸柳丝悬细雨，绣田花朵弄残春。
天子还从马嵬过，别无惆怅似明皇。"
南园桃李虽堪羡，争奈春残又寂寥。"
"非为亲贤展绮筵，恒常宁敢恣游盘。绿搓杨柳绵初软，
效古诗
"妄动远抛山，其如馁与寒。投人言去易，开口说贫难。
水穿诸苑过，雪照一城寒。为问红尘里，谁同驻马看。"
"掷下离觞指乱山，趋程不待凤笙残。花边马嚼金衔去，
年如流去水，山似转来蓬。尽日都无事，安禅石窟中。"
"已表隋珠各自携，更从琼殿立丹梯。九华灯作三条烛，
虫声移暗壁，月色动寒条。此去如真隐，期君试一瓢。"
推却簿书搔短发，落花飞絮正纷纷。"
"野菊西风满路香，雨花台上集壶觞。九重天近瞻钟阜，
桑生李树
海棠花落旧栖枝。春宵思极兰灯暗，晓月啼多锦幕垂。
"一一玄微缥缈成，尽吟方便爽神情。宣宗谪去为闲事，
此夕襟怀深自多。格是厌厌饶酒病，终须的的学渔歌。
平生官田粟，长此礼义躯。置之且勿戚，一饱任妻孥。
"谁寄湘南信，阴窗砚起津。烧痕碑入集，海角寺留真。
鹦鹉娥如裛露红，镜前眉样自深宫。
尔形才似削，尔貌不如昨。本为是凡姿，谁教染丹雘.
谁道恃才轻绛灌，却将惆怅吊湘川。"
清平乐·赠陈参议师文侍儿
"五树旌封许岁寒，挽柯攀叶也无端。
神鬼欺贫笑伯龙。烈日不融双鬓雪，病身全仰竹枝筇。
鹦鹉娥如裛露红，镜前眉样自深宫。
世间何处偏留得，万点分明湘水头。"
"高卧东林最上方，水声山翠剔愁肠。白云送雨笼僧阁，
"静室谭玄旨，清宵独细听。真身非有像，至理本无经。
应念无成独流转，懒磨铜片鬓毛焦。"
"天开函谷壮关中，万古惊尘向此空。望气竟能知老子，
雄雉
"狼烟篝火为边尘，烽候那宜悦妇人。
楼高钟尚远，殿古像多灵。好是潺湲水，房房伴诵经。"
又如害瘿柏。雨过上停泓，风来中有隙。想得沈潜水府时，
江上流人真浪死，谁知浸润误深诚。"
可怜殿角长松色，不得王孙一举头。"
浮世如闲即合来。天暝岂分苍翠色，岁寒应识栋梁材。
潇湘曾棹雪霜天。华山僧别留茶鼎，渭水人来锁钓船。
取进心甘钝，伤嗟骨每惊。尘襟痕积泪，客鬓白新茎。
送王郎
目断琼林攀不得，一重丹水抵三湘。"
一时怀害心，千古不能替。伤哉丑行人，兹禽亦为譬。"
"年高来远戍，白首罢干戎。夜色蓟门火，秋声边塞风。
麝想眉间印，鸦知顶上盘。文王之囿小，莫惜借人看。"
赵衰当面何须恨，不把干将访负心。"
不堪吟罢西风起，黄叶满庭寒日斜。"
暖怀湘岸白云流。罢抛檐果沉僧井，休拗崖冰溅客舟。
"童稚逢蛇叹不祥，虑悲来者为埋藏。