首页 古诗词 夜行船·正月十八日闻卖杏花有感

夜行船·正月十八日闻卖杏花有感

宋代 / 吴景偲

班姬入后宫,飞燕舞东风。青娥中夜起,长叹月明里。"
微眇此来将敢问,凤凰何日定归池。"
"钱唐岸上春如织,淼淼寒潮带晴色。淮南游客马连嘶,
归来若得长条赠,不惮风霜与苦辛。"
日浮汀草绿,烟霁海山春。握手无别赠,为予书札频。"
"糕果盈前益自愁,那堪风雨滞刀州。单床冷席他乡梦,
楚从何地尽,淮隔数峰微。回首馀霞失,斜阳照客衣。"
独言独语月明里,惊觉眠童与宿禽。"
"斜掩朱门花外钟,晓莺时节好相逢。窗间桃蕊宿妆在,
"帘外无尘胜物外,墙根有竹似山根。
以剥我庐。酸伤顾望,若践丘墟。帝曰念嗟,朕日南顾。
钓罢溪云重,樵归涧月圆。懒多成宿疢,愁甚似春眠。
桥迥凉风压,沟横夕照和。待乌燕太子,驻马魏东阿。
交信方外言,二三空门子。峻范照秋霜,高标掩僧史。
"长长汉殿眉,窄窄楚宫衣。镜好鸾空舞,帘疏燕误飞。
夜泉行客火,晓戍向京烟。少结相思恨,佳期芳草前。"


夜行船·正月十八日闻卖杏花有感拼音解释:

ban ji ru hou gong .fei yan wu dong feng .qing e zhong ye qi .chang tan yue ming li ..
wei miao ci lai jiang gan wen .feng huang he ri ding gui chi ..
.qian tang an shang chun ru zhi .miao miao han chao dai qing se .huai nan you ke ma lian si .
gui lai ruo de chang tiao zeng .bu dan feng shuang yu ku xin ..
ri fu ting cao lv .yan ji hai shan chun .wo shou wu bie zeng .wei yu shu zha pin ..
.gao guo ying qian yi zi chou .na kan feng yu zhi dao zhou .dan chuang leng xi ta xiang meng .
chu cong he di jin .huai ge shu feng wei .hui shou yu xia shi .xie yang zhao ke yi ..
du yan du yu yue ming li .jing jue mian tong yu su qin ..
.xie yan zhu men hua wai zhong .xiao ying shi jie hao xiang feng .chuang jian tao rui su zhuang zai .
.lian wai wu chen sheng wu wai .qiang gen you zhu si shan gen .
yi bao wo lu .suan shang gu wang .ruo jian qiu xu .di yue nian jie .zhen ri nan gu .
diao ba xi yun zhong .qiao gui jian yue yuan .lan duo cheng su chen .chou shen si chun mian .
qiao jiong liang feng ya .gou heng xi zhao he .dai wu yan tai zi .zhu ma wei dong a .
jiao xin fang wai yan .er san kong men zi .jun fan zhao qiu shuang .gao biao yan seng shi .
.chang chang han dian mei .zhai zhai chu gong yi .jing hao luan kong wu .lian shu yan wu fei .
ye quan xing ke huo .xiao shu xiang jing yan .shao jie xiang si hen .jia qi fang cao qian ..

译文及注释

译文
还没有飞到北方时,就已经知道北方的(de)沙漠多风雪了,还是(shi)再在江南渡过半月的春光时节吧。
  晋平公以隆重的礼节接见了郑简公,宴会和礼品也格外优厚,然后让郑简公回国。晋国接著建造了接待诸侯的宾馆。叔向说:“辞令不可废弃(qi)就是这样的啊!子产善于辞令,诸侯靠他的辞令得到了好处,为什么要放弃辞令呢?《诗.大雅.板》中说:‘言辞和顺,百姓融洽;言辞动听,百姓安宁。’子产大概懂得这个道理吧。”
  秦朝得到了120座雄关,得以兼并诸侯;齐国得到了12座雄关,田生才得以献出筹略。况且这种关口,是国土的边缘。一个人在此防守,千万人马都踌躇不前。地形如此的地方,不是亲信可千万不能派他坚守此地! 
九重的皇宫打开了金红宫门,万国的使臣都躬身朝拜皇帝。
挥挥手从此分离,友人骑的那匹将要载他远行的马萧萧长鸣,似乎不忍离去。
不一会儿工夫,沙鸥突然振翅远飞,不知道它落到何处去了。告诉沙鸥,我已经向朝廷提出请求,要辞官归隐了。
共诉相思,柔情似水,短暂的相会如梦如幻,分别之时不忍去看那鹊桥路。只要两情至死不渝,又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。
秋风萧瑟,天气清冷,草木凋落,白露凝霜。
天幕上轻云在缓慢地移动,月亮时而被遮住,时而又露了出来。
  好雨夜间下已停,吩咐驾车小倌人。天睛早早把车赶,歇在桑田劝农耕。他是正直有为人,内心充实又深沉。良马三千多如云。
蛇鳝(shàn)
只有我的佩饰最可贵啊,保持它的美德直到如今。
惟有芳草连碧空(kong)。楼外夕阳晚烟笼。粉香四溢淡眉峰。记得去年,与你相见画屏中。今夜关山万千重,千里外,素光明月与君共。
晓妆只粗粗理过,唇边可还得点一抹沉檀色的红膏。含笑未唱,先露一尖花蕾船的舌尖,于是樱桃小口微张,流出了婉转如莺的清歌。
为死别往往使人泣不成声, 而生离却常令人更加伤悲。 江南山泽是瘴疬流行之处, 被贬谪的人为何毫无消息?
  唉,悲伤啊!你是什么人,什么人啊?我是此地龙场驿的驿丞、余姚王守仁呀。我和你都生长在中原地区,我不知你的家乡是何郡何县,你为什么要来做这座山上的鬼魂啊?古人不会轻率地离开故乡,外出做官也不超过千里。我是因为流放而来此地,理所应当。你又有什么罪过而非来不可呢?听说你的官职,仅是一个小小的吏目而已。薪俸不过五斗米,你领着老婆孩子亲自种田就会有了。为什么竟用这五斗米换去你堂堂七尺之躯?又为什么还觉得不够,再加上你的儿子和仆人啊?哎呀,太悲伤了!你如真正是为留恋这五斗米而来,那就应该欢欢喜喜地上路,为什么我昨天望见你皱着额头、面(mian)有愁容,似乎承受不起那深重的忧虑呢?
独自步行在回旋的走廊中唱歌,远远的听到弦声,默默的欣赏花。
一条彩虹出东方,没人胆敢将它指。一个女子出嫁了,远离父母和兄弟。朝虹出现在西方,整早都是濛濛雨。一个女子出嫁了,远离兄弟和父母。这样一个恶女子啊,破坏婚姻好礼仪啊!太没贞信太无理啊!父母之命不知依啊!

注释
(1)某:某个人;有一个人。
⑵山围:四周环山。故国:故都,这里指石头城。周遭:周匝,这里指石头城四周残破的遗址。
⑴水龙吟:词牌名。又名“龙吟曲”“庄椿岁”“小楼连苑”。《清真集》入“越调”。一百二字,前后片各四仄韵。又第九句第一字并是领格,宜用去声。结句宜用上一、下三句法,较二、二句式收得有力。
⑸不与我好(hǎo)兮:《尚书大传》作“不我好仇”。《御览》、乐府同。《文选》注作“不我好”。
57、既:本来。

赏析

  从艺术形式看,采用了华丽严整、兼有古近体之长的“四杰体”。词藻富赡,对偶工整,用典精切,气势雄浑阔大,与诗歌表达的喜庆内容完全相宜。诗的韵脚,逐段平仄互换;声调上忽疾忽徐,忽翕忽张,热情奔放中富有顿挫之致,词句清丽而能有苍劲之气,诗句跌宕生姿,大大增强了诗篇的艺术感染力。
  《长门怨》这首乐府旧曲,从它的起因和来历看,就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女,所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情,出于对不合理的妃嫔制度的不满,宫怨——或者直揭惨状,或者代妇女舒怨洩愤,便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。
  在失眠的长夜里,暗处的秋虫通宵都在鸣叫着。听着听着,她突然想到该是给丈夫准备寒衣的时候了。诗歌三四两句琅琅上口,照应了诗题,暗示秋虫鸣叫时间之长,暗示了思妇(作者)对征人的关切和思念。第三句中(ju zhong)的“通夕”二字明是写秋虫的鸣叫的时间之长,实际是暗示思妇通宵达旦未能成眠。“逼”字用得神妙,既“逼”出秋虫的叫声,衬出思妇难耐的寂寞,又“逼”得思妇转而想到丈夫没有寒衣,自然地引出了抒情的末一句。第四句“征衣未寄莫飞霜”是思妇内心的独白。她既是在向老天爷求告,又是在径直命令上天。无论是求告还是命令,都可以从这天真的出语中窥见她对丈夫的无限深情。
  阴云,青草,照眼的野花,自然都是白天的景色,但说是船行所见,何以见得呢?这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有,就是时时有,不时地有。野花不是飞鸟,不是走兽,怎么能够一会儿一树,一会儿又一树,不时地来到眼前供人欣赏呢?这不就是所谓“移步换形”的现象,表明诗人在乘船看花吗?
  该句摘自何卷,尚待查考。代儿童游戏多种多样,十分丰富。该诗前两联写了两种游戏,一是骑竹马;一是放风筝。竹马在地面上奔跑,跑来跑去晃晃悠悠连人带“马”冲进了烂泥塘里,好不扫兴;风筝在空中飞舞,左摇右摆,又飞又叫,好不骄横。值得关注的是,诗人写风筝与风的关系时,手法与众不同,他不说风筝凭借风力而飞,却说风筝挟持风筝在大风中飞扬跋扈。在这里,作者把风筝作为主体,视它(shi ta)为生灵,真是把个风筝写活了。
  送别,历来是文人骚客们吟咏良多,在不断求真、求情、求意的过程中常作常新的题材,就送别诗的整体情感内蕴而言,既有洒脱旷达之作,亦不乏深情绵邈之歌,但多针对一时一地所生之情慨然言之。韩琮此诗别具一格之处正在于其独具匠心,断然避开古已有之且渐成模式的豪情、悲情二途,从所有离愁别恨中提炼出送别时的共有情态。
  整部《红楼梦》像一个巨大的生活长流,各种矛盾自然地交织在一起,自然地演进,自然地激化,自然地结束。作者很少安排巧合的情节。高鹗的续书把黛死钗嫁扭在一起,“林黛玉焚稿断痴情,薛宝钗出闺成大礼”,一边极喜,一边极悲,很富戏剧色彩,但这未必符合曹雪芹原意。曹雪芹究竟怎样安排、处理宝、钗、黛三者结局的具体情节,已不易推知了。
  这首诗好似一幅速写,作者抓住了那倒映在水中的渔火化作满天星星的片刻,几笔勾勒,立即捕捉住了这转瞬即逝的景物。这首诗又好似一幅木刻,在漆黑的背景之上,亮出一点渔火,黑白对比,反差特别鲜明。
  附加说明:京城五百里以内为邦内;离京城五百到一千里的国为邦外;一千里到三千五百里的国为侯、卫;三千五百里到四千里的国为蛮、夷;四千里以外的国为戎、翟。甸服:为王朝服役,供应周王朝每天的宗庙祭祀;侯服:每年必须朝见周王朝,供应每月的祭祀;宾服:必须纳贡供应每季的祭祀,二到五年朝见一次;要(yāo)服:必须供应每年的祭祀,每六年朝见;荒服:每任国王必须朝见一次,表示臣服即可。
  《《明妃曲二首》王安石 古诗》体现出王安石注意刻画人物的特点,从描绘人物“意态”,到解剖人物心理,有渲染,有烘托,有细节描写,相当于是把写小说的一些手法用入诗中。而在“用笔布置逆顺”及“章法疏密伸缩裁剪”等方面,则又是把韩愈、柳宗元等古文家的技法用来写诗。这样,就使诗歌的艺术手法更加多样化,诗歌的表现能力更强。由于两者结合得较好,故虽以文为诗,而形象性并不因之减弱,此诗末四句以形象来进行议论,即其明证。王安石既以小说手法与古文笔法来写诗,读者也就应以读小说、读古文之法来读它,才能读懂诗。
  前两句追叙贬居岭南的情况。贬斥蛮荒,本就够悲苦的了,何况又和家人音讯隔绝,彼此未卜存亡,更何况又是在这种情况下经冬历春,捱过漫长的时间。诗人没有平列空间的悬隔、音书的断绝、时间的久远这三层意思,而是依次层递(ceng di),逐步加以展示,这就强化和加深了贬居遐荒期间孤孑、苦闷的感情,和对家乡、亲人的思念。“断”字“复”字,似不着力,却很见作意。此诗人困居贬所时那种与世隔绝的处境,失去任何精神慰藉的生活情景,以及度日如年、难以忍受的精神痛苦,都历历可见,鲜明可触。这两句平平叙起,从容承接,没有什么惊人之笔,往往容易为读者轻易放过。其实,它在全篇中的地位、作用很重要。有了这个背景,下两句出色的抒情才字字有根。
  清人李重华在《贞一斋诗话》里有段评论杜甫绝句诗的话:“七绝乃唐人乐章,工者最多。……李白、王昌龄后,当以刘梦得(注:指刘禹锡)为最。缘落笔朦胧缥缈,其来无端,其去无际故也。杜老七绝欲与诸家分道扬镳,故尔别开异径。独其情怀,最得诗人雅趣。”他说杜甫“别开异径”,在盛唐七绝中走出一条新路子,这是熟读杜甫绝句的人都能感觉到的。除了极少数篇章如《赠花卿》、《江南逢李龟年》等外,他的七绝确是与众不同。
  《《木瓜》佚名 古诗》一诗,从章句结构上看,很有特色。首先,其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句(如用四字句,变成“投我《木瓜》佚名 古诗(桃,李),报以琼琚(瑶、玖);匪以为报,永以为好”,一样可以),而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味,在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次,语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样,就是前两句也仅一字之差,并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同,而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物.其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样,三章基本重复,而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多,格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的,——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
  本文属于议论文中的驳论。作者针对陈子昂在《复仇议》中对徐元庆案件的主张提出了反驳。文章一开始,作者就旗帜鲜明地指出陈子昂的主张是错误的。接着,文章从“礼”和“刑”的辩证关系,得出了“盖圣人之制,穷理以定赏罚,本情以正褒贬”的结论。由这个结论很自然地过渡到对陈子昂提出的“诛之而旌其闾”错误论点的批驳上。“诛”和“旌”是矛盾的,怎么能同时施加在同一个人身上呢?更为有力的是,作者援引了儒家的经典著作来为自己的观点作佐证,这就使得本文的论点无懈可击。
  韦庄的律诗,特别是像这首描写自然风光的律诗,虽不像他的一些绝句那样内蕴深沉,发人深省,但它以明(yi ming)快清新取胜,在抒情状物方面也自有其可贵的特色。
  在王维的田园诗中,尽管周围是热闹活泼,生生不息,充满了活力的大自然,但诗人的心却是孤寂的。此诗虽然写出了作者惬意的生活,却又在字里行间透露出诗人的落寞之情。大自然的万物都是热闹鲜活的,嫩竹、红莲,唯有诗人的心是寂寞孤独的。这样的心态,促使王维潜心地去发现去欣赏田园。
  第二首诗则寄寓了诗人的凄凉身世以及对前程充满彷徨迷惘的孤独感。“春雨楼头尺八箫”首先创造了一种凄婉迷茫的雨中境界:迷蒙细雨中诗人倚靠在日本民居的小楼上,正听着百助用尺八箫吹奏着《春雨》曲,竟引出诗人无尽的乡思。“春雨”既指现实中的春景又指箫声所吹曲名,一语双关。“何时归看浙江潮?”既指箫声引起他对故国的思念,亦可指他挂念着当时国内的革命思潮。“芒鞋破钵无人识”则点出诗人自身的僧家身份,又暗含有诗人的凄楚身世。“踏过樱花第几桥!”则道出了生命的伤感和人生似梦的感谓。日本的樱花绚丽而短暂,诗人在漫天的樱花飘洒中孤独前行,亦是一断鸿飘零,不知归往何处。苏曼殊以一种梦幻般的诗境表达了他于乡愁的惆怅和对生命的理解。

创作背景

  此诗所讲述的那个自然灾害频发、王国日益不堪的状态,正是周幽王统治时期的弊政。在周王国面临着十分严重的天灾人祸这种情况下,出现了日月食。而这些自然现象又发生在周人的发祥地陕北地区。这个地区在周人心中有着特殊的感情。在其地所发生的自然现象,对于当时畏惧自然力量的人们而言是十分重视的。因此,这些自然现象对当时的社会就有了明显的警示意义。

  

吴景偲( 宋代 )

收录诗词 (8537)
简 介

吴景偲 吴景偲,平江(今属湖南)人。徽宗政和八年(一一一八)进士,授辰州法曹。秦桧当国,致之朝,力请外补。以左朝奉大夫主管台州崇道观。高宗绍兴二十六年(一一五六)行宗正丞(《建炎以来系年要录》卷一七三)。事见《沅湘耆旧集》卷二一。

南歌子·转眄如波眼 / 赫连亚会

平原踏尽无禽出,竟日翻身望碧霄。"
"渺渺浸天色,一边生晚光。阔浮萍思远,寒入雁愁长。
解听无弄琴,不礼有身佛。欲问师何之,忽与我相别。
便到攀辕卧辙秋。容听巴歌消子夜,许陪仙躅上危楼。
"马卿聊应召,谢傅已登山。歌发百花外,乐调深竹间。
远公一去兜率宫,唯有面前虎溪水。"
"芳兰无意绿,弱柳何穷缕。心断入淮山,梦长穿楚雨。
"独自南斋卧,神闲景亦空。有山来枕上,无事到心中。


代出自蓟北门行 / 尉迟哲妍

本是丁香树,春条结始生。玉作弹棋局,中心亦不平。
箬叶沉溪暖,苹花绕郭香。应逢柳太守,为说过潇湘。"
金丹始可延君命。"
群鸟喧时鹤一声。朱阁簟凉疏雨过,碧溪船动早潮生。
"银章朱绂照云骢,六换鱼书惠化崇。瑶树忽倾沧海里,
游人问老吏,相对聊感伤。岂必见麋鹿,然后堪回肠。
"疏茎秋拥翠,幽艳夕添红。有月长灯在,无烟烬火同。
古殿香残灺,荒阶柳长条。几曾期七日,无复降重霄。


出塞 / 长孙志鸽

语风双燕立,袅树百劳飞。
诗映纱笼有薄埃。事系兴亡人少到,地当今古我迟回。
此时相见又相别,即是关河朔雁飞。"
耿贾官勋大,荀陈地望清。旂常悬祖德,甲令着嘉声。
"蒿棘深春卫国门,九年于此盗干坤。两行密疏倾天下,
虚戴铁冠无一事,沧江归去老渔舟。"
落涧泉声长自秋。远入虚明思白帝,寒生浩景想沧洲。
"满院泉声水殿凉,疏帘微雨野松香。


/ 鲜映寒

微雾苍平楚,残晖淡远峰。林疏霜摵摵,波静月溶溶。
"骨肉萍蓬各天末,十度附书九不达。孤台冷眼无来人,
墨研秋日雨,茶试老僧铛。地近劳频访,乌纱出送迎。"
禁署同登渥泽荣。虚散谬当陪杞梓,后先宁异感生成。
"春风白马紫丝缰,正值蚕眠未采桑。五夜有心随暮雨,
"忽忝专城奉六条,自怜出谷屡迁乔。驱车虽道还家近,
"宫兰非瑶草,安得春长在。回首春又归,翠华不能待。
"官初执宪称雄才,省转为郎雅望催。待制松阴移玉殿,


吁嗟篇 / 谷梁语丝

月拜西归表,晨趋北向班,鸳鸿随半仗,貔虎护重关。
万家砧杵三篙水,一夕横塘似旧游。"
专城年少岂蹉跎。应怜旅梦千重思,共怆离心一曲歌。
睡鸭香炉换夕熏。归去定知还向月,梦来何处更为云。
既载从戎笔,仍披选胜襟。泷通伏波柱,帘对有虞琴。
"山斋路几层,败衲学真乘。寒暑移双树,光阴尽一灯。
"何处少人事,西山旧草堂。晒书秋日晚,洗药石泉香。
烟隔上阳宫树微。天敛暮云残雨歇,路穿春草一僧归。


暮江吟 / 郝小柳

诈嫌嚼贝磨衣钝,私带男钱压鬓低。
"白发宫娃不解悲,满头犹自插花枝。
吁予比年爱灵境,到此始觉魂神驰。如何独得百丈索,
捧日惟愁去国遥。朱户昨经新棨戟,风帆常觉恋箪瓢。
"危亭秋尚早,野思已无穷。竹叶一尊酒,荷香四座风。
沧江孤棹迥,落日一钟深。君子久忘我,此诚甘自沈。"
一千寻树直,三十六峰邻。流水潺潺处,坚贞玉涧珉。"
此地曾经翠辇过,浮云流水竟如何?香销南国美人尽,怨入东风芳草多。残柳宫前空露叶,夕阳川上浩烟波。行人遥起广陵思,古渡月明闻棹歌。


何草不黄 / 石语风

愿回凌潮楫,且着登山屐。共期罗浮秋,与子醉海色。"
树暗水千里,山深云万重。怀君在书信,莫过雁回峰。"
"楼头钟鼓递相催,曙色当衙晓仗开。孔雀扇分香案出,
岂教身陷稻粱肥。曾游碧落宁无侣,见有清池不忍飞。
斗牛初过伏,菡萏欲香门。旧即湖山隐,新庐葺此原。"
古陌人来远,遥天雁势斜。园林新到日,春酒酌梨花。"
欲就欺人事,何能逭鬼诛。是非迷觉梦,行役议秦吴。
流水旧声人旧耳,此回呜咽不堪闻。"


重阳席上赋白菊 / 莘尔晴

访古碑多缺,探幽路不真。翻疑归去晚,清世累移晨。"
"一境新开雉堞西,绿苔微径露凄凄。高轩夜静竹声远,
平生自许非匆匆。归来寂寞灵台下,着破蓝衫出无马。
"绿毛钗动小相思,一唱南轩日午时。慢靸轻裾行欲近,
虎迹空林雨,猿声绝岭云。萧萧异乡鬓,明日共丝棼。
汉祖把左契,自言一布衣。当涂佩国玺,本乃黄门携。
有思莫忘清塞学,众传君负佐王才。"
琴尊安稳五湖船。罗浮道士分琼液,锦席佳人艳楚莲。


齐天乐·竹深不放斜阳度 / 申屠继忠

慢撼桃株舞碎红。也从吹幌惊残梦,何处飘香别故丛。
主人不醉下楼去,月在南轩更漏长。"
如何地近东西路,马足车轮不暂留。"
忽然奏佩专城印。专城俸入一倍多,况兼职禄霜峨峨。
"射策明时愧不才,敢期青律变寒灰。晴怜断雁侵云去,
"龙门曾共战惊澜,雷电浮云出浚湍。紫府有名同羽化,
名高渐少翻飞伴,几度烟霄独去来。"
"春情不可状,艳艳令人醉。暮水绿杨愁,深窗落花思。


论诗三十首·十一 / 诸葛庆洲

白社犹悲送故人。对酒共惊千里别,看花自感一枝春。
"数口飘零身未回,梦魂遥断越王台。家书欲寄雁飞远,
"桂枝攀尽贾家才,霄汉春风棣萼开。世掌纶言传大笔,
"官初执宪称雄才,省转为郎雅望催。待制松阴移玉殿,
巨灵掌上月,玉女盆中泉。柱史息车看,孤云心浩然。
宅与严城接,门藏别岫深。阁凉松冉冉,堂静桂森森。
茫然九州内,譬如一锥立。欺暗少此怀,自明曾沥泣。
堪恨王孙浪游去,落英狼藉始归来。"