秦楚之际月表
姹女不愁难管领，斩新铅里得黄牙。"
苹生水绿不归去，孤负东溪七里庄。"
劳力且成病，壮心能不衰。犹将琢磨意，更欲候宗师。
月盈期重宿，丹熟约相分。羡入秋风洞，幽泉仔细闻。"
"桃李春多翠影重，竹楼当月夜无风。
花月登临处，江山怅望中。众皆轻病骥，谁肯救焦桐。
"竹西池上有花开，日日幽吟看又回。
庙前古树蟠白蛇。吴王赤斧斫云阵，画堂列壁丛霜刃。
"水槛桐庐馆，归舟系石根。笛吹孤戍月，犬吠隔溪村。
"前年帝里探春时，寺寺名花我尽知。
秦楚之际月表拼音解释:
cha nv bu chou nan guan ling .zhan xin qian li de huang ya ..
ping sheng shui lv bu gui qu .gu fu dong xi qi li zhuang ..
lao li qie cheng bing .zhuang xin neng bu shuai .you jiang zhuo mo yi .geng yu hou zong shi .
yue ying qi zhong su .dan shu yue xiang fen .xian ru qiu feng dong .you quan zi xi wen ..
.tao li chun duo cui ying zhong .zhu lou dang yue ye wu feng .
hua yue deng lin chu .jiang shan chang wang zhong .zhong jie qing bing ji .shui ken jiu jiao tong .
.zhu xi chi shang you hua kai .ri ri you yin kan you hui .
miao qian gu shu pan bai she .wu wang chi fu zhuo yun zhen .hua tang lie bi cong shuang ren .
.shui jian tong lu guan .gui zhou xi shi gen .di chui gu shu yue .quan fei ge xi cun .
.qian nian di li tan chun shi .si si ming hua wo jin zhi .
译文及注释
译文
恭敬地呈上我以前作的文章十八篇，如蒙您过目，也足以了解我的志向所在。
想起以前曾经游览过的修觉寺和桥，这次重游对桥和寺都更生(sheng)爱怜之情。
岑夫子，丹丘生啊！快喝酒吧！不要停下来。
芳香弥漫小径间，春雨将芹泥融融浸润。喜欢贴地争飞，好像要比比谁更俊俏轻盈。回到红楼时天色已晚，看够了昏暝中的柳枝花影。但只顾自己在巢安稳栖息，却忘了稍回天涯游子的书信。这可愁坏了闺中憔悴佳人，望穿双眼天天画栏独凭。
水上、陆地上各种草本木本的花，值得(de)喜爱的非常多。晋代(dai)的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来，世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染，经过清水的洗涤却不显得妖艳。（它的茎）中间贯通外形挺直，不牵牵连连也不枝枝节节，香气传播更加(jia)清香，笔直洁净地竖(shu)立在水中。（人们）可以远远地观赏（莲），而不可轻易地玩弄它啊。
眼见得树干将要合抱，得尽了生生不息的天理。
两列美女轮流起舞，舞步与歌辞的节奏相当(dang)。
海石榴散发的清香随风飘洒，黄昏时候鸟儿纷纷回到树上的巢穴。
后来，屈完代表楚国与诸侯国订立了盟约。
带兰香的明烛多灿烂，华美的灯盏错落高低。
人们都说头上的白发是因为愁苦所致。如果真是这样的话，我不禁要拍手嘲笑那些浑(hun)身白色的沙鸥，它们岂非浑身都充满了愁绪啊。
一旦天子垂顾，加以佛拭之恩，我则尽心竭力以尽忠心。
注释
（1）《七夕》杨朴 古诗：节日名。夏历七月初七的晚上。古代神话，《七夕》杨朴 古诗牛朗织女在天河相会。
②金盆：铜制的盆。供注水盥洗之用。
（7）觭（机jī）梦——这里是做梦的意思。觭，得。语出《周礼·春官太卜》：“太卜滨三梦之法，二曰觭梦。”
⑸闲着：农人忙着干活，没有人欣赏盛开的栀子花。
⑴李世南：字唐臣，安肃（今河北徐水）人，工画山水。
③沙场：本指平沙旷野，后多指战场。古人有诗云：“沙场烽火连胡月。”
⑿由：通"犹"
赏析
体会意象，细味诗(shi)语，先民颂祝多子多孙的诗旨，显豁而明朗。就意象而言，飞蝗产卵孵化的若虫极多，年生两代或三代，真可谓是宜子的动物。诗篇正以此作比，寄兴于物，即物寓情；“子孙众多，言若《螽斯》诗经 古诗”，即此之谓。就诗语而言，“宜尔子孙”的“宜”，有“多”的含义；而六组叠词，除“薨薨”外，均有形容群聚众多之意。易辞复唱，用墨如泼，正因心愿强烈。“子孙”，是生命的延续，晚年的慰藉，家族的希望。华夏先民多子多福的观念，在尧舜之世已深入民心。《庄子·天地》篇有“华封人三祝”的记载：尧去华地巡视，守疆人对这位“圣人”充满敬意，衷心地祝愿他“寿、富、多男子”。而再三颂祝“宜尔子孙”的《《螽斯》诗经 古诗》，正是先民这一观念诗意地热烈抒发。
“苦哉生长当驿边”，诗一开头就以“苦哉”二字总领全篇，定下了全诗感伤的基调。水夫脱口呼出这一声嗟叹，说明他内心的悲苦是难以抑制的(zhi de)。这强烈的感情，紧紧地抓住了读者的心灵。“官家使我牵驿船”，点出了使水夫痛苦的原因。古代官设的交通驿站有水陆两种，住在水边，要为水驿牵船服役。“官家使我”说明水夫拖船是被迫的。这两句是总写生长水边为驿站服役的痛苦心情。紧接着，诗人从“辛苦日多乐日少”至“齐声腾踏牵船歌”，用一大段文字，让水夫具体述说他牵船生活的悲苦。“辛苦日多乐日少，水宿沙行如海鸟”，较前描写进了一步，用了一个比喻。把人比作海鸟，说纤夫的生活象海鸟一样夜宿水船，日行沙上，过着完全非人的生活。然后诗人用细腻的笔触，具体描写纤夫从日到夜、又由夜到明的牵船生活。先写白天牵船的艰难。前一句，顶风一层，逆水一层，船重一层，详述行船条件的困难；行船如此艰难，而前面的驿站又是那样的遥远，水波茫茫无边无际，纤夫的苦难日子似乎永远没有尽头。后写黑夜牵船的辛酸。诗人写一个雨雪交加的寒夜，纤夫们披着短蓑，纤绳磨破了胸口，冻裂了双脚，一切辛酸他们都无可奈何地忍受着。一夜劳作，却无丝毫报酬，而是“到明辛苦无处说”，在凶残的官家面前，纤夫能够说什么呢？只好把满腔愤懑积郁在心里，“齐声腾踏牵船歌”，用歌声发泄内心的怨愤不平。
次句“我花开后百花杀”，一方面向读者展示了一种不可抗御的自然规律，用金菊傲霜盛开与百花遇霜而凋所造成的强烈对比，显示出菊花生机盎然的顽强生命力，一方面暗示了农民革命风暴一旦来临，腐败的唐王朝立刻就会像“百花”遇霜一样，变成枯枝败叶。
这首诗诗题为“闲饮”，表面上抒写解囊沽酒、豪爽痛饮的旷达与闲适，深藏的却是闲而不适、醉而不能忘忧的复杂情感。蕴藏了他们对人生愁苦、世事艰难的深刻感受和体验，表现了这两位有着相同命运的诗人的深厚友情。此诗蕴藉深厚，句外有意，将深情以清语出之，把内心的痛苦忧烦用闲适语道出，加强了抒情效果。全诗言简意富，语淡情深，通篇用赋体却毫不平板呆滞，见出一种炉火纯青的艺术功力。
诗一开始便把《东坡》苏轼 古诗置于一片清景之中。僻冈幽坡，一天月色，已是可人，又加以雨后的皎洁月光，透过无尘的碧空，敷洒在澡雪一新、珠水晶莹的万物上，这是何等澄明的境界！确实当得起一个“清”字。谢灵运写雨后丛林之象说：“密林含余清”。诗人的用字直可追步大谢。
首先交待作者自己游湖的情境，久雨初晴，湖水大涨，北客南来，自然倍感新奇。中间四句即描写湖景。时值傍晚，夕阳西坠，似乎沉入湖中，但却留下了满天红色的光影，这时湖风停息了下来，澄碧的湖面一片平滑，浩阔而晶莹。放眼望去，由于久雨导致湖水大涨，淹没了原先的湖岸，所以人家稀少，而湖(er hu)边沙滩，广袤而平整，聚集着许多船舫，人家少而船舫多，正见水乡特色，也是湖水大涨后的独特景况。这四句写景，在夕阳与湖水之间，红光留影，碧水映照，色彩明丽，从岸没到平滩的范围，人家虽少，而船舫却多，又充满生机活力。尤其是颔联，对仗工整，前句形容日落后的红霞，后句形容湖上风平浪静，形象逼真，色彩明丽，描写细致，均极恰切，写景如画，可谓写景的佳句。
如果只读第一句，读者可能会觉得它比较平常，但在“空山不见人”之后紧接“但闻人语响”，却境界顿出。“但闻”二字颇可玩味。通常情况下，寂静的空山尽管“不见人”，却非一片静默死寂。啾啾鸟语，唧唧虫鸣，瑟瑟风声，潺潺水响，相互交织，大自然的声音其实是非常丰富多彩的。然而此刻，这一切都杳无声息，只是偶尔传来一阵人语声，却看不到人影（由于山深林密）。这“人语响”，似乎是破“寂”的，实际上是以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。空谷传音，愈见空谷之空；空山人语，愈见空山之寂。人语响过，空山复归于万籁俱寂的境界；而且由于刚才那一阵人语响，这时的空寂感就更加突出。
第一句“月黑见渔灯”，“月黑”两字很有特色。这是一个有月亮的夜晚，月亮却没有光，人们见到的只是月亮的轮廓和黑影。“见渔灯”的这个“见”，是不见中的“见”，写的是视像，有突然发现的意思(yi si)。因为月黑无光，河面也黑沉沉的，突然见到河中的一盏渔灯，格外引人注目。
这是一首纪游诗，主要写所游之地的美景以及兴尽归去的过程。
作者用风声，波涛，金铁，行军四个比喻，从多方面和不同角度，由小到大，由远及近地形象地描绘了秋声状态。用形象化的比喻，生动鲜明地写出了作者听觉中的秋声的个性特点，融入了作者主观情感。
《《题郑防画夹五首》黄庭坚 古诗》，是黄庭坚题咏郑防画夹中作品的组诗。郑防是藏画的人，画夹相当于现代的集锦画册之类。
从“我语不能屈”句至篇终均写作者的反省。这部分可分两层。诗人先征引古人改易食性的故事，二事皆据韩愈(han yu)诗。韩愈谪潮州，有《初南食贻元十八协律》诗说：“唯蛇旧所识，实惮口眼狞。开笼听其去，郁屈尚不平。”柳宗元谪柳州，韩愈有《答柳柳州食虾蟆》诗说：“余初不下喉，近亦能稍稍，……而君复何为，甘食比豢豹。”诗人综此二事，说可憎如“笼蛇”、“虾蟆”，亦能由“始惮”至于“甘食”，所以食河豚也是无可厚非。然而他又想到蛇与虾蟆虽形态丑恶，吃它们终究于性命无危害，不像河豚那样“中藏祸无涯”。联系上文，河豚的味道“美无度”，又是蛇与虾蟆所不可企及的。
“苦哉生长当驿边”，诗一开头就以“苦哉”二字总领全篇，定下了全诗感伤的基调。水夫脱口呼出这一声嗟叹，说明他内心的悲苦是难以抑制的(zhi de)。这强烈的感情，紧紧地抓住了读者的心灵。“官家使我牵驿船”，点出了使水夫痛苦的原因。古代官设的交通驿站有水陆两种，住在水边，要为水驿牵船服役。“官家使我”说明水夫拖船是被迫的。这两句是总写生长水边为驿站服役的痛苦心情。紧接着，诗人从“辛苦日多乐日少”至“齐声腾踏牵船歌”，用一大段文字，让水夫具体述说他牵船生活的悲苦。“辛苦日多乐日少，水宿沙行如海鸟”，较前描写进了一步，用了一个比喻。把人比作海鸟，说纤夫的生活象海鸟一样夜宿水船，日行沙上，过着完全非人的生活。然后诗人用细腻的笔触，具体描写纤夫从日到夜、又由夜到明的牵船生活。先写白天牵船的艰难。前一句，顶风一层，逆水一层，船重一层，详述行船条件的困难；行船如此艰难，而前面的驿站又是那样的遥远，水波茫茫无边无际，纤夫的苦难日子似乎永远没有尽头。后写黑夜牵船的辛酸。诗人写一个雨雪交加的寒夜，纤夫们披着短蓑，纤绳磨破了胸口，冻裂了双脚，一切辛酸他们都无可奈何地忍受着。一夜劳作，却无丝毫报酬，而是“到明辛苦无处说”，在凶残的官家面前，纤夫能够说什么呢？只好把满腔愤懑积郁在心里，“齐声腾踏牵船歌”，用歌声发泄内心的怨愤不平。
次句“我花开后百花杀”，一方面向读者展示了一种不可抗御的自然规律，用金菊傲霜盛开与百花遇霜而凋所造成的强烈对比，显示出菊花生机盎然的顽强生命力，一方面暗示了农民革命风暴一旦来临，腐败的唐王朝立刻就会像“百花”遇霜一样，变成枯枝败叶。
这首诗诗题为“闲饮”，表面上抒写解囊沽酒、豪爽痛饮的旷达与闲适，深藏的却是闲而不适、醉而不能忘忧的复杂情感。蕴藏了他们对人生愁苦、世事艰难的深刻感受和体验，表现了这两位有着相同命运的诗人的深厚友情。此诗蕴藉深厚，句外有意，将深情以清语出之，把内心的痛苦忧烦用闲适语道出，加强了抒情效果。全诗言简意富，语淡情深，通篇用赋体却毫不平板呆滞，见出一种炉火纯青的艺术功力。
诗一开始便把《东坡》苏轼 古诗置于一片清景之中。僻冈幽坡，一天月色，已是可人，又加以雨后的皎洁月光，透过无尘的碧空，敷洒在澡雪一新、珠水晶莹的万物上，这是何等澄明的境界！确实当得起一个“清”字。谢灵运写雨后丛林之象说：“密林含余清”。诗人的用字直可追步大谢。
首先交待作者自己游湖的情境，久雨初晴，湖水大涨，北客南来，自然倍感新奇。中间四句即描写湖景。时值傍晚，夕阳西坠，似乎沉入湖中，但却留下了满天红色的光影，这时湖风停息了下来，澄碧的湖面一片平滑，浩阔而晶莹。放眼望去，由于久雨导致湖水大涨，淹没了原先的湖岸，所以人家稀少，而湖(er hu)边沙滩，广袤而平整，聚集着许多船舫，人家少而船舫多，正见水乡特色，也是湖水大涨后的独特景况。这四句写景，在夕阳与湖水之间，红光留影，碧水映照，色彩明丽，从岸没到平滩的范围，人家虽少，而船舫却多，又充满生机活力。尤其是颔联，对仗工整，前句形容日落后的红霞，后句形容湖上风平浪静，形象逼真，色彩明丽，描写细致，均极恰切，写景如画，可谓写景的佳句。
如果只读第一句，读者可能会觉得它比较平常，但在“空山不见人”之后紧接“但闻人语响”，却境界顿出。“但闻”二字颇可玩味。通常情况下，寂静的空山尽管“不见人”，却非一片静默死寂。啾啾鸟语，唧唧虫鸣，瑟瑟风声，潺潺水响，相互交织，大自然的声音其实是非常丰富多彩的。然而此刻，这一切都杳无声息，只是偶尔传来一阵人语声，却看不到人影（由于山深林密）。这“人语响”，似乎是破“寂”的，实际上是以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。空谷传音，愈见空谷之空；空山人语，愈见空山之寂。人语响过，空山复归于万籁俱寂的境界；而且由于刚才那一阵人语响，这时的空寂感就更加突出。
第一句“月黑见渔灯”，“月黑”两字很有特色。这是一个有月亮的夜晚，月亮却没有光，人们见到的只是月亮的轮廓和黑影。“见渔灯”的这个“见”，是不见中的“见”，写的是视像，有突然发现的意思(yi si)。因为月黑无光，河面也黑沉沉的，突然见到河中的一盏渔灯，格外引人注目。
这是一首纪游诗，主要写所游之地的美景以及兴尽归去的过程。
作者用风声，波涛，金铁，行军四个比喻，从多方面和不同角度，由小到大，由远及近地形象地描绘了秋声状态。用形象化的比喻，生动鲜明地写出了作者听觉中的秋声的个性特点，融入了作者主观情感。
《《题郑防画夹五首》黄庭坚 古诗》，是黄庭坚题咏郑防画夹中作品的组诗。郑防是藏画的人，画夹相当于现代的集锦画册之类。
从“我语不能屈”句至篇终均写作者的反省。这部分可分两层。诗人先征引古人改易食性的故事，二事皆据韩愈(han yu)诗。韩愈谪潮州，有《初南食贻元十八协律》诗说：“唯蛇旧所识，实惮口眼狞。开笼听其去，郁屈尚不平。”柳宗元谪柳州，韩愈有《答柳柳州食虾蟆》诗说：“余初不下喉，近亦能稍稍，……而君复何为，甘食比豢豹。”诗人综此二事，说可憎如“笼蛇”、“虾蟆”，亦能由“始惮”至于“甘食”，所以食河豚也是无可厚非。然而他又想到蛇与虾蟆虽形态丑恶，吃它们终究于性命无危害，不像河豚那样“中藏祸无涯”。联系上文，河豚的味道“美无度”，又是蛇与虾蟆所不可企及的。
创作背景
《孔雀东南飞》的写作年代，历来有所争论。根据此诗“小序”，应是汉末建安时代的作品，故属“汉乐府”范围。
卢侗( 明代 )
收录诗词 (9382) 首
简 介
卢侗 潮州海阳人，字元伯。博习经术，尤粹于《易》。仁宗嘉祐中，蔡抗以经学荐，授国子监直讲。神宗熙宁初，力言新法不便，请补外，出知柳、循二州。以太子中舍致仕。
与卢员外象过崔处士兴宗林亭
越鼓声腾腾，吴天隔尘埃。难将甬东地，更学会稽栖。
"缩地周游不计程，古今应只有先生。已同化鹤临华表，
"阙下经年别，人间两地情。坛场新汉将，烟月古隋城。
明月萧萧海上风，君归泉路我飘蓬。
星辰位正忆皇都。苏卿持节终还汉，葛相行师自渡泸。
"稻香山色叠，平野接荒陂。莲折舟行远，萍多钓下迟。
榻静几砚洁，帙散缣缃明。高论展僧肇，精言资巩生。
"星彩练中见，澄江岂有泥。潮生垂钓罢，楚尽去樯西。
听流人水调子
料得坚昆受宣后，始知公主已归朝。
双履与谁逐，一寻青瘦筇。"
益愧千金少，情将一饭殊。恨无泉客泪，尽泣感恩珠。
天涯生月片，屿顶涌泉源。非是泥池物，方因雷雨尊。
"隙月斜枕旁，讽咏夏贻什。如今何时节，虫虺亦已蛰。
画图何必家家有，自有画图来目前。"
兴欲倾燕馆，欢终到习家。风长应侧帽，路隘岂容车。
怜君更抱重泉恨，不见崇山谪去时。"
小重山·几点疏雅誊柳条
飞急奔行雁，啼酸忆子猿。江山无限思，君拟共谁论。"
想到头陀最上方，桂阴犹认惠宗房。
城连沙岫远，山断夏云高。犹想成诗处，秋灯半照涛。"
何处野花何处水，下峰流出一渠香。"
终南与清都，烟雨遥相通。安知夜夜意，不起西南风。
江上境寒吟不得，湿风梅雨满船轻。"
蕴微道超忽，剖镫音泠泠。纸上掣牢键，舌端摇利兵。
恨无人此住，静有鹤相窥。是景吟诗遍，真于野客宜。"
闻王昌龄左迁龙标遥有此寄
缵祖功宜急，贻孙计甚勤。降灾虽代有，稔恶不无因。
混沌何由凿，青冥未有梯。高阳旧徒侣，时复一相携。"
黥阵人人慑，秋星历历分。数篇留别我，羞杀李将军。"
愿托襄王云雨梦，阳台今夜降神仙。"
四海秋风阔，千岩暮景迟。向来忧际会，犹有五湖期。"
"驱马复乘流，何时发虎丘。全家上南岳，一尉事诸侯。
蒹葭行广泽，星月棹寒流。何处江关锁，风涛阻客愁。"
"月中一双鹤，石上千尺松。素琴入爽籁，山酒和春容。
浣溪沙·髻子伤春慵更梳
"乌鹊桥成上界通，千秋灵会此宵同。云收喜气星楼晓，
四年夫婿恰如云。当春离恨杯长满，倚柱关情日渐曛。
咍乎抃悦。乃泳故堤，陷于沙泥。缺落坳圮，由东讫西。
雪劲孤根竹，风凋数荚蓂.转喉空婀娜，垂手自娉婷。
木兰船共山人上，月映渡头零落云。"
"领得卖珠钱，还归铜柱边。看儿调小象，打鼓试新船。
见我佯羞频照影，不知身属冶游郎。"
江风吹雁急，山木带蝉曛。一叫千回首，天高不为闻。
春怨
"几日卧南亭，卷帘秋月清。河关初罢梦，池阁更含情。
"楚江横在草堂前，杨柳洲西载酒船。两见梨花归不得，
两两黄鹂色似金，袅枝啼露动芳音。
水文簟上琥珀枕，傍有堕钗双翠翘。
二人能歌得进名，人言选入便光荣。
清水莫教波浪浊，从今赤岭属长安。"
"五色如丝下碧空，片帆还绕楚王宫。文章已变南山雾，
拂柳宜烟暖，冲花觉露春。抟风翻翰疾，向日弄吭频。
大林寺
祁连冢象狐兔开。野花似雪落何处，棠梨树下香风来。
主翁移客挑华灯，双肩隐膝乌帽欹。笑云鲐老不为礼，
我皇追古风，文柄付大贤。此时如为君，果在甲科间。
"云门夹峭石，石路荫长松。谷响猿相应，山深水复重。
"高城满夕阳，何事欲沾裳。迁客蓬蒿暮，游人道路长。
"知访寒梅过野塘，久留金勒为回肠。谢郎衣袖初翻雪，
鱼跃海风起，鼍鸣江雨来。佳人竟何处，日夕上楼台。"
"临风高视耸奇形，渡海冲天想尽经。因得羽仪来合浦，
早发白帝城 / 白帝下江陵
"夕阳归路后，霜野物声干。集鸟翻渔艇，残虹拂马鞍。
何能更涉泷江去，独立寒流吊楚宫。"
读书新树老，垂钓旧矶平。今日悲前事，西风闻哭声。
物情重此节，不是爱芳树。明日花更多，何人肯回顾。"
"秋尽郊原情自哀，菊花寂寞晚仍开。高风疏叶带霜落，
遂作陶潜归去吟。书阁乍离情黯黯，彤庭回望肃沈沈。
愁穷重于山，终年压人头。朱颜与芳景，暗赴东波流。
"深惹离情霭落晖，如车如盖早依依。山头触石应常在，
陪李北海宴历下亭
"饮鸩非君命，兹身亦厚亡。江陵从种橘，交广合投香。
庙前便接山门路，不长青松长紫芝。"
云栱承跗逦，羽葆背花重。所嗟莲社客，轻荡不相从。"
福盈祸之倚，权胜道所恶。何必栖禅关，无言自冥悟。"
入云声渐远，离岳路由赊。归梦当时断，参差欲到家。"
上阳宫女含声送，不忿先归舞细腰。"
岭上犹多隐士云。独坐遗芳成故事，褰帷旧貌似元君。
来从千里岛，舞拂万年枝。踉跄孤风起，裴回水沫移。
春江花月夜词
看书饮酒馀无事，自乐樵渔狎钓翁。"
疏藤风袅袅，圆桂露冥冥。正忆江南寺，岩斋闻诵经。"
"平生自许少尘埃，为吏尘中势自回。朱绂久惭官借与，
苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。
燕任随秋叶，人空集早潮。楚鸿行尽直，沙鹭立偏翘。
"黄叶分飞砧上下，白云零落马东西。
"疾眼逢春四壁空，夜来山雪破东风。未知王母千年熟，
烟影侵芦岸，潮痕在竹扉。终年狎鸥鸟，来去且无机。"