首页 古诗词 春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序

春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序

近现代 / 信世昌

扫径兰芽出,添池山影深。虚名随振鹭,安得久栖林。"
"独受主恩归,当朝似者稀。玉壶分御酒,金殿赐春衣。
开瓶酒色嫩,踏地叶声干。为逼霜台使,重裘也觉寒。"
回望群山携手处,离心一一涕无从。"
鼓门通幕府,天井入军营。厥俗多豪侈,古来难致礼。
"晦日连苦雨,动息更邅回。生事萍无定,愁心云不开。
巴山雨色藏征旆,汉水猿声咽短箫。赐璧腰金应可料,
"千峰待逋客,香茗复丛生。采摘知深处,烟霞羡独行。
我游都市间,晚憩必村墟。乃知久行客,终日思其居。"
每语见许文章伯。今日时清两京道,相逢苦觉人情好。
生虽灭众雏,死亦垂千年。物情有报复,快意贵目前。
长山绕井邑,登望宜新晴。州渚曲湘水,萦回随郡城。
月中严子濑,花际楚王城。岁暮云皋鹤,闻天更一鸣。"
沧江白发愁看汝,来岁如今归未归。"
山东群盗散,阙下受降频。诸将归应尽,题书报旅人。"


春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序拼音解释:

sao jing lan ya chu .tian chi shan ying shen .xu ming sui zhen lu .an de jiu qi lin ..
.du shou zhu en gui .dang chao si zhe xi .yu hu fen yu jiu .jin dian ci chun yi .
kai ping jiu se nen .ta di ye sheng gan .wei bi shuang tai shi .zhong qiu ye jue han ..
hui wang qun shan xie shou chu .li xin yi yi ti wu cong ..
gu men tong mu fu .tian jing ru jun ying .jue su duo hao chi .gu lai nan zhi li .
.hui ri lian ku yu .dong xi geng zhan hui .sheng shi ping wu ding .chou xin yun bu kai .
ba shan yu se cang zheng pei .han shui yuan sheng yan duan xiao .ci bi yao jin ying ke liao .
.qian feng dai bu ke .xiang ming fu cong sheng .cai zhai zhi shen chu .yan xia xian du xing .
wo you du shi jian .wan qi bi cun xu .nai zhi jiu xing ke .zhong ri si qi ju ..
mei yu jian xu wen zhang bo .jin ri shi qing liang jing dao .xiang feng ku jue ren qing hao .
sheng sui mie zhong chu .si yi chui qian nian .wu qing you bao fu .kuai yi gui mu qian .
chang shan rao jing yi .deng wang yi xin qing .zhou zhu qu xiang shui .ying hui sui jun cheng .
yue zhong yan zi lai .hua ji chu wang cheng .sui mu yun gao he .wen tian geng yi ming ..
cang jiang bai fa chou kan ru .lai sui ru jin gui wei gui ..
shan dong qun dao san .que xia shou jiang pin .zhu jiang gui ying jin .ti shu bao lv ren ..

译文及注释

译文
你归来豪气不改,终日饮酒,不肯给萧曹宰相下拜
国家代代都有很多有才情的人,他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年。 其三
良工巧匠们不知经过多少年的锻造冶炼,才铸出这把无双的宝剑名曰龙泉。
奋勇搏杀,没人敢上前招应;气宇轩昂,脸上的胡子像刺猬的毛丛生。
  唉(ai)!外形庞大好像有德行,声音洪(hong)亮好像有能耐,(老虎)当初(如果说)看不出驴的本领,老虎即使凶猛,(但)多疑、畏惧,终究不敢猎取驴子 。如今像这样的下场,可悲啊!
  你离开旧主人,没有流下一(yi)滴眼泪。当初所谓的“海誓山盟”,不过是一套虚无缥缈的骗(pian)人的鬼话。你今日另寻新欢时应当汲取以往轻率上当的教训,否则过上十(shi)年八年,新欢也必将和“那人”一样丑陋不堪。
远远想到兄弟们身佩茱萸登上高处,也会因为少我一人而生遗憾之情。
趁着我的佩饰还很盛美,我要周游观访上天下地。
盛开的菊花璀璨夺目,阵阵香气弥漫长安,满城均沐浴在芳香的菊意中,遍地都是金黄(huang)如铠甲般的菊花。
只有失去的少年心。
  有一天,驴叫了一声,老虎十分害怕,远远地逃走,认为(驴)要咬自己,非常害怕。但是(老虎)来来回回地观察它,觉得它并没有什么特殊的本领。(老虎)渐渐地熟悉了驴的叫声,又前前后后地靠近它,但始终不与它搏斗。(老虎)渐渐地靠近驴子,态度更加亲切而不庄重,碰倚靠撞冒犯它。驴非常生气,用蹄子踢老虎。老虎因此而很高兴,盘算这件事说:“驴的技艺仅仅只是这样罢了!”于是跳起来大吼了一声,咬断了驴的喉咙,吃光了它的肉,才离开。

注释
⑺叟:老头。
⒁甚:极点。
往图:过去的记载。
①接叶巢莺:杜甫诗:“接叶暗巢莺。”
方:方圆。
(25)秦昭王:秦惠王之子,公元前306年至前251年在位。

赏析

  歌题目的中心语“望月”,是叙述也是行为,其修饰语时间“八月十五日夜”和地点“湓亭”,它限定了望月的特定环境时,还突出“望”的动作,又强化“望”之月的圆盘貌。显然是这个“望”月引发了诗人情怀。
  就算御花园是天下最美的花园,但是文宗皇帝是不贪图这将要凋零的美丽的,他心中的理想是按照自己的意愿登上统治者的高位,而不是做一棵依附于宦官的墙头草。王室的后代能有这样的理想,也算难能可贵了。唐代末期混乱的局势下,李姓王室已经处于了衰颓中。诗的开头说辇路上长起了秋草,这是不应该的,宫人连起码的除草工作都不认真对待了,可见王室的没落程度。这时候的文宗皇帝可能只有说说心中理想的权力了,要真的振兴唐王朝似乎仅是空想了。文宗远大的理想可贵在还没有忘记昔日先人打下的江山,但是这只能被理解为文宗身上有着贵族的骨气,他一个人是不能实现如此艰巨的目标的。其实他就是一个空想家。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂(ang),犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  诗从“峨眉山月”写起,点出了远游的时令是在秋天。“秋”字因入韵关系倒置句末。秋高气爽,月色特明(“秋月扬明辉”)。以“秋”字又形容月色之美,信手拈来,自然入妙。月只“半轮”,使人联想到青山吐月的优美意境。在峨眉山的东北有平羌江,即今青衣江,源出于四川芦山县,流至乐山县入岷江。次句“影”指月影,“入”和“流”两个动词构成连动式谓语,意言月影映入江水,又随江水流去。生活经验告诉我们,定位观水中月影,任凭江水怎样流,月影却是不动的。“月亮走,我也走”,只有观者顺流而下,才会看到“影入江水流”的妙景。所以此句不仅写出了月映清江的美景,同时暗点秋夜行船之事。意境可谓空灵入妙。
  这首诗在立意、结构和描写手法上,与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美,同样采用了铺陈夸张手法;写反抗强暴,同样采取了巧妙的斗争艺术;结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多(geng duo)的是用侧面烘托,从虚处着笔;这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎,主要通过人物语言,用第三者的叙述;这首诗刻画豪奴的调戏,则是用一连串的人物动作,即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”,妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏,豪奴用动作调戏,各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方,所谓“道高一尺,魔高一丈”;胡姬反抗调戏则是强调新故不易,贵贱不逾,辞婉意严,所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人;而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比:“家奴”本不过是条看家狗,却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗,这本身就够卑鄙之极了;而“酒家胡”虽然地位低贱,但是终究不必仰人鼻息过生活,在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”,这本身就够高贵的了。于是,尊者之卑,卑者之尊,“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化,给读者以回味无穷的深思和启迪。
  “你家的男人都到哪儿去了?快交出来!”老妇泣诉说:“三个儿子都当兵守邺城去了。一个儿子刚刚捎来一封信,信中说,另外两个儿子已经牺牲了!……”泣诉的时候,可能县吏不相信,还拿出信来交县吏看。
  丰乐亭周围景色四时皆美,但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意,第二首写醉春之态,第三首写恋春之情。
  “白雪乱纤手,绿水清虚心”用拟人手法:白雪乱“纤手”,绿水“清虚心”,便于作者尽情发挥,以情景交融的方式,把作者知音难觅的孤寂真情实感融入诗中,进而达到引人入胜之效果。
  这首诗可以与刘禹锡《酬乐天咏老见示》赠诗对比赏析:
  曹子(cao zi)建因刚遭受知己亡故之痛,忧闷不乐,已久未出游,夜半时分愁绪又起,遂外出解闷。遥望着天空,见到“白露暧空,素月流天”,心中不胜感慨,低声吟诵起《诗》句来(ju lai),仍觉不足以消愁解闷,于是要王仲宣为此情此景写一篇文章。原本愁思是闷在曹植的内心里,因为偶然之间见到“月”,那份内在的情绪也就有了一个可供寄托的外在具象——“月”,让无情的“月”和有情的人彼此接触在一起,展开了对“月”的描写。
  这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统,见解卓异,说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出,但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣,在唐代即受到推崇,如韩愈在仕由逝世时才3岁,后来他熟读李杜诗篇,作有《调张籍》一诗,其中有“李杜文章在,光芒万丈长”“伊我生其后,举颈遥相望”等语,可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代,对李杜的崇拜更是前所未有,并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振,一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论,这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
  “百官朝下五门西,尘起春风过御堤。”“五门”,又称午门。唐代长安城大明宫南墙有丹凤门、建福门、望仙门等五个门,故云。“西”即诗题所云“西望”。百官自大明宫下朝,步出五门,西望则是西内之太极宫、掖庭宫和东宫。西内是玄宗游戏的重要地点之一,历史上著名的宜春院的梨园弟子就生活在西内。百官退朝,侧身西望,但见一阵阵春风,把一股股灰尘吹过御堤,使整个西内显得迷迷濛濛。“尘起春风过御堤”一句虽为写景,却具有象征意义,象征着消逝的岁月无数史实已记忆不清,印象模糊。唯有玄宗的荒嬉尚历历在目。由此为下文张目。西内留下了唐王朝历代帝王的足迹,宫掖中秘闻逸(wen yi)事数不胜数,但最能勾起诗人回忆的却是唐玄宗。这不仅由于玄宗距诗人的时代最近,更重要的是因为玄宗是位因荒嬉几至覆国的君主。因此,颔联很自然地就从首联的望西内而过渡到对玄宗往事的追忆:“黄帕盖鞍呈了马,红罗系项斗回鸡。”马,此指舞马。舞马以黄帕覆盖其马鞍以见其珍贵。玄宗时,教坊中百戏杂耍名目繁多,诸如山车、旱船、寻橦、走索、丸剑、角抵等应有尽有。此外,斗鸡、舞马也特受玄宗喜爱。据载,玄宗曾驯练出舞马一百匹。这些马在表演时,站在巨榻之上,“衣以文绣,饰以珠玉”,随着音乐的节拍俯仰跳动,曲尽其妙。玄宗又好斗鸡戏,曾选六军小儿五百人,专门训练金毫铁距、高冠昂尾的雄鸡上千只。斗鸡比赛时,则分成若干支斗鸡队,胜者则缠以锦段。杜诗云:“斗鸡初赐锦,舞马既登床。”也正指此。舞马和斗鸡,玄宗后不再时髦。两句诗,诗人别出心裁,只选取玄宗荒嬉最典型的事例,不露声色地展示出来,而让知道这段历史故事的读者,自己去充实众多未写入诗中的内容。
  接着,作者又转而强调,这两位自己所仰慕的朋友和贤人,他们之间却从来未曾相互拜访、交谈,或互致书信礼物。三个排句,蝉联而下,把双方未曾识面的意思强调得非常突出。既然如此,“其师若(与)友,岂尽同哉?”这一问自在情理之中。下面又一转:“予考其言行,其不相似者,何其少也!”,这就有些超越常理了。既未谋面,师友又不尽同,何以两人竟如此相似?这就不能不推出下面的结论:“学圣人而已矣。”为了使这一论断更确切不移.作者又进而论证:既然同学于圣人,那么他们的师友,也一定是学圣人的;圣人的言行都是相同的,同学于圣人的人,各方面都很相似,就是很自然的了。这一层,一步一转,从未曾相识说到师友的不同,再转出两人的相似,最后揭出同学圣人的正意。纯用抽象的逻辑推理,丝毫不涉及两人的具体行事,但他们“同学”于圣人这一点却被论证得很有说服力。正是在这里,作者揭示出“同学”的深刻涵义。真正意义上的“同学”在于同道,在于同学于圣人,而不在形迹上曾否相过、相语、相接。这也正是作者一开头所说的他们与“今所谓贤人者”有区别的具体涵义。既然如此,仰慕而分别与之相交的作者自己,其为“同学”也自在不言中了。

创作背景

  公元前638年,宋、楚两国为争夺中原霸权,在泓水边发生战争。当时郑国亲近楚国,宋襄公为了削弱楚国,出兵攻打郑国。楚国出兵攻宋救郑,就爆发了这次战争。当时的形势是楚强宋弱。战争开始时,形势对宋军有利,可宋襄公死抱住所谓君子“不乘人之危”的迂腐教条不放,拒绝接受子鱼的正确意见,以致贻误战机,惨遭失败。子鱼的观点和宋襄公的迂执形成鲜明对比。子鱼,宋襄公同父异母兄目夷的字。他主张抓住战机,攻其不备,先发制人,彻底消灭敌人的有生力量,这样才能夺取战争的胜利。

  

信世昌( 近现代 )

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简 介

信世昌 末元初东平人,字云甫,自号中隐。善画山水,学于沈士元,有出蓝之誉。墨竹别成一家。

满江红·秋日经信陵君祠 / 倪文一

惟有双峰最高顶,此心期与故人同。"
传杯见目成,结带明心许。宁辞玉辇迎,自堪金屋贮。
暂喜孤山出,长愁积水平。野风飘叠鼓,海雨湿危旌。
接宴身兼杖,听歌泪满衣。诸公不相弃,拥别惜光辉。"
饭粝添香味,朋来有醉泥。理生那免俗,方法报山妻。"
落日事搴陟,西南投一峰。诚知秋水浅,但怯无人踪。
恶竹应须斩万竿。生理只凭黄阁老,衰颜欲付紫金丹。
"四牡驱驰千里馀,越山稠叠海林疏。


暗香·旧时月色 / 陈宪章

朔风忽振荡,昨夜寒螀啼。游子益思归,罢琴伤解携。
举头向苍天,安得骑鸿鹄。"
惠连发清兴,袁安念高卧。余故非斯人,为性兼懒惰。
晴空露盘迥,秋月琐窗凉。远兴生斑鬓,高情寄缥囊。
忽与朝中旧,同为泽畔吟。停杯试北望,还欲泪沾襟。"
"沙帽随鸥鸟,扁舟系此亭。江湖深更白,松竹远微青。
虫丝粘户网,鼠迹印床尘。借问山阳会,如今有几人。"
"昨夜宿祁连,今朝过酒泉。黄沙西际海,白草北连天。


水龙吟·落叶 / 陈叶筠

虚思黄金贵,自笑青云期。长卿久病渴,武帝元同时。
"东泉人未知,在我左山东。引之傍山来,垂流落庭中。
剑外官人冷,关中驿骑疏。轻舟下吴会,主簿意何如。"
神女峰娟妙,昭君宅有无。曲留明怨惜,梦尽失欢娱。
"(《大韶》,有虞氏之乐歌也,其义盖称舜能绍先圣
雨槛卧花丛,风床展书卷。钩帘宿鹭起,丸药流莺啭。
"少年从事好,此去别愁轻。满座诗人兴,随君郢路行。
高才何得混妍媸。迹留黄绶人多叹,心在青云世莫知。


小雅·斯干 / 蔡碧吟

"年纪蹉跎四十强,自怜头白始为郎。雨滋苔藓侵阶绿,
蔡子负清才,当年擢宾荐。韩公有奇节,词赋凌群彦。
峄山之碑野火焚,枣木传刻肥失真。苦县光和尚骨立,
自从得向蓬莱里,出入金舆乘玉趾。梧桐树上春鸦鸣,
览物想故国,十年别荒村。日暮归几翼,北林空自昏。
"天门日射黄金榜,春殿晴曛赤羽旗。宫草微微承委佩,
轩后三朝顾,赤松何足攀。"
过江云满路,到县海为邻。每叹违心赏,吴门正早春。"


马诗二十三首·其四 / 强溱

"多君有奇略,投笔佐元戎。已佩郎官印,兼乘御史骢。
贤良虽得禄,守道不封己。拥塞败芝兰,众多盛荆杞。
况我与子非壮年。街头酒价常苦贵,方外酒徒稀醉眠。
"飘飘西极马,来自渥洼池。飒飁定山桂,低徊风雨枝。
傍沿鉅野泽,大水纵横流。虫蛇拥独树,麋鹿奔行舟。
"山阴老僧解楞伽,颍阳归客远相过。烟深草湿昨夜雨,
"草露经前代,津梁及后人。此方今示灭,何国更分身。
去年为尔逐黄雀,雨多屋漏泥土落。尔莫厌老翁茅屋低,


台山杂咏 / 俞文豹

"尔到江陵府,何时到峡州。乱难生有别,聚集病应瘳。
悲风生微绡,万里起古色。锵锵鸣玉动,落落群松直。
道士十二人,往还驭清风。焚香入深洞,巨石如虚空。
"江发蛮夷涨,山添雨雪流。大声吹地转,高浪蹴天浮。
屡食将军第,仍骑御史骢。本无丹灶术,那免白头翁。
昔岁文为理,群公价尽增。家声同令闻,时论以儒称。
雄姿未受伏枥恩,勐气犹思战场利。腕促蹄高如踣铁,
"西日横山含碧空,东方吐月满禅宫。朝瞻双顶青冥上,


独秀峰 / 释天石

节苦名已富,禄微家转贫。相逢愧薄游,抚己荷陶钧。
北斗司喉舌,东方领搢绅。持衡留藻鉴,听履上星辰。
回风吹独树,白日照执袂。恸哭苍烟根,山门万重闭。
卿月升金掌,王春度玉墀。熏风行应律,湛露即歌诗。
忽忆雨时秋井塌,古人白骨生青苔,如何不饮令心哀。"
斗酒百花里,情人一笑稀。别离须计日,相望在彤闱。"
五月仿佛闻寒蝉。东南飘风动地至,江翻石走流云气。
"乔木村墟古,疏篱野蔓悬。清琴将暇日,白首望霜天。


奉赠韦左丞丈二十二韵 / 陆善经

青云岂无姿,黄鹄素不群。一辞芸香吏,几岁沧江濆。
"错料一生事,蹉跎今白头。纵横皆失计,妻子也堪羞。
今又降元戎,已闻动行轩。舟子候利涉,亦凭节制尊。
气含凉夜早,光拂夏云收。助月微明散,沿河丽景浮。
偏将残濑杂,乍与远鸿哀。遥夜重城警,流年滴水催。
野老采薇暇,蜗庐招客幽。麏麚突荒院,鸬鹊步闲畴。
沟塍落花尽,耒耜度云回。谁道耦耕倦,仍兼胜赏催。
"石城除击柝,铁锁欲开关。鼓角悲荒塞,星河落曙山。


次韵舒尧文祈雪雾猪泉 / 广原

春风宛转虎溪傍,紫翼红翘翻霁光。贝叶经前无住色,
"渡口欲黄昏,归人争流喧。近钟清野寺,远火点江村。
"生年鹖冠子,叹世鹿皮翁。眼复几时暗,耳从前月聋。
帝力言何有,椿年喜渐长。窅然高象外,宁不傲羲皇。"
何阶子方便,谬引为匹敌。离索晚相逢,包蒙欣有击。
"有瘴非全歇,为冬亦不难。夜郎溪日暖,白帝峡风寒。
"金榜开青琐,骄奢半隐沦。玉箫惟送酒,罗袖爱留宾。
"心期怅已阻,交道复何如。自我辞丹阙,惟君到故庐。


翠楼 / 屠沂

红稠屋角花,碧委墙隅草。亲宾纵谈谑,喧闹畏衰老。
宛叶遍蓬蒿,樊邓无良畴。独攀青枫树,泪洒沧江流。
"每看苔藓色,如向簿书闲。幽思缠芳树,高情寄远山。
与物无亲疏,斗酒胜竹帛。何必用自苦,将贻古贤责。"
"樊水欲东流,大江又北来。樊山当其南,此中为大回。
"高阁晴江上,重阳古戍间。聊因送归客,更此望乡山。
感激时将晚,苍茫兴有神。为公歌此曲,涕泪在衣巾。"
"传有东南别,题诗报客居。江山知不厌,州县复何如。