生查子·重叶梅
可怜不识生离者，数点渔帆落暮汀。"
"退耕逢歉岁，逐贡愧行朝。道在愁虽浅，吟劳鬓欲凋。
"莫嫌谈笑与经过，却恐闲多病亦多。
破窗风翳烛，穿屋月侵床。吾友应相笑，辛勤道未光。"
青虫也学庄周梦，化作南园蛱蝶飞。"
中兴若继开元事，堪向龙池作近臣。"
波头未白人头白，瞥见春风滟滪堆。"
但能和乐同琴瑟，未必恩情在绮纨。"
曾从建业城边路，蔓草寒烟锁六朝。"
"梦思非一日，携手却凄凉。诗见江南雹，游经塞北霜。
为问金乌头白后，人间流水却回无。"
生查子·重叶梅拼音解释:
ke lian bu shi sheng li zhe .shu dian yu fan luo mu ting ..
.tui geng feng qian sui .zhu gong kui xing chao .dao zai chou sui qian .yin lao bin yu diao .
.mo xian tan xiao yu jing guo .que kong xian duo bing yi duo .
po chuang feng yi zhu .chuan wu yue qin chuang .wu you ying xiang xiao .xin qin dao wei guang ..
qing chong ye xue zhuang zhou meng .hua zuo nan yuan jia die fei ..
zhong xing ruo ji kai yuan shi .kan xiang long chi zuo jin chen ..
bo tou wei bai ren tou bai .pie jian chun feng yan yu dui ..
dan neng he le tong qin se .wei bi en qing zai qi wan ..
zeng cong jian ye cheng bian lu .man cao han yan suo liu chao ..
.meng si fei yi ri .xie shou que qi liang .shi jian jiang nan bao .you jing sai bei shuang .
wei wen jin wu tou bai hou .ren jian liu shui que hui wu ..
译文及注释
译文
不如用这锦绣的香袋，收敛你那娇艳的尸骨。再堆起一堆洁净的泥土，埋葬你这绝代风流。
在家庭中真和睦，在宗庙里真恭敬。暗处亦有神监临，修身不倦保安宁。
无人珍贵骏马之骨，天马空自腾骧，不得大用。
我来这里终究是为了什么事？高枕安卧在沙丘城。
各地诸侯(hou)(hou)都已到达，辅佐(zuo)君王再设立九卿。
再次来到苏州，只觉得万事皆非。曾与我同来的妻子为何不能与我同归呢？我好像是遭到霜打的梧桐，半生半死；又似白头失伴的鸳鸯，孤(gu)独倦飞。
（晏子）说：“君主死了回哪呢？君主是民众的君主，难道是凌驾于民众之上的君主？君主的职责要主掌国家。君主的臣子，岂是为了俸禄？臣子的职责要保护国家。因此君主为国家社稷死就该随他(ta)死，为国家社稷逃亡就该随他逃亡。如果是为他自己死为他自己逃亡，不是他的私密昵友，谁去担这份责啊？况且他人立了君主却要将他杀死，我怎么能随他去死，随他去逃亡呢？
杨木船儿水中漂(piao)，索(suo)缆系住不会跑。诸侯君子真快乐(le)，天子量才用以道。诸侯君子真快乐，福禄厚赐好关照。从容不迫很自在，生活安定多逍遥。
我要向东奔入大海，即将离开古老的西秦。
免得使我寸寸相思，都化成了烟灰。
年轻的躯体益现出衰飒白发早生的“秋姿”，只见风雨中残枝败叶纷纷飘落。
注释
②宝函：一说指枕函，即枕套；一说指梳妆盒。此处似以梳妆盒解更优。
17.酒中趣：饮酒的乐趣。晋陶潜《晋故征西大将军长史孟府君传》：“温（桓温）尝问君：‘酒有何好，而卿嗜之？’君笑而答曰：‘明公但不得酒中趣尔。’”
23、雨：下雨
⑷临水登楼：语出王粲《登楼赋》“登兹楼以四望兮，聊暇日以销忧”之句。
18.且：将要。噬：咬。
88、车裂：古代的一种酷刑，用五马分尸。徇，这里是示众的意思。
邑：指铅山县。辛弃疾在江西铅山期思渡建有别墅，带湖居所失火后举家迁之。
赏析
这首诗的(shi de)意境异常清幽，还表现在隽永的哲理启迪上。它告诉人们：事物是复杂的，不应片面地看问题，对待困难也是如此。在人们前进的道路上，要正视困难，勇往直前，“莫为轻阴便拟归”；在克服困难中迎来的美景，才更加赏心悦目，其乐无穷。正由于诗中含义丰富而深刻，所以，这首诗与同类登山春游诗相比就更别具一番悠然不尽的韵味。
“北城悲笳发，鹳鹤号且翔。况复烦促倦，激烈思时康。”末四句乃夜触所闻，而伤叹世事也，他期盼着太平盛世。在此时，他似乎对唐肃宗和朝廷中把持大权的重臣们已失去了信心。
开头四句写得直率自然，具有戏剧性的秩序和宏壮的音调，接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象，这在(zhe zai)早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来，先看到水池周围的景象，然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿，但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词，描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中，时节经常根据植物的花(de hua)序确定，如这首诗，一种植物“已”呈现某种状态（此处为”绿“），而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法，是在对句中以“已”和“未”相对。
其一
整首诗内容深厚，感情沉郁。前半以虚写实，从虚拟的景象中再现出真实的历史画面；后半夹叙夹议，却又和一般抽象的议论不同。它用历史事实说明了褒贬之意。末尾用谯周和诸葛亮作对比，进一步显示了诸葛亮系蜀国安危于一身的独特地位，也加深了读者对诸葛亮的敬仰。
第二首偈，也是惠能针对神秀的《无相偈》所作的。旨在说明“明镜”的清净，也即“自性”的清净，这是佛教徒坚信能到达理想境界人人所共有的主观(zhu guan)条件。该偈亦见于敦煌写本《坛经》，但据郭朋《坛经校释》考证，这一首当属衍文。特别是前两句，虽调换了“身”、“心”二字的位置，实际也是重复神秀的话，不应视为惠能的思想。
全诗十六句，按诗意可以分为两个部分。前十二句为第一部分，后四句为第二部分。在第一部分中，每两句又为一个层次，逐层推进，较为详尽地描写了女主人公真珠一夜间的活动及其复杂微妙的心情。
如果说前两句所描绘的是山中景色的某一两个局部，那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒，但整个秦岭山中，仍是苍松翠柏，蓊郁青葱，山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的，不象有形的物体那样可以触摸得到，所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”，但它是那样的浓，浓得几乎可以溢出翠色的水份，浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子，人行空翠之中，就象被笼罩在一片翠雾之中，整个身心都受到它的浸染、滋润，而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意，所以尽管“山路元无雨”，却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受，一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾，也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
“告归”以下六句选取梦中魂返前的片刻，描述李白的幻影：每当分手的时候，李白总是匆促不安地苦苦诉说：“来一趟好不容易啊，江湖上风波迭起，我真怕会沉船呢！”看他走出门去用手搔着头上白发的背影，分明是在为自己壮志不遂而怅恨。“告归常局促，苦道来不易”写神态；“江湖多风波，舟楫恐失坠”是独白；“出门搔白首，若负平生志”，通过动作、外貌揭示心理。寥寥三十字，从各个侧面刻画李白形象，其形可见，其声可闻，其情可感，枯槁惨淡之状，如在目前。“江湖”二句，意同上篇“水深波浪阔，无使蛟龙得”，双关着李白魂魄来去的艰险和他现实处境的恶劣；“出门”二句则抒发了诗人“惺惺惜惺惺”的感慨。
从结构上看，这首诗可分三个层次。从开始至“ 秋水澄不流”八句主要是表现古剑外表的不同凡俗。首句写“古剑寒黯黯，铸来几千秋”，是用“寒黯黯”三字描绘古剑寒光闪闪，灼烁不定的形态，刻画剑的不凡，不从剑的锋利入手，而仅表现其剑光闪。
“海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求；越人语天姥，云霓明灭或可睹。”诗一开始先说古代传说中的海外仙境──瀛洲，虚无缥缈，不可寻求；而现实中的天姥山在浮云彩霓中时隐时现，真是胜似仙境。以虚衬实，突出了天姥胜景，暗蕴着诗人对天姥山的向往，写得富有神奇色彩，引人入胜。
这是一首讽刺诗。诗人从各个角度，描绘昔日繁华富丽的华清宫而今荒凉破败的景象，暗寓讽刺和感喟之意。首句写华清宫春夜的凄凉可怖气氛。在月色明媚的春夜，当年华清宫车马合背，宫女如云，灯烛辉煌，歌吹沸天。中唐诗人韦应物这样描写：“玉林瑶雪满寒山，上昇玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国，车马合背溢四鄽。蒙恩每浴华池水，扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢宴，美人丝管从九天。”何等盛况，何等排场。然而，“繁华事散逐轻尘。”（杜牧《金谷园》）而今唯有一轮清冷的春月，照着这荒无人迹的宫苑；从黑黝黝的丛林里，传来阵阵寒鸦的哀鸣。一片凄凉冷落。次句写诗人隔着积满尘土的窗帘，看到宫花仍旧迎春盛开。但无人观赏，显得那样寂寞悲苦。颔联写诗人俯仰所见之景。仰看宫檐，一团团云雾从檐下防鸟雀的红色网络间涌出；俯看御阶，石块在多年风雨剥蚀下已经残破断裂，紫色钱形的苔藓欹斜横生。以上四句，都是诗人眼前所见的实景。颈联境界一变。诗人为使讽刺的意蕴更加尖刻，发挥大胆的想象力，巧妙地创造出亦实亦虚、亦真亦幻的景物意象。“玉椀”是实物。宫殿荒废已久，案上玉椀犹在。椀里即使(ji shi)原先盛满美酒，也早已挥发净尽了。而诗人却设想玉椀里至今仍剩有残酒没有喝完，仿佛还在散发出醉人的芳香。说“残露”而不说“残酒”，含蓄委婉，暗用汉武帝造仙人承露盘以求仙露的典故，隐寓讽意。宫灯也是实物。但灯油或蜡烛决不可能一直燃点不熄。诗人竟想象宫灯还在亮着，昏黄的灯光映照着灯上的旧纱。（“点”作点污解亦可通。但仍是写实，意蕴较浅。）这两笔非常精妙绝伦。诗人从实象中创构出虚幻的意象，并借助这虚幻荒诞的意象，将李隆基惊闻“渔阳鼙鼓动地来”后慌忙出逃的狼狈情状讽刺得淋漓尽致。
“北城悲笳发，鹳鹤号且翔。况复烦促倦，激烈思时康。”末四句乃夜触所闻，而伤叹世事也，他期盼着太平盛世。在此时，他似乎对唐肃宗和朝廷中把持大权的重臣们已失去了信心。
开头四句写得直率自然，具有戏剧性的秩序和宏壮的音调，接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象，这在(zhe zai)早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来，先看到水池周围的景象，然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿，但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词，描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中，时节经常根据植物的花(de hua)序确定，如这首诗，一种植物“已”呈现某种状态（此处为”绿“），而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法，是在对句中以“已”和“未”相对。
其一
整首诗内容深厚，感情沉郁。前半以虚写实，从虚拟的景象中再现出真实的历史画面；后半夹叙夹议，却又和一般抽象的议论不同。它用历史事实说明了褒贬之意。末尾用谯周和诸葛亮作对比，进一步显示了诸葛亮系蜀国安危于一身的独特地位，也加深了读者对诸葛亮的敬仰。
第二首偈，也是惠能针对神秀的《无相偈》所作的。旨在说明“明镜”的清净，也即“自性”的清净，这是佛教徒坚信能到达理想境界人人所共有的主观(zhu guan)条件。该偈亦见于敦煌写本《坛经》，但据郭朋《坛经校释》考证，这一首当属衍文。特别是前两句，虽调换了“身”、“心”二字的位置，实际也是重复神秀的话，不应视为惠能的思想。
全诗十六句，按诗意可以分为两个部分。前十二句为第一部分，后四句为第二部分。在第一部分中，每两句又为一个层次，逐层推进，较为详尽地描写了女主人公真珠一夜间的活动及其复杂微妙的心情。
如果说前两句所描绘的是山中景色的某一两个局部，那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒，但整个秦岭山中，仍是苍松翠柏，蓊郁青葱，山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的，不象有形的物体那样可以触摸得到，所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”，但它是那样的浓，浓得几乎可以溢出翠色的水份，浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子，人行空翠之中，就象被笼罩在一片翠雾之中，整个身心都受到它的浸染、滋润，而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意，所以尽管“山路元无雨”，却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受，一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾，也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
“告归”以下六句选取梦中魂返前的片刻，描述李白的幻影：每当分手的时候，李白总是匆促不安地苦苦诉说：“来一趟好不容易啊，江湖上风波迭起，我真怕会沉船呢！”看他走出门去用手搔着头上白发的背影，分明是在为自己壮志不遂而怅恨。“告归常局促，苦道来不易”写神态；“江湖多风波，舟楫恐失坠”是独白；“出门搔白首，若负平生志”，通过动作、外貌揭示心理。寥寥三十字，从各个侧面刻画李白形象，其形可见，其声可闻，其情可感，枯槁惨淡之状，如在目前。“江湖”二句，意同上篇“水深波浪阔，无使蛟龙得”，双关着李白魂魄来去的艰险和他现实处境的恶劣；“出门”二句则抒发了诗人“惺惺惜惺惺”的感慨。
从结构上看，这首诗可分三个层次。从开始至“ 秋水澄不流”八句主要是表现古剑外表的不同凡俗。首句写“古剑寒黯黯，铸来几千秋”，是用“寒黯黯”三字描绘古剑寒光闪闪，灼烁不定的形态，刻画剑的不凡，不从剑的锋利入手，而仅表现其剑光闪。
“海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求；越人语天姥，云霓明灭或可睹。”诗一开始先说古代传说中的海外仙境──瀛洲，虚无缥缈，不可寻求；而现实中的天姥山在浮云彩霓中时隐时现，真是胜似仙境。以虚衬实，突出了天姥胜景，暗蕴着诗人对天姥山的向往，写得富有神奇色彩，引人入胜。
这是一首讽刺诗。诗人从各个角度，描绘昔日繁华富丽的华清宫而今荒凉破败的景象，暗寓讽刺和感喟之意。首句写华清宫春夜的凄凉可怖气氛。在月色明媚的春夜，当年华清宫车马合背，宫女如云，灯烛辉煌，歌吹沸天。中唐诗人韦应物这样描写：“玉林瑶雪满寒山，上昇玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国，车马合背溢四鄽。蒙恩每浴华池水，扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢宴，美人丝管从九天。”何等盛况，何等排场。然而，“繁华事散逐轻尘。”（杜牧《金谷园》）而今唯有一轮清冷的春月，照着这荒无人迹的宫苑；从黑黝黝的丛林里，传来阵阵寒鸦的哀鸣。一片凄凉冷落。次句写诗人隔着积满尘土的窗帘，看到宫花仍旧迎春盛开。但无人观赏，显得那样寂寞悲苦。颔联写诗人俯仰所见之景。仰看宫檐，一团团云雾从檐下防鸟雀的红色网络间涌出；俯看御阶，石块在多年风雨剥蚀下已经残破断裂，紫色钱形的苔藓欹斜横生。以上四句，都是诗人眼前所见的实景。颈联境界一变。诗人为使讽刺的意蕴更加尖刻，发挥大胆的想象力，巧妙地创造出亦实亦虚、亦真亦幻的景物意象。“玉椀”是实物。宫殿荒废已久，案上玉椀犹在。椀里即使(ji shi)原先盛满美酒，也早已挥发净尽了。而诗人却设想玉椀里至今仍剩有残酒没有喝完，仿佛还在散发出醉人的芳香。说“残露”而不说“残酒”，含蓄委婉，暗用汉武帝造仙人承露盘以求仙露的典故，隐寓讽意。宫灯也是实物。但灯油或蜡烛决不可能一直燃点不熄。诗人竟想象宫灯还在亮着，昏黄的灯光映照着灯上的旧纱。（“点”作点污解亦可通。但仍是写实，意蕴较浅。）这两笔非常精妙绝伦。诗人从实象中创构出虚幻的意象，并借助这虚幻荒诞的意象，将李隆基惊闻“渔阳鼙鼓动地来”后慌忙出逃的狼狈情状讽刺得淋漓尽致。
创作背景
这首诗是建安十一年（206年）春，曹操亲征高干途中于鞍马间作成的。高干本是袁绍的外甥，又系其下属任并州牧。建安九年（公元204年）时，因慑于曹操的武力而归降，次年又趁曹操北征乌桓之机，举兵反叛盘踞壶关口。为了平定北方，彻底铲除袁绍势力，曹操带着连年征战的疲劳，冒着北方冬春凛冽的寒风，翻越巍峨险峻的太行山，又率师北上作战。
题许道宁画
倚伏不干栖隐家。陶景岂全轻组绶，留侯非独爱烟霞。
烛共寒酸影，蛩添苦楚吟。何当遂归去，一径入松林。"
青云自有鹓鸿待，莫说他山好薜萝。"
"乡里为儒者，唯君见我心。诗书常共读，雨雪亦相寻。
"露冷风轻霁魄圆，高楼更在碧山巅。四溟水合疑无地，
"行乐江郊外，追凉山寺中。静阴生晚绿，寂虑延清风。
一声松径寒吟后，正是前山雪下时。"
郡城安后绝戎装。分开野色收新麦，惊断莺声摘嫩桑。
正气歌
难忘嵩室下，不负蜀江滨。属思看山眼，冥搜倚树身。
"一从诸事懒，海上迹宜沉。吾道不当路，鄙人甘入林。
吟贺西成饶旅兴，散丝飞洒满长亭。"
无谋纵欲离安邑，可免河沟徙大梁。"
"常贵西山鸟，衔恩在玉堂。语传明主意，衣拂美人香。
匡政必能除苟媚，去邪当断勿狐疑。"
万里平沙际，一行边雁移。那堪朔烟起，家信正相离。"
"高卧东林最上方，水声山翠剔愁肠。白云送雨笼僧阁，
百字令·宿汉儿村
"姑孰多紫虾，独有湖阳优。出产在四时，极美宜于秋。
别席侵残漏，归程避战鼙。关遥秦雁断，家近瘴云低。
"濯水经何日，随风故有人。绿衣犹偪画，丹顶尚迷真。
岂能长失路，争忍学归耕。不拟逢昭代，悠悠过此生。"
不在笼栏夜仍好，月汀星沼剩裴回。"
"平生苦节同，旦夕会原东。掩卷斜阳里，看山落木中。
永无纤浪犯虚舟。曾临铁瓮虽分职，近得金陵亦偶游。
"长亭一望一徘徊，千里关河百战来。细柳旧营犹锁月，
金缕衣
酒力不能久，愁根无可医。明年到今日，公道与谁期。"
"兰陵市上忽相逢，叙别殷勤兴倍浓。良会若同鸡黍约，
几时吹落叶浮红。香啼蓼穗娟娟露，干动莲茎淅淅风。
相逢半醉吟诗苦，应抵寒猿袅树声。"
"群玉诗名冠李唐，投诗换得校书郎。
"柳丝牵水杏房红，烟岸人稀草色中。
"白羽金仆姑，腰悬双辘轳。前年葱岭北，独战云中胡。
"肠断将军改葬归，锦囊香在忆当时。年来却恨相思树，
卖柑者言
且将浊酒伴清吟，酒逸吟狂轻宇宙。"
如何纵网罗，空成肥骨肉。和济俱不闻，曷所禳颠覆。
无楼不到隔淮山。旌旗渐向行时拥，案牍应从到日闲。
他日亲知问官况，但教吟取杜家诗。"
"寸发如霜袒右肩，倚肩筇竹貌怡然。悬灯深屋夜分坐，
异乡闻乐更凄凉。红垂野岸樱还熟，绿染回汀草又芳。
若同人世长相对，争作夫妻得到头。
宦途弃掷须甘分，回避红尘是所长。
如梦令·昨夜雨疏风骤
钟动红娘唤归去，对人匀泪拾金钿。
婕妤悲色上眉头。长途诗尽空骑马，远雁声初独倚楼。
"子虚词赋动君王，谁不期君入对扬。莫恋兔园留看雪，
"二京曾见画图中，数本芳菲色不同。孤棹今来巴徼外，
归日几人行问卜，徽音想望倚高台。
玉树雕成狒cf啼，外使调鹰初得按，中官过马不教嘶。
应是蜀冤啼不尽，更凭颜色诉西风。"
"新鞭暗入庭，初长两三茎。不是他山少，无如此地生。
疏影·咏荷叶
"南北千山与万山，轩车谁不思乡关。
"万里重山绕福州，南横一道见溪流。天边飞鸟东西没，
"年光身事旋成空，毕竟何门遇至公。人世鹤归双鬓上，
湘江水阔苍梧远，何处相思弄舜琴。"
贱子悲穷辙，当年亦擅场。齑辛寻幼妇，醴酒忆先王。
高歌一曲垂鞭去，尽日无人识楚狂。"
"寒步江村折得梅，孤香不肯待春催。
"轻寒着背雨凄凄，九陌无尘未有泥。
眉妩·新月
铜柱高标碧海乡。陆贾几时来越岛，三闾何日濯沧浪。
翰苑今朝是独游。立被御炉烟气逼，吟经栈阁雨声秋。
泼血犹残旧折条。万颗真珠轻触破，一团甘露软含消。
挈盂曾几度，传衲不教焚。泣罢重回首，暮山钟半闻。"
雨中山色洗还青。海鸥聚处窗前见，林狖啼时枕上听。
"世间多少能诗客，谁是无愁得睡人。
"狂童容易犯金门，比屋齐人作旅魂。夜户不扃生茂草，
不是伤春爱回首，杏坛恩重马迟迟。"
客中行 / 客中作
四面烟尘少无处，不知吾土自如何。"
"闲补亡书见废兴，偶然前古也填膺。秦宫犹自拜张禄，
只道诗人无佛性，长将二雅入三乘。"
潮冲虚阁上，山入暮窗沈。忆宿高斋夜，庭枝识海禽。"
"古来无此战争功，日日戈船卷海风。
"寒流万派碧，南渡见烟光。人向隋宫近，山盘楚塞长。
"惊魂往往坐疑飘，便好为文慰寂寥。
涧松亦有凌云分，争似移根太液池。"
浣溪沙·漠漠轻寒上小楼
入门有势利，孰能无嚣嚣。"
"湘浦波春始北归，玉关摇落又南飞。数声飘去和秋色，
如今却羡相如富，犹有人间四壁居。（见杨万里《诗话》）"
"虞泉冬恨由来短，杨叶春期分外长。
属兴同吟咏，成功更琢磨。爱予风雪句，幽绝写渔蓑。"
岂悲相失与相忘。烟花夜泊红蕖腻，兰渚春游碧草芳。
"绿蔓映双扉，循墙一径微。雨多庭果烂，稻熟渚禽肥。
彭泽先生酒满船，五株栽向九江边。