高阳台·和周草窗寄越中诸友韵
才唱第三条烛尽，南宫风月画难成。"
野树扶疏叶未摧。时序追牵从鬓改，蝉声酸急是谁催。
真仙首饰劳相寄，尘土翻惭戴去难。"
"醉韵飘飘不可亲，掉头吟侧华阳巾。
"才入新秋百感生，就中蝉噪最堪惊。能催时节凋双鬓，
病中无用霜螯处，寄与夫君左手持。"
初背岳云行未高。月岛聚栖防暗缴，风滩斜起避惊涛。
若教名路无知己，匹马尘中是自忙。"
"声望去已远，门人无不知。义行相识处，贫过少年时。
老氏却思天竺住，便将徐甲去流沙。"
高阳台·和周草窗寄越中诸友韵拼音解释:
cai chang di san tiao zhu jin .nan gong feng yue hua nan cheng ..
ye shu fu shu ye wei cui .shi xu zhui qian cong bin gai .chan sheng suan ji shi shui cui .
zhen xian shou shi lao xiang ji .chen tu fan can dai qu nan ..
.zui yun piao piao bu ke qin .diao tou yin ce hua yang jin .
.cai ru xin qiu bai gan sheng .jiu zhong chan zao zui kan jing .neng cui shi jie diao shuang bin .
bing zhong wu yong shuang ao chu .ji yu fu jun zuo shou chi ..
chu bei yue yun xing wei gao .yue dao ju qi fang an jiao .feng tan xie qi bi jing tao .
ruo jiao ming lu wu zhi ji .pi ma chen zhong shi zi mang ..
.sheng wang qu yi yuan .men ren wu bu zhi .yi xing xiang shi chu .pin guo shao nian shi .
lao shi que si tian zhu zhu .bian jiang xu jia qu liu sha ..
译文及注释
译文
她向来有独来独往的名声，自认有倾国倾城(cheng)的容貌。
海的尽头岸边上阴暗幽静，江面上来自北方的秋风吹起了阵阵的寒意。
我的双眼顿时闪耀出喜悦的光芒？
往日听说南亩田，未曾躬耕甚遗憾。我常贫困似颜回，春耕岂能(neng)袖手观？
魂魄归来吧！
薄云四处飘散还不见银河，清风吹开云雾月光放清波。
秋高气爽正好极目远望，我为您抱着病登上高台。
南国的江河众多，水程超过一千。岳阳城在巴陵山上，将近百层。
在一个柳絮纷飞的时节，我告别了故乡洛阳，经过千里跋涉，在梅花开放的寒冬到了三湘。
她向来有独来独往的名声，自认有倾国倾城的容貌。
被千万层山水阻隔使书信来往间断，今日忽接到你寄来的诗，难得你爱怜我在梦中还打听我。
和尚秘演和曼卿交往最久，也能够将自己遗弃在世俗之外，以崇尚气节为高。两个人相处融合毫无嫌隙。曼卿在酒中隐身，秘演则在佛教中隐身，所以都是奇男子。然而又都喜欢做诗自我娱乐。当他们狂饮大(da)醉之时，又唱又吟，又笑又叫，以共享天下的乐趣，这是多么豪迈啊！当时的贤士，都愿意跟从他们交游，我也常常上他们家。十年间，秘演北渡黄河，东到济州、郓州，没有遇上知己朋友，困顿而归。这时曼卿已经死了，秘演也是又老又病。唉！这两个人，我竟看到了他们从壮年而至衰老，那么我自己也将衰老了吧！
单(dan)襄公回朝后告诉周定王说：“陈侯如果不遭凶灾，国家也一定要灭亡。”周定王问：“为什么呢？”单襄公答道：“角星在早晨出现时表示雨水结束，天根在早晨出现时表示河流将干枯，氐星在早晨出现时表示草木将凋落，房星在早晨出现时便要降霜了，大火星在早晨出现时表示天气已冷，该准备过冬了。所以先王的教诲说：‘雨季结束便修整道路，河流干枯便修造桥梁，草木凋谢便储藏谷物，霜降来临使备好冬衣，寒风吹起就修整城郭宫室。’所以《夏令》说：‘九月修路，十月架桥。’届时又提醒人们说：‘结束场院的农活，备好土箕和扁担，当营室之星见于中天时，营造工作就要开始。在大火星刚出现时，到司里那儿去集合。’这正是先王能够不费钱财而向民众广施恩惠的原因(yin)啊。现在陈国早晨已能见到大火星了，但是道路已被杂草堵塞，农村的谷场已被废弃，湖泊不筑堤坝，河流不备舟桥，这是荒废了先王的遗教。
注释
8.鬓丝：两鬓白发如丝。
④游冶郎：出游寻乐的青年男子。
自：自从。
⑸依依：不舍之貌。《楚辞》“恋恋兮依依。”归人：回家的人。刘长卿诗“柴门闻犬吠，风雪夜归人”。
⑺用心：动机目的。如日月：光明磊落的意思。
赏析
其一
第三句：“铁石”句表示坚贞不变的决心，也正是于谦人格的写照。
（二）写景与抒情由分离到逐渐紧密的结合。《涉江》中的景物描写，虽然能够表现作者的凄苦情怀，但景与情从整体上还显疏远，还有着为写景而写景的嫌疑。《遂初赋》和《《北征赋》班彪 古诗》写景与抒情结合的较为紧密，特别是《《北征赋》班彪 古诗》，写景能从作者的感情基调出发，更好(geng hao)的表现了作者感时伤世之情怀。
诗的前两句写景，描写柳居孤寂清冷的环境：柴门多日紧闭不开、石阶上铺满了皑皑白雪，分不清高底，没有人来访。这两句虽然写(ran xie)的是雪后柳居前的清冷荒凉之景，实际透露出来的却是他人生境遇的寂寞。
此诗三章，全以采摘某种植物起兴。这是上古时期吟咏爱情、婚嫁、求子等内容(rong)时常用的手法之一，也就是说，在上古时期，采摘植物与性有着某种神秘的或是象征性的联系，至于两者之间在文化上为何能牵系在一起或如何发生瓜葛，这与原始交感巫术有关，在此不作详论。但若从现代美学角度来看，以采摘植物起兴爱情等题材，在审美上和爱情上倒也有一定的同构同形关系，因为炽热的情欲与绿意葱茏的草木都可给人带来勃然的欣悦。所以，以“采唐”“采麦”“采葑”起兴，在含蓄中有深情，形象中有蕴意。
此诗写寻仙访道，虽然是受时代环境的影响，更多的则是李白追求纯真善美，反对虚伪丑恶的表现。
这是一首描写女子对男子的相思之情的散曲，全曲含蓄但切情真意切。首句先描景渲染萧条凄楚的气氛，统领全曲的主色调。“芙蓉面”用得贴切形象，极言女子娇好的容颜，含蓄而准确。把女子的容颜喻为芙蓉，更添西施般娇柔之态，极需人之呵护。
此诗一、二句两写景，其目的并不在要再现什么秋声秋色，而是旨在以比兴手法，用景衬情：猎猎的西风带来秋的消息，令人心生愁绪，绵绵的江水长流不息，让人顿时产生感触，晚开的花儿飘落，正所谓落红无数，也让人郁郁寡欢。这些景物，都带上了浓浓的感情色彩，使人愁肠百结。而三、四两句，则题旨非常鲜明地凸现出来：“离情被横笛，吹过乱山东。”特定的季节、特定的景物，触动了诗人的离情别绪：是自己远离故乡、孤身在外，涌起了桑梓之思，或者是亲人在外飘泊、时世动乱，勾起了眷怀之恋。整首诗，景为情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深隽的诗韵诗味。
此诗前四句叙述孔巢父辞别长安去往江东。五至八句写的是诗人对孔巢父此去途中的想象之情境。九至十二句言孔巢父对人生有独特的见解，对功名利禄看得很淡，且归隐之心已决。十三至十六句写蔡侯置酒为孔巢父饯行的情景。最后两句请孔巢父转达对李白的问候，点明题中的“兼呈李白”，从侧面点出了李白与杜甫之间的深厚情谊。
这是首惜别诗。诗写乍见又别之情，不胜黯然。诗一开端由上次别离说起，接着写此次相会，然后写叙谈，最后写惜别，波澜曲折，富有情致。“乍见翻疑梦，相悲各问年”乃久别重逢之绝唱，与李益的“问姓惊初见，称名忆旧容”也有异曲同工之妙。
倒是闻一多先生从民俗学角度考释此诗兴象，认为当属情诗的看法较为贴切。按闻先生意见，“《衡门》佚名 古诗之下”乃男女幽会之所，与《邶风·静女》中的“俟我于城隅”如出一辄；泌水之岸，乃男欢女爱之地，“泌”与密同，在山曰密，在水曰泌，都“是行秘密之事的地方”；“饥”亦非指腹饥，而是性之饥渴；更关键的是，“鱼”在上古是“匹偶”、“情侣”的隐语，“食鱼”所暗示的恰是男女的“合欢或结配”（闻先生的观点见《说鱼》、《高唐神女传说之分析》）。由是，则诗意已明：
所以，沈约的这首诗，既是咏物，亦是抒怀。诗人咏的是荷花，但读者所感觉到的，同时又是诗人的自我形象。
一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗，总是只揭开生活画图的一角，让读者从一个片断场景看到宫人悲惨的一生；同时往往写得委婉含蓄，一些内容留待读者自己去想象，去玩味。这首诗却与众不同。它展示的是一幅生活全图，而且是直叙其事，直写其情。
七句写“凉风”，八句写“蝉鸣”。这些景物，表现出秋天的景象。凉风瑟瑟，蝉鸣嘶嘶，很容易使人产生哀伤的情绪。再加以作者身居北土，旅况艰难，官场失意，呼吁无门，所以会感到“益悲”。
后六句为第二层。年幼的成王，面对年龄较长的群臣，往往采取一种谦恭的姿态，这里表达严于律己的意愿更是如此。成王自称“小子”，承认自己还很缺乏能力、经验，表示要好好学习，日积月累，以达到政治上的成熟，负起承继大业的重任。但是，群臣却不能因此而对成王这位年幼的君主轻略忽视，甚至可以玩之于股掌，成王并没有放弃对群臣“陟降”（此处偏重于“降”）的权力，也没有丝毫减弱国家机器“日监在兹”功能的打算，更重要的是，成王的律己，是在以坚强的决心加速自己的成熟即政治上的老练，进而加强对群臣的控制。年幼而不谙朝政的成王，群臣对之或许有私心可逞（但还会存有对摄政周公的顾忌）；而逐渐成熟的成王，决心掌握治国本领而努力学习的成王，群臣对之便只能恭顺和服从，并随时存有伴君如伴虎的恐惧。诗中的律己也就产生了精心设计的震慑。
“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。”运用作者的想象，写出了作者曹操的壮志情怀。前面的描写，将大海的气势和威力凸显在读者面前；在丰富的联想中表现出作者博大的胸怀、开阔的胸襟、宏大的抱负。暗含一种要像大海容纳万物一样把天下纳入自己掌中的胸襟。“幸甚至哉，歌以咏志。”这是合乐时的套语，与诗的内容无关，也指(ye zhi)出这是乐府唱过的。
“穿花”一联写江头景。在杜诗中也是别具一格的名句，叶梦得曾指出：“诗语固忌用巧太过，然缘情体物，自有天然工妙，虽巧而不见刻削之痕。老杜……‘穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞’：‘深深’字若无‘穿’字，‘款款’字若无‘点’字，皆无以见其精微如此。然读之浑然，全似未尝用力，此所以不碍其(ai qi)气格超胜。使晚唐诸子为之，便当如‘鱼跃练波抛玉尺，莺穿丝柳织金梭’体矣。”（《石林诗话》卷下）这一联“体物”有天然之妙，但不仅妙在“体物”，还妙在“缘情”。“七十古来稀”，人生如此短促，而“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”，大好春光，又即将消逝，非常值得珍惜。诗人正是满怀惜春之情观赏江头景物的。“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”，这是无比恬静、无比自由(zi you)、无比美好的境界。可是这样恬静、这样自由、这样美好的境界，存在不了多久了。于是诗人“且尽芳樽恋物华”，写出了这样的结句：
第三句：“铁石”句表示坚贞不变的决心，也正是于谦人格的写照。
（二）写景与抒情由分离到逐渐紧密的结合。《涉江》中的景物描写，虽然能够表现作者的凄苦情怀，但景与情从整体上还显疏远，还有着为写景而写景的嫌疑。《遂初赋》和《《北征赋》班彪 古诗》写景与抒情结合的较为紧密，特别是《《北征赋》班彪 古诗》，写景能从作者的感情基调出发，更好(geng hao)的表现了作者感时伤世之情怀。
诗的前两句写景，描写柳居孤寂清冷的环境：柴门多日紧闭不开、石阶上铺满了皑皑白雪，分不清高底，没有人来访。这两句虽然写(ran xie)的是雪后柳居前的清冷荒凉之景，实际透露出来的却是他人生境遇的寂寞。
此诗三章，全以采摘某种植物起兴。这是上古时期吟咏爱情、婚嫁、求子等内容(rong)时常用的手法之一，也就是说，在上古时期，采摘植物与性有着某种神秘的或是象征性的联系，至于两者之间在文化上为何能牵系在一起或如何发生瓜葛，这与原始交感巫术有关，在此不作详论。但若从现代美学角度来看，以采摘植物起兴爱情等题材，在审美上和爱情上倒也有一定的同构同形关系，因为炽热的情欲与绿意葱茏的草木都可给人带来勃然的欣悦。所以，以“采唐”“采麦”“采葑”起兴，在含蓄中有深情，形象中有蕴意。
此诗写寻仙访道，虽然是受时代环境的影响，更多的则是李白追求纯真善美，反对虚伪丑恶的表现。
这是一首描写女子对男子的相思之情的散曲，全曲含蓄但切情真意切。首句先描景渲染萧条凄楚的气氛，统领全曲的主色调。“芙蓉面”用得贴切形象，极言女子娇好的容颜，含蓄而准确。把女子的容颜喻为芙蓉，更添西施般娇柔之态，极需人之呵护。
此诗一、二句两写景，其目的并不在要再现什么秋声秋色，而是旨在以比兴手法，用景衬情：猎猎的西风带来秋的消息，令人心生愁绪，绵绵的江水长流不息，让人顿时产生感触，晚开的花儿飘落，正所谓落红无数，也让人郁郁寡欢。这些景物，都带上了浓浓的感情色彩，使人愁肠百结。而三、四两句，则题旨非常鲜明地凸现出来：“离情被横笛，吹过乱山东。”特定的季节、特定的景物，触动了诗人的离情别绪：是自己远离故乡、孤身在外，涌起了桑梓之思，或者是亲人在外飘泊、时世动乱，勾起了眷怀之恋。整首诗，景为情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深隽的诗韵诗味。
此诗前四句叙述孔巢父辞别长安去往江东。五至八句写的是诗人对孔巢父此去途中的想象之情境。九至十二句言孔巢父对人生有独特的见解，对功名利禄看得很淡，且归隐之心已决。十三至十六句写蔡侯置酒为孔巢父饯行的情景。最后两句请孔巢父转达对李白的问候，点明题中的“兼呈李白”，从侧面点出了李白与杜甫之间的深厚情谊。
这是首惜别诗。诗写乍见又别之情，不胜黯然。诗一开端由上次别离说起，接着写此次相会，然后写叙谈，最后写惜别，波澜曲折，富有情致。“乍见翻疑梦，相悲各问年”乃久别重逢之绝唱，与李益的“问姓惊初见，称名忆旧容”也有异曲同工之妙。
倒是闻一多先生从民俗学角度考释此诗兴象，认为当属情诗的看法较为贴切。按闻先生意见，“《衡门》佚名 古诗之下”乃男女幽会之所，与《邶风·静女》中的“俟我于城隅”如出一辄；泌水之岸，乃男欢女爱之地，“泌”与密同，在山曰密，在水曰泌，都“是行秘密之事的地方”；“饥”亦非指腹饥，而是性之饥渴；更关键的是，“鱼”在上古是“匹偶”、“情侣”的隐语，“食鱼”所暗示的恰是男女的“合欢或结配”（闻先生的观点见《说鱼》、《高唐神女传说之分析》）。由是，则诗意已明：
所以，沈约的这首诗，既是咏物，亦是抒怀。诗人咏的是荷花，但读者所感觉到的，同时又是诗人的自我形象。
一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗，总是只揭开生活画图的一角，让读者从一个片断场景看到宫人悲惨的一生；同时往往写得委婉含蓄，一些内容留待读者自己去想象，去玩味。这首诗却与众不同。它展示的是一幅生活全图，而且是直叙其事，直写其情。
七句写“凉风”，八句写“蝉鸣”。这些景物，表现出秋天的景象。凉风瑟瑟，蝉鸣嘶嘶，很容易使人产生哀伤的情绪。再加以作者身居北土，旅况艰难，官场失意，呼吁无门，所以会感到“益悲”。
后六句为第二层。年幼的成王，面对年龄较长的群臣，往往采取一种谦恭的姿态，这里表达严于律己的意愿更是如此。成王自称“小子”，承认自己还很缺乏能力、经验，表示要好好学习，日积月累，以达到政治上的成熟，负起承继大业的重任。但是，群臣却不能因此而对成王这位年幼的君主轻略忽视，甚至可以玩之于股掌，成王并没有放弃对群臣“陟降”（此处偏重于“降”）的权力，也没有丝毫减弱国家机器“日监在兹”功能的打算，更重要的是，成王的律己，是在以坚强的决心加速自己的成熟即政治上的老练，进而加强对群臣的控制。年幼而不谙朝政的成王，群臣对之或许有私心可逞（但还会存有对摄政周公的顾忌）；而逐渐成熟的成王，决心掌握治国本领而努力学习的成王，群臣对之便只能恭顺和服从，并随时存有伴君如伴虎的恐惧。诗中的律己也就产生了精心设计的震慑。
“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。”运用作者的想象，写出了作者曹操的壮志情怀。前面的描写，将大海的气势和威力凸显在读者面前；在丰富的联想中表现出作者博大的胸怀、开阔的胸襟、宏大的抱负。暗含一种要像大海容纳万物一样把天下纳入自己掌中的胸襟。“幸甚至哉，歌以咏志。”这是合乐时的套语，与诗的内容无关，也指(ye zhi)出这是乐府唱过的。
“穿花”一联写江头景。在杜诗中也是别具一格的名句，叶梦得曾指出：“诗语固忌用巧太过，然缘情体物，自有天然工妙，虽巧而不见刻削之痕。老杜……‘穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞’：‘深深’字若无‘穿’字，‘款款’字若无‘点’字，皆无以见其精微如此。然读之浑然，全似未尝用力，此所以不碍其(ai qi)气格超胜。使晚唐诸子为之，便当如‘鱼跃练波抛玉尺，莺穿丝柳织金梭’体矣。”（《石林诗话》卷下）这一联“体物”有天然之妙，但不仅妙在“体物”，还妙在“缘情”。“七十古来稀”，人生如此短促，而“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”，大好春光，又即将消逝，非常值得珍惜。诗人正是满怀惜春之情观赏江头景物的。“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”，这是无比恬静、无比自由(zi you)、无比美好的境界。可是这样恬静、这样自由、这样美好的境界，存在不了多久了。于是诗人“且尽芳樽恋物华”，写出了这样的结句：
创作背景
公元221年，刘备在成都称帝，国号汉，任命诸葛亮为丞相，“《蜀相》杜甫 古诗”的意思是蜀汉国的丞相，诗题“《蜀相》杜甫 古诗”，写的就是诸葛亮。杜甫虽然怀有“致君尧舜”的政治理想，但他仕途坎坷，抱负无法施展。他写《《蜀相》杜甫 古诗》这首诗时，安史之乱还没有平息。目睹国势艰危，生灵涂炭，而自身又请缨无路，报国无门，因此对开创基业、挽救时局的诸葛亮，无限仰慕，备加敬重。
黎粤俊( 近现代 )
收录诗词 (5216) 首
简 介
黎粤俊 黎粤俊，字肩吾。增城人。明思宗崇祯间诸生，十四年（一六四一）参修县志。着有《绮树丛稿》。事见清黄登《岭南五朝诗选》卷四、清康熙《增城县志》卷首曾受益《崇祯辛巳序》。
有狐
车骑将军忆本朝。醉里旧游还历历，病中衰鬓奈萧萧。
本期沧海堪投迹，却向朱门待放生。"
当时尽解称高义，谁敢教他莽卓闻。"
千载昆阳好功业，与君门下作恩威。"
西北乡关近帝京，烟尘一片正伤情。愁看地色连空色，
晴鸢争上下，意气苦凌慢。吾常吓鸳雏，尔辈安足讪。
落帆红叶渡，驻马白云村。却羡南飞雁，年年到故园。"
乡关不是无华表，自为多惊独上迟。
长相思·铁瓮城高
露色浮寒瓦，萤光堕暗丛。听吟丽句尽，河汉任西东。"
"中间声迹早薰然，阻避钧衡过十年。碧海浪高终济物，
休去且无山可归。匹马出门还怅望，孤云何处是因依。
"两府攀陪十五年，郡中甘雨幕中莲。
朅去山南岭，其险如邛笮。悠然放吾兴，欲把青天摸。
不是幽愚望荣忝，君侯异礼亦何安。"
晴来露青霭，千仞缺寻丈。卧恐玉华销，时时推枕望。
一任喧阗绕四邻，闲忙皆是自由身。
贺新郎·春情
出有嘉谋，入有内则。繄彼臣庶，钦王之式。
乱山高木，碧苔芳晖。诵之思之，其声愈稀。"
树影悠悠花悄悄，若闻箫管是行踪。"
"朝携下枫浦，晚戴出烟艇。冒雪或平檐，听泉时仄顶。
东风千岭树，西日一洲苹.又渡湘江去，湘江水复春。"
"高下寻花春景迟，汾阳台榭白云诗。
"澹然相对却成劳，月染风裁个个高。
"武皇重征伐，战士轻生死。朝争刃上功，暮作泉下鬼。
蝶恋花·月到东南秋正半
陶公没后无知己，露滴幽丛见泪痕。"
"春生溪岭雪初开，下马云亭酹一杯。好是精灵偏有感，
凝看出次云，默听语时鹤。绿书不可注，云笈应无钥。
公子厌花繁，买药栽庭内。望远不上楼，窗中见天外。
君到南朝访遗事，柳家双锁旧知名。"
高情公子多秋兴，更领诗人入醉乡。"
管弦临夜急，榆柳向江斜。且莫看归路，同须醉酒家。"
初能燥金饼，渐见干琼液。九里共杉林，相望在山侧。"
谒金门·美人浴
香炉烟霭虎溪月，终棹铁船寻惠休。"
"野店暮来山畔逢，寒芜漠漠露华浓。窗间灯在犬惊吠，
牛夸棋品无勍敌，谢占诗家作上流。
绝壁云衔寺，空江雪洒船。萦回还此景，多坐夜灯前。"
性命换他恩，功成谁作主。凤凰楼上人，夜夜长歌舞。"
暮替云愁远，秋惊月占空。寄家当瀑布，时得笑言同。"
"高眠终不起，远趣固难知。琴剑今无主，园林旧许谁。
应是易迁明月好，玉皇留看舞双成。"
题子瞻枯木
遇人依我惜，想尔与天齐。□□□□□，行时只独赍。"
台前过雁盈千百，泉石无情不寄书。
点检霜坛沆瀣杯。云肆先生分气调，山图公子爱词才。
峭然八十翁，生计于此永。苦力供征赋，怡颜过朝暝。
只用骁雄不用文。争如晓夕讴吟样，好伴沧洲白鸟群。"
"几年栖旅寄西秦，不识花枝醉过春。短艇闲思五湖浪，
更恨新诗无纸写，蜀笺堆积是谁家。
"越鸟栖不定，孤飞入齐乡。日暮天欲雨，那兼羽翎伤。
宿旧彭泽怀陶令
琴忘因抛谱，诗存为致签。茶旗经雨展，石笋带云尖。
为惜红芳今夜里，不知和月落谁家。"
倒穴漂龙沫，穿松溅鹤襟。何人乘月弄，应作上清吟。"
白矾烟尽水银冷，不觉小龙床下眠。
遥想勒成新塔下，尽望空碧礼文星。"
"讽赋轻八植，擅名方一枝。才高不满意，更自寒山移。
果落盘盂上，云生箧笥中。未甘明圣日，终作钓渔翁。"
"朝携下枫浦，晚戴出烟艇。冒雪或平檐，听泉时仄顶。
中山孺子妾歌
上国身无主，下第诚可悲。"
"闻君一曲古梁州，惊起黄云塞上愁。
"霁日雕琼彩，幽庭减夜寒。梅飘馀片积，日堕晚光残。
一卧寂无喧，数编看尽彻。或携归廨宇，或把穿林樾。
不放残年却到家，衔杯懒更问生涯。
静则守桑柘，乱则逃妻儿。金镳贝带未尝识，
素绠丝不短，越罂腹甚便。汲时月液动，担处玉浆旋。
"钟鼓喧离室，车徒促夜装。晓榆新变火，轻柳暗飞霜。
野人饷菊有感
移时却cs下，细碎衡与嵩。神物谅不测，绝景尤难穷。
"独起无人见，长河夜泛时。平芜疑自动，落月似相随。
关头传说开元事，指点多疑孟浩然。"
从来只是爱花人，杨柳何曾占得春。
吟君十首山中作，方觉多端总是空。"
"终身持玉舄，丹诀未应传。况是曾同宿，相违便隔年。
天风斡海怒长鲸，永固南来百万兵。
只应是董双成戏，剪得神霞寸寸新。"
忆昔
料得虚皇新诏样，青琼板上绿为文。
欲起九原看一遍，秦淮声急日西斜。"
下在黄埃上须渐。少年欢乐须及时，莫学懦夫长泣岐。
"俭莲高贵九霄闻，粲粲朱衣降五云。骢马早年曾避路，
海水西飞照柏林，青云斜倚锦云深。
"杨震幽魂下北邙，关西踪迹遂荒凉。
"远岸平如剪，澄江静似铺。紫鳞仙客驭，金颗李衡奴。
天公笺，方修次，且榜鸣篷来一醉。"