望海潮·秦峰苍翠
江南塞北俱关念，两地飞归是故乡。"
"相思禁烟近，楼上动吟魂。水国春寒在，人家暮雨昏。
"琼节高吹宿凤枝，风流交我立忘归。
"六驳食勐虎，耻从驽马群。一朝长鸣去，矫若龙行云。
"莫叹都门路，归无驷马车。绣衣犹在箧，芸阁已观书。
"闲思王道者，逸格世难群。何处眠青嶂，从来爱白云。
近传天子尊武臣，强兵直欲静胡尘。安边自合有长策，
"幼闻无生理，常欲观此身。心迹罕兼遂，崎岖多在尘。
圣主临轩待晓时，穿花宫漏正迟迟。
"仲春初四日，春色正中分。绿野徘徊月，晴天断续云。
望海潮·秦峰苍翠拼音解释:
jiang nan sai bei ju guan nian .liang di fei gui shi gu xiang ..
.xiang si jin yan jin .lou shang dong yin hun .shui guo chun han zai .ren jia mu yu hun .
.qiong jie gao chui su feng zhi .feng liu jiao wo li wang gui .
.liu bo shi meng hu .chi cong nu ma qun .yi chao chang ming qu .jiao ruo long xing yun .
.mo tan du men lu .gui wu si ma che .xiu yi you zai qie .yun ge yi guan shu .
.xian si wang dao zhe .yi ge shi nan qun .he chu mian qing zhang .cong lai ai bai yun .
jin chuan tian zi zun wu chen .qiang bing zhi yu jing hu chen .an bian zi he you chang ce .
.you wen wu sheng li .chang yu guan ci shen .xin ji han jian sui .qi qu duo zai chen .
sheng zhu lin xuan dai xiao shi .chuan hua gong lou zheng chi chi .
.zhong chun chu si ri .chun se zheng zhong fen .lv ye pai huai yue .qing tian duan xu yun .
译文及注释
译文
江上的燕子都明白我的茅屋过于低小，因(yin)此常常飞到这里筑巢。
完成百礼供祭飧(sun)。
不会因为游玩而耽误公事，能无拘无束潇洒在山石草木之间游玩的，恐怕只这个职位了。而此地正好离我近，我将从现在开始出游，怎能没有记述？（这是）明万历二十七年二月(yue)啊。
黑夜之后红日放光明，时光迅速流逝不肯停。
雨过天晴，夕阳斜照，树木的翠影映在禅院之中(zhong)。
世事浮云过眼不值一提，不如高卧山林努力加餐。
等到天下太平，将军奉诏，班师回朝的时候，我（指嘉靖自己）亲自为将军解下战袍，为将军接风。
愁闷时高歌一曲(qu)《梁父吟》，
旌旗上扎成燕尾蝥弧多鲜(xian)艳。
几处早出的黄莺争着飞向阳光温暖的树木上栖息，谁家新来的燕子衔着泥在筑巢。
养龙能手飂叔逝去匆匆不复返，
举起长袖在面前拂动，殷勤留客热情大方。
注释
（36）柳州：唐置，属岭南道，即今广西柳州市。
②咬定：比喻根扎得结实，像咬着青山不松口一样。
飞术：仙术，求仙升天之术。
⒁州家：刺史。申名：上报名字。使家：观察使。抑：压制。
13.反：同“返”，返回
(4)孙绰《天台山赋》：“瀑布飞流以界道。”张协《七命》：“登绝巘，溯长风。”绝巘，高峰也。
赏析
第六章写双方的战斗形势进一步发展。密人“侵自阮疆，陟我高冈”，已经进入境内了。文王对密人发出了严重的警告，并在“岐之阳”、“渭之将”安扎营寨，严正对敌。写出情况十分严峻，使读者如临其境。
“朝日残莺伴妾啼，开帘只见草萋萋。”“朝日”，犹日日，时俗口语；春暮莺稀，故谓“残莺”。“朝日”、“残莺”不仅点出暮春之晨的季节，时间，也使人们的想象自然从今晨的镜头回溯昨夜以至整个春天。阳光八室，晓莺啼愁，又一个恼人的春夜度过了。“残"字流露出她的迟暮之忧， “伴”字更传达出她的孤凄之感。时至暮春，独守空闺，自然怨忧满怀，偏偏几只残莺似乎也察知闺中思妇的孤寂，天天来陪伴着她叫个不(ge bu)停，更令人愁肠百结。愁之无奈，只好拉开窗帘，目之所见，芳草萋萋，碧色天涯。这无边的春色，既能勾起往日“草色青青送马蹄”的回忆，也可以引起草绿有期，征人难待的悲恨。眼前所见，心中所思，景、事相连，更惹动无限伤怀。她只得再次将视线移开 。
一路行走，一路观赏，别墅终于出现在眼前。抬头一看，“闲门向山路”。这里是没有多少人来打扰的，所以门也成了“闲门”。主人分明爱好观山，所以门又向山路而设。进门一看，院子里种了许多柳树，长条飘拂，主人的读书堂就深藏在柳影之中。原来这位主人是在山中专心致志研究学问的。
此词开篇入画，将画中意境以言辞写出，以画境言心境。“浪花”成“千里雪”，“桃花”作“一队春”，写春江浪涌，春光明媚，中间嵌以“有意”和“无言”，作者以情见景，借景寓意，心态淡然而出。有酒、有竿、悠然独钓，这种情境虽静寂却清新，所以作者以问作结：“快活如侬有几人？”其叹如赞，表现出作者对隐逸生活的向往和满足。这首词语淡情疏，清丽简约，诗情与画境浑然一体，趣致盎然。
全诗二章，章九句，复沓章法，二章内容除用韵换字外基本相同。起首“有杕之杜，其叶滑湑”，用孤孤单单的一株赤棠树起兴，与同样是孤孤单单的一株赤棠树起兴，与同样是孤孤单单的流浪汉相对照，既相映成趣，又相对生愁。赤棠虽孤单，还有繁茂树叶作伴，自己却是“光杆司令”一个，相比之下树要比人幸运得多。所以这“兴”又是“反兴”。诗人看到孤树，伫足留连(liu lian)，忽而觉得同病相怜，忽而叹人不如树，感触纷纭。这种独特心理感受与流浪者身份相切合，很有典型意义。关于这流浪者的性别，闻一多《风诗类钞》另有妙诠：“《杕杜》佚名 古诗喻女之未嫁者。《说文》：‘牡曰棠，牝曰杜。’”那末这流浪者竟是一位未婚少女，那就更显悲哀了。此说可备参考。
“楚云沧海(cang hai)思无穷”，“楚云”，指南方，“沧海”，指北方。当时作者宦游江南，时值兵乱之后，与好友南北一方，关山阻隔，路遥途远，相思相望，颇感伤怀。“思无穷”三字，表现出了作者无限伤时和思友之情。
春秋时代，周朝平王（前770—前720年在位）还是比较混乱的时代。主要是周天子的权威削弱了，诸侯国的力量强大了。周平王的母亲是申国人，申国又常受楚国的侵扰。周平王为了母亲故国的安全，就从周朝抽调部分军队，到申国战略要地屯垦驻守，防止楚国侵扰。这些周朝士兵远离故乡，去守卫并非自己诸侯国的土地，心中的不满凄苦，当然有所流露，形成诗歌，就是《扬之水》。申国、甫国和许国的国君，都是姜姓。周平王母亲是申国姜姓公主，与甫、许两个诸侯国也是亲戚关系。所以，虽然周平王没有派士兵去戍守甫、许两国，但诗歌也牵连及之：反正是姜姓王太后娘家的人。
冲淡自然是一种文学风格，这是一种特殊的文学艺术境界。在这里，我融于物，全忘我乃至无我；在这里，神与景接，神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样，陶渊明的“鸟哢欢新节，泠风送余善”，“平畴交远风，良苗亦怀新”，就成了千古不衰的绝唱。是的，不加雕饰却又胜于雕饰，这是一种艺术的辩证法。不过，这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在，那是一个弃绝雕饰，返朴归真的艺术追求过程，没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作(chuang zuo)境界的。
诗的第三个特点是把古人、友人与自己交织在一起来加以描写。这明显地体现在第三段，即最后四句里边。”夫子今管乐，英才冠三军。“诗人用管仲、乐毅来比喻何昌浩，同时，也是在写自己的怀抱。李白在诗中多次把管仲、乐毅作为自己仰慕和效法的榜样。最后”终与同出处，岂将沮溺群“二句表示，自己将跟何昌浩一样，为国为民干一番事业，而决不能像长沮、桀溺那样做逃避现实的隐士。
古往今来，人与人之间的交往是不可缺少的。此诗就是描写一个孤独者切盼友人来访，共饮谈心，以解孤独寂寞之苦。
“赭圻将赤岸，击汰复扬舲”颔联承上联写路途所见。“赭圻”为地名（今安徽繁昌县西），“赤岸”亦为地名，可能在桂州境内。这两句诗看似平铺直叙，实则颇具匠心“赭”、“赤”都是暗色调，与诗歌昂扬奋发的风格和谐统一。“击汰”意谓击水，“扬舲”即开船，语出《楚辞》：“乘舲船兮余上沅，齐吴榜以击汰”，这一句化用成句，如盐入水，非常巧妙。
此诗作于顺治十四年（1657），这一年自春至夏，北方三月不雨，此诗即咏写此事。
前人对最末一节的前两句略有争议。据胡克家《文选考异》云：“六臣本校云：‘善（指李善注本）无此二句。’此或尤本校添。但依文义，恐不当有。”这两句不惟应当有，而且有承上启下之妙用，正自缺少不得。“适意”亦有二解，一种是适己之意。如陈祚明《采菽堂古诗选》云：“眄睐以适意，犹言远望可以当归，无聊之极思也。”另一种是指适良人之意，如五臣吕延济及吴淇《选诗定论》之说大抵旨谓后者。此承上文“长巧笑”意，指梦中初见良俚的顾盼眼神，亦属总结上文之语。盖梦中既见良人，当然从眼波中流露了无限情思，希望使良人欢悦适意；不料稍留即逝，梦醒人杳，在自己神智渐渐恢复之后，只好“引领遥相睎”，大有“落月满屋梁，犹疑照颜色”（杜甫《梦李白》）的意思，写女子之由思极而梦，由暂梦而骤醒，不惟神情可掬，抑且层次分明。最终乃点出结局，只有“徙倚怀感伤，垂涕沾双扉”了，而全诗至此亦摇曳而止，情韵不匮。这后四句实际是从眼神作文章，始而“眄睐”，继而“遥睎”，终于“垂涕”，短短四句，主人公感情的变化便跃然纸上，却又写得质朴自然，毫无矫饰。
对石鼓的出土，在韩愈之前，杜甫在《李潮八分小篆歌》中带过一笔，此后韦应物虽写过一首《《石鼓歌》韩愈 古诗》，但因缺少热情和略乏文采，恐怕在《韦苏州集》中也属下乘之作。只是他诗中“乃是宣王之臣史籀作”一句，倒开启了鼓属何代的千年聚讼之门。及至韩愈的这首力作问世，才使石鼓之“光价”在后人心目中大大地增强和提高了。今天上距韩愈作歌又过去一千多年，十面石鼓尽管已无完字，但仍作为一级文物陈列在故宫博物院里，这不得不归功于韩愈的呼号之力。
“朝日残莺伴妾啼，开帘只见草萋萋。”“朝日”，犹日日，时俗口语；春暮莺稀，故谓“残莺”。“朝日”、“残莺”不仅点出暮春之晨的季节，时间，也使人们的想象自然从今晨的镜头回溯昨夜以至整个春天。阳光八室，晓莺啼愁，又一个恼人的春夜度过了。“残"字流露出她的迟暮之忧， “伴”字更传达出她的孤凄之感。时至暮春，独守空闺，自然怨忧满怀，偏偏几只残莺似乎也察知闺中思妇的孤寂，天天来陪伴着她叫个不(ge bu)停，更令人愁肠百结。愁之无奈，只好拉开窗帘，目之所见，芳草萋萋，碧色天涯。这无边的春色，既能勾起往日“草色青青送马蹄”的回忆，也可以引起草绿有期，征人难待的悲恨。眼前所见，心中所思，景、事相连，更惹动无限伤怀。她只得再次将视线移开 。
一路行走，一路观赏，别墅终于出现在眼前。抬头一看，“闲门向山路”。这里是没有多少人来打扰的，所以门也成了“闲门”。主人分明爱好观山，所以门又向山路而设。进门一看，院子里种了许多柳树，长条飘拂，主人的读书堂就深藏在柳影之中。原来这位主人是在山中专心致志研究学问的。
此词开篇入画，将画中意境以言辞写出，以画境言心境。“浪花”成“千里雪”，“桃花”作“一队春”，写春江浪涌，春光明媚，中间嵌以“有意”和“无言”，作者以情见景，借景寓意，心态淡然而出。有酒、有竿、悠然独钓，这种情境虽静寂却清新，所以作者以问作结：“快活如侬有几人？”其叹如赞，表现出作者对隐逸生活的向往和满足。这首词语淡情疏，清丽简约，诗情与画境浑然一体，趣致盎然。
全诗二章，章九句，复沓章法，二章内容除用韵换字外基本相同。起首“有杕之杜，其叶滑湑”，用孤孤单单的一株赤棠树起兴，与同样是孤孤单单的一株赤棠树起兴，与同样是孤孤单单的流浪汉相对照，既相映成趣，又相对生愁。赤棠虽孤单，还有繁茂树叶作伴，自己却是“光杆司令”一个，相比之下树要比人幸运得多。所以这“兴”又是“反兴”。诗人看到孤树，伫足留连(liu lian)，忽而觉得同病相怜，忽而叹人不如树，感触纷纭。这种独特心理感受与流浪者身份相切合，很有典型意义。关于这流浪者的性别，闻一多《风诗类钞》另有妙诠：“《杕杜》佚名 古诗喻女之未嫁者。《说文》：‘牡曰棠，牝曰杜。’”那末这流浪者竟是一位未婚少女，那就更显悲哀了。此说可备参考。
“楚云沧海(cang hai)思无穷”，“楚云”，指南方，“沧海”，指北方。当时作者宦游江南，时值兵乱之后，与好友南北一方，关山阻隔，路遥途远，相思相望，颇感伤怀。“思无穷”三字，表现出了作者无限伤时和思友之情。
春秋时代，周朝平王（前770—前720年在位）还是比较混乱的时代。主要是周天子的权威削弱了，诸侯国的力量强大了。周平王的母亲是申国人，申国又常受楚国的侵扰。周平王为了母亲故国的安全，就从周朝抽调部分军队，到申国战略要地屯垦驻守，防止楚国侵扰。这些周朝士兵远离故乡，去守卫并非自己诸侯国的土地，心中的不满凄苦，当然有所流露，形成诗歌，就是《扬之水》。申国、甫国和许国的国君，都是姜姓。周平王母亲是申国姜姓公主，与甫、许两个诸侯国也是亲戚关系。所以，虽然周平王没有派士兵去戍守甫、许两国，但诗歌也牵连及之：反正是姜姓王太后娘家的人。
冲淡自然是一种文学风格，这是一种特殊的文学艺术境界。在这里，我融于物，全忘我乃至无我；在这里，神与景接，神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样，陶渊明的“鸟哢欢新节，泠风送余善”，“平畴交远风，良苗亦怀新”，就成了千古不衰的绝唱。是的，不加雕饰却又胜于雕饰，这是一种艺术的辩证法。不过，这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在，那是一个弃绝雕饰，返朴归真的艺术追求过程，没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作(chuang zuo)境界的。
诗的第三个特点是把古人、友人与自己交织在一起来加以描写。这明显地体现在第三段，即最后四句里边。”夫子今管乐，英才冠三军。“诗人用管仲、乐毅来比喻何昌浩，同时，也是在写自己的怀抱。李白在诗中多次把管仲、乐毅作为自己仰慕和效法的榜样。最后”终与同出处，岂将沮溺群“二句表示，自己将跟何昌浩一样，为国为民干一番事业，而决不能像长沮、桀溺那样做逃避现实的隐士。
古往今来，人与人之间的交往是不可缺少的。此诗就是描写一个孤独者切盼友人来访，共饮谈心，以解孤独寂寞之苦。
“赭圻将赤岸，击汰复扬舲”颔联承上联写路途所见。“赭圻”为地名（今安徽繁昌县西），“赤岸”亦为地名，可能在桂州境内。这两句诗看似平铺直叙，实则颇具匠心“赭”、“赤”都是暗色调，与诗歌昂扬奋发的风格和谐统一。“击汰”意谓击水，“扬舲”即开船，语出《楚辞》：“乘舲船兮余上沅，齐吴榜以击汰”，这一句化用成句，如盐入水，非常巧妙。
此诗作于顺治十四年（1657），这一年自春至夏，北方三月不雨，此诗即咏写此事。
前人对最末一节的前两句略有争议。据胡克家《文选考异》云：“六臣本校云：‘善（指李善注本）无此二句。’此或尤本校添。但依文义，恐不当有。”这两句不惟应当有，而且有承上启下之妙用，正自缺少不得。“适意”亦有二解，一种是适己之意。如陈祚明《采菽堂古诗选》云：“眄睐以适意，犹言远望可以当归，无聊之极思也。”另一种是指适良人之意，如五臣吕延济及吴淇《选诗定论》之说大抵旨谓后者。此承上文“长巧笑”意，指梦中初见良俚的顾盼眼神，亦属总结上文之语。盖梦中既见良人，当然从眼波中流露了无限情思，希望使良人欢悦适意；不料稍留即逝，梦醒人杳，在自己神智渐渐恢复之后，只好“引领遥相睎”，大有“落月满屋梁，犹疑照颜色”（杜甫《梦李白》）的意思，写女子之由思极而梦，由暂梦而骤醒，不惟神情可掬，抑且层次分明。最终乃点出结局，只有“徙倚怀感伤，垂涕沾双扉”了，而全诗至此亦摇曳而止，情韵不匮。这后四句实际是从眼神作文章，始而“眄睐”，继而“遥睎”，终于“垂涕”，短短四句，主人公感情的变化便跃然纸上，却又写得质朴自然，毫无矫饰。
对石鼓的出土，在韩愈之前，杜甫在《李潮八分小篆歌》中带过一笔，此后韦应物虽写过一首《《石鼓歌》韩愈 古诗》，但因缺少热情和略乏文采，恐怕在《韦苏州集》中也属下乘之作。只是他诗中“乃是宣王之臣史籀作”一句，倒开启了鼓属何代的千年聚讼之门。及至韩愈的这首力作问世，才使石鼓之“光价”在后人心目中大大地增强和提高了。今天上距韩愈作歌又过去一千多年，十面石鼓尽管已无完字，但仍作为一级文物陈列在故宫博物院里，这不得不归功于韩愈的呼号之力。
创作背景
雍陶生活在晚唐。此时，唐王朝国势衰败，社会危机日益严重。诗人来到天津桥畔，目睹宫阙残破的景象，抚今思昔，不无盛衰兴亡之感，于是，挥笔写下了这首七绝。
王千秋( 元代 )
收录诗词 (9364) 首
简 介
王千秋 生卒年月不详，字锡老，号审斋，东平(今属山东)人，流寓金陵，晚年转徙湘湖间。与游者张安世、韩元吉等，皆南渡初名士，年辈应亦相类。词风清拔可喜，着有《审斋词》1卷。
国风·召南·野有死麕
"离情折杨柳，此别异春哉。含露东篱艳，泛香南浦杯。
"借问堤上柳，青青为谁春。空游昨日地，不见昨日人。
骤雨暗谿口，归云网松萝。屡闻羌儿笛，厌听巴童歌。
"烦君更上筑金台，世难民劳藉俊才。自有声名驰羽檄，
芃芃麦苗长，蔼蔼桑叶肥。浮客相与来，群盗不敢窥。
东过富春渚，乐此佳山川。夜卧松下月，朝看江上烟。
王兄尚谪宦，屡见秋云生。孤城带后湖，心与湖水清。
一印残香断烟火。皮穿木屐不曾拖，笋织蒲团镇长坐。
菩萨蛮·阑风伏雨催寒食
情虚澹泊生，境寂尘妄灭。经世岂非道，无为厌车辙。"
江浮残照阔，云散乱山横。渐去湓城远，那堪新月生。"
矜夸便拟越丘墙。小巫神气终须怯，下里音声必不长。
饮散无人收拾得，月明阶下伴秋千。
锦段鲜须濯，罗屏展易穷。不因秋藓绿，非假晚霞红。
如日将暮”，潘佑谏表中语也）
玉阶寂历朝无事，碧树萎蕤寒更芳。三清小鸟传仙语，
"靡靡寒欲收，霭霭阴还结。晨起望南端，千林散春雪。
暮春山间
"胡笳闻欲死，汉月望还生。（《昭君怨》）
蟾宫须展志，渔艇莫牵心。岐路从兹远，双鱼信勿沈。"
惜持行次赠，留插醉中回。暮齿如能制，玉山甘判颓。"
不矜南宫贵，只向东山看。宅占凤城胜，窗中云岭宽。
墨妙称古绝，词华惊世人。禅房闭虚静，花药连冬春。
"朝游沧海东，暮归何太速。只因骑折白龙腰，
妍光属瑶阶，乱绪陵新节。无为掩扉卧，独守袁生辙。"
禁旅下成列，炉香起中天。辉辉睹明圣，济济行俊贤。
飞龙引二首·其二
永日亮难遂，平生少欢娱。谁能遽还归，幸与高士俱。"
仇家举意半夜鸣。小儿女子不可近，龙蛇变化此中隐。
官闲最好游僧舍，江近应须买钓船。"
炉中香气尽成灰。渐看春逼芙蓉枕，顿觉寒销竹叶杯。
"寄宿溪光里，夜凉高士家。养风窗外竹，叫月水中蛙。
"龙池宫里上皇时，罗衫宝带香风吹。满朝豪士今已尽，
新词欲咏知难咏，说与双成入管弦。
沧溟壮观多，心目豁暂时。况得穷日夕，乘槎何所之。
沁园春·孤馆灯青
深喜卜居连岳色，水边竹下得论交。"
立马有时同草诏，联镳几处共成篇。闲歌柳叶翻新曲，
天涯后会眇难期，从此又应添白髭。愿君不忘分飞处，
骤雨一阳散，行舟四海来。鸟归馀兴远，周览更裴回。"
"信断关河远，相思秋夜深。砌蛩声咽咽，檐月影沈沈。
元和梳洗青黛眉。低丛小鬓腻pE鬌，碧牙镂掌山参差。
"峨眉烟翠新，昨夜秋雨洗。分明峰头树，倒插秋江底。
"异县非吾土，连山尽绿篁。平田出郭少，盘坂入云长。
春不雨
落花随水亦东流。山临睥睨恒多雨，地接潇湘畏及秋。
廨宇邻蛟室，人烟接岛夷。乡园万馀里，失路一相悲。"
日出照万户，簪裾烂明星。朝罢沐浴闲，遨游阆风亭。
含声歌扇举，顾影舞腰回。别有佳期处，青楼客夜来。"
"寻师来静境，神骨觉清凉。一饷逢秋雨，相留坐竹堂。
"南浦菰蒋覆白苹，东吴黎庶逐黄巾。野棠自发空临水，
暮雨投关郡，春风别帝城。东西殊不远，朝夕待佳声。"
适意惟闻在一琴。石径扫稀山藓合，竹轩开晚野云深。
捣练子令·深院静
"居士近依僧，青山结茅屋。疏松映岚晚，春池含苔绿。
炎蒸如便退，衣葛亦堪闲。静坐得无事，酒卮聊畅颜。"
一操临流袂，上耸干云辔。独往倦危途，怀冲寡幽致。
古岸崩欲尽，平沙长未休。想应百年后，人世更悠悠。"
历草何因见，衢尊岂暂忘。终随嘉橘赋，霄汉谒羲皇。"
朝餐石中髓。小山连绵向江开，碧峰巉岩绿水回。
"果决生涯向路中，西投知己话从容。云遮剑阁三千里，
"虚楼一望极封疆，积雨晴来野景长。水接海门铺远色，
阮郎归·湘天风雨破寒初
芍药天教避，玫瑰众共嗤。光明烘昼景，润腻裛轻rG.
"闷见尘中光景促，仙乡来礼紫阳君。人居淡寂应难老，
"名岳标形胜，危峰远郁纡。成象建环极，大壮阐规模。
箭入寒云落塞禽。陇月尽牵乡思动，战衣谁寄泪痕深。
"解珮当时在洛滨，悠悠疑是梦中身。
最庆清朝禄，还沾白发亲。甘柔心既遂，虚薄报何因。
旧林日云暮，芳草岁空滋。甘与子成梦，请君同所思。"
夜光投人人不畏，知君独识精灵器。酬恩结思心自知，
贺新郎·寄李伯纪丞相
为有故林苍柏健，露华凉叶锁金飙。"
"骊姬北原上，闭骨已千秋。浍水日东注，恶名终不流。
"夫婿边庭久，幽闺恨几重。玉琴知别日，金镜识愁容。
疏发应成素，青松独耐霜。爱才称汉主，题柱待回乡。"
凤辇应难问，龙髯不可攀。千秋遗恨处，云物锁桥山。
本家零落尽，恸哭来时路。忆昔未嫁君，闻君却周旋。
"嬿婉回风态若飞，丽华翘袖玉为姿。
天街香满瑞云生，红伞凝空景日明。
柳州峒氓
似雪飘阊阖，从风点近臣。南宫有芳树，不并禁垣春。"
目送楚云尽，心悲胡雁声。相思不可见，回首故人情。"
鹤偶乘轩自可轻。簪组百年终长物，文章千古亦虚名。
莫怪临风惆怅久，十年春色忆维扬。"
主人忘贵达，座客容疵贱。独惭残照催，归宿明光殿。"
群水含时泽，野雉鸣朝阳。平生有壮志，不觉泪沾裳。
短檐斜湿燕巢寒。闲听不寐诗魂爽，净吃无厌酒肺干。
日夕歌钟彻清昊。将军汗马百战场，天子射兽五原草。