同蔡孚起居咏鹦鹉
文体此时看又别，吾知小庾甚风流。"
物微限通塞，恻隐仁者心。瓮馀不尽酒，膝有无声琴。
"十五能文西入秦，三十无家作路人。
"江上春常早，闽中客去稀。登山怨迢递，临水惜芳菲。
"三月桃花浪，江流复旧痕。朝来没沙尾，碧色动柴门。
珠箔障炉暖，狐裘耐腊寒。汝南遥倚望，早去及春盘。"
生事在云山，谁能复羁束。"
踏水回金勒，看风试锦裘。知君不久住，汉将扫旄头。"
"江城含变态，一上一回新。天欲今朝雨，山归万古春。
"骥足骎骎吴越关，屏星复与紫书还。
同蔡孚起居咏鹦鹉拼音解释:
wen ti ci shi kan you bie .wu zhi xiao yu shen feng liu ..
wu wei xian tong sai .ce yin ren zhe xin .weng yu bu jin jiu .xi you wu sheng qin .
.shi wu neng wen xi ru qin .san shi wu jia zuo lu ren .
.jiang shang chun chang zao .min zhong ke qu xi .deng shan yuan tiao di .lin shui xi fang fei .
.san yue tao hua lang .jiang liu fu jiu hen .chao lai mei sha wei .bi se dong chai men .
zhu bo zhang lu nuan .hu qiu nai la han .ru nan yao yi wang .zao qu ji chun pan ..
sheng shi zai yun shan .shui neng fu ji shu ..
ta shui hui jin le .kan feng shi jin qiu .zhi jun bu jiu zhu .han jiang sao mao tou ..
.jiang cheng han bian tai .yi shang yi hui xin .tian yu jin chao yu .shan gui wan gu chun .
.ji zu qin qin wu yue guan .ping xing fu yu zi shu huan .
译文及注释
译文
聘问结束以后，公子围准备带领军队前去迎亲。子产担心这件事，派子羽推辞，说：“由于敝国地方狭小(xiao)，容纳不下随从的(de)人，请允许我们在城外修整祭祀的地面听候命令。”公子围派太宰伯州犁回答说：“辱蒙君王赏赐敝国大夫围，告诉围说‘将让丰氏作你的妻室’。围摆设了祭筵，在庄王、共王的宗庙视告后才来。如果在野外赐给围，这是将君王的赏赐抛在了草丛里，这就使敝国大夫围不能置身于卿大夫们的行列了。不仅是这样，更使围欺骗自己的先君，将不能再作敝国国君的大臣，恐怕也无法向敝国国君复命了。希望大夫考虑这件事。”子羽说：“小国没有罪，依赖大国才真正是它的罪过。本来打算依赖大国安定自己，又恐怕他们包藏祸心来图谋自己。敝国唯恐小国失去依赖，致使诸侯心怀戒备，使他们莫不怨恨大国，抗拒违背君王的命令，从而使大国的命令不能贯彻，无法施行。要不是这个原因，敝国是替贵国看守馆舍的，岂敢爱惜丰氏的宗庙而不让入内？”
草虫的叫声多么可悲，鸿雁孤独地向南飞翔。
在秋夜里烛光映照着画屏，手拿着小罗扇扑打萤火虫。
光武帝来到临淄，亲自慰劳军队，群臣都在这里集会。光武帝对耿弇说：“过去韩信击破历下而开创汉朝的基业，而今将军你攻克祝阿而由此发迹。这两(liang)个地方都是齐国的西部地界，因此你的功劳是足以和韩信相比的。然而韩信袭击的是已经降服的对手，而将军你却是独立战胜强劲的敌人，取得的功劳要比韩信困难。另外，当初田横烹杀了郦食其，到田横投降的时候，高帝下诏给卫尉郦商，不允许他与田横为仇。张步以前也杀了伏隆，如果张步来归降听命，我也要诏告大司徒伏湛，解除他和张步的冤仇，这两件事又更加相似。将军你以前在南阳的时候，就提出这项重大的计策，我曾经以为这事无人理(li)解难以实现，如今看来，真是有志者事竟成啊！”
一剑挥去，劈开浮云，发誓要扫清幽燕。
万里外的家乡来了一封信，问我哪年真的能回去？我只有回头拼命喝酒，送春归去，春风倒还多情，抹去我的行行泪涕。
再愿郎是花下浪，没有障碍与阻挡，随风逐雨，时时
你张弓可摧南山虎，伸臂手接太行飞猱
在江汉就曾经一起作客，每次相逢都是尽醉而还。
双万龙争虎斗，经过多次回合的激战，战士们奋勇杀敌，又有太白入月，胡虏必灭的吉兆，大家都坚信一定能够打败敌人。
把我的诗篇举荐给百官们，朗诵着佳句(ju)，夸奖格调清新。
注释
⒄未及前贤更勿疑：这句是说那些轻薄之辈不及前贤是毋庸置疑的。
6、写出表现人人都能关爱他人，人人都能得到他人关爱、能安居乐业的句子？ ③故（16）人不独（17）亲④其亲（18），不独子其子，⒂使老有所终，壮有所用，幼有所长，鳏、寡、孤、独、废疾者⑤皆有所养（19），男有分，⑥女有归。
蜩（tiáo）：蝉。
植：树立。
3.“未谙”句：意思是还不熟悉婆婆的口味。谙：熟悉。姑食性：婆婆的口味。
139、算：计谋。
赏析
诗人对此义愤填膺，禁不住把怨刺之笔直接指出了武则天，尖锐地讽刺和揭露武则天崇奉佛教，劳民伤财的荒唐行径，有如痛斥弊政的檄文。
这首《《龙蛇歌》佚名 古诗》的特色是通篇用比。古代诗法“赋、比、兴”中的“比”，在近代修辞学中可以大别为“比喻”与“比拟”两大类。“比喻”，即打比方，以甲物比乙物；“比拟”，则是将物拟人（简称拟人）或将人拟物（简称拟物）。“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”（苏轼《海棠》），把红海棠花说成“红妆”（穿红衣服的女子），是拟人；“姑山半峰雪，瑶水一枝莲”（白居易《女道士》），把肌肤白皙、穿着素净的女道士比成半峰白雪、一枝白莲，是拟物。《《龙蛇歌》佚名 古诗》以龙蛇比君臣，也是属于拟物一类。“比拟”的写法较之直言的“赋”体，从消极一面说，可以避免过分的直露；从积极一面说，则是可以更加婉转曲达自己深刻的内心体验。值得特别提出的是，《《龙蛇歌》佚名 古诗》中的“拟物”，与一篇中部分采用拟物的手法有很大的不同。它不只是作为一种手法存在，而且已成了全篇的一种基本构思。因而，作品不仅在具体字句上具有比喻性，而且在全篇文意上具有象征性——在这看似新奇的童话般的动物世界里，真正在上演的乃是一幕幕风云变幻的人间的活剧。至于此诗的语言风格，与绝大多数早期古诗一样，显得相当平浅朴实；但由于所述内容关系到一个有名的君臣关系的故事，且延伸及于有关民情风俗的“寒食”节，所以虽只短短十句诗，仍是颇为耐读、颇让人寻味的。
此诗为五言古体，全篇十六句可分四段，每段四句。用入声质韵，一韵到底。四段的首句，皆用平声字作结，在音调上有振音激响的作用。虽是一首五言古诗，但在结构层次上是非常严整的。
此诗的前两句是对鹦鹉形象的描摹。鹦鹉罩在美丽的饰金的笼里，有着一身漂亮的羽衣和仪容，容易引起人的好感。它还有喉舌，可把各种事情说得天花乱坠，叫人非听非信不可。“羽仪”也好，“喉舌”也罢，全都是它迷人的手段。针对这情况，后两句提出劝戒，强调随人语的祸害。话是对鹦鹉说的，实际上是在对人说的。
诗人料定，那位远在他乡的多情的女子，在这寒食佳节之时，也在思念自己而满怀凄凉。这里一个“暗”字值得玩索。他们要暗中凄然而不能公开表白的原因是，他们过去是在暗中相爱，不敢公布；后来，这对情人终于被拆散，大家各怀着一腔难以言传的幽恨，而各在海角天涯了。那憋在心中不能倾倒的苦水，四、五年来，那位女子的心，十分痛苦、十分憔悴。
尾联写诗人从单于台上向北眺望阴山，那是汉代防御匈奴的天然屏障。诗人很想到阴山那边去看看，但见那起伏连绵的阴山，雄关似铁，虽然天已大亮，门户却紧闭不开，无法通行。
《《运命论》李康 古诗》开篇即云：“夫治乱，运也；……成之者运也。”李康认为，国家的安定与动乱，在于命运；个人的困厄与显达，在于天命；地位的尊贵与卑贱，取决时运。这一部分是全文的总纲。李康认为，明君遇贤臣，国运兴；贤臣逢明君，身名显，而君臣相遇，皆在其时。为了说透彻这一论点，他征引了大量的正面、反面的史实，反复论述命运对人的影响，甚至说“屈原以之沉湘，贾谊以之发愤”，都是因为没有参透命运，不懂“乐天知命”的道理。
议论性的诗歌，既要剖析事理，又要显示意象，委实很不容易。这首诗采用了近乎喜剧的表现手法：揭示矛盾，使秦始皇处于自我否定的地位。这样写表面似乎很委婉，很冷静，其实反对的态度和憎恶的感情十分鲜明。如果说这就是“怨而不怒”的表现，那么，它也不失为一种成功的艺术手法。
全诗有张有弛，如一首乐曲，在高潮之后又是一段舒缓的抒情，成抑扬之势，富有情致。
前两句记述将军领旨征兵，暗示了这是一次规模浩大的会战，统兵者权倾一时，名耸天下。第三、四句写朝廷用很重的礼仪拜将出征，而大军沿途经过的州郡也预先按制迎(zhi ying)送。这四句描写声势浩大，为下文伤亡之重做了铺垫。接着写出征的结果：参战的几万将士无一生还。虽然言语浅白，却有一种震撼人心的力量。“纷纷”，将慷慨赴(kai fu)死的悲壮场面刻画得淋漓尽致，但这些戍卒的生命又不同草芥。作者隐愤难平，发出了“臣愿节宫厩，分以赐边城”的呼声，这是作者那颗忠直爱国殷殷之心的自然流，虽然这次惨败，但亡羊补牢为时不晚。最后两句含蓄地揭示了这次惨败的重要原因，即战略物资奇缺，以步兵之(bing zhi)帅与强大的游牧骑兵部落在广漠里作战，必然失败。所谓兵者，国之大事，不得已而用之，战前不作充分的准务，就仓促应战，其失败也就可想而知了。这两句也含蓄地讽刺了唐王朝视战争如儿戏的草菅人命行为。
此诗写失意宫女孤独的生活和凄凉的心境。
这是一个古老的传说：帝尧曾经将两个女儿（长曰娥皇、次曰女英）嫁给舜。舜南巡，死于苍梧之野。二妃溺于湘江，神游洞庭之渊，出入潇湘之浦。这个传说，使得潇湘洞庭一带似乎几千年来一直被悲剧气氛笼罩着，“《远别离》李白 古诗，古有皇英之二女；乃在洞庭之南，潇湘之浦，海水直下万里深，谁人不言此离苦？”一提到这些诗句，人们心理上都会被唤起一种凄迷的感受。那流不尽的清清的潇湘之水，那浩淼的洞庭，那似乎经常出没在潇湘云水间的两位帝子，那被她们眼泪所染成的斑竹，都会一一浮现在脑海里。所以，诗人在点出潇湘、二妃之后发问：“谁人不言此离苦？”就立即能获得读者强烈的感情共鸣。
这种五言四句的小诗，在当时是一种新兴的文学样式，齐梁时代已称作“绝句”，它是唐绝的滥觞。这种短诗要求尺幅千里、馀韵悠远，故比兴一体最为诗家着意。施补华《岘佣说诗》云：“五绝只二十字，最为难工，必语短意长而声不促，方为佳唱。”刘熙载《艺概》云：“以鸟鸣春，以虫鸣秋，此造物之借端讬寓也。绝句之小中见大似之。”此诗的托物寄兴之妙，也完全符合上述诗家对五绝的要求。
这是一首描写女子对男子的相思之情的散曲，全曲含蓄但切情真意切。首句先描景渲染萧条凄楚的气氛，统领全曲的主色调。“芙蓉面”用得贴切形象，极言女子娇好的容颜，含蓄而准确。把女子的容颜喻为芙蓉，更添西施般娇柔之态，极需人之呵护。
这首《《龙蛇歌》佚名 古诗》的特色是通篇用比。古代诗法“赋、比、兴”中的“比”，在近代修辞学中可以大别为“比喻”与“比拟”两大类。“比喻”，即打比方，以甲物比乙物；“比拟”，则是将物拟人（简称拟人）或将人拟物（简称拟物）。“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”（苏轼《海棠》），把红海棠花说成“红妆”（穿红衣服的女子），是拟人；“姑山半峰雪，瑶水一枝莲”（白居易《女道士》），把肌肤白皙、穿着素净的女道士比成半峰白雪、一枝白莲，是拟物。《《龙蛇歌》佚名 古诗》以龙蛇比君臣，也是属于拟物一类。“比拟”的写法较之直言的“赋”体，从消极一面说，可以避免过分的直露；从积极一面说，则是可以更加婉转曲达自己深刻的内心体验。值得特别提出的是，《《龙蛇歌》佚名 古诗》中的“拟物”，与一篇中部分采用拟物的手法有很大的不同。它不只是作为一种手法存在，而且已成了全篇的一种基本构思。因而，作品不仅在具体字句上具有比喻性，而且在全篇文意上具有象征性——在这看似新奇的童话般的动物世界里，真正在上演的乃是一幕幕风云变幻的人间的活剧。至于此诗的语言风格，与绝大多数早期古诗一样，显得相当平浅朴实；但由于所述内容关系到一个有名的君臣关系的故事，且延伸及于有关民情风俗的“寒食”节，所以虽只短短十句诗，仍是颇为耐读、颇让人寻味的。
此诗为五言古体，全篇十六句可分四段，每段四句。用入声质韵，一韵到底。四段的首句，皆用平声字作结，在音调上有振音激响的作用。虽是一首五言古诗，但在结构层次上是非常严整的。
此诗的前两句是对鹦鹉形象的描摹。鹦鹉罩在美丽的饰金的笼里，有着一身漂亮的羽衣和仪容，容易引起人的好感。它还有喉舌，可把各种事情说得天花乱坠，叫人非听非信不可。“羽仪”也好，“喉舌”也罢，全都是它迷人的手段。针对这情况，后两句提出劝戒，强调随人语的祸害。话是对鹦鹉说的，实际上是在对人说的。
诗人料定，那位远在他乡的多情的女子，在这寒食佳节之时，也在思念自己而满怀凄凉。这里一个“暗”字值得玩索。他们要暗中凄然而不能公开表白的原因是，他们过去是在暗中相爱，不敢公布；后来，这对情人终于被拆散，大家各怀着一腔难以言传的幽恨，而各在海角天涯了。那憋在心中不能倾倒的苦水，四、五年来，那位女子的心，十分痛苦、十分憔悴。
尾联写诗人从单于台上向北眺望阴山，那是汉代防御匈奴的天然屏障。诗人很想到阴山那边去看看，但见那起伏连绵的阴山，雄关似铁，虽然天已大亮，门户却紧闭不开，无法通行。
《《运命论》李康 古诗》开篇即云：“夫治乱，运也；……成之者运也。”李康认为，国家的安定与动乱，在于命运；个人的困厄与显达，在于天命；地位的尊贵与卑贱，取决时运。这一部分是全文的总纲。李康认为，明君遇贤臣，国运兴；贤臣逢明君，身名显，而君臣相遇，皆在其时。为了说透彻这一论点，他征引了大量的正面、反面的史实，反复论述命运对人的影响，甚至说“屈原以之沉湘，贾谊以之发愤”，都是因为没有参透命运，不懂“乐天知命”的道理。
议论性的诗歌，既要剖析事理，又要显示意象，委实很不容易。这首诗采用了近乎喜剧的表现手法：揭示矛盾，使秦始皇处于自我否定的地位。这样写表面似乎很委婉，很冷静，其实反对的态度和憎恶的感情十分鲜明。如果说这就是“怨而不怒”的表现，那么，它也不失为一种成功的艺术手法。
全诗有张有弛，如一首乐曲，在高潮之后又是一段舒缓的抒情，成抑扬之势，富有情致。
前两句记述将军领旨征兵，暗示了这是一次规模浩大的会战，统兵者权倾一时，名耸天下。第三、四句写朝廷用很重的礼仪拜将出征，而大军沿途经过的州郡也预先按制迎(zhi ying)送。这四句描写声势浩大，为下文伤亡之重做了铺垫。接着写出征的结果：参战的几万将士无一生还。虽然言语浅白，却有一种震撼人心的力量。“纷纷”，将慷慨赴(kai fu)死的悲壮场面刻画得淋漓尽致，但这些戍卒的生命又不同草芥。作者隐愤难平，发出了“臣愿节宫厩，分以赐边城”的呼声，这是作者那颗忠直爱国殷殷之心的自然流，虽然这次惨败，但亡羊补牢为时不晚。最后两句含蓄地揭示了这次惨败的重要原因，即战略物资奇缺，以步兵之(bing zhi)帅与强大的游牧骑兵部落在广漠里作战，必然失败。所谓兵者，国之大事，不得已而用之，战前不作充分的准务，就仓促应战，其失败也就可想而知了。这两句也含蓄地讽刺了唐王朝视战争如儿戏的草菅人命行为。
此诗写失意宫女孤独的生活和凄凉的心境。
这是一个古老的传说：帝尧曾经将两个女儿（长曰娥皇、次曰女英）嫁给舜。舜南巡，死于苍梧之野。二妃溺于湘江，神游洞庭之渊，出入潇湘之浦。这个传说，使得潇湘洞庭一带似乎几千年来一直被悲剧气氛笼罩着，“《远别离》李白 古诗，古有皇英之二女；乃在洞庭之南，潇湘之浦，海水直下万里深，谁人不言此离苦？”一提到这些诗句，人们心理上都会被唤起一种凄迷的感受。那流不尽的清清的潇湘之水，那浩淼的洞庭，那似乎经常出没在潇湘云水间的两位帝子，那被她们眼泪所染成的斑竹，都会一一浮现在脑海里。所以，诗人在点出潇湘、二妃之后发问：“谁人不言此离苦？”就立即能获得读者强烈的感情共鸣。
这种五言四句的小诗，在当时是一种新兴的文学样式，齐梁时代已称作“绝句”，它是唐绝的滥觞。这种短诗要求尺幅千里、馀韵悠远，故比兴一体最为诗家着意。施补华《岘佣说诗》云：“五绝只二十字，最为难工，必语短意长而声不促，方为佳唱。”刘熙载《艺概》云：“以鸟鸣春，以虫鸣秋，此造物之借端讬寓也。绝句之小中见大似之。”此诗的托物寄兴之妙，也完全符合上述诗家对五绝的要求。
这是一首描写女子对男子的相思之情的散曲，全曲含蓄但切情真意切。首句先描景渲染萧条凄楚的气氛，统领全曲的主色调。“芙蓉面”用得贴切形象，极言女子娇好的容颜，含蓄而准确。把女子的容颜喻为芙蓉，更添西施般娇柔之态，极需人之呵护。
创作背景
公元713年（开元元年），三十六岁的张九龄在朝任左拾遗，当年十二月，他上书姚崇，劝其远谄躁，进纯厚，任人当才，无溺缘情。表现出对朝政的关注与热情。任左拾遗后，他与右拾遗赵冬曦共同参与吏部选人的等第考评，时称平允。开元四年秋，张九龄在左拾遗职位上任满，因与宰相不合，以母老为由，辞官归家乡韶州奉养老母。九龄登楼望远，回想任职经历，反思辞官决定，写下该诗以抒发压抑而不得志的心情。
庄南杰( 明代 )
收录诗词 (7917) 首
简 介
庄南杰 庄南杰，[唐]（约公元八二七年前后在世）字、里、生卒年均不详，约唐文宗太和初年前后在世。工乐府杂歌，诗体似长吉。举进士及第。事迹略见《直斋书录解题》卷一九、《唐才子传》卷五。工乐府杂歌。辛文房谓其“诗体似长吉（李贺），气虽壮遒，语过镌凿”。“不出自然，亦一好奇尚僻之士耳”。《全唐诗》存诗9首。另李嘉言《全唐诗辨证》谓《全唐诗》卷七八五无名氏诗自《春二首》以下至《伤哉行》，17首诗俱当属庄南杰，去其重出1首，为16首。然此说无确证。《全唐诗外编》及《全唐诗续拾》补诗1首、断句1。
浪淘沙·杨花
"红霞紫气昼氲氲，绛节青幢迎少君。
"野寺聊解鞍，偶见法华僧。开门对西岳，石壁青棱层。
王风从西来，春光满干坤。蛰虫竞飞动，余亦辞笼樊。
身退卑周室，经传拱汉皇。谷神如不死，养拙更何乡。"
远压峨嵋吞剑壁。锦屏云起易成霞，玉洞花明不知夕。
"文星垂太虚，辞伯综群书。彩笔下鸳掖，褒衣来石渠。
"越艳谁家女，朝游江岸傍。青春犹未嫁，红粉旧来娼。
"今年花似去年好，去年人到今年老。始知人老不如花，
老将行
关山同一照，乌鹊自多惊。欲得淮王术，风吹晕已生。"
何为廊庙器，至今居外藩。黄霸宁淹留，苍生望腾鶱.
巴山雨色藏征旆，汉水猿声咽短箫。赐璧腰金应可料，
我有同怀友，各在天一方。离披不相见，浩荡隔两乡。
"边事多劳役，儒衣逐鼓鼙。日寒关树外，峰尽塞云西。
夜看丰城气，回首蛟龙池。齿发已自料，意深陈苦词。
"江华胜事接湘滨，千里湖山入兴新。
脍飞金盘白雪高。徐州秃尾不足忆，汉阴槎头远遁逃。
长恨歌
"白夜月休弦，灯花半委眠。号山无定鹿，落树有惊蝉。
杉大老犹在，苍苍数十株。垂阴满城上，枝叶何扶疏。
那堪回首长洲苑，烽火年年报虏尘。"
常怀感激心，愿效纵横谟。倚剑欲谁语，关河空郁纡。"
"闻说江山好，怜君吏隐兼。宠行舟远泛，怯别酒频添。
二宫泣西郊，九庙起颓压。未散河阳卒，思明伪臣妾。
眼冷看征盖，儿扶立钓矶。清霜洞庭叶，故就别时飞。"
一声邻笛残阳里，酹酒空堂泪满衣。"
寒食下第
玄云溶溶兮，垂雨濛濛；类我圣泽兮，涵濡不穷。
歌要齐声和，情教细语传。不知心大小，容得许多怜。"
晨奔九衢饯，暮始万里程。山驿风月榭，海门烟霞城。
所嗟岂敢道，空羡江月明。昔闻扣断舟，引钓歌此声。
"家在赵邯郸，归心辄自欢。晚杯狐腋暖，春雪马毛寒。
"南陵八月天，暮色远峰前。楚竹青阳路，吴江赤马船。
忆昨在西掖，复曾入南宫。日出朝圣人，端笏陪群公。
鹤飞湖草迥，门闭野云深。地与天台接，中峰早晚寻。"
书愤五首·其一
"渭上秋雨过，北风何骚骚。天晴诸山出，太白峰最高。
长卿无产业，季子惭妻嫂。此事难重陈，未于众人道。"
清吟送客后，微月上城初。彩笔有新咏，文星垂太虚。
郁纡腾秀气，萧瑟浸寒空。直对巫山出，兼疑夏禹功。
"由来巫峡水，本自楚人家。客病留因药，春深买为花。
何日雨晴云出溪，白沙青石先无泥。
"淑丽诗传美，徽章礼饰哀。有恩加象服，无日祀高禖.
"问子能来宿，今疑索故要。匣琴虚夜夜，手板自朝朝。
北冥有鱼
"秋蔬拥霜露，岂敢惜凋残。暮景数枝叶，天风吹汝寒。
寒衣缝处郑绵多。万人都督鸣骝送，百里邦君枉骑过。
五马当路嘶，按节投蜀都。千崖信萦折，一径何盘纡。
邑中九万家，高栋照通衢。舟车半天下，主客多欢娱。
纡馀脂膏地，惨澹豪侠窟。仗钺非老臣，宣风岂专达。
竹露点衣巾，湖烟湿扃钥。主人苍玉佩，后骑黄金络。
如何异乡县，复得交才彦。汩没嗟后时，蹉跎耻相见。
何阶子方便，谬引为匹敌。离索晚相逢，包蒙欣有击。
眉妩·戏张仲远
时虽属丧乱，事贵赏匹敌。中宵惬良会，裴郑非远戚。
"东水将孤客，南行路几千。虹翻潮上雨，鸟落瘴中天。
别恨随流水，交情脱宝刀。有才无不适，行矣莫徒劳。"
玉簟宵迎翠羽人。王程书使前期促，他日应知举鞭速。
绩愧他年败，功期此日成。方因旧桃李，犹冀载飞鸣。
漫歌无人听，浪语无人惊。时复一回望，心目出四溟。
"西掖重云开曙晖，北山疏雨点朝衣。千门柳色连青琐，
"孟氏好兄弟，养亲唯小园。承颜胝手足，坐客强盘飧。
送蜀客
诗八首，如《河阳居家女》长篇一首，押五十二韵，
"世人见竹不解爱，知君种竹府城内。此君托根幸得地，
世事空名束，生涯素发知。山山春草满，何处不相思。"
墙宇资屡修，衰年怯幽独。尔曹轻执热，为我忍烦促。
畴昔轻三事，尝期老一峰。门临商岭道，窗引洛城钟。
幽期山寺远，野饭石泉清。寂寂燃灯夜，相思一磬声。"
潘郎作赋年，陶令辞官后。达生遗自适，良愿固无负。
志在麒麟阁，无心云母屏。卓氏近新寡，豪家朱门扃。
荷叶杯·五月南塘水满
"结客平陵下，当年倚侠游。传看辘轳剑，醉脱骕骦裘。
"十里山村道，千峰栎树林。霜浓竹枝亚，岁晚荻花深。
七龄思即壮，开口咏凤凰。九龄书大字，有作成一囊。
"酒渴爱江清，馀甘漱晚汀。软沙欹坐稳，冷石醉眠醒。
"渭上秋雨过，北风何骚骚。天晴诸山出，太白峰最高。
"南去秋江远，孤舟兴自多。能将流水引，更入洞庭波。
连山黯吴门，乔木吞楚塞。城池满窗下，物象归掌内。
慎勿见水踊跃学变化为龙。使我不得尔之扶持，
上梅直讲书
福善理颠倒，明征天莽茫。销魂避飞镝，累足穿豺狼。
终当来其滨，饮啄全此生。"
"相府征墨妙，挥毫天地穷。始知丹青笔，能夺造化功。
北阙深恩在，东林远梦知。日斜门掩映，山远树参差。
池上风回舫，桥西雨过城。醉眠乡梦罢，东望羡归程。"
之推避赏从，渔父濯沧浪。荣华敌勋业，岁暮有严霜。
洒落唯清秋，昏霾一空阔。萧萧紫塞雁，南向欲行列。
"莫言水国去迢迢，白马吴门见不遥。枫树林中经楚雨，