南乡子·自述
寒冲山影岸，清绕荻花洲。尽是朝宗去，潺潺早晚休。"
"超达陶子性，留琴不设弦。觅句朝忘食，倾杯夜废眠。
"峭壁猿啼采处深，一枝奇异出孤岑。感师千里寄来意，
睆睆无刃迹，团团类天成。 ——刘师服
采兰扇枕何时遂，洗虑焚香叩上穹。"
玄穹若假年龄在，愿捧铜盘为国贤。"
犊随原草远，蛙傍堑篱鸣。拨棹茶川去，初逢谷雨晴。"
晓光满院金鱼冷，红药花擎宿露飞。
权臣为乱多如此，亡国时君不自知。"
风和吹岸柳，雪尽见庭莎。欲向东溪醉，狂眠一放歌。"
遥见玉阶嘶不已，应缘认得赭黄衣。
南乡子·自述拼音解释:
han chong shan ying an .qing rao di hua zhou .jin shi chao zong qu .chan chan zao wan xiu ..
.chao da tao zi xing .liu qin bu she xian .mi ju chao wang shi .qing bei ye fei mian .
.qiao bi yuan ti cai chu shen .yi zhi qi yi chu gu cen .gan shi qian li ji lai yi .
huan huan wu ren ji .tuan tuan lei tian cheng . ..liu shi fu
cai lan shan zhen he shi sui .xi lv fen xiang kou shang qiong ..
xuan qiong ruo jia nian ling zai .yuan peng tong pan wei guo xian ..
du sui yuan cao yuan .wa bang qian li ming .bo zhao cha chuan qu .chu feng gu yu qing ..
xiao guang man yuan jin yu leng .hong yao hua qing su lu fei .
quan chen wei luan duo ru ci .wang guo shi jun bu zi zhi ..
feng he chui an liu .xue jin jian ting sha .yu xiang dong xi zui .kuang mian yi fang ge ..
yao jian yu jie si bu yi .ying yuan ren de zhe huang yi .
译文及注释
译文
临近分别的时候牵着止夫的衣服问道：这次你到哪儿去？
天下明月的光华有三分吧，可爱的扬州啊，你竟然占去了两分。
蟋蟀哀鸣欲断魂，
秋雁悲鸣也懂得亡国的惨痛，
欧阳询曾经有一回骑马赶路，看到一块古碑。是晋代著名书法家索靖书写的，（他(ta)）停住马观看古碑，过了很久才离开。他走离古碑几百步后又(you)返回来，下了马站在碑前欣赏，等到疲乏了，又铺开皮衣坐下来观看，就又守在碑前三天三夜(ye)方才离去。
绿色的野竹划破了青色的云气，
生命托付与造化(hua)，内心恬淡长安闲。
蜀道真太难攀登，简直难于上青天。
我(wo)坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。
万里积雪笼罩着冷冽的寒光，边塞的曙光映照着旌旗飘动。
皇宫林苑中的黄莺歌唱之声(sheng)停息了，长门宫前到处是蝴蝶飞舞。
夜，无视我的抗拒，准时地来到了。纤云弄巧，今夜的美我不忍享用。也罢，众人皆沉迷于她锦袍缎裳不可企及的魅惑，那么就让我，独驾一叶扁舟，流淌在北海中央，许能寻回昨日你的倩影。我至亲至爱的人哪，你是否看到菱蔓交缠，扯出粉莲涩涩娇(jiao)羞。它娉娉婷婷，多像你！试图握紧你的我的手落空了。抬头仰叹：璀璨的繁星啊，这良辰美景，亦不过你我想对！哦……那是你吗？手持我送你的妆盒袅娜而至？故人诚不欺我也——！天上人间，你我之恋，弥久恒远……。
十二岁开始学弹筝，套在手指上的银甲一直没脱下来。
穆王御马巧施鞭策，为何他要周游四方？
注释
[24]迩：近。
⑵未挂丝：指柳树还未吐绿挂丝。
1.浙江：就是钱塘江。
40．块：屹立的样子。造天：及天。造：到，达。
具：全都。
赏析
岑参这首诗，反映了当时社会在这次战乱中所遭到破坏的情况。不过他 不是用数字而是用形象，选取了一个非常典型的情景。
这首诗以寥寥数语，勾勒出一幅幅生动传神的画面，将诗人的心思无一保留地流露出来。此诗之妙处之一在首句，声音与环境的巧妙结合，以动衬静，细微处着手，渲染出静谧安宁的氛围与意境，让人恍若身临其境。二在(er zai)末句，借用伯夷、叔齐隐居首阳山采蕨而食的典故，表露出诗人对钱少府轻视官场、隐退而居的赞赏与歆羡，同时也传递出自己渴望早日归隐的希望。
“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”一句中的“昼寝”，大约是诗人酒后而卧。而正因为“下帘人昼寝”，才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”，但每字每句都带有诗人的感情色彩，表现出诗人对这眼前景物的热爱。
“畏落众花后，无人别意看”。承上联，继续抒写《早梅》谢燮 古诗的原因。唯怕百花开在先头，自己落了后，没有人再来观赏，所以，争先恐后，早早放出了芳香。“畏”字引出的意义深远。原来，梅花独自早早开放，是有着一种追求的，不能落在“众花后”，而要开在“百花前”。诗人用拟人化的手法，赋予了梅花人的个性，用“疑”“畏”等极富于表现心理状态的字眼，生动描写了梅花不怕严寒的坚强性格和不甘落后的进取精神。而且，巧妙地寄寓了诗人自己怀才不遇、孤芳自赏的情怀。
诗的前六句描绘了一幅清新美丽的春景图。诗人紧紧把握春雨初晴、阳光返照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁低飞、黄鹂(huang li)语涩等几个最具早春特征的意象进行描绘。春雨刚停，湖水经过雨水的浸润，柔媚之中更增添了几分清新明快。早春时节，不时仍有寒风阵阵，而阳光返照，不仅给景物镀上一层柔和的色调，还具有一种温暖明快之感。这时候，漫山遍野的山杏，吐艳争芳，碎红点点，虽没有秩序可言，却展现了春的勃勃生机。“翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”，这两句写白雁因为身上的雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行，而因为下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩，不听(bu ting)使唤。然而，前者不顾身上雨水未干，仍然低空飞行，后者虽然舌涩不听使唤，也要歌唱呜叫，原因在于刚刚来临的春天实在太美妙，太有魅力了，因而它们忍不住飞舞歌唱。诗人通过写白雁与黄鹂的飞舞和呜叫，将早春的妩媚可人之态生动地刻画出来。
“明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？”女主人公伤心凄苦地怀念远人，她时而临风浩叹，时而抚琴低吟，旁徨徙倚，不知过了多久。月光透过帘栊照在她空荡荡的床上，她抬头仰望碧空，见银河已经西转，她这时才知道夜已经很深了。“夜未央”，在这里有两层含意，一层是说夜正深沉，我们的女主人公何时才能捱过这凄凉的漫漫长夜啊！另一层是象征的，是说战争和徭役无穷无尽，我们女主人公的这种人生苦难，就如同这漫漫黑夜，还长得很，还看不到个尽头呢！面对着这沉沉的夜空，仰望着这耿耿的星河，品味着这苦痛的人生，作为一个弱女子，我们的女主人公她又有什么办法能改变自己的命运呢？这时，她的眼睛忽然落在了银河两侧的那几颗亮星上：啊！牛郎织女，我可怜的苦命的伙伴，你们到底有什么罪过才叫人家把你们这样地隔断在银河两边呢？牵牛、织女分别是天鹰和天琴星座的主星，这两颗星很早以来就被我国古代人民传说成一对受迫害，不能团聚的夫妻，这是家喻户晓，无人不知的事情。女主人公对牵牛织女所说的这两句如愤如怨，如惑如痴的话，既是对天上双星说的，也是对自己说的，同时也是对和自己命运相同的千百万被迫分离、不能团聚的男男女女们说的。这个声音是一种强烈的呼吁，是一种悲凉的控诉，是一种愤怒的抗议，它仿佛是响彻了当时的苍穹，而且在以后近两千年的封建社会里年年月月、时时刻刻都还可以听到它的响亮的回声。这样语涉双关，言有尽而余味无穷，低回而又响亮的结尾，是十分精采的。
诗一开始，就用奇幻的笔调描写了作者《梦登河汉》梅尧臣 古诗的情景：“夜梦上河汉，星辰布其傍。位次稍能辨，罗列争光芒。”灿烂的银河、闪烁的群星，在诗人也在读者面前展现出神话般的境界。诗人情不自禁地轻曳脚步在银河两旁巡礼，于排列有序、熠熠争辉的繁星中看到了东方苍龙之一的箕星、牵牛星、织女星以及北斗七星。“自箕历牛女，与斗直相当。”两句诗表面上若不经意，信手拈来，实则大有深意，为后文议论埋下伏笔，于此可见作者诗思的慎密。
诗的后半则是写诗人处于“新境”，叙述他对“旧事”的看法。“谁料江边怀我夜，正当池畔望君时”，“正当”表现出白居易和元稹推心置腹的情谊。以“谁料”冠全联，言懊恼之意，进一层表现出体贴入微的感情：若知如此，就该早寄诗抒怀，免得尝望月幽思之苦。“今朝共语方同悔，不解多情先寄诗。”以“今朝”、“方”表示悔寄诗之迟，暗写思念时间之长，“共语”和“同悔”又表示出双方思念的情思是一样的深沉。
首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛（“离离”）的原上草，抓住“春草”生命力旺盛的特征，可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹，为后文开出很好的思路。就“古原草”而言，何尝不可开作“秋来深径里”（僧古怀《原是秋草》），那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物，春荣秋枯，岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如(guo ru)此。然而写作“枯──荣”，与作“荣──枯”就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠，形成咏叹，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
“一般说来，温庭筠的诗好用浓艳的词藻，缺乏深刻的思想内容，存在比较浓厚的形式主义倾向。这种倾向，在他的乐府诗中表现得最为明显。”
三、四句笔锋忽转，不再写自己，转说小儿女不知道是逃难，坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常，实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光，未必不如江南，关键是诗人此番是逃难而来，他又是江南人，见惯江南景色，如今颠沛流离，心情不佳，遥望故乡，战火不息，他怎(ta zen)会对眼前的景色赞赏呢？他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢？反过来，儿女年幼，没有大人那样的忧愁，自然感觉不同，说眼前的景色胜过江南。诗人这样写，正是通过小儿女的不解事，反衬自己的忧思，所以用“强言”二字为小儿女定位，道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红”，将心中的感慨借小儿的误会诉出，寓庄于谐，兴味无穷；杜甫《月夜》“遥怜小儿女，未解忆长安”，直接说小儿女无知，表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情，尽管取径不同，仍然很有可能是受了前人的启发。
这首诗是诗人客居他地(ta di)、除夕怀乡之作。诗人身在异乡，深感羁旅艰危。三、四两句写凄清的除夕夜景，渲染诗人落寞情怀。五、六两句写远离亲人，连僮仆也感到亲切，更表达出思乡之切。最后两句寄希望于新年，飘泊之感更烈，自然真切。全诗用语朴实，抒情细腻。离愁乡思，发泄无余。其中“渐与骨肉远，转于僮仆亲”一句，从王维《宿郑州》“他乡绝俦侣，孤案亲僮仆”化出。本诗作为“万里身”、“异乡人”的深绘，更加悲恻感人。
这首诗以寥寥数语，勾勒出一幅幅生动传神的画面，将诗人的心思无一保留地流露出来。此诗之妙处之一在首句，声音与环境的巧妙结合，以动衬静，细微处着手，渲染出静谧安宁的氛围与意境，让人恍若身临其境。二在(er zai)末句，借用伯夷、叔齐隐居首阳山采蕨而食的典故，表露出诗人对钱少府轻视官场、隐退而居的赞赏与歆羡，同时也传递出自己渴望早日归隐的希望。
“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”一句中的“昼寝”，大约是诗人酒后而卧。而正因为“下帘人昼寝”，才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”，但每字每句都带有诗人的感情色彩，表现出诗人对这眼前景物的热爱。
“畏落众花后，无人别意看”。承上联，继续抒写《早梅》谢燮 古诗的原因。唯怕百花开在先头，自己落了后，没有人再来观赏，所以，争先恐后，早早放出了芳香。“畏”字引出的意义深远。原来，梅花独自早早开放，是有着一种追求的，不能落在“众花后”，而要开在“百花前”。诗人用拟人化的手法，赋予了梅花人的个性，用“疑”“畏”等极富于表现心理状态的字眼，生动描写了梅花不怕严寒的坚强性格和不甘落后的进取精神。而且，巧妙地寄寓了诗人自己怀才不遇、孤芳自赏的情怀。
诗的前六句描绘了一幅清新美丽的春景图。诗人紧紧把握春雨初晴、阳光返照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁低飞、黄鹂(huang li)语涩等几个最具早春特征的意象进行描绘。春雨刚停，湖水经过雨水的浸润，柔媚之中更增添了几分清新明快。早春时节，不时仍有寒风阵阵，而阳光返照，不仅给景物镀上一层柔和的色调，还具有一种温暖明快之感。这时候，漫山遍野的山杏，吐艳争芳，碎红点点，虽没有秩序可言，却展现了春的勃勃生机。“翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”，这两句写白雁因为身上的雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行，而因为下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩，不听(bu ting)使唤。然而，前者不顾身上雨水未干，仍然低空飞行，后者虽然舌涩不听使唤，也要歌唱呜叫，原因在于刚刚来临的春天实在太美妙，太有魅力了，因而它们忍不住飞舞歌唱。诗人通过写白雁与黄鹂的飞舞和呜叫，将早春的妩媚可人之态生动地刻画出来。
“明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？”女主人公伤心凄苦地怀念远人，她时而临风浩叹，时而抚琴低吟，旁徨徙倚，不知过了多久。月光透过帘栊照在她空荡荡的床上，她抬头仰望碧空，见银河已经西转，她这时才知道夜已经很深了。“夜未央”，在这里有两层含意，一层是说夜正深沉，我们的女主人公何时才能捱过这凄凉的漫漫长夜啊！另一层是象征的，是说战争和徭役无穷无尽，我们女主人公的这种人生苦难，就如同这漫漫黑夜，还长得很，还看不到个尽头呢！面对着这沉沉的夜空，仰望着这耿耿的星河，品味着这苦痛的人生，作为一个弱女子，我们的女主人公她又有什么办法能改变自己的命运呢？这时，她的眼睛忽然落在了银河两侧的那几颗亮星上：啊！牛郎织女，我可怜的苦命的伙伴，你们到底有什么罪过才叫人家把你们这样地隔断在银河两边呢？牵牛、织女分别是天鹰和天琴星座的主星，这两颗星很早以来就被我国古代人民传说成一对受迫害，不能团聚的夫妻，这是家喻户晓，无人不知的事情。女主人公对牵牛织女所说的这两句如愤如怨，如惑如痴的话，既是对天上双星说的，也是对自己说的，同时也是对和自己命运相同的千百万被迫分离、不能团聚的男男女女们说的。这个声音是一种强烈的呼吁，是一种悲凉的控诉，是一种愤怒的抗议，它仿佛是响彻了当时的苍穹，而且在以后近两千年的封建社会里年年月月、时时刻刻都还可以听到它的响亮的回声。这样语涉双关，言有尽而余味无穷，低回而又响亮的结尾，是十分精采的。
诗一开始，就用奇幻的笔调描写了作者《梦登河汉》梅尧臣 古诗的情景：“夜梦上河汉，星辰布其傍。位次稍能辨，罗列争光芒。”灿烂的银河、闪烁的群星，在诗人也在读者面前展现出神话般的境界。诗人情不自禁地轻曳脚步在银河两旁巡礼，于排列有序、熠熠争辉的繁星中看到了东方苍龙之一的箕星、牵牛星、织女星以及北斗七星。“自箕历牛女，与斗直相当。”两句诗表面上若不经意，信手拈来，实则大有深意，为后文议论埋下伏笔，于此可见作者诗思的慎密。
诗的后半则是写诗人处于“新境”，叙述他对“旧事”的看法。“谁料江边怀我夜，正当池畔望君时”，“正当”表现出白居易和元稹推心置腹的情谊。以“谁料”冠全联，言懊恼之意，进一层表现出体贴入微的感情：若知如此，就该早寄诗抒怀，免得尝望月幽思之苦。“今朝共语方同悔，不解多情先寄诗。”以“今朝”、“方”表示悔寄诗之迟，暗写思念时间之长，“共语”和“同悔”又表示出双方思念的情思是一样的深沉。
首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛（“离离”）的原上草，抓住“春草”生命力旺盛的特征，可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹，为后文开出很好的思路。就“古原草”而言，何尝不可开作“秋来深径里”（僧古怀《原是秋草》），那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物，春荣秋枯，岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如(guo ru)此。然而写作“枯──荣”，与作“荣──枯”就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠，形成咏叹，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
“一般说来，温庭筠的诗好用浓艳的词藻，缺乏深刻的思想内容，存在比较浓厚的形式主义倾向。这种倾向，在他的乐府诗中表现得最为明显。”
三、四句笔锋忽转，不再写自己，转说小儿女不知道是逃难，坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常，实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光，未必不如江南，关键是诗人此番是逃难而来，他又是江南人，见惯江南景色，如今颠沛流离，心情不佳，遥望故乡，战火不息，他怎(ta zen)会对眼前的景色赞赏呢？他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢？反过来，儿女年幼，没有大人那样的忧愁，自然感觉不同，说眼前的景色胜过江南。诗人这样写，正是通过小儿女的不解事，反衬自己的忧思，所以用“强言”二字为小儿女定位，道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红”，将心中的感慨借小儿的误会诉出，寓庄于谐，兴味无穷；杜甫《月夜》“遥怜小儿女，未解忆长安”，直接说小儿女无知，表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情，尽管取径不同，仍然很有可能是受了前人的启发。
这首诗是诗人客居他地(ta di)、除夕怀乡之作。诗人身在异乡，深感羁旅艰危。三、四两句写凄清的除夕夜景，渲染诗人落寞情怀。五、六两句写远离亲人，连僮仆也感到亲切，更表达出思乡之切。最后两句寄希望于新年，飘泊之感更烈，自然真切。全诗用语朴实，抒情细腻。离愁乡思，发泄无余。其中“渐与骨肉远，转于僮仆亲”一句，从王维《宿郑州》“他乡绝俦侣，孤案亲僮仆”化出。本诗作为“万里身”、“异乡人”的深绘，更加悲恻感人。
创作背景
公元967年（北宋乾德五年），大周后死后三年，小周后被立为国后；马令《南唐书·昭惠后传》载，小周后“警敏有才思，神采端静”，“自昭惠殂，常在禁中。后主乐府词有‘刬袜步香阶，手提金缕鞋’之类，多传于外。至纳后，乃成礼而已。”可见这首词所写是李煜与小周后婚前的一次幽会。
茹宏( 南北朝 )
收录诗词 (6583) 首
简 介
茹宏 茹宏，字仲洪，一字樊明，无锡(今江苏无锡)人。质敏好学，喜号异书，工书、画。永乐中以楷书荐召入都，名重公卿间。作窠石竹木法郭熙，为山水气韵奇古。任寿光丞。
生查子·秋社
极海寄书鸿雁迟。□□□来犹未启，残兵奔去杳难追。
"信到得君书，知君已下车。粉闱情在否，莲幕兴何如。
旋栽新竹满庭除。倾壶待客花开后，煮茗留僧月上初。
戒相初传授，文章旧切磋。 ——王遘
莫厌百壶相劝倒，免教无事结闲愁。"
历历俱盈耳，泠泠递散空。兽因繁奏舞，人感至和通。
"碧峰秋寺内，禅客已无情。半顶发根白，一生心地清。
云垂方觅鹤，月湿始收琴。水石南州好，谁陪刻骨吟。"
自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞
詀语时时道，谣歌处处传。匿窗眉乍曲，遮路臂相连。
数帆晴日海门船。波澄濑石寒如玉，草接汀苹绿似烟。
忝有翩翾分，应怜嘒唳声。不知微薄影，早晚挂緌缨。"
豪门不读诗书者，走马平原放玩频。"
"时情世难消吾道，薄宦流年危此身。莫叹京华同寂寞，
"风天雁悲西陵愁，使君红旗弄涛头。东海神鱼骑未得，
塞日穿痕断，边鸿背影飞。缥缈浮黄屋，阴沈护御衣。
向北望星提剑立，一生长为国家忧。"
荷花
"戚戚逢人问所之，东流相送向京畿。自甘逐客纫兰佩，
"李白虽然成异物，逸名犹与万方传。昔朝曾侍玄宗侧，
每年下第有诗。《郡阁雅谈》）"
傥居要地门，害物可堪说。网成虽福己，网败还祸尔。
"修径投幽隐，轻裘怯暮寒。闲僧能解榻，倦客得休鞍。
金玉埋皋壤，芝兰哭弟兄。龙头孤后进，鹏翅失前程。
"身比秋荷觉渐枯，致君经国堕前图。层冰照日犹能暖，
象外烟霞有句通。几度相留侵鼓散，频闻会宿着僧同。
没蕃故人
象床珍簟宫棋处，拈定文楸占角边。"
休把虚名挠怀抱，九原丘陇尽侯王。"
"紫檀衣且香，春殿日尤长。此地开新讲，何山锁旧房。
"寿岁过于百，时闲到上京。餐松双鬓嫩，绝粒四支轻。
"别业五湖上，春残去路赊。还寻旧山水，重到故人家。
念此堪泪流，悠悠颍川绿。"
驰誉超先辈，居官下我侬。司仓旧曹署，一见一心忡。"
衔得流星入画门。步骤最能随手转，性灵多恐会人言。
贺圣朝·留别
断足尔能行不足，逢君谁肯不酬君。"
"百万南征几马归，叛亡如猬亦何悲。
省拜墀烟近，林居玉漏微。曾令驻锡话，聊用慰攀依。"
丘壑谁堪话碧鲜，静寻春谱认婵娟。
日夕望美人，佩花正煌煌。美人久不来，佩花徒生光。
与君犹是海边客，又见早梅花发时。
爱月影为伴，吟风声自连。听此莺飞谷，心怀迷远川。"
流华净肌骨，疏瀹涤心原。 ——颜真卿
点绛唇·红杏飘香
峻掌光浮日，危莲影入池。料于三考内，应惜德音移。"
纵使文翁能待客，终栽桃李不成行。"
何况平田无穴者。"
色莹连城璧，形分照乘珠。提携今在此，抱素节宁渝。"
入门堪笑复堪怜，三径苔荒一钓船。 惭愧四邻教断火，不知厨里久无烟。
东邻妓女字英英。流年倏忽成陈事，春物依稀有旧情。
"行李一枝藤，云边晓扣冰。丹经如不谬，白发亦何能。
今日重来旧游处，此花憔悴不如初。"
大有·九日
嗟嗟大国金门士，几个人能振素风。"
四门关定月当空。泉浮山叶人家过，诏惹垆香鸟道通。
"不向南朝立谏名，旧居基在事分明。
此是开元太平曲，莫教偏作别离声。"
"大岘才过喜可知，指空言已副心期。
吟情同爱夕阳山。露浓小径蛩声咽，月冷空庭竹影闲。
仙驭归何处，苍苍问且难。华夷喧道德，陵垄葬衣冠。
"南吕初开律，金风已戒凉。拜陵将展敬，车辂俨成行。
少年游·润州作
澹澹长江水，悠悠远客情。落花相与恨，到地一无声。"
留君且伴居山客，幸有松梢明月天。"
瑶瑟醉弹琪树春。惟恨仙桃迟结实，不忧沧海易成尘。
雕槃分篸何由得，空作西州拥鼻吟。"
天道尚如此，人理安可论。"
仙子衣飘黼黻香。裛露早英浓压架，背人狂蔓暗穿墙。
"始见花满枝，又看花满地。 ——李景俭
"怪得意相亲，高携一轴新。能搜大雅句，不似小乘人。
世无良猫
业在有山处，道成无事中。酌尽一尊酒，病夫颜亦红。"
"戏问将何对所耽，滑稽无骨是常谭。
"两川花捧御衣香，万岁山唿辇路长。
"幽人栖息处，一到涤尘心。藓色花阴阔，棋声竹径深。
"伏羲初画卦，苍氏乃制字。点画有偏旁，阴阳贵协比。
自去自来人不知，归时常对空山月。"
塞鸿飞去远连霞。寂寥小雪闲中过，斑驳轻霜鬓上加。
白沙江上曾行路，青林花落何纷纷。汉皇昔幸回中道，
满江红·代王夫人作
既舍黔中西换得，又令生去益堪悲。"
高楼漏滴金壶水，碎电打着山寺钟。又似公卿入朝去，
"难求珍箑过炎天，远就金貂乞月圆。直在引风欹角枕，
"双月讴cA辗秋碧，细风斜掩神仙宅。麦门冬长马鬣青，
木弓未得长离手，犹与官家射麝香。"
"湘浦怀沙已不疑，京城赐第岂前期。鼓声到晚知坊远，
鱼跳上紫芡，蝶化缘青壁。 ——皮日休
"未得鸣珂谒汉宫，江头寂寞向春风。