小雅·蓼萧
损花风雨寂寥春。山无俗路藏高士，岸泊仙舟忆主人。
知君爱宿层峰顶，坐到三更见日华。"
"亦忝受恩身，当殊投刺新。竟蒙分玉石，终不离埃尘。
潘郎翠凤双飞去，三十六宫闻玉箫。"
一身远出塞，十口无税征。"
沙色遥飞傍苑风。晴见树卑知岳大，晚闻车乱觉桥通。
谁见尊前此惆怅，一声歌尽路迢迢。"
"来从道陵井，双木溪边会。分首芳草时，远意青天外。
欲熏罗荐嫌龙脑，须为寻求石叶香。
相知莫话诗心苦，未似前贤取得名。
东归自有故山约，花落石床苔藓平。"
小雅·蓼萧拼音解释:
sun hua feng yu ji liao chun .shan wu su lu cang gao shi .an bo xian zhou yi zhu ren .
zhi jun ai su ceng feng ding .zuo dao san geng jian ri hua ..
.yi tian shou en shen .dang shu tou ci xin .jing meng fen yu shi .zhong bu li ai chen .
pan lang cui feng shuang fei qu .san shi liu gong wen yu xiao ..
yi shen yuan chu sai .shi kou wu shui zheng ..
sha se yao fei bang yuan feng .qing jian shu bei zhi yue da .wan wen che luan jue qiao tong .
shui jian zun qian ci chou chang .yi sheng ge jin lu tiao tiao ..
.lai cong dao ling jing .shuang mu xi bian hui .fen shou fang cao shi .yuan yi qing tian wai .
yu xun luo jian xian long nao .xu wei xun qiu shi ye xiang .
xiang zhi mo hua shi xin ku .wei si qian xian qu de ming .
dong gui zi you gu shan yue .hua luo shi chuang tai xian ping ..
译文及注释
译文
高卧林下正愁着春光将尽，掀开帘幕观赏景物的光华。忽然遇见传递信件的使者，原是赤松子邀我访问他家。
我将和持斧头(tou)的老翁一起，在前溪砍伐高耸入云的树木。
她生了我，却得不到我的服侍，母子二人终身忍受辛酸。人活在世上却无(wu)家可(ke)别，这老百姓可怎么当？
都是勤谨鞠躬尽瘁，没(mei)有损害他们自身。
大门镂花涂上红色，刻着方格图案相连紧。
姑且跟随田间老汉细细攀谈，
锦江之水潺潺流向远方，水波荡漾，一对鸳鸯在水波荡漾处快乐相伴。它们虽然来(lai)自不同的地方，一个家在长安，一个家在芳草迷漫(man)处，但彼此心心相许，宁愿共死也不忍分离。此时阿娇失宠了，长门宫前无限凄凉，她常常愁苦地独坐到天黑。但愿汉武帝还能够顾念往日的恩情，为了这，又岂会顾惜黄金不让司马相如为自己作赋呢？相如作赋得到了黄金，就喜新厌旧，对卓文君怀有异心了。他要聘茂陵一女子为妾，卓文君十分伤心，作《《白头吟》李白 古诗》以相赠。从来没有见过东流之水返回西去的，凋零落败的花朵也会重返故林。菟丝本就无情，任风倾倒，但菟丝紧紧地缠在女萝上，与它萦抱在一起。自然界的两草尚且如此，人心却不如草那样执著坚定。不要把龙须席子卷起来，任它落满灰尘，生满蛛网。暂且留着琥珀枕头，或许彼此还会有相梦的时候。覆水难收，弃妾难以重回。自古以来，至死不相负的爱情，只有青陵台的韩凭及其妻子何氏。
不要学许由用颍水洗耳，不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而食。
离家之仿只靠归梦排解，关山塞外离忧萦绕心间，
月亮还未照到我的书斋前，先照到了万花川谷，不是书斋没有月光，而是被高高的竹林隔着。
漫漫长夜满怀深情地银筝拨动，心中害怕独守空房，不忍进屋睡觉。
有布被不要担心睡觉冻僵，多一点耐心总会等到天明。
白袖被油污，衣服染成黑。
缅怀曾经骑黄鹤来泰山的神(shen)仙，可现在那里去寻找他们的踪影？
《江南》佚名 古诗又到了适宜采莲的季节了，莲叶浮出水面，挨挨挤挤，重重叠叠，迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面，欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。
注释
⑺归村人：一作“村人归”。
4、更衣：换衣。古人在宴会中常以此作为离席休息或入厕的托言。《汉书》记载：歌女卫子夫乘汉武帝更衣时入侍而得宠幸。这里借以说明武则天以不光彩的手段得到唐太宗的宠幸。
遂：终于。
④娟：美好。宛转：轻细弯曲状。远山色：形容女子眉黛如远山的颜色。蛾：代指蝉翼。
（2）于：比。
②参差：不齐。
[85]翳（yì）：遮蔽。延伫：久立。
赏析
既层出不穷，又着落主题。真如江潮澎湃，波澜起伏，经久不息。反复吟诵，荡人胸怀，情味无限。语言铿锵，设喻形象。“如急雨”“如私语”“水浆迸”“刀枪鸣”“珠落玉盘”“莺语花底”。这些读来如闻其声，如临其境。
《春尽(chun jin)》韩偓 古诗，顾名思义是抒写春天消逝的感慨。韩偓的一生经历了巨大的政治变故，晚年寄身异乡，亲朋息迹。家国沦亡之痛，年华迟暮之悲，孤身独处之苦，有志难骋之愤，不时袭上心头，又面临着大好春光的逝去，内心的抑郁烦闷自不待言。郁闷无从排遣，唯有借酒浇愁而已。诗篇一上来，就抓住醉酒这个行为来突出“惜春”之情。不光是醉，而且是连日沉醉，醉得昏昏然，甚且醉后还要继续喝酒，以致衣服上溅满了斑斑酒痕。这样反复渲染一个“醉”字，就把作者悼惜春光的哀痛心情揭示出来了。
岑参这首诗，反映了当时社会在这次战乱中所遭到破坏的情况。不过他 不是用数字而是用形象，选取了一个非常典型的情景。
全诗取象自然而脱俗，林风、纤月、湛露、净琴、暗水、花径、春星、草堂，使诗篇透着隐隐的生气和散着丝丝的野趣；而叙事如检书、看剑、引杯、咏诗，又不辜负风月，极切于情景，可谓良辰美景、赏心乐事，四美毕具；不单如此，再经由杜甫笔夺造化的炼字工夫，用“落、张、流、带”等字将上述意象巧妙地点缀联接，不觉句句清新逼人，妙不可言；而末一联杜甫又用含蓄不尽的笔法点出自我感受，既应景又情真意切，自然容易引起读者共鸣，不禁陶醉在全诗的和谐之美中。《唐诗近体》赞此诗曰：“写景浓至，结意亦远。杜律如此种，气骨有余，不乏风韵。虽雅近王、孟，实为盛唐独步。”全诗结构如《杜诗详注》所说，“时地景物重叠铺叙，却浑然不见痕迹，而逐联递接，八句(ba ju)总如一句，俱从‘夜宴’二字蓦写尽情”，知是丝丝扣题而又浑如天成，最是上乘。此诗确实如杜甫所推崇“诗清立意新”（《奉和严中丞西城晚眺》）的标准，《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》称得上杜甫清丽诗篇的典范之作。
“白水真人居，万商罗鄽闤。高楼对紫陌，甲第连青山。”描绘一幅汉光武帝所管辖的市井繁荣，万商云集，皇亲国戚、王侯将相多居住于此，以突显出南阳商业发达、壮阔富饶。
《《桃源行》王维 古诗》所进行的艺术再创造，主要表现在开拓诗的意境；而这种诗的意境，又主要通过一幅幅形象的画面体现出来。
杜甫同李白的友谊，首先是从诗歌上结成的。这首怀念李白的五律，主要就是从这方面来落笔的。开头四句，一气贯注，都是对李白诗的热烈赞美。首句称赞他的诗冠绝当代。第二句是对上句的说明，是说他之所以“诗无敌”，就在于他思想情趣，卓异不凡，因而写出的诗，出尘拔俗，无人可比。接着赞美李白的诗像庾信那样清新，像鲍照那样俊逸。庾信、鲍照都是南北朝时的著名诗人。这四句，笔力峻拔，热情洋溢，首联的“也”、“然”两个语助词，既加强了赞美的语气，又加重了“诗无敌”、“思不群”的分量。
如果只读第一句，读者可能会觉得它比较平常，但在“空山不见人”之后紧接“但闻人语响”，却境界顿出。“但闻”二字颇可玩味。通常情况下，寂静的空山尽管“不见人”，却非一片静默死寂。啾啾鸟语，唧唧虫鸣，瑟瑟风声，潺潺水响，相互交织，大自然的声音其实是非常丰富多彩的。然而此刻，这一切都杳无声息，只是偶尔传来一阵人语声，却看不到人影（由于山深林密）。这“人语响”，似乎是破“寂”的，实际(shi ji)上是以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。空谷传音，愈见空谷之空；空山人语，愈见空山之寂。人语响过，空山复归于万籁俱寂的境界；而且由于刚才那一阵人语响，这时的空寂感就更加突出。
第五联，诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
最后，又用“家人万里传”来说，以无可奈何之语强为宽解，愈解而愈悲，把悲剧气氛写得更加浓厚。更妙的是：笔锋一带，又点出了悲剧根源，扩大了悲剧范围。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起。汉宫，或者说“长门”，就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人的地方”，从陈阿娇到贾元春，千千万万“如花女”，深锁长闭于其中。以千万人（有时三千，有时三万）之青春，供一人之淫欲。宫女之凄凉寂寞，可想而知，而况宫女的失宠与志士的怀才不遇，又有某种情况的类似，所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》，还有《西宫怨》之类，大都旨写这一题材，表现出对被侮辱、被损害的广大宫女的同情，或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女，不嫁单于君不知”，早在王安石之前就描写过了，只是说得“怨而不怒”；王安石却多少有点怒了。李壁说：王安石“求出前人所未道”，是符合实际的；至于“不知其言之失”，则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说的“夷狄之有君不如诸夏之无也”，却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”（《论语》）；特别是误解了“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人，他以政治偏见来论诗，难以做到公允。
"车声上路合，柳色东城翠"，就惟妙惟肖地点染出了这种境界。说点染，是因为是作者并未进行全景式的描述，而是采用动静结合，声色倶出的特写手法，犹如一个配着声音的特写镜头，生动自然。远处，甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声，这声音有些驳杂，，看来不是一辆车，它们到哪里去呢？"柳色东城翠"，哦，原来是到东城去折柳踏青。一个"翠"字不禁使人想到了依依柳烟，濛濛新绿的初春图景。接着，"花落草齐生，莺飞蝶双喜"，诗人又把想象的目光转向了绿草青青的郊外。
第三句“最爱东山晴后雪”直言自己最喜爱东山天晴之后的雪景，而第四句“软红光里涌银山”则为全诗最妙的景语。其中“软”字写出白雪映照下的夕阳红光，是那么的柔和细微，赋予夕阳光芒以形象的触觉，写出了夕阳的无限美好。另一个“涌”字则把白雪覆盖的群山在夕阳之下闪耀光芒，在视觉上产生向自己涌动而来的动态感描绘出来，有化静为动的奇功。
第三联“风递幽香出，禽窥素艳来”，侧重写梅花的(hua de)姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字，是说梅花内蕴幽香，随风轻轻四溢；而“窥”字，是着眼梅花的素艳外貌，形象地描绘了禽鸟发现素雅芳洁的《早梅》齐己 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹如此，《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写，由远及近，由虚而实。第一联虚拟，第二联突出“一枝”，第三联对“一枝”进行形象的刻画，写来很有层次。
《春尽(chun jin)》韩偓 古诗，顾名思义是抒写春天消逝的感慨。韩偓的一生经历了巨大的政治变故，晚年寄身异乡，亲朋息迹。家国沦亡之痛，年华迟暮之悲，孤身独处之苦，有志难骋之愤，不时袭上心头，又面临着大好春光的逝去，内心的抑郁烦闷自不待言。郁闷无从排遣，唯有借酒浇愁而已。诗篇一上来，就抓住醉酒这个行为来突出“惜春”之情。不光是醉，而且是连日沉醉，醉得昏昏然，甚且醉后还要继续喝酒，以致衣服上溅满了斑斑酒痕。这样反复渲染一个“醉”字，就把作者悼惜春光的哀痛心情揭示出来了。
岑参这首诗，反映了当时社会在这次战乱中所遭到破坏的情况。不过他 不是用数字而是用形象，选取了一个非常典型的情景。
全诗取象自然而脱俗，林风、纤月、湛露、净琴、暗水、花径、春星、草堂，使诗篇透着隐隐的生气和散着丝丝的野趣；而叙事如检书、看剑、引杯、咏诗，又不辜负风月，极切于情景，可谓良辰美景、赏心乐事，四美毕具；不单如此，再经由杜甫笔夺造化的炼字工夫，用“落、张、流、带”等字将上述意象巧妙地点缀联接，不觉句句清新逼人，妙不可言；而末一联杜甫又用含蓄不尽的笔法点出自我感受，既应景又情真意切，自然容易引起读者共鸣，不禁陶醉在全诗的和谐之美中。《唐诗近体》赞此诗曰：“写景浓至，结意亦远。杜律如此种，气骨有余，不乏风韵。虽雅近王、孟，实为盛唐独步。”全诗结构如《杜诗详注》所说，“时地景物重叠铺叙，却浑然不见痕迹，而逐联递接，八句(ba ju)总如一句，俱从‘夜宴’二字蓦写尽情”，知是丝丝扣题而又浑如天成，最是上乘。此诗确实如杜甫所推崇“诗清立意新”（《奉和严中丞西城晚眺》）的标准，《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》称得上杜甫清丽诗篇的典范之作。
“白水真人居，万商罗鄽闤。高楼对紫陌，甲第连青山。”描绘一幅汉光武帝所管辖的市井繁荣，万商云集，皇亲国戚、王侯将相多居住于此，以突显出南阳商业发达、壮阔富饶。
《《桃源行》王维 古诗》所进行的艺术再创造，主要表现在开拓诗的意境；而这种诗的意境，又主要通过一幅幅形象的画面体现出来。
杜甫同李白的友谊，首先是从诗歌上结成的。这首怀念李白的五律，主要就是从这方面来落笔的。开头四句，一气贯注，都是对李白诗的热烈赞美。首句称赞他的诗冠绝当代。第二句是对上句的说明，是说他之所以“诗无敌”，就在于他思想情趣，卓异不凡，因而写出的诗，出尘拔俗，无人可比。接着赞美李白的诗像庾信那样清新，像鲍照那样俊逸。庾信、鲍照都是南北朝时的著名诗人。这四句，笔力峻拔，热情洋溢，首联的“也”、“然”两个语助词，既加强了赞美的语气，又加重了“诗无敌”、“思不群”的分量。
如果只读第一句，读者可能会觉得它比较平常，但在“空山不见人”之后紧接“但闻人语响”，却境界顿出。“但闻”二字颇可玩味。通常情况下，寂静的空山尽管“不见人”，却非一片静默死寂。啾啾鸟语，唧唧虫鸣，瑟瑟风声，潺潺水响，相互交织，大自然的声音其实是非常丰富多彩的。然而此刻，这一切都杳无声息，只是偶尔传来一阵人语声，却看不到人影（由于山深林密）。这“人语响”，似乎是破“寂”的，实际(shi ji)上是以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。空谷传音，愈见空谷之空；空山人语，愈见空山之寂。人语响过，空山复归于万籁俱寂的境界；而且由于刚才那一阵人语响，这时的空寂感就更加突出。
第五联，诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
最后，又用“家人万里传”来说，以无可奈何之语强为宽解，愈解而愈悲，把悲剧气氛写得更加浓厚。更妙的是：笔锋一带，又点出了悲剧根源，扩大了悲剧范围。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起。汉宫，或者说“长门”，就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人的地方”，从陈阿娇到贾元春，千千万万“如花女”，深锁长闭于其中。以千万人（有时三千，有时三万）之青春，供一人之淫欲。宫女之凄凉寂寞，可想而知，而况宫女的失宠与志士的怀才不遇，又有某种情况的类似，所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》，还有《西宫怨》之类，大都旨写这一题材，表现出对被侮辱、被损害的广大宫女的同情，或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女，不嫁单于君不知”，早在王安石之前就描写过了，只是说得“怨而不怒”；王安石却多少有点怒了。李壁说：王安石“求出前人所未道”，是符合实际的；至于“不知其言之失”，则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说的“夷狄之有君不如诸夏之无也”，却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”（《论语》）；特别是误解了“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人，他以政治偏见来论诗，难以做到公允。
"车声上路合，柳色东城翠"，就惟妙惟肖地点染出了这种境界。说点染，是因为是作者并未进行全景式的描述，而是采用动静结合，声色倶出的特写手法，犹如一个配着声音的特写镜头，生动自然。远处，甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声，这声音有些驳杂，，看来不是一辆车，它们到哪里去呢？"柳色东城翠"，哦，原来是到东城去折柳踏青。一个"翠"字不禁使人想到了依依柳烟，濛濛新绿的初春图景。接着，"花落草齐生，莺飞蝶双喜"，诗人又把想象的目光转向了绿草青青的郊外。
第三句“最爱东山晴后雪”直言自己最喜爱东山天晴之后的雪景，而第四句“软红光里涌银山”则为全诗最妙的景语。其中“软”字写出白雪映照下的夕阳红光，是那么的柔和细微，赋予夕阳光芒以形象的触觉，写出了夕阳的无限美好。另一个“涌”字则把白雪覆盖的群山在夕阳之下闪耀光芒，在视觉上产生向自己涌动而来的动态感描绘出来，有化静为动的奇功。
第三联“风递幽香出，禽窥素艳来”，侧重写梅花的(hua de)姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字，是说梅花内蕴幽香，随风轻轻四溢；而“窥”字，是着眼梅花的素艳外貌，形象地描绘了禽鸟发现素雅芳洁的《早梅》齐己 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹如此，《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写，由远及近，由虚而实。第一联虚拟，第二联突出“一枝”，第三联对“一枝”进行形象的刻画，写来很有层次。
创作背景
绍圣四年（1097年）仲春，新党为了将旧党（元祐党人）赶尽杀绝，朝廷对“元祐党人”的贬地作了一次大规模的调整。所有被贬外地的元祐党人，根据贬所再向更远之地贬一次。因为苏轼在旧党中的地位，已经被贬广东的苏轼，再次被贬到了海南。秦观由郴州转徙到更远的横州(今广西横县)。
潘衍桐( 两汉 )
收录诗词 (8767) 首
简 介
潘衍桐 广东南海人，原名汝桐，字菶庭，号峄琴。同治七年进士，由编修累官侍读学士。光绪间督浙江学政，以振兴文教为务。曾继阮元编辑《续两浙輶轩录》。另有《灵隐书藏纪事》、《朱子论语集注训诂考》、《尔雅正郭》、《缉雅堂诗话》。
和张仆射塞下曲·其二
溪中云隔寺，夜半雪添泉。生有天台约，知无却出缘。"
莫因风雨罢团扇，此曲断肠惟北声。低楼小径城南道，
"独起望山色，水鸡鸣蓼洲。房星随月晓，楚木向云秋。
静发宸居内，低来品物中。南薰歌自溥，北极响皆通。
"玉泉归故刹，便老是僧期。乱木孤蝉后，寒山绝鸟时。
春风尽日无来客，幽磬一声高鸟还。"
陪臣自讶迷津久，愿识方舟济巨川。"
"摇落江天欲尽秋，远鸿高送一行愁。音书寂绝秦云外，
三月过行宫
古碑无字草芊芊。风回日暮吹芳芷，月落山深哭杜鹃。
"的的星河落，沾苔复洒松。湿光微泛草，石翠澹摇峰。
犹惊往岁同袍者，尚逐江东计吏来。"
"青冢前头陇水流，燕支山上暮云秋。
"千里东归客，无心忆旧游。挂帆游□水，高枕到青州。
九疑望断几千载，斑竹泪痕今更多。"
"楚寺上方宿，满堂皆旧游。月溪逢远客，烟浪有归舟。
"黄昏歌舞促琼筵，银烛台西见小莲。二寸横波回慢水，
宫词
"白发沧浪上，全忘是与非。秋潭垂钓去，夜月叩船归。
万仞冰峭折，寒声投白云。光摇山月堕，我向石床闻。
听钟烟柳外，问渡水云西。当自勉行役，终期功业齐。"
渺渺无穷尽，风涛几日平。年光与人事，东去一声声。
"舞靴应任闲人看，笑脸还须待我开。
"海日东南出，应开岭上扉。扫坛花入篲，科竹露沾衣。
"籍籍征西万户侯，新缘贵婿起朱楼。一名我漫居先甲，
岂堪开处已缤翻。情为世累诗千首，醉是吾乡酒一樽。
春雨早雷
"常将公道选群生，犹被春闱屈重名。文柄久持殊岁纪，
树列千秋胜，楼悬七夕针。旧词翻白纻，新赋换黄金。
"水晚云秋山不穷，自疑身在画屏中。孤舟移棹一江月，
帘卷侵床月，屏遮入座风。望春春未至，应在海门东。"
犹胜人间去不回。欲减烟花饶俗世，暂烦云月掩楼台。
曼倩死来无绝艺，后人谁肯惜青禽。"
每过朱门爱庭树，一枝何日许相容。"
假如三万六千日，半是悲哀半是愁。"
东屯北崦
蜀江雪浪西江满，强半春寒去却来。"
北阙终行贾谊书。好趁江山寻胜境，莫辞韦杜别幽居。
明时又作闲居赋，谁荐东门策四科。"
以诗送之，士人皆有继和。并见《纪事》）"
扬鞭入莽苍，山驿凌烟翠。越鸟日南飞，芳音愿相次。"
顷之失职辞南风，破帆坏桨荆江中。斩蛟断璧不无意，
"孤舟天际外，去路望中赊。贫病远行客，梦魂多在家。
"连云接塞添迢递，洒幕侵灯送寂寥。
女冠子·春山夜静
莺啭才间关，蝉鸣旋萧屑。如何两鬓毛，不作千枝雪。
"积水还平岸，春来引郑溪。旧渠通郭下，新堰绝湖西。
锁城凉雨细，开印曙钟迟。忆此漳川岸，如今是别离。"
众水喧严濑，群峰抱沉楼。因君几南望，曾向此中游。"
从兹加敬重，深藏恐失遗。"
有娀未抵瀛洲远，青雀如何鸩鸟媒。"
"圆明寒魄上，天地一光中。临水通宵坐，知君此兴同。
遥羡落帆逢旧友，绿蛾青鬓醉横塘。"
题平阳郡汾桥边柳树
"倚溪侵岭多高树，夸酒书旗有小楼。
无端有寄闲消息，背插金钗笑向人。"
"笑啼俱不敢，几欲是吞声。遽遣离琴怨，都由半镜明。
心齐山鹿逸，句敌柳花狂。坚苦今如此，前程岂渺茫。"
"风散五更雨，鸟啼三月春。轩窗透初日，砚席绝纤尘。
"平生未省梦熊罴，稚女如花坠晓枝。条蔓纵横输葛藟，
他年来此定，异日愿相容。且喜今归去，人间事更慵。"
独吟黄叶乱，相去碧峰多。我有归心在，君行竟若何。"
戏答元珍
"一径松梢踏石梯，步穷身在白云西。日衔赤浪金车没，
晓了莲经义，堪任宝盖迎。王侯皆护法，何寺讲钟鸣。"
徒经白门伴，不见丹山客。未待刻作人，愁多有魂魄。
"鬼疟朝朝避，春寒夜夜添。未惊雷破柱，不报水齐檐。
行过小藩应大笑，只知夸近不知贫。"
"塘水汪汪凫唼喋，忆上江南木兰楫。绣颈金须荡倒光，
"莲花上客思闲闲，数首新诗到筚关。
弱柳千条露，衰荷一面风。壶关有狂孽，速继老生功。"
蝶恋花·海岱楼玩月作
"此来多愧食鱼心，东阁将辞强一吟。羸马客程秋草合，
尺组挂身何用处，古来名利尽丘墟。"
台榭罗嘉卉，城池敞丽谯。蟾蜍来作鉴，螮蝀引成桥。
土宜悲坎井，天怒识雷霆。象卉分疆近，蛟涎浸岸腥。
展分先难许，论诗永共亲。归京稍作意，充斥犯西邻。"
山长水远无消息，瑶瑟一弹秋月高。"
"九衢尘土递追攀，马迹轩车日暮间。玄发尽惊为客换，
敛迹愁山鬼，遗形慕谷神。采芝先避贵，栽橘早防贫。
汲江煎茶
"庭际微风动，高松韵自生。听时无物乱，尽日觉神清。
吁予比年爱灵境，到此始觉魂神驰。如何独得百丈索，
"百尺青崖三尺坟，微言已绝杳难闻。戴颙今日称居士，
荒冢春风变木根。漠漠兔丝罗古庙，翩翩丹旐过孤村。
"徒云逢剪削，岂谓见偏装。凤节轻雕日，鸾花薄饰香。
惊起鸳鸯岂无恨，一双飞去却回头。"
湓浦应分派，荆江有会源。并将添恨泪，一洒问干坤。"
"出郊征骑逐飞埃，此别惟愁春未回。