周颂·有瞽
仲蔚欲知何处在，苦吟林下拂诗尘。"
鸦叫一声疏树风。古巷月高山色静，寒芜霜落灞原空。
"南郭望归处，郡楼高卷帘。平桥低皂盖，曲岸转彤襜.
疑穿花逶迤，渐近火温黁.海底翻无水，仙家却有村。
闲吟四壁堪搔首，频见青苹白鹭鸶。"
"关河豁静晓云开，承诏秋祠太守来。山霁莲花添翠黛，
今夜西斋好风月，一瓢春酒莫相违。"
别起青楼作几层，斜阳幔卷鹿卢绳。
星斗同秦分，人烟接汉陵。东流清渭苦，不尽照衰兴。"
沙鸟独飞秋水凉。露堕桂花棋局湿，风吹荷叶酒瓶香。
周颂·有瞽拼音解释:
zhong wei yu zhi he chu zai .ku yin lin xia fu shi chen ..
ya jiao yi sheng shu shu feng .gu xiang yue gao shan se jing .han wu shuang luo ba yuan kong .
.nan guo wang gui chu .jun lou gao juan lian .ping qiao di zao gai .qu an zhuan tong chan .
yi chuan hua wei yi .jian jin huo wen nuo .hai di fan wu shui .xian jia que you cun .
xian yin si bi kan sao shou .pin jian qing ping bai lu si ..
.guan he huo jing xiao yun kai .cheng zhao qiu ci tai shou lai .shan ji lian hua tian cui dai .
jin ye xi zhai hao feng yue .yi piao chun jiu mo xiang wei ..
bie qi qing lou zuo ji ceng .xie yang man juan lu lu sheng .
xing dou tong qin fen .ren yan jie han ling .dong liu qing wei ku .bu jin zhao shuai xing ..
sha niao du fei qiu shui liang .lu duo gui hua qi ju shi .feng chui he ye jiu ping xiang .
译文及注释
译文
你要熟精《文(wen)选》，以绍家学，不要效仿老菜子年老还以彩衣娱亲。
就算是真有像古籍上说的挥舞长戈让夕阳回升的功力，也无法挽救当时注定灭亡的宋朝了！而现在我仿佛又看到了当年楚囚的南冠，只不过这次换成文天祥成了势大元朝的阶下囚。想想历史上张良谋刺秦王和诸葛亮(liang)鞠躬尽瘁的故事，文天祥的气节只有比他们更伟大！宋端宗和帝昺就像乘龙而去的黄帝一样，都成为了历史。也停留在历史之中的文天祥自然无法像丁令威那样化作仙鹤回到华表上来看看曾经的大宋故土。而我们连像晋朝的文人那样在新亭之上哭泣国家衰败只剩半壁江山的机会都没有了，因为现在的局势还远远不如当时的晋朝。
你爱怎么样就怎么样。
明媚的春光，艳丽的花朵，能够支撑几时。一朝被狂风吹去，再也无处寻觅。
我当初想效仿郑子真，陶渊明终(zhong)老田园，对(dui)着岩石坐卧，学陶元亮赏(shang)菊。现在我出仕做官，恐怕要被人用《北山移文》来耻笑了。
儿子啊，你为赵王，而你的母亲却成了奴隶。整日舂米一直到日落西山，还经常有死的危险。与你相离三千里，应当让谁去给你送信，告知你呢？
时阴时晴的秋日又近黄昏，庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声，茫茫云深不见鸿雁踪影。
而今往事实在难以重忆，梦魂归绕你住过的闺楼。刻骨的相思如今只在，那芬芳的丁香枝上，那美丽的豆蔻梢头。
更有那白鹭千点观不尽，穿过云烟来向这画中飞。
敲起钟调节磬声高低，欢乐的人们好像发狂。
你暂不被录用纯属偶然的事，别以为知音稀少而徒自感慨！
四海一家，共享道德的涵养。
注释
异材：优异之材。表：外。
⑺尔 ：你。
薪刍：柴草。这里是说君王用人好像堆柴草，后来者居上。
后之览者：后世的读者。
18 亟：数，频繁。
赏析
颔联转入对炀帝罪行的控诉：“香销南国美人尽，怨入东风芳草多。”此联之妙，在于实景寓意。以实景论，它是写行宫的破落、荒凉，宫内早已空无一人。从这情景中也清楚地看到了炀帝的荒淫残暴。“香销”，香销玉殒，蛾眉亡身；而且已是“南国美人尽”。为了满足一己的淫欲，搜罗尽了而且也毁灭尽了南国的美女，真是罪恶滔天。“怨入”承上句，主要写“美人”之怨。美人香销，其怨随东风入而化为芳草；芳草无涯，人怨无边。这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形象。如为一般郊野旅游，“东风芳草”自然不失为令人心旷神怡之景；但此处为炀帝行宫，这断瓦颓墙，芳草萋萋，却是典型的伤痍之景；这萋萋的芳草，犹含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。
前两句提到三个地名。雪山即河西走廊南面横亘廷伸的祁连山脉。青海与玉门关东西相距数千里，却同在一幅画面上出现，于是对这两句就有种种不同的解说。有的说，上句是向前极目，下句是回望故乡。这很奇怪。青海、雪山在前，玉门关在后，则抒情主人公回望的故乡该是玉门关西的西域，那不是汉兵，倒成胡兵了。另一说，次句即“孤城玉门关遥望”之倒文，而遥望的对象则是“青海长云暗雪山”，这里存在两种误解：一是把“遥望”解为“遥看”，二是把对西北边陲地区(di qu)的概括描写误解为抒情主人公望中所见，而前一种误解即因后一种误解而生。
以上六句渲染“游侠子”豪放的生活，其势如铜丸走板，风驰电掣。“未知肝胆向谁是，令人却忆平原君”二句，气势陡转，诗笔转入对“邯郸少年”内心的揭示。他们对于纵性任侠的生活远远感到不满足，而希望凭自己的侠肝义胆为国建功立业，施展自己的宏图抱负。不料，这美好的愿望却得不到现实社会的理解，反而遭到排斥和压制。使之不由得神游千古，怀念“倾以待士”，使之能纵横捭阖，为国排难的平原君。这两句，充盈着诗人知音难觅的怅惆，功业难成的愤懑以及对现实的强烈针砭和对历史的深沉反思！同时，感情的激流也由前面的飞逸转入沉实，增强了诗歌的顿挫之力。
末联“栖霞岭上今回首，不见诸陵白露中”。诗人在岳飞墓前回首北望，只有茫茫白露，不见远方宋代诸帝王的陵墓。这两句看上去极白，但却写得空灵婉曲，含而不露。既然“回首”又“不见诸陵”，那么要把不见之物——诸墓陵——写出来的原因就是诗人于栖霞岭上凭(shang ping)吊岳飞墓时，自然联想到了它——诸陵——这里像征着宋代王朝。昔日的宋王朝一去不在，诗人到此只是哀悼那时惨死的英杰，而对那个朝代，那个朝代的君王则毫无怀念。这一联是全诗的诗眼，更加强烈地表达了诗人对于岳飞的怀念之情和对南宋王朝杀害岳飞的痛恨。诗人伫立于岳飞墓前，眼前是茫茫白露，这姜迷清冷的意境更增强了此诗悲哀感伤的色彩。
诗人对怀想中的京城的描写仅是浮光掠影似的凌空一笔，而且还是由眼前冷漠、凄寒之景联想而生，其他的笔墨都重重涂抹在对绝域之地的迷茫、苍凉之景的描绘上。这凌空一笔恰如黑暗中的一道闪电，令人更加感到黑暗的恐怖，但正是这一闪给人无穷的希望和勇气，也正是这一点光亮激励着诗人继续努力向前，立功异域，荣归故里。
诗歌写物图貌，用笔灵活多变一、三两联从旁观者的视角写秋雨之后的《落叶》修睦 古诗，为实写；第二联从“《落叶》修睦 古诗”的视角着笔，有浓郁的主观色彩，“翻思”、“肯信”及“只应”二句的议论抒情，均为虚笔视角、笔法的变化，使诗歌变化多姿，增强了诗歌的艺术魅力，值得借鉴。
第五、六两章以奇特的比喻、切直的口吻从正反两方面劝诱周王。只有自身行为合乎礼仪，才能引导小民相亲为善。“老马反为驹，不顾其后”，取譬新奇，以物喻人，指责小人不知优老而颠倒常情的乖戾荒唐，一个“反”字凸现出强烈的感情色彩。“如食宜饇，如酌孔取”，正面教导养老之道。第六章更是新意新语竞出。“毋教猱升木，如涂涂附”；用猿猴不用教也会上树，泥巴涂在泥上自然粘牢比喻小人本性无德，善于攀附，如果上行不正，其行必有过之。后两句“君子有徽猷，小人与属”，又是正面劝戒，如果周王有美德，小民也会改变恶习，相亲为善的。此意与后世所谓“君子之德风，小人之德草”，正相一致。
2.语言形象生动，自然精粹。
情感 1、淡薄名利，流连山水。 2、劝友归林。（友：指朱元思）
第三章以日月的迭来迭往，来兴丈夫(zhang fu)久役不归。同时，以日月久长来拟自己的悠悠思绪。而关河阻隔，怅问丈夫归来何期，亦可见思妇怀念之切。此章中的“瞻”字涵盖思妇所见。思妇与所见的日月构成意象空间，虚拟出一幅思妇正在伫立遥望的情景，加以前文所见《雄雉》佚名 古诗的点染，便传递出强烈的画面感。“道之云远”把思妇的视线指向其久役的丈夫，它与第一章“自诒伊阻”相承为义，分别从空间的距离（“远”）和空间的间断（“阻”）来说的。“曷云能来”，是对思妇“悠悠我思”的现实回答，也是思妇瞻望的必然结果。道远路阻，丈夫无法回来，这也深深透露出对当时现实的无奈。
原来，北魏时，拓跋辉出任万州刺史，从信都到汤阴的路上，因为需要润滑车轮的角脂，派人到处生截牛角，吓得老百姓不敢把牛放出来。这一横暴故事在民间广泛流传，牧童们谁都知道。“官家截尔头上角”，是这牧童挥鞭时随口说出来的。这话对无知的牛来说，当然无异“弹琴”，可是在牧童却认为是有效的恐吓。这是值得深长思之的。
这首诗以近散文化的笔法，古朴的语言，直陈其事，主客互相吟诵诗句，一唱一和，我中有你，你中有我，衷情互诉，洒脱疏放，别具一格。
“到处爇红炉”两句，写室内的陈设。既然是“豪贵家”，他们陈设之富丽，器物之精美，自不待言，但诗中一一撇开，仅选择了“红炉”“罗幂”两件设施。“红炉”可以驱寒，“罗幂”用以挡风。红炉“爇（燃烧）”而“到处”，言其多也；罗幂“下”而“周回（周围）”，言其密也。这表明室外雪再大，风再猛，天再寒，而椒房之内，仍然春光融融一片。
抒情主人公对爱人的感情是深沉的，对自己屈从于父母的意志流露出极度的悔恨，希望爱人重申旧盟心情表达得极其迫切，一句话，直抒胸臆，酣畅淋漓为此诗抒情的一大艺术特色。一、二两章中抒发的未能与爱人结合的悔恨之情，读者仿佛能听到她的叹息声；三、四两章中抒发的迫切想与爱人结合的向往之情，读者仿佛能听到她的呼唤声。诗中对人物形象的描写和人物心理的刻画，都极其成功，给人以深刻的印象。特别是抒情主人公由深深的悔恨而引起的向往幸福生活的幻觉，这种悲剧意味极浓的感情大跳跃，读者读后不能不为之动容。
后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇(chu qi)思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度，更为曲折。
“一年三百六十日，都是横戈马上行。”这两句是“平生”、“南北驱驰”的更具体的说明。一个保家卫国的英雄形像跃然纸上，他是紧紧与战马与横戈联在一起，不能须臾分离的。“一年三百六十日”初读似乎是一个凑句，其实很有妙用。它出现在“都是横戈马上行”的点睛之笔的前面，起到了必要的渲染作用，使读者感到，一日横戈马上英勇奋战并不难，难的是三百六十天如一日，更难的是年年如此，“平生”如此。
前两句提到三个地名。雪山即河西走廊南面横亘廷伸的祁连山脉。青海与玉门关东西相距数千里，却同在一幅画面上出现，于是对这两句就有种种不同的解说。有的说，上句是向前极目，下句是回望故乡。这很奇怪。青海、雪山在前，玉门关在后，则抒情主人公回望的故乡该是玉门关西的西域，那不是汉兵，倒成胡兵了。另一说，次句即“孤城玉门关遥望”之倒文，而遥望的对象则是“青海长云暗雪山”，这里存在两种误解：一是把“遥望”解为“遥看”，二是把对西北边陲地区(di qu)的概括描写误解为抒情主人公望中所见，而前一种误解即因后一种误解而生。
以上六句渲染“游侠子”豪放的生活，其势如铜丸走板，风驰电掣。“未知肝胆向谁是，令人却忆平原君”二句，气势陡转，诗笔转入对“邯郸少年”内心的揭示。他们对于纵性任侠的生活远远感到不满足，而希望凭自己的侠肝义胆为国建功立业，施展自己的宏图抱负。不料，这美好的愿望却得不到现实社会的理解，反而遭到排斥和压制。使之不由得神游千古，怀念“倾以待士”，使之能纵横捭阖，为国排难的平原君。这两句，充盈着诗人知音难觅的怅惆，功业难成的愤懑以及对现实的强烈针砭和对历史的深沉反思！同时，感情的激流也由前面的飞逸转入沉实，增强了诗歌的顿挫之力。
末联“栖霞岭上今回首，不见诸陵白露中”。诗人在岳飞墓前回首北望，只有茫茫白露，不见远方宋代诸帝王的陵墓。这两句看上去极白，但却写得空灵婉曲，含而不露。既然“回首”又“不见诸陵”，那么要把不见之物——诸墓陵——写出来的原因就是诗人于栖霞岭上凭(shang ping)吊岳飞墓时，自然联想到了它——诸陵——这里像征着宋代王朝。昔日的宋王朝一去不在，诗人到此只是哀悼那时惨死的英杰，而对那个朝代，那个朝代的君王则毫无怀念。这一联是全诗的诗眼，更加强烈地表达了诗人对于岳飞的怀念之情和对南宋王朝杀害岳飞的痛恨。诗人伫立于岳飞墓前，眼前是茫茫白露，这姜迷清冷的意境更增强了此诗悲哀感伤的色彩。
诗人对怀想中的京城的描写仅是浮光掠影似的凌空一笔，而且还是由眼前冷漠、凄寒之景联想而生，其他的笔墨都重重涂抹在对绝域之地的迷茫、苍凉之景的描绘上。这凌空一笔恰如黑暗中的一道闪电，令人更加感到黑暗的恐怖，但正是这一闪给人无穷的希望和勇气，也正是这一点光亮激励着诗人继续努力向前，立功异域，荣归故里。
诗歌写物图貌，用笔灵活多变一、三两联从旁观者的视角写秋雨之后的《落叶》修睦 古诗，为实写；第二联从“《落叶》修睦 古诗”的视角着笔，有浓郁的主观色彩，“翻思”、“肯信”及“只应”二句的议论抒情，均为虚笔视角、笔法的变化，使诗歌变化多姿，增强了诗歌的艺术魅力，值得借鉴。
第五、六两章以奇特的比喻、切直的口吻从正反两方面劝诱周王。只有自身行为合乎礼仪，才能引导小民相亲为善。“老马反为驹，不顾其后”，取譬新奇，以物喻人，指责小人不知优老而颠倒常情的乖戾荒唐，一个“反”字凸现出强烈的感情色彩。“如食宜饇，如酌孔取”，正面教导养老之道。第六章更是新意新语竞出。“毋教猱升木，如涂涂附”；用猿猴不用教也会上树，泥巴涂在泥上自然粘牢比喻小人本性无德，善于攀附，如果上行不正，其行必有过之。后两句“君子有徽猷，小人与属”，又是正面劝戒，如果周王有美德，小民也会改变恶习，相亲为善的。此意与后世所谓“君子之德风，小人之德草”，正相一致。
2.语言形象生动，自然精粹。
情感 1、淡薄名利，流连山水。 2、劝友归林。（友：指朱元思）
第三章以日月的迭来迭往，来兴丈夫(zhang fu)久役不归。同时，以日月久长来拟自己的悠悠思绪。而关河阻隔，怅问丈夫归来何期，亦可见思妇怀念之切。此章中的“瞻”字涵盖思妇所见。思妇与所见的日月构成意象空间，虚拟出一幅思妇正在伫立遥望的情景，加以前文所见《雄雉》佚名 古诗的点染，便传递出强烈的画面感。“道之云远”把思妇的视线指向其久役的丈夫，它与第一章“自诒伊阻”相承为义，分别从空间的距离（“远”）和空间的间断（“阻”）来说的。“曷云能来”，是对思妇“悠悠我思”的现实回答，也是思妇瞻望的必然结果。道远路阻，丈夫无法回来，这也深深透露出对当时现实的无奈。
原来，北魏时，拓跋辉出任万州刺史，从信都到汤阴的路上，因为需要润滑车轮的角脂，派人到处生截牛角，吓得老百姓不敢把牛放出来。这一横暴故事在民间广泛流传，牧童们谁都知道。“官家截尔头上角”，是这牧童挥鞭时随口说出来的。这话对无知的牛来说，当然无异“弹琴”，可是在牧童却认为是有效的恐吓。这是值得深长思之的。
这首诗以近散文化的笔法，古朴的语言，直陈其事，主客互相吟诵诗句，一唱一和，我中有你，你中有我，衷情互诉，洒脱疏放，别具一格。
“到处爇红炉”两句，写室内的陈设。既然是“豪贵家”，他们陈设之富丽，器物之精美，自不待言，但诗中一一撇开，仅选择了“红炉”“罗幂”两件设施。“红炉”可以驱寒，“罗幂”用以挡风。红炉“爇（燃烧）”而“到处”，言其多也；罗幂“下”而“周回（周围）”，言其密也。这表明室外雪再大，风再猛，天再寒，而椒房之内，仍然春光融融一片。
抒情主人公对爱人的感情是深沉的，对自己屈从于父母的意志流露出极度的悔恨，希望爱人重申旧盟心情表达得极其迫切，一句话，直抒胸臆，酣畅淋漓为此诗抒情的一大艺术特色。一、二两章中抒发的未能与爱人结合的悔恨之情，读者仿佛能听到她的叹息声；三、四两章中抒发的迫切想与爱人结合的向往之情，读者仿佛能听到她的呼唤声。诗中对人物形象的描写和人物心理的刻画，都极其成功，给人以深刻的印象。特别是抒情主人公由深深的悔恨而引起的向往幸福生活的幻觉，这种悲剧意味极浓的感情大跳跃，读者读后不能不为之动容。
后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇(chu qi)思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度，更为曲折。
“一年三百六十日，都是横戈马上行。”这两句是“平生”、“南北驱驰”的更具体的说明。一个保家卫国的英雄形像跃然纸上，他是紧紧与战马与横戈联在一起，不能须臾分离的。“一年三百六十日”初读似乎是一个凑句，其实很有妙用。它出现在“都是横戈马上行”的点睛之笔的前面，起到了必要的渲染作用，使读者感到，一日横戈马上英勇奋战并不难，难的是三百六十天如一日，更难的是年年如此，“平生”如此。
创作背景
这首诗是薛聘陈时在江南作。薛道衡在隋初作过聘陈内史，此诗可能作于这时。
李漳( 未知 )
收录诗词 (3241) 首
简 介
李漳 [约公元一一九o年前后在世]字子清，庐陵人，李洪之弟。生卒年均不详，约宋光宗绍熙初前后在世。曾出仕为官。工词，与兄洪弟泳、浙、洤齐名。兄弟五人作有李氏花萼集毗美。
巫山一段云·六六真游洞
晚蝉关树古槐深。风生野渡河声急，雁过寒原岳势侵。
小儒谬迹云霄路，心仰莲峰望太清。"
"一衲老禅床，吾生半异乡。管弦愁里老，书剑梦中忙。
琴上朱弦成断弦。嫁时宝镜依然在，鹊影菱花满光彩。
"桃满西园淑景催，几多红艳浅深开。
猿鸟可知僧可会，此心常似有香烟。"
"紫气氤氲捧半岩，莲峰仙掌共巉巉.庙前晚色连寒水，
樽香轻泛数枝菊，檐影斜侵半局棋。休指宦游论巧拙，
侍宴咏石榴
"病蝉飞不得，向我掌中行。拆翼犹能薄，酸吟尚极清。
"京官始云满，野人依旧闲。闭扉一亩居，中有古风还。
如能买一笑，满斗量明月。安得金莲花，步步承罗袜。"
"棠棣黄花发，忘忧碧叶齐。人闲微病酒，燕重远兼泥。
莫验昭华琯，虚传甲帐神。海迷求药使，雪隔献桃人。
诗家长忆谢玄晖。百年不肯疏荣辱，双鬓终应老是非。
南音入谁耳，曲尽头自白。"
"未栉凭栏眺锦城，烟笼万井二江明。
湘南即事
"长爱沙洲水竹居，暮江春树绿阴初。浪翻新月金波浅，
"丹槛初结构，孤高冠清川。庭临谷中树，檐落山上泉。
"塘水汪汪凫唼喋，忆上江南木兰楫。绣颈金须荡倒光，
"明月何处来，朦胧在人境。得非轩辕作，妙绝世莫并。
"欲求真诀恋禅扃，羽帔方袍尽有情。仙骨本微灵鹤远，
月落湘潭棹不喧，玉杯瑶瑟奠苹蘩。谁能力制乘时鹤，
"扰扰换时节，旧山琪树阴。犹乖清汉志，空负白云心。
"筼筜无子鸳雏饥，毛彩凋摧不得归。
端午即事
至公依旧振寰瀛。云飞太华清词着，花发长安白屋荣。
伤心谷口东流水，犹喷当时寒玉声。"
华表翘风未可期，变丁投卫两堪疑。应缘失路防人损，
分符颍川政，吊屈洛阳才。拂匣调珠柱，磨铅勘玉杯。
不缘毛羽遭零落，焉肯雄心向尔低。"
深江东泛舟，夕阳眺原隰。夏夜言诗会，往往追不及。"
岳色何曾远，蝉声尚未繁。劳思当此夕，苗稼在西原。"
西川吟吏偏思葺，只恐归寻水亦枯。"
春庭晚望
回头一吊箕山客，始信逃尧不为名。"
华凝衣有露，静极树无风。若向湘江见，湘江彻底空。"
莺花潜运老，荣乐渐成尘。遥忆朱门柳，别离应更频。"
"水客夜骑红鲤鱼，赤鸾双鹤蓬瀛书。轻尘不起雨新霁，
"云林颇重叠，岑渚复幽奇。汨水斜阳岸，骚人正则祠。
清光沉皎月，素业振遗风。履迹莓苔掩，珂声紫陌空。
独言独语月明里，惊觉眠童与宿禽。"
晴赏行闻水，宵棋坐见参。龟留闲去问，僧约偶来寻。
童趣
群迷行大夜，浩浩一昏黑。赤水千丈深，玄珠几人得。
蔫红半落平池晚，曲渚飘成锦一张。"
微臣幸忝颁尧历，一望郊原惬所思。"
云中黄鹄日千里，自宿自飞无网罗。"
杜叟桥边载酒还。栎坞炭烟晴过岭，蓼村渔火夜移湾。
天寒泗上醉，夜静岳阳棋。使府临南海，帆飞到不迟。"
多宝神光动，生金瑞色浮。照人低入郭，伴月夜当楼。
行客见来无去意，解帆烟浦为题诗。"
阳春曲·赠海棠
穴蚁苔痕静，藏蝉柏叶稠。名山思遍往，早晚到嵩丘。"
言亦不足听。长鞭挥马出门去，是以九华为不平。"
"明月溪头寺，虫声满橘洲。倚栏香径晚，移石太湖秋。
轻轻摇远水，脉脉下春烟。别后春江上，随人何处圆。"
"斜日挂边树，萧萧独望间。阴云藏汉垒，飞火照胡山。
"艳阳无处避，皎洁不成容。素质添瑶水，清光散玉峰。
百志不成一，东波掷年光。尘生脱粟甑，万里违高堂。
祖业隆盘古，孙谋复大庭。从来师俊杰，可以焕丹青。
清明日狸渡道中
"来时乖面别，终日使人惭。易记卷中句，难忘灯下谈。
"想像咸池日欲光，五更钟后更回肠。
燕拂沙河柳，鸦高石窟钟。悠然一暌阻，山叠虏云重。"
"天上参旗过，人间烛焰销。谁言整双履，便是隔三桥。
圆澈保直性，客尘排妄情。有住即非住，无行即是行。
角胜非能者，推贤见射乎。兕觥增恐竦，杯水失锱铢。
剑出因雷焕，琴全遇蔡邕。西方知有社，支许合相从。"
堕翎留片雪，雅操入孤琴。岂是笼中物，云萝莫更寻。"
至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄
因失生惠养，渐见征求频。奚寇西北来，挥霍如天翻。
"阴沴奸阳，来暴于襄。洎入大郛，波端若铓。触厚摧高，
欲识前时为郡政，校成上下考新书。"
"去年桐落故溪上，把笔偶题归燕诗。江楼今日送归燕，
归期无岁月，客路有风涛。锦缎裁衣赠，麒麟落剪刀。"
文字波中去不还，物情初与是非闲。
满壶从蚁泛，高阁已苔斑。想就安车召，宁期负矢还。
以下并见《摭言》）
江上寄元六林宗
蜀山攒黛留晴雪，簝笋蕨芽萦九折。江风吹巧剪霞绡，花上千枝杜鹃血。杜鹃飞入岩下丛，夜叫思归山月中。巴水漾情情不尽，文君织得春机红。怨魄未归芳草死，江头学种相思子。树成寄与望乡人，白帝荒城五千里。
西州未有看棋暇，涧户何由得掩扉。"
若问使君何处去，为言相忆首长回。"
悲歌曲尽莫重奏，心绕关河不忍闻。"
有限年光多盛衰。往事只应随梦里，劳生何处是闲时。
宿雨回为沼。春沙淀作汀。鱼罾栖翡翠，蛛网挂蜻蜓。
旅食常过卫，羁游欲渡泸。塞歌伤督护，边角思单于。
一枝还引万枝生。天钟和气元无力，时遇风光别有情。