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匈奴歌

唐代 / 苏衮荣

众籁凝丝竹,繁英耀绮罗。酒酣诗自逸,乘月棹寒波。"
曼倩归来语更多。门枕碧溪冰皓耀,槛齐青嶂雪嵯峨。
爽气三秋近,浮生一笑稀。故山松菊在,终欲掩荆扉。"
"到此空思吴隐之,潮痕草蔓上幽碑。
外戚心殊迫,中途事可量。血埋妃子艳,创断禄儿肠。
"闻道船中病,似忧亲弟兄。信来从水路,身去到柴城。
"疏拙自沉昏,长安岂是村。春非闲客事,花在五侯门。
武帝无名在仙籍,玉坛星月夜空明。"
苦节高标守郡时。楼上叫云秋鼓角,林间宿鹤夜旌旗。
刀剑作锄犁,耕田古城下。高秋禾黍多,无地放羊马。
外戚心殊迫,中途事可量。血埋妃子艳,创断禄儿肠。


匈奴歌拼音解释:

zhong lai ning si zhu .fan ying yao qi luo .jiu han shi zi yi .cheng yue zhao han bo ..
man qian gui lai yu geng duo .men zhen bi xi bing hao yao .jian qi qing zhang xue cuo e .
shuang qi san qiu jin .fu sheng yi xiao xi .gu shan song ju zai .zhong yu yan jing fei ..
.dao ci kong si wu yin zhi .chao hen cao man shang you bei .
wai qi xin shu po .zhong tu shi ke liang .xue mai fei zi yan .chuang duan lu er chang .
.wen dao chuan zhong bing .si you qin di xiong .xin lai cong shui lu .shen qu dao chai cheng .
.shu zhuo zi chen hun .chang an qi shi cun .chun fei xian ke shi .hua zai wu hou men .
wu di wu ming zai xian ji .yu tan xing yue ye kong ming ..
ku jie gao biao shou jun shi .lou shang jiao yun qiu gu jiao .lin jian su he ye jing qi .
dao jian zuo chu li .geng tian gu cheng xia .gao qiu he shu duo .wu di fang yang ma .
wai qi xin shu po .zhong tu shi ke liang .xue mai fei zi yan .chuang duan lu er chang .

译文及注释

译文
古柏独立高耸虽然盘踞得(de)地,但是位高孤傲必定多招烈风。
载歌载舞的新人一旦得到恩宠,旧人昔日的诗书都变得卑贱。
环绕白云堂的白云是不是仍自聚自散?明月堂前的明月不知落(luo)入谁家?我现在像谢安一样携领东山歌舞妓,长啸一声远离世人。
  我所思念的人,远在大海南边。临别时,你不知拿什么礼物(wu)来赠送给我,只以镶嵌着珍珠的玳瑁簪相赠以表达你的一片痴心。送给我后我小心地用玉环把发簪缠绕起来,以同样表示对你的深情(qing)依恋。后来听(ting)说你变了心,我生气地把这发簪折断砸碎了。毁掉它,同时也想毁掉我们间的情意。从今与你一刀两断,不再为你而相思难眠。我下决心与你断绝这份情意,但回想起我们当年的相见,初次见面时那份甜蜜,我又难下决心。外面已是秋风萧瑟的季节,雉为求偶发出了悲鸣声,而人呢,谁不想有个好的伴侣?我现在犹豫难定,等天亮以后再做个最终的决定吧!
仿佛在倾诉人间的悲愁哀怨。
云雾笼罩的朦胧之月,不知人事已经变更,直到夜将尽时,还照耀着深宫。在荒废的池塘中,莲花正相对哭泣;她们像暗暗伤感亡国,清露如同泪珠,从清香的红花上往下滴。
齐宣王说:“我糊涂,不能懂得这个道理。希望先生您帮助我(实现)我的愿望。明确的指教我,我虽然不聪慧,请(让我)试一试。”
天似穹庐、四野处地天相衔,高大的乔木依然如四十年前,然而如今自己举足要踏上前方征途的时候,却是心境很不平静,时间变迁,重游故地,但人的心境迥然不同。追求和向往又在心底翻腾,羡慕像东陵侯召平与彭泽令陶渊明一样韬影晦迹、鄙视功(gong)名归隐林下的生活;以琴、书自娱,闲时依松赏菊,何况自己精力尚沛、两鬓尚无白发。由衷感谢当年的故交好友,他们亲来我下榻处,为我接风,邀我宴饮,执壶把盏,热情留我共同度过百花即将吐艳争芳的春天。故人的殷勤挽留反而让我这个疲倦无比的游子(zi)盼望着返家。
不想吃饭身体日渐消瘦,穿着平破烂的衣服,秋天的寒意不知不觉中到来,不知不觉中慢慢的回忆童年。那时候怎么知道人生的艰难,早上的露气飘进茅屋,在沙滩边能听到溪水的声音。每每到了晚上月亮(山中)就出来了,到了黎明也从没有看过一眼。
名声就像辉煌的太阳,照耀四海光焰腾腾。
妻子一人孤独凄清的盏着红蜡,盖着青菱被,任那水沉(chen)香的香气沉晕。但此时自己身在远方,停宿黄茅野店,耳畔是西风猎猎,感到凄迟伤感。
如今,我在渭北独对着春日的树木,而你在江东远望那日暮薄云,天各一方,只能遥相思念。
  麟是象征灵异、祥瑞的动物,是显而易见的。在《诗经》中被歌颂过,在《春秋》中也有记载,传记百家之书也夹杂着记述。即使妇女儿童也知道它是吉祥之物。  但是麟是野生动物,不被家庭所豢养,自然界也不常有。它的外形什么也不像,不像马、牛、犬、猪、豺狼、麋鹿那样。既然这样,即使有麟,人们也不认识它是麟啊。  有角的我知道它是牛,有鬃毛的我知道它是马,犬猪豺狼麋鹿,我知道它们是犬猪豺狼麋鹿,只有麟没法认得。不认得,那么人们说它不祥也就很自然了。虽然这样,有麟出现,就必然有圣人在世谋政,麟是因为圣人才现形于世。圣人一定能认识麟。麟终究并非不祥之物啊。  又听说:麟之所以被称作麟,是按照德而不是按照外形。假若麟自行出现,而没有圣人在世能够认得,那么说它不吉祥也是合适的。
沉香燃尽,烟气也已消散,露珠滴落在成对的鸳鸯瓦上。夜里天气变得寒冷,但立于樱桃树下面花蕾的香气却愈加宜人。
暮云下旷远的沙漠纵马飞驰,秋日里辽阔的平原正好射雕。

注释
陈陈逼人:陈旧的粮食年年相加,霉烂的气味使人难以忍受。陈陈:陈陈相因,《史记·平准书》:“太仓之粟,陈陈相因。”
6.啖:吃。
⑿“老”,并非实指年龄,而指消瘦的体貌和忧伤的心情,是说心身憔悴,有似衰老而已。
③去程:离去远行的路程。
于:比。
(6)干:犯,凌驾。
广大:广阔。
15.子无扑之,子 :你
③句中“一张落雁弓”原作“金落雁一张弓”,刘盼遂校此句衍“金”字;任中敏(号二北)《敦煌曲校录》改为“一张落雁弓”。“落雁弓”与下句之“金花箭”,均弓箭之美称。

赏析

  中间十句为第二段,写老将被遗弃后的清苦生活。自从被弃置之后老将便“衰朽”了,岁月蹉跎,心情不好,连头发都白了。他昔日虽有后羿射雀而使其双目不全的本领,但久不习武,双臂就如同生了疡瘤,很不利落了。古人常以“柳”谐“瘤”,并且“杨”“柳”通假。在这里诗人以“杨”谐“疡”(疮)是照顾到诗的平仄声调。老将被弃,疡生左肘,却还得自寻生计,“路旁时卖故侯瓜”。“故侯”,指秦东陵侯召平,秦破,为布衣,种瓜于长安东城。这里说他不仅种瓜,而且“路旁时卖”,可知生活没有着落;“门前学种先生柳”,也是指他以耕作为业的意思。陶渊明门前有五柳,因自号“五柳先生”。至于住处则是“苍茫”一片“古木”丛中的“穷巷”,窗子面对着的则是“寥落寒山”,这更见世态炎凉,门前冷落,从无宾客往还。但是老将并未因此消沉颓废,他仍然想“誓令疏勒出飞泉”,象后汉名将耿恭那样,在匈奴疏勒城水源断绝后,与战士们同甘共苦,终于又得泉水却敌立功;而决不像前汉颍川人灌夫那(fu na)样,解除军职之后,使酒骂坐,发泄怨气。
  这两支小令短小精悍,概括性强,容量大。语言如飞流注涧,一泻(yi xie)无余,表现了马致远作为豪放派曲家的风格。
  第三个四句引入信陵君和侯嬴、朱亥的故事来进一步歌颂侠客,同时也委婉地表达了自己的抱负。侠客得以结识明主,明主借助侠客的勇武谋略去成就一番事业,侠客也就功成名就了。
  1.章法严密  先说形式。这首诗的结构方式古称“一头两(tou liang)脚体”。全诗共三段:第一段(即“头”)共6句(按乐句计算,下同),一韵到底;第二、三段(即“两脚”)各14句,并四次换韵。从整体看,节奏整齐而又略有变化;且各段皆自有起结,析之则三,合则为一。
  当然,同是探索,同是悲歌,手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同,因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同:有的是着意含情,有绵邈取胜;有的是一气贯注,而不以曲折见长;有的运用一层深似一层的布局而环环套紧;有的是发为挥洒的笔势,历落颠倒,表面看来,好像各自游离,而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首,就思维定势说来,则更有其异守崛起之势。请看,开头的“《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲”,起笔之人生高度概括,就已经笼罩全诗,和另外十八首迥然不同。另外十八首,大都是用比兴手法,由自然景物形象之表层的揭示,逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理,蔚为中国诗歌的优秀传统,因而古人说,诗有了“兴”,则“诗这神理全具”(李重华《贞一斋诗话》)。确有至理。但话又说回来了,诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山,只要处理得好,也未尝不可成为佳作。开门见山,可以用叙事手法,如“回车驾言迈,悠悠涉长道”,由“涉长道”而转入四顾茫茫,展开人生如寄的怅触;也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕,那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
  凄婉哀怨、悲壮刚强是此诗的又一特色。柳宗元在落魄的跂乌身上寄予的情感,也是自己那段特殊时间内的特殊情感的表现。失势的跂乌面对险恶的环境,他选择了效法支离无趾、避祸全身。这正是柳宗元内心矛盾、苦闷、彷徨和恐惧之情的真实表现。现代人大可不必去责怪柳宗元过于消沉、妥协和退却,也不必要求他当时为何不一直斗争到底、视死如归、气贯长虹。其实,谁都知道任何顽强的斗士,不可能内心没有丝毫胆怯和软弱。因此,柳宗元非但无可厚非,反而更让人敬佩他有敢于袒露真实内心的勇气。当时的柳宗元没有选择余地。一夜之间的命运逆转,不得不扶老携幼,从京城来到永州。到后的水土不服、亲人病逝、多病缠身,人身攻击的恶语、用心险恶的诽谤,还有那“不在量移之限”的一纸诏书,打击一个接一个的劈头盖来,柳宗元的前途几乎被全部封杀。伴随而来的还有那令人窒息的孤独和寂寞。对于这种远远超出肉体和心理承受能力的伤害,迫使他与佛门有了亲密的接触。“一生几许伤心事,不向佛门何处销”。在这条王维当年选择的道路上,柳宗元又蹒跚地行走着。当然,佛门并不是不幸的真正的避难所,暂时的安慰无法治愈永恒伤痛。这大概是前人众口一词的认同柳宗元的作品以哀怨、凄婉为感情基调,深得骚人之趣的原因吧。在柳宗元的集子里,处处可以强烈地感受到那种“常积忧恐”、“恒惴栗”的情感涌动。周昂在《中州集》中的《读柳诗》一诗写道:“功名翕忽负初心,行和骚人泽畔吟。开卷未终还复掩,世间无此最悲音。”乔亿的《剑溪说诗》更是明确指出《《跂乌词》柳宗元 古诗》“恻怆动人”,情感哀怨。刘克(liu ke)庄认为“可悲而泣”。因此,《《跂乌词》柳宗元 古诗》所表达出来的凄婉哀怨,是柳宗元当时最真实的情感。不过,在悲切中还夹有一点悲壮。跂乌的昂首,正是张谦宜评柳诗时所说的“矫矫凌人意”,“毕竟不平和”。
  前四句是大笔勾勒,目的在于让人得到火山云的总体印象。次四句笔锋一顿,转写火山云的动态。“平明乍逐胡风断,薄暮浑随塞雨回”,说这些火山云早上刚被风吹散,傍晚又随雨重新聚集起来。同“满山凝未开”的厚重浓浊相比,这种动态的云轻盈灵巧多了。“缭绕斜吞铁关树,氛氲半掩交河戍”两句互文,描写火山云远“侵”近“略”的威力。“斜”“半”分别点出火山云与铁关、交河戍的关系,从空间位置上烘托“吞”“掩”的气势。
  诗之开篇以粗放的笔触,勾勒了塞外严冬的苍茫和凛冽:“寒沙四面平”写浩瀚的飞沙,在翻腾如浪中猛然静歇,填平了四野起伏的丘谷。运笔静中寓动,极富气势。“千里飞雪惊”则又动中见静,让荒寂无垠的瀚漠,刹时被纷扬的飞雪所笼盖,境界尤为开阔。一个“惊”字,表现诗人的主观感觉。展现在读者眼前的塞外景象,正如《楚辞·招魂》所述:“增冰峨峨,飞雪千里些”,令人心骇而骨惊。就是在这样的背景上,诗人恍已置身于顶盔贯甲的汉卒之中,正冒着风雪,向茫茫阴山、皑皑交河进发。“阴山”横亘于今内蒙古境内,往东遥接内兴安岭。山上本来草木葱茏,而今在狂烈的寒风袭击下,时时可见高大树枝的摧折;“交河城”则远在今新疆吐鲁番西北,正是车师前王的治所。此刻在雾气缥缈之中,它竟像海市蜃楼般,消失得无影无踪。从阴山到交河城,空间相距远不止千里。诗中却以“风断”、“雾失”两句,使之近若比邻。如此巨大的空间转换,不仅表现了塞外瀚漠的辽阔,更为活跃在这一背景上的士卒征战生涯,增添了几多壮色和扑朔迷离之感。
  “君为女萝草,妾作冤丝花”。古人常以“菟丝”、“女萝”比喻新婚夫妇,优美贴切,因而传诵千古 。冤丝花为曼生植物,柔弱,茎细长略带黄色,常常缠绕在其他植物之上;女萝草为地衣类植物,有很多细枝。诗人以“菟丝花”比作妻妾,又以「女萝草」比喻夫君,意谓新婚以后,妻妾希望依附夫君,让彼此关系缠绵缱倦、永结同心。即所谓“百丈托远松,缠绵成一家”。
  杜甫这首五言律诗是他在成都第二年所作的著名诗篇之一,历来为人们所传诵。当时,诗人在亲戚和朋友的帮助下,加上自己的苦心经营,他寓居的浣花草堂基本建成。经过长期颠沛流离和饱经忧患的杜甫,生活总算暂时得以安定,所以他才有町能对成都自然景物进行深入的观察和细致的琢磨,并在此基础上创作了不少吟咏它们的诗篇。《《春夜喜雨》杜甫 古诗》,就是其中最突出的一首。
  诗的前两句的描写,让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分;后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧重于客观描写,后两句侧重于写主观感受,客观描写与主观感受相结合的手法,很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。
  颈联“于今腐草无萤火,终古垂杨有暮鸦。”涉及有关杨广逸游的两个故实。一个是放萤:杨广曾在洛阳景华宫征求萤火虫数斛,“夜出游山放之,光遍岩谷”;在江都也放萤取乐,还修了个“放萤院”。另一个是栽柳:白居易在《隋堤柳》中写道:“大业年中炀天子,种柳成行夹流水;西至黄河东至淮,绿影一千三百里。大业末年春暮月,柳色如烟絮如雪;南幸江都恣佚游,应将此树映龙舟。”把“萤火”和“腐草”、“垂杨”和“暮鸦”联系起来,于一“有”一“无”的鲜明对比中感慨今昔,深寓荒淫亡国的历史教训。“于今腐草无萤火”,这不仅是说当年放萤的地方此时已成废墟,只有“腐草”而已;更深一层的含意是,杨广为了放萤夜游,穷搜极捕,弄得萤火虫绝种。“终古垂杨有暮鸦”,渲染了亡国后的凄凉景象。
  这首七古与《走马川行奉送封大夫出师西征》内容不同,《走马川行奉送封大夫出师西征》未写战斗,是通过将士顶风冒雪的夜行军情景烘托必胜之势;此诗则直写战阵之事,具体手法也有所不同。此诗可分四层。
  “今夕遥天末,清光几处愁?”诗人由领略、欣赏美好的月光,渐渐陷入了沉思。“海上生明月,天涯共此时”,面对这样的月色,将会惹动多少人的愁思呢?最后两句以问句作结,留待读者去揣摩、思考,显得意味深长。
  杜甫在《进雕赋表》中,称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨,郁结于中”,“沉郁苍凉,跳跃动荡”(陈廷焯《白雨斋词话》卷一)。诗人不幸的遭遇,切身的体验,内心的痛楚,在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡,悲愤呼号,久久不息。

创作背景

  刘辰翁一生致力于文学创作和文学批评活动,其文学成就主要表现在词作方面。刘辰翁的词属豪放风格,受苏东坡、辛弃疾的影响很深。辰翁的词对苏辛词派既是发扬又有创新,兼熔苏辛,扬其之长,使词风有苏辛之色,又不流于轻浮,形成自己独有的清空疏越之气,对元明词的创作产生了很大的影响。

  

苏衮荣( 唐代 )

收录诗词 (6536)
简 介

苏衮荣 苏衮荣,字子褒,淡水艋舺人,原籍晋江。清同治元年(1862)恩贡,四年(1865)中式乡试,候选内阁中书。

金凤钩·送春 / 俞廉三

久病先知雨,长贫早觉秋。壮心能几许,伊水更东流。"
万国初衔圣主恩。宫殿雪华齐紫阁,关河春色到青门。
"卿卿不惜锁窗春,去作长楸走马身。
一身渺云岭,中夜空涕泗。侧枕对孤灯,衾寒不成寐。
"入户道心生,茶间踏叶行。泻风瓶水涩,承露鹤巢轻。
二人能歌得进名,人言选入便光荣。
徒想夜泉流客恨,夜泉流恨恨无穷。"
亡国原陵古,宾天岁月遥。无蹊窥海曲,有庙访山椒。


六月二十七日望湖楼醉书 / 董道权

青门一瓢空,分手去迟迟。期君辙未平,我车继东归。"
"春城带病别,秋塞见除书。况是神仙吏,仍非尘土居。
玉蕊峰头王母祠。禁庭术士多幻化,上前较胜纷相持。
今来海上升高望,不到蓬莱不是仙。"
竹韵迁棋局,松阴递酒卮。性闲鸥自识,心远鹤先知。
"蕊宫裁诏与宵分,虽在青云忆白云。
凭人转觉多相误,尽道皤然作令威。
亚相兼尤美,周行历尽清。制除天近晓,衙谢草初生。


颍亭留别 / 释惟白

"一振声华入紫薇,三开秦镜照春闱。龙门旧列金章贵,
"芝茎抽绀趾,清唳掷金梭。日翅闲张锦,风池去罥罗。
不知他日华阳洞,许上经楼第几重。"
"朱雀航南绕香陌,谢郎东墅连春碧。鸠眠高柳日方融,
机尽心猿伏,神闲意马行。应知此来客,身世两无情。"
草生宫阙国无主,玉树后庭花为谁。
可羡高僧共心语,一如携稚往东西。"
驻马言难尽,分程望易遥。秋前未相见,此意转萧条。"


辽西作 / 关西行 / 通润

翠桐犹入爨,青镜未辞尘。逸足常思骥,随群且退鳞。
"龙骧伐鼓下长川,直济云涛古庙前。海客敛威惊火旆,
酒酣笑语秋风里,谁道槐花更起愁。"
佛灯销永夜,僧磬彻寒更。不学何居士,焚香为宦情。"
"垂柳碧鬅茸,楼昏雨带容。思量成夜梦,束久废春慵。
树隔前朝在,苔滋废渚平。我来风雨夜,像设一灯明。"
扈跸三才正,回军六合晴。此时惟短剑,仍世尽双旌。
三十六龙衔浪飞。灵均昔日投湘死,千古沉魂在湘水。


夏日田园杂兴·其七 / 徐敞

万壑朝溟海,萦回岁月多。无如此沟水,咫尺奉天波。
"身属中军少得归,木兰花尽失春期。
左川归客自回肠。郎君下笔惊鹦鹉,侍女吹笙弄凤凰。
"三更三点万家眠,露欲为霜月堕烟。
"刖足岂更长,良工隔千里。故山彭蠡上,归梦向汾水。
"贪生只爱眼前珍,不觉风光度岁频。
"晓觉笼烟重,春深染雪轻。静应留得蝶,繁欲不胜莺。
云栱承跗逦,羽葆背花重。所嗟莲社客,轻荡不相从。"


雨后池上 / 唐文凤

平生空志学,晚岁拙谋身。静话归休计,唯将海上亲。"
"才子风流咏晓霞,倚楼吟住日初斜。
更听钩辀格磔声。曾泊桂江深岸雨,亦于梅岭阻归程。
仙乡已驾白云归。还披旧褐辞金殿,却捧玄珠向翠微。
"知访寒梅过野塘,久留金勒为回肠。谢郎衣袖初翻雪,
减粉与园箨,分香沾渚莲。徐妃久已嫁,犹自玉为钿。"
"芦苇暮修修,溪禽上钓舟。露凉花敛夕,风静竹含秋。
唯应去抱云和管,从此长归阿母宫。"


浣溪沙·咏橘 / 张泰交

"萧条秋雨地,独院阻同群。一夜惊为客,多年不见君。
贵主西还盛汉宫。定是庙谟倾种落,必知边寇畏骁雄。
独爱千峰最高处,一峰初日白云中。"
金鳞不动春塘满。黄印额山轻为尘,翠鳞红稚俱含嚬。
因今左藏库,摧毁惟空垣。如人当一身,有左无右边。
饭后嫌身重,茶中见鸟归。相思爱民者,难说与亲违。"
"背如刀截机头锦,面似升量涧底泉。
"河梁送别者,行哭半非亲。此路足征客,胡天多杀人。


红窗月·燕归花谢 / 达受

行处便吟君莫笑,就中诗病不任春。"
半应阴骘与,全赖有司平。归去峰峦众,别来松桂生。
莫道只陪金马贵,相期更在凤凰池。"
读书三径草,沽酒一篱花。更欲寻芝朮,商山便寄家。"
"何必老林泉,冥心便是禅。讲时开院去,斋后下帘眠。
泮水思芹味,琅琊得稻租。杖轻藜拥肿,衣破芰披敷。
"水蝶岩蜂俱不知,露红凝艳数千枝。
珪璧相压叠,积芳莫能加。碾成黄金粉,轻嫩如松花。


望江南·天上月 / 钱宝甫

草掩花园畦垄平。迹陷黄沙仍未寤,罪标青简竟何名。
菰叶连天雁过时。琴倚旧窗尘漠漠,剑埋新冢草离离。
"陪泛芳池醉北楼,水花繁艳照膺舟。亭台阴合树初昼,
使我西南行。一步一攀策,前行正鸡鸣。阴云冉冉忽飞起,
"符命自陶唐,吾君应会昌。千年清德水,九折满荣光。
欲熏罗荐嫌龙脑,须为寻求石叶香。
"驿途仍近节,旅宿倍思家。独夜三更月,空庭一树花。
相思不见又经岁,坐向松窗弹玉琴。"


吉祥寺赏牡丹 / 舒梦兰

炼药藏金鼎,疏泉陷石盆。散科松有节,深薙草无根。
鸟鸣开郡印,僧去置禅床。罢贡金休凿,凌寒笋更长。
人家敲镜救不得,光阴却属贪狼星。恨亦不能通,
妙迹奇名竟何在,下方烟暝草萋萋。"
奔曦入半百,冉冉颓濛汜。云泛名利心,风轻是非齿。
别后几经吴苑春。湘岸风来吹绿绮,海门潮上没青苹.
"平生未省梦熊罴,稚女如花坠晓枝。条蔓纵横输葛藟,
平津万一言卑散,莫忘高松寄女萝。"