高阳台·西湖春感
只应根下千年土，曾葬西川织锦人。"
独采蘼芜咏团扇。 ——严伯均
阑珊星斗缀珠光，七夕宫嫔乞巧忙。
徒云寄麟泣，六五终难就。资斧念馀生，湖光隐圭窦。
颜色尤难近，馨香不易通。朱门金锁隔，空使怨春风。
"盛才倾世重，清论满朝归。作隼他年计，为鸳此日飞。
"几到坛边登阁望，因思遗迹咏今朝。
"戎羯谁令识善言，刑将不舍遽能原。
"牛女相期七夕秋，相逢俱喜鹊横流。彤云缥缈回金辂，
天南非我乡，留滞忽逾时。还经羽人家，豁若云雾披。
景龙临太极，五凤当庭舞。谁信壁间梭，升天作云雨。
高阳台·西湖春感拼音解释:
zhi ying gen xia qian nian tu .zeng zang xi chuan zhi jin ren ..
du cai mi wu yong tuan shan . ..yan bo jun
lan shan xing dou zhui zhu guang .qi xi gong pin qi qiao mang .
tu yun ji lin qi .liu wu zhong nan jiu .zi fu nian yu sheng .hu guang yin gui dou .
yan se you nan jin .xin xiang bu yi tong .zhu men jin suo ge .kong shi yuan chun feng .
.sheng cai qing shi zhong .qing lun man chao gui .zuo sun ta nian ji .wei yuan ci ri fei .
.ji dao tan bian deng ge wang .yin si yi ji yong jin chao .
.rong jie shui ling shi shan yan .xing jiang bu she ju neng yuan .
.niu nv xiang qi qi xi qiu .xiang feng ju xi que heng liu .tong yun piao miao hui jin lu .
tian nan fei wo xiang .liu zhi hu yu shi .huan jing yu ren jia .huo ruo yun wu pi .
jing long lin tai ji .wu feng dang ting wu .shui xin bi jian suo .sheng tian zuo yun yu .
译文及注释
译文
病中为你的生日开筵，侧着身子斜靠在椅子上，慢慢倒酒以细饮。
这年，海上多大风(feng)，暖冬。文仲听了柳下(xia)季的话说：“确实是我的错啊！季先生的话，不可不当做原则啊！”让属下写了三个竹简分送给司马、司空、司徒 。
姿态凝重神情高远文静自然，肌肤丰润胖瘦适中身材匀称。
对着客人清唱小垂手，罗衣飘摇舞春风。
通(tong)往云台的栈道，一直伸向高深难测的幽冥之处，
渔人、樵夫们在好几个地方唱起了民歌(ge)。
当时国家多难，干戈未息，以高适的文才武略，本应参与朝廷大政，建树功业，可是偏偏远离京国，身在南蕃。
所谓的寒门，清正廉洁的人更是品(pin)德败坏，道德低下如污泥一样令人厌恶。
龙马脊毛图案像连接着的铜钱，
她回眸一笑时，千姿百态、娇媚横生；六宫妃嫔，一个个都黯然失色。
可叹立身正直动辄得咎，
谢(xie)灵运足迹早被青苔掩藏。
申伯(bo)出发果动身，周王郿地来饯行。申伯如今回南国，去往谢邑即启程。周王下令给召伯，去把申伯疆界定。路上粮草要备足，保证供给快驰骋。
说话娇滴滴，如同连珠炮。
你生于辛未年我生于丁丑，都受了一些时间的冰雪摧残，已经成了早衰的蒲柳。劝你从今要少作词赋，多多保重与我长相守。但愿黄河变清人长寿。你归来定会急忙翻阅戌边时的诗稿，把它们整理出来传给后世，但也只是忧患在前空名在后。满心的话语说不尽，我在此向你行礼磕头。
唉，到明天天亮，美梦就会消失，只见五色云彩飞(fei)舞！
注释
九日：重阳节。
⑸同：一作“俱”。宦（huàn）游：出外做官。
（44）柔惠：温顺恭谨。
齐，王舅也：周成王的母亲是姜太公的女儿。
⑵草薰：小草散发的清香。薰，香气侵袭。征辔（pèi）：行人坐骑的缰绳。辔，缰绳。此句化用南朝梁江淹《别赋》“闺中风暖，陌上草薰”而成。
赏析
这首诗，着意刻画了作者贬官后的闲散之态和对隐居生活的向往。诗人的另一首诗说：“公事无多客亦稀，朱衣小吏不须随。溪潭直上虚亭里，卧展柴桑处士诗”就是对他那种官冷事闲生活的写照。不过，它没有这(you zhe)首诗写得委婉深切。
这是三幅江边居民生活的速写。
诗的最后两句承上文写乡思：“新诗吟未足，昨夜梦东还”。能在边地字斟句酌，从容吟诗，仍流露“闲”字，而新诗未足即被乡梦打断，写“闲”中乡思愈切，十分符合闲居异地的生(de sheng)活情调。
全诗构思巧妙，诗人描写了他两次路过胡城县的见闻，把这两次见闻写进诗中，构成对比，使主题更加鲜明醒目，这一对比，使人们清楚地看到朝廷的忠奸不分，官吏残暴无耻。害民的官吏反而高升了，封建社会的本质就在这对比中表现出来了。这首诗对后世的影响很大，清末的刘鹗在长篇小说《老残游记》中，写山东巡抚玉贤因害民升官的诗句“血染顶珠红”便是从这首诗的最后一句脱化而出的。
可是刘昱究竟是留不住的。北风吹着五两，何况雨止潮生，又具备了扬帆启碇的条件。“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”，这两句并不是泛泛写景，而是既暗示离客之将行，又补点出启行的地点（鸬鹚山当在镇江一带，其地已不可考）。而诗由此也已从前面的入声十一陌韵而转用八庚韵，给人以清新之感，与这两句所表现的秀丽景色是十分和谐的。于是，刘昱在这风高潮涨雨霁天晴之时(shi)走了。诗人伫立凝望着远去的客船，不禁想道：今宵客船会在哪里夜泊呢？“行人夜宿金陵渚，试听沙边有雁声。”一般送客诗，往往易落入送别时依依不舍，分别后惆怅独归这一窠臼，而李颀却把丰富的想象力运用到行客身上，代行人设想。身在此，而心随友人远去。后来北宋柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，用的也是这种手法。诗人推想刘昱今夜大概可以停泊金陵江边了，那时，耳边会传来一阵阵凄凉的雁叫声。苇中有雁，这是常见的，因而诗人由镇江江边的芦苇，很容易联想到雁。但仅仅这样理解还不够。雁是合群性的禽鸟，夜宿苇中也是群栖的，群栖时一般不发声，如果发出鸣声，那一定是失群了。刘昱单身往浔阳，无异于孤雁离群，那么夜泊闻雁，一定会联想到镇江的那些朋友，甚或深悔此行。“试”字，即暗含比意。反过来，留着的人都思念刘昱，这就不必说了。末句既以“雁”字呼应芦苇，又从雁声发生联想，委婉蕴藉，毫无显豁呈露之气，别有一番情味，开后来神韵之风。
尾联在时序推移中叙写秋声。西风凛冽，傍晚时分天气更是萧瑟寒冷，意味冬日即将来临，人们在加紧赶制寒衣，白帝城高高的城楼上，晚风中传来急促的砧声。白帝城在东，夔州府在西，诗人身在夔州，听到白帝城传来的砧杵之声。砧杵声是妇女制裁棉衣时，槌捣衣服的声音。砧即捣衣之石。此诗末二句，关合全诗，回到景物，时序由白天推到日暮，客子羁旅之情更见艰难，故能结上生下，下面接着写夔州孤城，一气蝉联。钱注杜诗称：“以节则杪秋，以地则高城，以时则薄暮，刀尺苦寒，急砧促别，末句标举兴会，略有五重，所谓嵯峨萧瑟，真不可言。”
文本中插入了愚公和智叟二人的对话，蕴含着寓言所特具的哲理，颇能发人深省。
这四(zhe si)句诗，一句一景，字面看似乎是(hu shi)各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
这是一首政治讽刺诗，锋芒指向了李唐前朝皇帝唐玄宗。 一开头夹叙夹议，先用“海外”“更九州”的故事概括方士在海外寻见杨妃的传说，而用“徒闻”加以否定。“徒闻”者，徒然听说也。意思是：玄宗听方士说杨妃在仙山上还记着“愿世世为夫妇”的誓言，“十分震悼”，但这有什么用？“他生”为夫妇的事渺茫“未卜”；“此生”的夫妇关系，却已分明结束了。怎么结束的，自然引起下文。
这是一首饯别抒怀诗。在诗中，诗人感怀万端，既满怀豪情逸兴，又时时掩抑不住郁闷与不平，感情回复跌宕，一波三折，表达了自己遗世高蹈的豪迈情怀。
沧浪指苏州沧浪亭，在州学之南。这首《古香慢》是吴梦窗的一首咏物词，所咏之物即为沧浪亭的桂。从词风和内容看。此词大约写于公元1243年（宋理宗淳祐三年），反映的是词人面临南宋衰亡的哀感。
首联写春天来得很快，因“春寒”，仅仅十天不出门，而江边柳树已一片嫩绿。“江柳已摇村”的“摇”字很形象，活画出春风荡漾、江柳轻拂的神态。
诗的后两句写思后之梦。由于白天的怀想，所以夜眠洞房，因忆成梦。在枕上虽只片刻功夫，而在梦中却已走完去到江南的数千里路程了。用“片时”，正是为了和“数千里”互相对衬。这两句既写出了梦中的迷离惝恍，也暗示出平日的密意深情。换句话说，是用时间的速度和空间的广度，来显示感情的强度和深度。宋晏几道《蝶恋花》云：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。”即从此诗化出。在醒时多年无法做到的事，在梦中片时就实现了，虽嫌迷离，终觉美好。很多人都有这种生活经验，诗人在这里对这种经验给予了动人的再现。
第二首诗写浣花溪，状其水势浩大，借“欲作鱼梁”而抒情，非真“欲作鱼梁”也。因为“作鱼梁，须劈竹沉石，横截中流，以为聚鱼之区，因溪有蛟龙，时兴云雨，故公不敢冒险以取利。”（《杜诗详注》卷十三引）对此解说，浦起龙《读杜心解》认为“是为公所愚也”。他说：“须知‘蛟龙，之想，只从(zhi cong)‘云覆、‘雨寒，生出，值云雨而墩起文情也。”是有道理的。但浦氏以为这首诗“为作鱼梁而赋，而自况不凡”，则未免有点牵强。其实，这首诗并非什么“自况”，只是流露出诗人对能否在洗花溪畔的草堂安居下去的担心情绪。这才是“不敢安”三字的真实含意。诗人觉得自己在草堂尽管心境淡泊，无所奢求，但仍难保不测。诗中谓溪下有坟龙，时兴云雨，固是一种迷信的说法，却也十分形象化，隐隐可以显示出诗人身居草堂对成都局势的担心情状。这也正是诗人当时“三年奔走空皮骨”的心理状态。
其实，宋玉、景差曾经为屈原《招魂》屈原 古诗，宋玉或景差曾经为楚顷襄王《招魂》屈原 古诗，屈原曾经为自己《招魂》屈原 古诗，屈原曾经为楚怀王《招魂》屈原 古诗，都可能发生过，而他们的这些作品可能都以《《招魂》屈原 古诗》为名。但是，具体到流传至今的《楚辞·《招魂》屈原 古诗》一文，则应当是屈原为楚怀王《招魂》屈原 古诗时所作。
第三，四句“寒辞去冬雪，暖带入春风。”紧承首联指出除夕是冬春交替之际——冰雪消融，寒冷的隆冬过去了；暖气回升，和煦的春天来到了。在这里，诗人从时令的转换角度给人以温馨的快意，酿造了一种暖洋洋、乐融融的节日气氛。
这是三幅江边居民生活的速写。
诗的最后两句承上文写乡思：“新诗吟未足，昨夜梦东还”。能在边地字斟句酌，从容吟诗，仍流露“闲”字，而新诗未足即被乡梦打断，写“闲”中乡思愈切，十分符合闲居异地的生(de sheng)活情调。
全诗构思巧妙，诗人描写了他两次路过胡城县的见闻，把这两次见闻写进诗中，构成对比，使主题更加鲜明醒目，这一对比，使人们清楚地看到朝廷的忠奸不分，官吏残暴无耻。害民的官吏反而高升了，封建社会的本质就在这对比中表现出来了。这首诗对后世的影响很大，清末的刘鹗在长篇小说《老残游记》中，写山东巡抚玉贤因害民升官的诗句“血染顶珠红”便是从这首诗的最后一句脱化而出的。
可是刘昱究竟是留不住的。北风吹着五两，何况雨止潮生，又具备了扬帆启碇的条件。“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”，这两句并不是泛泛写景，而是既暗示离客之将行，又补点出启行的地点（鸬鹚山当在镇江一带，其地已不可考）。而诗由此也已从前面的入声十一陌韵而转用八庚韵，给人以清新之感，与这两句所表现的秀丽景色是十分和谐的。于是，刘昱在这风高潮涨雨霁天晴之时(shi)走了。诗人伫立凝望着远去的客船，不禁想道：今宵客船会在哪里夜泊呢？“行人夜宿金陵渚，试听沙边有雁声。”一般送客诗，往往易落入送别时依依不舍，分别后惆怅独归这一窠臼，而李颀却把丰富的想象力运用到行客身上，代行人设想。身在此，而心随友人远去。后来北宋柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，用的也是这种手法。诗人推想刘昱今夜大概可以停泊金陵江边了，那时，耳边会传来一阵阵凄凉的雁叫声。苇中有雁，这是常见的，因而诗人由镇江江边的芦苇，很容易联想到雁。但仅仅这样理解还不够。雁是合群性的禽鸟，夜宿苇中也是群栖的，群栖时一般不发声，如果发出鸣声，那一定是失群了。刘昱单身往浔阳，无异于孤雁离群，那么夜泊闻雁，一定会联想到镇江的那些朋友，甚或深悔此行。“试”字，即暗含比意。反过来，留着的人都思念刘昱，这就不必说了。末句既以“雁”字呼应芦苇，又从雁声发生联想，委婉蕴藉，毫无显豁呈露之气，别有一番情味，开后来神韵之风。
尾联在时序推移中叙写秋声。西风凛冽，傍晚时分天气更是萧瑟寒冷，意味冬日即将来临，人们在加紧赶制寒衣，白帝城高高的城楼上，晚风中传来急促的砧声。白帝城在东，夔州府在西，诗人身在夔州，听到白帝城传来的砧杵之声。砧杵声是妇女制裁棉衣时，槌捣衣服的声音。砧即捣衣之石。此诗末二句，关合全诗，回到景物，时序由白天推到日暮，客子羁旅之情更见艰难，故能结上生下，下面接着写夔州孤城，一气蝉联。钱注杜诗称：“以节则杪秋，以地则高城，以时则薄暮，刀尺苦寒，急砧促别，末句标举兴会，略有五重，所谓嵯峨萧瑟，真不可言。”
文本中插入了愚公和智叟二人的对话，蕴含着寓言所特具的哲理，颇能发人深省。
这四(zhe si)句诗，一句一景，字面看似乎是(hu shi)各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
这是一首政治讽刺诗，锋芒指向了李唐前朝皇帝唐玄宗。 一开头夹叙夹议，先用“海外”“更九州”的故事概括方士在海外寻见杨妃的传说，而用“徒闻”加以否定。“徒闻”者，徒然听说也。意思是：玄宗听方士说杨妃在仙山上还记着“愿世世为夫妇”的誓言，“十分震悼”，但这有什么用？“他生”为夫妇的事渺茫“未卜”；“此生”的夫妇关系，却已分明结束了。怎么结束的，自然引起下文。
这是一首饯别抒怀诗。在诗中，诗人感怀万端，既满怀豪情逸兴，又时时掩抑不住郁闷与不平，感情回复跌宕，一波三折，表达了自己遗世高蹈的豪迈情怀。
沧浪指苏州沧浪亭，在州学之南。这首《古香慢》是吴梦窗的一首咏物词，所咏之物即为沧浪亭的桂。从词风和内容看。此词大约写于公元1243年（宋理宗淳祐三年），反映的是词人面临南宋衰亡的哀感。
首联写春天来得很快，因“春寒”，仅仅十天不出门，而江边柳树已一片嫩绿。“江柳已摇村”的“摇”字很形象，活画出春风荡漾、江柳轻拂的神态。
诗的后两句写思后之梦。由于白天的怀想，所以夜眠洞房，因忆成梦。在枕上虽只片刻功夫，而在梦中却已走完去到江南的数千里路程了。用“片时”，正是为了和“数千里”互相对衬。这两句既写出了梦中的迷离惝恍，也暗示出平日的密意深情。换句话说，是用时间的速度和空间的广度，来显示感情的强度和深度。宋晏几道《蝶恋花》云：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。”即从此诗化出。在醒时多年无法做到的事，在梦中片时就实现了，虽嫌迷离，终觉美好。很多人都有这种生活经验，诗人在这里对这种经验给予了动人的再现。
第二首诗写浣花溪，状其水势浩大，借“欲作鱼梁”而抒情，非真“欲作鱼梁”也。因为“作鱼梁，须劈竹沉石，横截中流，以为聚鱼之区，因溪有蛟龙，时兴云雨，故公不敢冒险以取利。”（《杜诗详注》卷十三引）对此解说，浦起龙《读杜心解》认为“是为公所愚也”。他说：“须知‘蛟龙，之想，只从(zhi cong)‘云覆、‘雨寒，生出，值云雨而墩起文情也。”是有道理的。但浦氏以为这首诗“为作鱼梁而赋，而自况不凡”，则未免有点牵强。其实，这首诗并非什么“自况”，只是流露出诗人对能否在洗花溪畔的草堂安居下去的担心情绪。这才是“不敢安”三字的真实含意。诗人觉得自己在草堂尽管心境淡泊，无所奢求，但仍难保不测。诗中谓溪下有坟龙，时兴云雨，固是一种迷信的说法，却也十分形象化，隐隐可以显示出诗人身居草堂对成都局势的担心情状。这也正是诗人当时“三年奔走空皮骨”的心理状态。
其实，宋玉、景差曾经为屈原《招魂》屈原 古诗，宋玉或景差曾经为楚顷襄王《招魂》屈原 古诗，屈原曾经为自己《招魂》屈原 古诗，屈原曾经为楚怀王《招魂》屈原 古诗，都可能发生过，而他们的这些作品可能都以《《招魂》屈原 古诗》为名。但是，具体到流传至今的《楚辞·《招魂》屈原 古诗》一文，则应当是屈原为楚怀王《招魂》屈原 古诗时所作。
第三，四句“寒辞去冬雪，暖带入春风。”紧承首联指出除夕是冬春交替之际——冰雪消融，寒冷的隆冬过去了；暖气回升，和煦的春天来到了。在这里，诗人从时令的转换角度给人以温馨的快意，酿造了一种暖洋洋、乐融融的节日气氛。
创作背景
白居易曾经担任杭州刺史，在杭州两年，后来又担任苏州刺史，任期也一年有余。在他的青年时期，曾漫游江南，旅居苏杭，他对江南有着相当的了解，故此江南在他的心目中留有深刻印象。当他因病卸任苏州刺史，回到洛阳后十余年，写下了这三首《忆江南》。
郑家珍( 隋代 )
收录诗词 (4234) 首
简 介
郑家珍 郑家珍（1866～1928），字伯玙，号雪汀，清新竹县人。原籍福建南安。幼入陈世昌私塾就读，与同门张麟书等结为金兰之交。光绪二十年（1894）取中举人。乙未割台，挈眷内渡，归籍南安。设馆教学，造就颇多优秀人才。郑氏学问广博，好读近世译本，于天文、地理、历法、算术、星相、卜筮，无不穷探奥妙，尤以算术着名于当时。昭和三年（1928）病逝南安祖厝，年六十三。
浣溪沙·细雨斜风作晓寒
"家住寒梅翠岭东，长安时节咏途穷。牡丹窠小春馀雨，
欲羡农家子，秋新看刈禾。苏秦无负郭，六印又如何。
君王魂断骊山路，且向蓬瀛伴贵妃。"
水阁春来乍减寒，晓妆初罢倚栏干。
黄团系门衡。得隽蝇虎健， ——韩愈
我惭名宦犹拘束，脱屣心情未得同。"
乌足迟迟日宫里，天门击鼓龙蛇起。风师剪翠换枯条，
一檄深雠怨孔璋。在井蛰龙如屈伏，食槽骄马忽腾骧。
宫词
《五代史补》）
"家世朱门贵，官资粉署优。今为百里长，应好五峰游。
"大漠无屯云，孤峰出乱柳。前驱白登道，顾失飞狐口。
有叟能调鼎，无媒隐钓璜。干坤资识量，江海入文章。
"决狱多馀暇，冥搜万象空。卷帘疏雨后，锁印夕阳中。
泽国云千片，湘江竹一竿。时明未忍别，犹待计穷看。"
陈韩昔日尝投楚，岂是当归召得伊。"
叶似翻宵露，丛疑扇夕阳。逶迤明曲渚，照耀满回塘。
江神子·赋梅寄余叔良
秋槐影薄蝉声尽，休谓龙门待化鳞。"
今日城中春又至，落梅愁绪共纷纷。"
关河月未晓，行子心已急。佳人无一言，独背残灯泣。
缙绅处士知章句，忍使孤窗枕泪眠。"
恩泽诚布濩，嚚顽已箫勺。告成上云亭，考古垂矩矱. ——韩愈
兴潜示堆坑。擘华露神物， ——孟郊
全胜瑚琏贵，空有口传名。岂比俎豆古，不为手所撜。 ——轩辕弥明
时见琳琅，惜哉榛楛。 ——皎然
过许州
纤纤无力胜春色，撼起啼莺恨晚风。"
"牢落画堂空锁尘，荒凉庭树暗消春。
"破产移家事亦难，佐吴从此霸江山。
见《吟窗杂录》）
"峥嵘彻倒景，刻峭俯无地。勇进攀有缘，即崄恐迷坠。
"无事无忧鬓任苍，浊醪闲酌送韶光。溟濛雨过池塘暖，
谢公制胜常闲暇，愿接西州敌手棋。"
"一定童颜老岁华，贫寒游历贵人家。炼成正气功应大，
国风·齐风·鸡鸣
星使南驰入楚重，此山偏得驻行踪。 落花满地月华冷，寂寞旧山三四峰。
忠信皇恩重，要荒圣德传。戎人方屈膝，塞月复婵娟。
豪富田园废，疲羸屋舍新。自惭为旅客，无计避烟尘。"
"佛顶抄经忆惠休，众人皆谓我悠悠。浮生真个醉中梦，
"葛洪卷与江淹赋，名动天边傲石居。
"徐徐出土非人种，枝叶难投日月壶。
应笑清溪旧门吏，年年扶病掩柴关。
常恐金石契，断为相思肠。 ——孟郊
长安春望
"遗庙风尘积，荒途岁月侵。 ——潘述
"曾求芳茗贡芜词，果沐颁沾味甚奇。龟背起纹轻炙处，
象床珍簟宫棋处，拈定文楸占角边。"
漳滨伏枕文园渴，盗跖纵横似虎狼。"
"西子能令转嫁吴，会稽知尔啄姑苏。
乱纸失经偈，断碑分篆踪。日暮月光吐，绕门千树松。"
"不嗟白发曾游此，不叹征帆无了期。
穰侯休忌关东客，张禄先生竟相秦。
忆少年·飞花时节
唯有音书慰离别，一杯相送别无言。"
更待春风飞吉语，紫泥分付与陶钧。"
"昔年凄断此江湄，风满征帆泪满衣。
"荻湾渔客巧妆成，硾铸银星一点轻。抛过碧江鸂鶒岸，
牛头，皆殊礼也，道皆得之，以诗谢。以上见《丛苑》）
园林春媚千花发，烂熳如将画障看。
此去萧然好长往，人间何事不悠悠。"
"仙乡景已清，仙子启琴声。秋月空山寂，淳风一夜生。
游春曲二首·其一
月上随人意，人闲月更清。朱楼高百尺，不见到天明。
此是开元太平曲，莫教偏作别离声。"
风送秋荷满鼻香，竹声敲玉近虚廊。梦回故国情方黯，
奖善犹怜贡，垂恩必不轻。从兹便提挈，云路自生荣。"
"落拓书剑晚，清秋鹰正笼。涂山间来上，敬爱如登龙。
见《吟窗杂录》）"
书来应隔雪，梦觉已无星。若遇多吟友，何妨勘竺经。"
"鹤鸣山下去，满箧荷瑶琨。放马荒田草，看碑古寺门。
梅花绝句二首·其一
锡杖已克锻，田衣从怀塍。 ——段成式
"云州三万骑，南走疾飞鹰。回碛星低雁，孤城月伴僧。
故山重更发清光。水澄此日兰宫镜，树忆当年柏署霜。
"少卿真迹满僧居，只恐钟王也不如。
"十年前事已悠哉，旋被钟声早暮催。明月似师生又没，
学古三十载，犹依白云居。每览班超传，令人慵读书。
衡阳旧寺春归晚，门锁寒潭几树蝉。"
军门宣一令，庙算建三略。雷鼓揭千枪，浮桥交万筰. ——李正封
和袭美春夕酒醒
罨画披袍从窣地，更寻宫柳看鸣蝉。
"未上亨衢独醉吟，赋成无处博黄金。家人莫问张仪舌，
独居久寂默，相顾聊慨慷。 ——韩愈
"南北千山与万山，轩车谁不思乡关。
就中堪爱羊玄保，偏受君王分外知。"
狂心乱语无人并。 ——陆羽"
鸣蝉性分殊迂阔，空解三秋噪夕阳。"
啸入新篁一里行，万竿如瓮锁龙泓。