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饮酒·十三

金朝 / 费砚

今宵寓宿高塘馆,神女何曾入梦来。"
"洗井僧来说旧游,西江东岸是城楼。昔年淹迹因王化,
"黄鹤楼前吹笛时,白苹红蓼满江湄。
"客思寻常动,未如今断魂。路岐经乱后,风雪少人村。
亦粗足展余拂郁之心胸。当灵境之良宴兮,谬尊俎之相容,
巫峡晓云愁不稀。皓齿乍分寒玉细,黛眉轻蹙远山微。
叶扑仙槎摆欲沉,下头应是骊龙窟。昔年曾要涉蓬瀛,
"台中鼠子直须谙,信足跳梁上壁龛。倚翻灯脂污张五,
琴弹碧玉调,炉炼白朱砂。宝鼎存金虎,元田养白鸦。
铅初就,汞初生,玉炉金鼎未经烹。一夫一妇同天地,
宿昔情或乖,庶几迹无误。松声莫相诮,此心冥去住。"


饮酒·十三拼音解释:

jin xiao yu su gao tang guan .shen nv he zeng ru meng lai ..
.xi jing seng lai shuo jiu you .xi jiang dong an shi cheng lou .xi nian yan ji yin wang hua .
.huang he lou qian chui di shi .bai ping hong liao man jiang mei .
.ke si xun chang dong .wei ru jin duan hun .lu qi jing luan hou .feng xue shao ren cun .
yi cu zu zhan yu fu yu zhi xin xiong .dang ling jing zhi liang yan xi .miu zun zu zhi xiang rong .
wu xia xiao yun chou bu xi .hao chi zha fen han yu xi .dai mei qing cu yuan shan wei .
ye pu xian cha bai yu chen .xia tou ying shi li long ku .xi nian zeng yao she peng ying .
.tai zhong shu zi zhi xu an .xin zu tiao liang shang bi kan .yi fan deng zhi wu zhang wu .
qin dan bi yu diao .lu lian bai zhu sha .bao ding cun jin hu .yuan tian yang bai ya .
qian chu jiu .gong chu sheng .yu lu jin ding wei jing peng .yi fu yi fu tong tian di .
su xi qing huo guai .shu ji ji wu wu .song sheng mo xiang qiao .ci xin ming qu zhu ..

译文及注释

译文
美丽的(de)春景依然如旧,只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸(lian)上的胭脂红,又把(ba)(ba)薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在,可是锦文书信再也难以交付。遥想当初,只能感叹:莫,莫,莫!
修长的眉毛宛如柳叶,艳丽的面容好似盛开(kai)的桃花。
归老隐居的志向就算没有那五亩田园也依然如故,《读书》陆游 古诗的本意原在于黎民百姓。
写信来求诗要我亲自书写,于是我手执狼毫写在了名纸剡藤。
耀眼的剑芒像青蛇游动,鞘上的花纹如浮起绿色的龟鳞。
往昔的金陵城多么壮观,几乎把天下英豪都席卷到了这里。
听了你这琴声忽柔忽刚,振人起强人坐令人低昂。
我曾经在某年十月到达幽州,看见安禄山的军阵兵甲灿烂(lan)如群星。
无端地嫁了个做高官的丈夫,不恋温暖香衾只想去上早朝。
突然相见反而怀疑是梦,悲伤叹息互相询问年龄。
萋萋的芳草,遮盖(gai)了伊人的足迹,给人留下了多少相思别离之恨,使人追忆起像绿草地一样的翠罗裙。冷落的庭院,凄迷的古道,都笼罩在茫茫烟雨之中,这景象勾起了人满怀的愁绪。
我脚上穿着谢公当年特制的木鞋,攀登直上云霄的山路。

注释
(8)盖:表推测性判断,大概。
⑺沱(tuó):长江的支流名称。或以为与“汜”同。
已而:后来。
⑵掬(jū):双手捧起。《礼记·曲礼上》云:“受珠玉者以掬。”
秋容如拭:秋色明净,就像刚刚擦洗过一般。
[3]倾仄:倾斜。仄,通“侧”。
288. 于:到。
故国:旧时的都城,指金陵。
②晦冥:昏暗;阴沉,昏暗气象,出自《史记.龟策列传》。

赏析

  那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁,诗人既在楼下,当然无从得见;对于读者来说,便始终是一个未揭之谜。不过有一点是清楚的:诗中将其比为“杞梁妻”,自必是一位女子。这女子大约全不知晓,此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着,让不尽的悲哀在琴声倾泻:“清商随风发,中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”,当其随风飘发之际,听去该是无限凄凉。这悲弦奏到“中曲”,便渐渐舒徐迟回,大约正如白居易《琵琶行》所描述的,已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”,琴歌顿歇,只听到声声叹息,从高高的楼窗传出。“一弹再三叹,慷慨有余哀”:在这阵阵的叹息声中,正有几多压抑难伸的慷慨之情,追着消散而逝的琴韵回旋!这四句着力描摹琴声,全从听者耳中写出。但“摹写声音,正摹写其人也”。
  写天山雪的特色,仅用了八句,写出了雪的光华(hua),写出了雪带来的严寒。白雪光华亮如明月,一句“能兼汉月照银山”,足以炫人眼目,更何况是汉家之月。“复逐胡风过铁关”,天山雪,不但光华照人,更兼呼呼有声,真是有声有色。奇寒是天山雪突出的特色,接下去六句,用夸(yong kua)张手法,由外及内,从各个角度叙写天山雪的奇寒。两河相交之处,水草肥美,本是鸟儿乐栖喜游之所,此时却因畏惧奇寒而绝迹;安西都护府所在地轮台,驰道宽平,马儿在上面可以疾步如飞的,此时却因积雪成冰,马蹄踏上打滑而寸步难行;云雾和空气,往日是飘浮流动的,如今也已冷冻凝结;而那崇山峻岭的背阴处,挂上了千丈冰凌。将军身上的狐皮大袄,皮厚毛丰,该是很暖和的了,可将军蜷缩着身子躺着,冷得难耐;都护的佩刀多么坚硬,也几乎被奇寒冷冻而折断。这六句诗,写雪而不见雪,只抓住在雪的世界中的几件实物:飞鸟、马蹄、晻霭、阴崖、狐裘和宝刀;加以烘托映衬,使人如临其境、如见其形。
  《《室思》徐干 古诗》组诗共六章,写的是妻子对丈夫的思念,各章之间并无贯串的故事情节。这里详析第三章和第六章。一则因为以这两章为主,连及其余,也就大致反映了全诗的面貌;二则因为这两章比较精采,也流传较广,在六章之中是具有代表性的。
  少年姜夔在目睹江淮一带地方生产凋敝、风物荒凉,曾发出“徘徊望神州,沉叹英雄寡”(《昔游诗》)的慨叹,扬州慢、凄凉犯一类词也颇有“禾黍之悲”,而在这首诗里,昔日的愤懑和忧虑化作了淡淡的惆怅,仿佛若有所失。后两句使人愀然动色,杨万里极喜诵之,或是其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与之心境契合,但仅如此不足以跳出李白《苏台览古》的窠臼,此诗妙处实在一、二句。起句疏宕,不涉题旨,欲抑先扬。写晚云悠闲、白鹭自适、星斗灿烂、山川依然,说景微妙,相形之下“怅望苏台柳”就流露出了一种苦涩的况味,怀古伤今之情纡徐委折。景物的渲染与感慨的抒发相得益彰,物是人非的历史感更加厚重,此诗兴味深厚而笔致飘逸,具蕴藉空灵之美。姜夔《诗说》云:“韵度欲其飘逸。”这首怀古伤今之作不滞于情,不役于物,饶有远韵。近人缪钺《姜白石之文学批评及其作品》云:“白石之诗气格清奇,得力江西;意襟隽澹,本于襟抱;韵致深美,发乎才情。受江西诗派影响者,其末流之弊,为枯涩生硬,而白石之诗独饶风韵。”
  在辞世的弥留之间,追索飘逝而去的一生,当诗人抚视那“逢运之贫”的清素出身,“箪瓢屡罄,絺绤冬陈”的窘困生涯时,也曾为之黯然,不过令诗人宽慰的是,清素养育了他的淳真之心,窘困也未移易他对人生的热爱。虽然不免要宵晨“谷汲”,荷锄“负薪”,朝夕出入的也只是“翳翳柴门”。然而他有欢乐,有歌声,有“载耘载耔”的怡然和“欣以素牍,和以七弦”的自得。文中所展示的诗人的平生,很琐碎,很平淡,没有官场中人车骑雍容的气象、笙歌院落的富丽。但这恰恰是诗人引为自豪的人生。从“含欢”、“行歌”的轻笔点染中描写了一位遗世独立、超逸不群的高蹈之士的身影。他“不戚戚于贫贱,不汲汲于富贵”,在“冬曝其日,夏濯其泉”的简朴生活中,在“乐天委分”的淡然一笑中,领略到了“我心常闲”的劳作之乐趣,体会到了自由不羁的人生之价值。这样度过的一生看似平淡,但较之于巧取豪夺,较之于“为五斗米折腰”而丧失独立之人格,更充实、更富足。这一节的行文,正如诗人平日的田园诗,疏淡、平远,字里行间淌满了深情。浓浓的人生意趣,融入悠悠的哲理思索,久久回味而不尽。
  这首五律虽然以第三联驰誉当时,传诵后世,但并不是只有两个佳句而已;从整体看,也是相当和谐优美的。
  诗写女子春末怀人。首句点题,不拘一格。一句中,以“又”字开头,“也”字结尾,连用一个副词和一个语气词,这在诗中是少见的。然而作者用得很自然,使起句突兀,增强了语气,加强了诗中女主人公的哀怨之情,并有笼盖全篇的作用,算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”对应,暗示这女子与情人分别,正是去年此时,故对物候变化特别敏感。
  第三首诗写道,繁霜降下,秋去冬来,菊花终究要与人们辞别了。但是这种辞别没有哀伤与悲愁,只有从容与淡定。“且莫催”、“自低垂”的“且”与“自”二字,将菊花的从容姿态充分(chong fen)展现出来。尽管是辞别,菊花依然是横拖长袖,呈现出让人怜惜的姿容,那种乐观与淡定,让人不由得对菊花在来年春天的重新萌发充满了乐观的期望。“只待”与“舞来 ”也是非常富有表现力的字眼。
  游记的第一部分,作者用四段文字,记叙由石湖(今江苏省吴县盘门西南十里)至雪窦山的行程,约占全文的五分之二。记叙游程,交待行止,使景点所处及周围环境了然于纸,也为后来的探奇访胜者导游,这种笔法已经形成我国游记散文的共同特点。但是象本文,开篇在交待行程上就如此泼墨,还是不多见的。
  此诗的体式许多人认为很像一首小词,具有明显的音乐特性。赵翼的《陔余丛考》卷二十三云:“三五七言诗起于李太白:‘秋风清,秋月明。……’此其滥觞也。刘长卿《送陆澧》诗云:‘新安路,人来去。早潮复晚潮,明日知何处?潮水无情亦解归,自怜长在新安住。’宋寇莱公《江南春》诗云:‘波渺渺,柳依依。孤林芳草远,斜日沓花飞。江南春尽离肠断,苹满汀洲人未归。’……”指出了它和“江南春”词牌的渊源关系。南宋邓深曾依此调式填写词作,名为“秋风清”。清人还把李白这首诗当作是一首创调词而收入《钦定词谱》,云:“本三五七言诗,后人采入词中。”
  第五章以钟声闻于外,兴申后被废之事必然国人皆知。俗语“没有不透风的墙”,此之谓也。自己已经被废,心却念念不忘,于是有了“念子懆懆”的弃妇;既已弃之,必先厌之,于是有了“视我迈迈”的无情丈夫。对比中弃妇的善良和顺、丈夫的轻薄无情显得更为鲜明。
  蒋弱六云:“只一落花,连写三句,极反复层折之妙。接入第四句,魂消欲绝。”这是颇有见地的。然而作者没有说明要如此“反复层折”地写落花,以致魂消欲绝的原因,究竟是仅仅叹春光易逝,还是有慨于难于直陈的人事问题。
  诗人把石头城放到沉寂的群山中写,放在带凉意的潮声中写,放到朦胧的月夜中写,这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月,而六代繁荣富贵,俱归乌有。诗中句句是景,然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
  尾联两句以声衬静,营造一个万籁俱寂的境界,这与王维的"蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。"有异曲同工之妙。钟磬之音,远远超出了“晨钟暮鼓”的报时功能,而被赋予一些寓意深微的象征意义,这是来自佛门圣地的世外之音,这是引领人们进入纯净怡悦世界的奇妙佛音,这是回荡在人们心灵深处的天籁之音,悠扬而宏亮,深邃而超脱。显然,诗人欣赏这禅院与世隔绝的居处,领略这空门忘情尘俗的意境,寄托了自己遁世无门的情怀,礼赞了佛门超拔脱俗的神秘境界。
  上面对贬谪生活的描述,情调是感伤而低沉的,下面一转,而以欢欣鼓舞的激情,歌颂大赦令的颁行,文势波澜起伏。唐宪宗即位,大赦天下。诗中写那宣布赦书时的隆隆鼓声,那传送赦书时日行万里的情景,场面的热烈。节奏的欢快,都体现出诗人心情的欢愉。特别是大赦令宣布:“罪从大辟皆除死”,“迁者追回流者还”,这当然使韩、张二人感到回京有望。然而,事情并非如此简单。写到这里,诗情又一转折,尽管大赦令写得明明白白,但由于“使家”的阻挠,他们仍然不能回朝廷任职。“坎轲只得移荆蛮”,“只得”二字,把那种既心有不满又无可奈何的心情,淋漓尽致地表现出来了。地是“荆蛮”之地,职又是“判司”一类的小官,卑小到要常受长官“捶楚”的地步。面对这种境况,他们发出了深深的慨叹:“同时辈流多上道,天路幽险难追攀”。“天路幽险”,政治形势还是相当险恶的。
  《《长恨歌》白居易 古诗》是一首抒情成份很浓的叙事诗,诗人在叙述故事和人物塑造上,采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法,将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起,形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物,用景物的折光来烘托人物的心境;时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物,通过人物对它们的感受来表现内心的感情,层层渲染,恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上,四处是黄尘、栈道、高山,日色暗淡,旌旗无光,秋景凄凉,这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地,面对着青山绿水,还是朝夕不能忘情,蜀中的山山水水原是很美的,但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中,那山的“青”,水的“碧”,也都惹人伤心,大自然的美应该有恬静的心境才能享受,他却没有,所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情,使感情又深入一层。行宫中的月色,雨夜里的铃声,本来就很撩人意绪,诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物,把人带进伤心、断肠的境界,再加上那一见一闻,一色一声,互相交错,在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清,这又是一层。还都路上,“天旋地转”,本来是高兴的事,但旧地重过,玉颜不见,不由伤心泪下。叙事中,又增加了一层痛苦的回忆。回长安后,“归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂”。白日里,由于环境和景物的触发,从景物联想到人,景物依旧,人却不在了,禁不住就潸然泪下,从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌,展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明,集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋,“春风桃李花开日”是这样,“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜,更勾引起对往日欢娱的思念,自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青,从行宫夜雨到凯旋回归,从白日到黑夜,从春天到秋天,处处触物伤情,时时睹物思人,从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到,到梦中去找,梦中找不到,又到仙境中去找。如此跌宕回环,层层渲染,使人物感情回旋上升,达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染,反复抒情,回环往复,让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富,使诗歌“肌理细腻”,更富有艺术的感染力。 

创作背景

  东汉文坛同西汉相比,变化很大。东汉士人失去了作为文学侍从参与上层统治集团重大活动的条件,环境和地位的变化给予他们广泛接触社会的机会,现实生活的动荡不定也给他们以极大的震撼。他们所关注的热点已经跨出宫廷苑囿,从更广阔的范围寻找有价值的题材。于是,各个时期较突出的社会问题,往往成为他们创作的直接、间接诱因。

  

费砚( 金朝 )

收录诗词 (2413)
简 介

费砚 费砚(1879-1937),字龙丁,一字剑石,号佛耶居士,松江(今属上海市)人。吴昌硕弟子,工书,能诗善画,复精篆刻。有庐印存。妻李华书亦工书。

鹊桥仙·说盟说誓 / 董困顿

乍当暖景飞仍慢,欲就芳丛舞更高。(蝶,见《偶谈》)"
"蟾宜天地静,三五对阶蓂.照耀超诸夜,光芒掩众星。
"澄心坐清境,虚白生林端。夜静笑声出,月明松影寒。
桃源花□□,李树起堂堂。只看寅卯岁,深水没黄杨。"
"天地有万物,尽应输苦心。他人虽欲解,此道奈何深。
君不见近代韦裴蒋与萧,文房书府师百僚。
"石上桂成丛,师庵在桂中。皆云习凿齿,未可扣真风。
思量画得胜笼得,野性由来不恋人。"


国风·召南·野有死麕 / 乌孙语巧

"蚁踏金苞四五株,洞庭山上味何殊。
晚树阴摇藓,春潭影弄砂。何当见招我,乞与片生涯。"
相寻江岛上,共看夏云根。坐落迟迟日,新题互把论。"
道寄虚无合,书传往复空。可怜禅月子,香火国门东。"
视物如伤日,胜残去杀时。守文情的的,无逸戒孜孜。
常时华堂静,笑语度更筹。恍惚人事改,冥寞委荒丘。
"春风报梅柳,一夜发南枝。
阿姑婆见作天子,傍人不得枨触。"


问天 / 亓官忆安

"洪炉烹锻人性命,器用不同分皆定。妖精鬼魅斗神通,
"蟾宜天地静,三五对阶蓂.照耀超诸夜,光芒掩众星。
殷勤不得语,红泪一双流。
楼台五色干星辰。乐如天乐日夜闻,锦姝绣妾何纷纷。
荒林猴咬栗,战地鬼多年。好去楞伽子,精修莫偶然。"
"武陵春色好,十二酒家楼。大醉方回首,逢人不举头。
自古浮华能几几,逝波终日去滔滔。汉王废苑生秋草,
"病起见庭莎,绿阶傍竹多。绕行犹未得,静听复如何。


横江词六首 / 管静槐

统天崇雨施,理物体含章。深仁谐日月,抚运迈时康。
"昨日卖衣裳,今日卖衣裳。衣裳浑卖尽,羞见嫁时箱。
"古塞腥膻地,胡兵聚如蝇。寒雕中髇石,落在黄河冰。
海容云正尽,山色雨初晴。事事将心证,知君道可成。"
"大厦资多士,抡材得豫章。清门推问望,早岁骋康庄。
孤峰纵啸仙飙起。星精聚观泣海鬼,月涌薄烟花点水。
解佩时时歇歌管,芙蓉帐里兰麝满。晚起罗衣香不断,
"珂珮喧喧满路岐,乱泉声里扣禅扉。对花语合希夷境,


点绛唇·闲倚胡床 / 呼延金钟

一茶中见数帆来。焚香只是看新律,幽步犹疑损绿苔。
稍与禅经近,聊将睡网赊。知君在天目,此意日无涯。"
"大野有贤人,大朝有圣君。如何彼浮云,掩蔽白日轮。
今夜若栖芳草径,为传幽意达王孙。(咏蝶)"
荷竿寻水钓,背局上岩棋。祭庙人来说,中原正乱离。"
只修祖性不修丹,万劫阴灵难入圣。达命宗,迷祖性,
更着一双皮屐子,纥梯纥榻出门前。"
"道力自超然,身亡同坐禅。水流元在海,月落不离天。


示金陵子 / 申丁

"伯英死后生伯高,朝看手把山中毫。先贤草律我草狂,
略彴桥头逢长史,棂星门外揖司兵,一群县尉驴骡骤,
"汉地从休马,胡家自牧羊。都来销帝道,浑不用兵防。
冬瓜堰下逢张祜,牛屎堆边说我能。"
放怀凉风至,缓步清阴重。何事亲堆案,犹多高世踪。"
"夜雨洗河汉,诗怀觉有灵。篱声新蟋蟀,草影老蜻蜓。
天上文章妙入神。休说宋风回鹢首,即看雷火燎龙鳞。
担浪浇秋芋,缘滩取净苔。回头深自愧,旧业本蒿莱。


六言诗·给彭德怀同志 / 笪己丑

"干木布衣者,守道杜衡门。德光义且富,肯易王侯尊。
醉却隐之云叟外,不知何处是天真。 ——罗隐之"
后辈惊失步,前修敢争衡。始欣耳目远,再使机虑清。
"花落水喧喧,端居信昼昏。谁来看山寺,自要扫松门。
肯似荆山凿馀者,藓封顽滞卧岚烟。"
感通今日见神明。破除秋热飘萧尽,还似春时散漫倾。
"雨气濛濛草满庭,式微吟剧更谁听。诗逢匠化唯贪住,
"寒塞无因见落梅,胡人吹入笛声来。


读孟尝君传 / 逮璇玑

愁鬓行看白,童颜学未成。无过天竺国,依止古先生。"
"褰帘听秋信,晚傍竹声归。多故堪伤骨,孤峰好拂衣。
日觉恩深不易铭。心苦只应消鬓黑,梦游频入倚天青。
"遗迹仍留蔡,幽人出汉朝。门深荒径在,台迥数峰遥。
"不啻回青眼,应疑似碧云。古风真往哲,雅道滥朝闻。
直上心终劲,四垂烟渐宽。欲知含古律,试剪凤箫看。"
感得一株阶下出。细叶繁枝委露新,四时常绿不关春。
久别经离乱,新正忆弟兄。赠君题乐府,为是豫章行。"


别滁 / 荆阉茂

"事遂鼎湖遗剑履,时来渭水掷鱼竿。
"高花岩外晓相鲜,幽鸟雨中啼不歇。
寒山寒,冰锁石。藏山青,现雪白。
此时师握玉麈尾,报我却云非日月,一敲粉碎狂性歇。
谁道居贫守都邑,幽闺寂寞无人识。海燕朝归衾枕寒,
"城东移锡住城西,绿绕春波引杖藜。翡翠满身衣有异,
"独自行来独自坐,无限世人不识我。
东阁移尊绮席陈,貂簪龙节更宜春。


岁暮 / 乌孙诗诗

知师念我形骸老,教把经行拄绿苔。"
兔走乌驰人语静,满溪红袂棹歌初。"
"乱后江边寺,堪怀二律师。几番新弟子,一样旧威仪。
"潮来逐潮上,潮落在空滩。有来终有去,情易复情难。
谁能入水少取得,香沐函题贡上国。贡上国,
皓耀迷鲸口,晶荧失蚌胎。宵分凭栏望,应合见蓬莱。"
渔弟渔兄喜到来,波官赛却坐江隈。
月卦阳奇产正金。女妊朱砂男孕雪,北藏荧惑丙含壬。