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夜别韦司士

明代 / 恽氏

冬衣殊未制,夏服行将绽。何以迎早秋,一杯聊自劝。"
曙灯残未灭,风帘闲自翻。每一得静境,思与故人言。"
况是绿芜地,复兹清露天。落叶声策策,惊鸟影翩翩。
有酒不暇饮,有山不得游。岂无平生志,拘牵不自由。
慎勿空将录制词。"
两度见山心有愧,皆因王事到山中。"
校猎求初吉,先农卜上寅。万方来合杂,五色瑞轮囷。
"宿鸟动前林,晨光上东屋。铜炉添早香,纱笼灭残烛。
禁林同直话交情,无夜无曾不到明。
治t3扶轻仗,开门立静街。耳鸣疑暮角,眼暗助昏霾。
每想潢池寇,犹稽赤族惩。夔龙劳算画,貔虎带威棱。


夜别韦司士拼音解释:

dong yi shu wei zhi .xia fu xing jiang zhan .he yi ying zao qiu .yi bei liao zi quan ..
shu deng can wei mie .feng lian xian zi fan .mei yi de jing jing .si yu gu ren yan ..
kuang shi lv wu di .fu zi qing lu tian .luo ye sheng ce ce .jing niao ying pian pian .
you jiu bu xia yin .you shan bu de you .qi wu ping sheng zhi .ju qian bu zi you .
shen wu kong jiang lu zhi ci ..
liang du jian shan xin you kui .jie yin wang shi dao shan zhong ..
xiao lie qiu chu ji .xian nong bo shang yin .wan fang lai he za .wu se rui lun qun .
.su niao dong qian lin .chen guang shang dong wu .tong lu tian zao xiang .sha long mie can zhu .
jin lin tong zhi hua jiao qing .wu ye wu zeng bu dao ming .
zhi t3fu qing zhang .kai men li jing jie .er ming yi mu jiao .yan an zhu hun mai .
mei xiang huang chi kou .you ji chi zu cheng .kui long lao suan hua .pi hu dai wei leng .

译文及注释

译文
楚国的威势雄壮烜赫,上天的功德万古彪炳。
走到半路就迷失了方向啊,自我压抑去学(xue)诗搞社交。
从事产业多费心,我胸怀长策匡辅君主。
折下玉树枝叶作为肉脯,我舀碎美玉把干粮备下。
  告急的军使跃马扬鞭,飞驰而来,一走马便是(shi)十里,一扬鞭便是五里,漫长的路程风驰电掣般一闪而过。这是西北都护府的军使,他(ta)传来了加急的军书,报告匈奴的军队(dui)已经包围了我大唐的西域重镇酒泉(quan)。在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟的痕迹,原来军中的烽火联系已经中断了。
与朋友们相会,我伤心地发现,我们真的成了当年的过江诸人,以泪洗面,一个个忧心忡忡,可又想不出救国的良策。
熊在怒吼,龙在长鸣,岩中的泉水在震响,使森林战栗,使山峰惊颤。
微风丝雨撩起寸寸柔肠,你曾为我曼声歌唱,更牵惹我的惆怅。在歌宴旁惹起愁恨,在花烛下萦绕馨香。华丽的织机织出龙凤采锦,却为何没有织上鸳鸯?我独(du)自酒醉,月光依墙闪亮。想当初,谁敢放荡轻狂?如今只能在这漫漫的长夜中,各自守着空房,独自思量。
  鱼是我所喜爱的,熊掌也是我所喜爱的,如果这两种东西不能同时都得到的话,那么我就只好放弃鱼而选取熊掌了。生命是我所喜爱的,道义也是我所喜爱的,如果这两样(yang)东西不能同时都具有的话,那么我就只好牺牲生命而选取道义了。生命是我所喜爱的,但我所喜爱的还有胜过生命的东西,所以我不做苟且偷生的事;死亡是我所厌恶的,但我所厌恶的还有超过死亡的事,所以有的灾祸我不躲避。如果人们所喜爱的东西没有超过生命的,那么凡是能够用来求得生存的手段,哪一样不可以采用呢?如果人们所厌恶的事情没有超过死亡的,那么凡是能够用来逃避灾祸的坏事,哪一桩不可以干呢?采用某种手段就能够活命,可是有的人却不肯采用;采用某种办法就能够躲避灾祸,可是有的人也不肯采用。由此可见,他们所喜爱的有比生命更宝贵的东西(那就是“义”);他们所厌恶的,有比死亡更严重的事(那就是“不义”)。不仅贤人有这种本性,人人都有,只不过有贤能的人不丧失罢了。
在武帝祠前的乌云将要消散,雨过天晴仙人掌峰一片青葱。
无情的野火只能烧掉干叶,春风吹来大地又是绿茸茸。
熊罴当路面对我蹲坐,虎豹夹道发威狂嚎叫。
大病初起,精神困倦,画堂里落花满地,使我平添了几许愁绪。凋零的花瓣在空中飞舞,坠落到石阶上,如簌簌而落的胭脂泪,让人心碎。
(孟子)说:“使人民安定才能称王,没有人可以抵御他。”
登临当年吴国和蜀国的分界之处(荆州),在湖山黄昏下徘徊。
漆黑之夜不见月亮,只见那渔船上的灯光,孤独的灯光在茫茫的夜色中,象萤火虫一样发出一点微亮。

美丽的女子刚一听到鸣叫,开口唱和一曲充满相思情意的《山《鹧鸪》郑谷 古诗》,青黑色的眉毛黯然低垂。

注释
(3)京室:王室。
37、凭几学书:伏在几案上学写字。几,小或矮的桌子。书:写字。
“士甘”句:用春秋时介子推宁愿被烧死也不愿再出仕的典故。
卒:终于。
120.搷(tian2填):猛击。
⑨冰壶荐(jiàn):即荐给冰壶。冰壶,即玉壶,可用来盛冰或浸花,比喻洁白。荐:进,进献 。
④市远:离市集远。兼味:多种美味佳肴。无兼味,谦言菜少。樽:酒器。旧醅:隔年的陈酒。樽酒句:古人好饮新酒,杜甫以家贫无新酒感到歉意。

赏析

  全诗一气呵成,充满了奋发向上的精神,表现出诗人“感时思报国,拔剑起蒿莱”(《感遇·本为贵公子》)的思想情操。感情豪放激扬,语气慷慨悲壮,英气逼人,令人读来如闻战鼓,有气壮山河之势。
  这首诗以少女怀春之幽怨苦闷,喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美,所谓“青黛点眉眉细长”,犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操,郊外春游,知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”即是说,裁剪荷叶制成绿色的上衣,缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎,只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦,学弹秦筝,所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩,藏于深阁,回避关系最亲的男性戚属,“悬知”,表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思,古时女子十五岁许嫁,诗中女主人公前途未卜,忧伤烦闷,又无处说相思,更无心为秋千之戏,这还不够,作者善作情语,让少(rang shao)女独自对面春风而泣,何等情思。
  全诗融叙事、写景于一炉,巧用典故,比兴得体,语言明白晓畅,形象鲜明可感。深入浅出,比喻设譬通俗易懂,写景自然贴切,“猝然相遇,借以成章,不假绳削”,借情写景,意境深邃,别有情致。
  破山在今江苏常熟,寺指兴福寺,是南齐时郴州刺史倪德光施舍宅园改建的,到唐代已属古寺。诗中抒写清晨游寺后禅院的观感,笔调古朴,描写省净,兴象深微,意境浑融,艺术上相当完整,是盛唐山水诗中独具一格的名篇。
  《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写不是零散孤立的,而是相互联系共同构成一个整体——这就是秋景。从时间上说是从“晓来”之晨到“疏林挂着斜晖”,再到“落日”,最后至“残照”;就空间而言是起于“长亭路”,继而是长亭外的近景,然后是亭外远山、古道、田野,最后终于“残照”的天边。正因为景物之间具有纵的和横的关联,所以既独立又作为整体一部分的几幅清秋图便构成了秋的整体意境,又兼过渡、引起情节的作用。
  牡丹、娇贵富丽(fu li),红妆异香,有天香国色、倾国倾城之称。或写花,衬以美人,或写人,衬以娇花;或者人花合写,彼此交融,李白的《清平调》就是一篇杰作,而“春风拂槛露华浓”似乎成了绝唱。总之,这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗,正可谓此尽其致。
  “大鹏飞兮振八裔,中天摧兮力不济。”打开《李太白全集》,开卷第一篇就是《大鹏赋》。这篇赋的初稿,写于青年时代。可能受了庄子《逍遥游》中所描绘的大鹏形象的启发,李白在赋中以大鹏自比,抒发他要使“斗转而天动,山摇而海倾”的远大抱负。后来李白在长安,政治上虽遭到挫折,被唐玄宗“赐金还山”,但并没有因此志气消沉,大鹏的形象,仍然一直激励着他努力奋飞。他在《上李邕》诗中说:“大鹏一日同风起,扶摇直上九万里。假令风歇时下来,犹能簸却沧溟水。……”也是以大鹏自比的。大鹏在李白的眼里是一个带着浪漫色彩的、非凡的英雄形象。李白常把它看作自己精神的化身。他有时甚至觉得自己就真像一只大鹏正在奋飞,或正准备奋飞。但现在,他觉得自己这样一只大鹏已经飞到不能再飞的时候了,他便要为大鹏唱一支悲壮的临终歌。
  睡在船板上,梦的是什么?虽然知道不是在江湖上,但仍梦见江湖上的风浪。
  7句是5、6两句的结果。后半句前人解为,因武氏以一身事父子两帝,从而陷太宗、高宗父子于兽行。确实,若武氏只是隐事高宗,不示丑于世,纵使这种乱伦行径为人不齿,但若隐晦行事,总较之冠冕堂皇张扬于世让人容易咽下这口气(kou qi)。怎奈唐高宗喝了武氏的迷魂汤,非示丑于天下,这也叫无可奈何。或许前人的解释还不充分,高宗朝前期,曾由武氏授意,赐其长子、废太子燕王李忠死(zhong si)。而李忠的谋反罪名又显然不为朝野接受。从这个意义上来说,高宗的此等兽行又是拜武氏所赐。
  颔联承上“落”意,从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程,极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明,感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”(《洛神赋》),其态可掬,“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤”(《楚辞·九章·悲回风》),情状悲哀。对句写花终于落地之后,在地上仍不甘香消玉殒,虽已着地,仍不失红粉佳人的美容。其执着之情,从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍,栩栩如生,而且融入了诗人自己深沉的感受,一往情深,不能自已。人物交融,托物寓情。表面上是描写外界景物,实则处处有诗人自己在,景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞,扫后更闻香”之句,是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才,不要因落第而颓废,应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法,所以刘克庄《后村诗话》说:“‘将飞更作回风舞,已落犹成半面妆’,宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也,为世所称,然义山固已云已。”不过,此诗之学李商隐,不在镂红刻翠,恍惚迷离之貌,而在于缠绵悱恻,一往情深之神。表面上咏物,实质上写诗人自己。至于所写的具体情事,则很难考证,亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了,即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此,此诗的神髓也在此,这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归,珠犹迸泪,章台人去,骨尚遗香,比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一,表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物,化作春泥更护花”即由此点化而成,都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
  令人多少有点奇怪的是,长期以来,汉唐魏晋宋的文人大多接受王逸的说法。直至明代学者黄文焕在《楚辞听直·听二招》中,才明确批驳了王逸的说法,并首次提出《《招魂》屈原 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后,清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作,均支持黄文焕的观点,认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。
  整首诗歌以豪景与壮志衬托出豪迈基调,又岸风夕浪,舟雪寒灯做起伏,及滞留,危难而转图南鲲鹏,意境起伏,富于节奏;承转顿挫,铿锵有力;情景呼应,浑然无间。
  李贺在这首诗里,通过梦游月宫,描写天上仙境,以排遣个人苦闷。天上众多仙女在清幽的环境中,你来我往,过着一种宁静的生活。而俯视人间,时间是那样短促,空间是那样渺小,寄寓了诗人对人事沧桑的深沉感慨,表现出冷眼看待现实的态度。想象丰富,构思奇妙,用比新颖,体现了李贺诗歌变幻怪谲的艺术特色。
  首、颈两联,以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物,构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。但这风景并非单纯的孤立的客观存在,而是画在人眼里,人在画图中,一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联:“倚杖柴门外,临风听暮蝉。”这就是诗人的形象。柴门,表现隐居生活和田园风味;倚杖,表现年事已高和意态安闲。柴门之外,倚杖临风,听晚树鸣蝉、寒山泉水,看渡头落日、墟里孤烟,那安逸的神态,潇洒的闲情,和“策扶老以流憩,时矫首而遐观”(《归去来辞》)的陶渊明有几(you ji)分相似。事实上,王维对那位“古今隐逸诗人之宗”,也是十分仰慕的,就在这首诗中,不仅仿效了陶的诗句,而且在尾联引用了陶的典故:“复值接舆醉,狂歌五柳前。”陶文《五柳先生传》的主人公,是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者,“宅边有五(you wu)柳树,因以为号焉。”实则,生正是陶潜的自我写照;而王维自称五柳,就是以陶潜自况的。接舆,是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士,诗人把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆相比,乃是对这位年轻朋友的赞许。陶潜与接舆──王维与裴迪,个性虽大不一样,但那超然物外的心迹却是相近相亲的。所以,“复值接舆醉”的复字,不表示又(shi you)一次遇见裴迪,而是表示诗人情感的加倍和进层:既赏佳景,更遇良朋,辋川闲居之乐,至于此极啊!末联生动地刻画了裴迪的狂士形象,表明了诗人对他的由衷的好感和欢迎,诗题中的赠字,也便有了着落。
  诗人在花园外面寻思着,徘徊着,很是扫兴。在他无可奈何、正准备离去的当儿,抬头之间,忽见墙上一枝盛开的美丽的红杏花探出头来冲着人打招呼呢。诗人快意地想道:啊!满园的春色已经溢出墙外,任你主人把园门闭得再紧,也关它不住!“春色满园关不住,一枝红杏出墙来。”诗人从一枝盛开的红杏花,领略到满园热闹的春色,感受到满天绚丽的春光,总算是不虚此行了。但是,后来读者并不以这点儿为满足,而是按照自己的意愿,赋予这两句诗以生活的哲理:新生事物一定会冲破重重困难,脱颖而出,蓬蓬勃勃地发展起来。这两句诗也便获得了新的生命,流传不绝。
  首句“计已行”三字,肯定了这一策略已获成功。毫无疑问,西施在实现“霸越亡吴”的谋略方面功不可没,越国对她本该论功行赏。
  前两句是静态描写,把暗色和亮色联系在一起,显得形象鲜明。

创作背景

  慨叹着“何不策高足,先据要路津”的汉末文人,面对的是一个君门深远、宦官挡道的苦闷时代。东汉末年,是统治阶级内部矛盾表现得最尖锐的时期,同时也是政治上最混乱,最黑暗的时期。一批官僚和平日敢于议论朝政的大知识分子,接连地受到杀戮和禁锢。卖官鬻爵,贿赂公行。东汉王朝崩溃的前夕,政治上的腐化和堕落已达到顶点。在这种情况下,一般士人更是没有出路。同时这又是黄巾大起义的暴风雨即将到来的时候。都市情况混乱的另一面,则是农村的凋残破落。东汉政权的建立,实际并没有安定几十年,就不断地发生农民暴动。随着土地兼并的剧烈,苛捐杂税的增加, 到了灵帝刘宏时代, 广大人民的生活已陷入绝境。家园的残破,时代的扰攘,安定生活的不可能实现,正当职业的无法取得,使这批脱离生产的知识分子们陷于有家归不得的境地。因此在诗中处处充满失意沉沦的情感 。南朝萧统在编选《文选》时,由于这十九首诗歌思想内容和艺术风格都比较接近,在古诗中是一个有独立意义的作品群,于是将失去乐调与作者姓名的十九首五言古诗编在一起,题为“古诗十九首”。本诗即是其中一首。

  

恽氏( 明代 )

收录诗词 (6845)
简 介

恽氏 武进人,丹阳吴维室。有《咏怀集》。

行经华阴 / 张玉墀

"年来数出觅风光,亦不全闲亦不忙。放鞚体安骑稳马,
"相看鬓似丝,始作弄璋诗。且有承家望,谁论得力时。
同病者张生,贫僻住延康。慵中每相忆,此意未能忘。
连宵复竟日,浩浩殊未歇。大似落鹅毛,密如飘玉屑。
"寥落野陂畔,独行思有馀。秋荷病叶上,白露大如珠。
何不一幸乎其中。西去都门几多地,吾君不游有深意。
直廊抵曲房,窈窕深且虚。修竹夹左右,清风来徐徐。
每年盐利入官时,少入官家多入私。官家利薄私家厚,


寒食日重游李氏园亭有怀 / 宏仁

我生日日老,春色年年有。且作来岁期,不知身健否。"
行吟赏未足,坐叹销何易。犹胜岭南看,雰雰不到地。"
徒为出入蓬莱殿。月惭谏纸二百张,岁愧俸钱三十万。
何处青楼有酒酤。进士粗豪寻静尽,拾遗风采近都无。
相逢且莫推辞醉,听唱阳关第四声。
君看为害浅深间,岂将假色同真色。"
今朝北里哭,哭声又何切。云是母哭儿,儿年十七八。
"一春惆怅残三日,醉问周郎忆得无。


水调歌头·平生太湖上 / 徐玑

"黄昏惨惨天微雪,修行坊西鼓声绝。张生马瘦衣且单,
而我两不遂,三十鬓添霜。日暮江上立,蝉鸣枫树黄。
自问有何才,两入承明庐。又问有何政,再驾朱轮车。
明年未死还相见。"
旧里非难到,馀欢不可追。树依兴善老,草傍静安衰。
东风来几日,蛰动萌草坼。潜知阳和功,一日不虚掷。
高厅大馆居中央。铜鱼今乃泽国节,刺史是古吴都王。
"瞿唐天下险,夜上信难哉。岸似双屏合,天如匹帛开。


国风·周南·兔罝 / 释云

"逐处花皆好,随年貌自衰。红樱满眼日,白发半头时。
鼓声闲缓少忙人。还如南国饶沟水,不似西京足路尘。
永怀山阴守,未遂嵩阳期。如何坐留滞,头白江之湄。
扪萝上烟岭,蹋石穿云壑。谷鸟晚仍啼,洞花秋不落。
灯前读尽十年诗。龙钟校正骑驴日,憔悴通江司马时。
老龟被刳肠,不如无神灵。雄鸡自断尾,不愿为牺牲。
"人言似明月,我道胜明月。明月非不明,一年十二缺。
才能本浅薄,心力虚劳苦。可能随众人,终老于尘土。


鹧鸪天·枫落河梁野水秋 / 俞伟

"种树当前轩,树高柯叶繁。惜哉远山色,隐此蒙笼间。
"孤剑锋刃涩,犹能神彩生。有时雷雨过,暗吼阗阗声。
"今旦一尊酒,欢畅何怡怡。此乐从中来,他人安得知。
其心如肺石,动必达穷民。东川八十家,冤愤一言伸。
吟诗石上坐,引酒泉边酌。因话出处心,心期老岩壑。
菌生悲局促,柯烂觉须臾。稊米休言圣,醯鸡益伏愚。
情知此恨人皆有,应与暮年心不同。"
四时未尝歇,一物不暂住。唯有病客心,沉然独如故。


禾熟 / 李佐贤

"褭褭凉风动,凄凄寒露零。兰衰花始白,荷破叶犹青。
"雨香云澹觉微和,谁送春声入棹歌。萱近北堂穿土早,
泛览星粲粲,轻河悠碧虚。纤云不成叶,脉脉风丝舒。
诏徙东南吴与越。黄衣小使录姓名,领出长安乘递行。
唯恐往还相厌贱,南家饮酒北家眠。"
"大红旆引碧幢旌,新拜将军指点行。战将易求何足贵,
酒爱油衣浅,杯夸玛瑙烘。挑鬟玉钗髻,刺绣宝装拢。
望黍作冬酒,留薤为春菜。荒村百物无,待此养衰瘵。


长恨歌 / 王典

并受夔龙荐,齐陈晁董词。万言经济略,三策太平基。
"病眼少眠非守岁,老心多感又临春。
庐山庵里晚灯前。笼鸟槛猿俱未死,人间相见是何年。"
昔有荣先生,从事于其间。今我不量力,举心欲攀援。
西京尘浩浩,东海浪漫漫。金门不可入,琪树何由攀。
篇数虽同光价异,十鱼目换十骊珠。"
"老伴知君少,欢情向我偏。无论疏与数,相见辄欣然。
渐望庐山远,弥愁峡路长。香炉峰隐隐,巴字水茫茫。


临江仙·清明前一日种海棠 / 周钟瑄

"年年买马阴山道,马死阴山帛空耗。元和天子念女工,
身病向鄱阳,家贫寄徐州。前事与后事,岂堪心并忧。
莫上青云去,青云足爱憎。自贤夸智慧,相纠斗功能。
琴书剑珮谁收拾,三岁遗孤新学行。"
勿轻用,将何如,愿赐东西府御史,愿颁左右台起居。
然后拾卵攫其雏。岂无雕与鹗,嗉中肉饱不肯搏。
岂惟玉池上,污君清冷波。可独瑶瑟前,乱君鹿鸣歌。
壮志因愁减,衰容与病俱。相逢应不识,满颔白髭须。"


沙丘城下寄杜甫 / 梁梦鼎

悲君所娇女,弃置不我随。长安远于日,山川云间之。
"嫁时五月归巴地,今日双旌上越州。兴庆首行千命妇,
忽闻唐衢死,不觉动颜色。悲端从东来,触我心恻恻。
"秋水莲冠春草裙,依稀风调似文君。
倦寝数残更,孤灯暗又明。竹梢馀雨重,时复拂帘惊。
今人不击古人击。今人古人何不同,用之舍之由乐工。
劳寄新诗远安慰,不闻枯树再生枝。"
"眼前明月水,先入汉江流。汉水流江海,西江过庾楼。


新雷 / 谢锡朋

春寻仙游洞,秋上云居阁。楼观水潺潺,龙潭花漠漠。
宵灯尚留焰,晨禽初展翮。欲知山高低,不见东方白。"
法曲法曲舞霓裳。政和世理音洋洋,开元之人乐且康。
不被马前提省印,何人信道是郎官。"
一时重上两漫天。尚书入用虽旬月,司马衔冤已十年。
不老即须夭,不夭即须衰。晚衰胜早夭,此理决不疑。
破柱行持斧,埋轮立驻车。入班遥认得,鱼贯一行斜。
扫除田地静,摘掇园蔬美。幽玩惬诗流,空堂称居士。