董行成
"不见又相招，何曾诉寂寥。醉眠春草长，吟坐夜灯销。
欲问包山神，来赊少岩壑。"
不然快作燕市饮，笑抚肉枅眠酒垆。"
真檀一炷石楼深。山都遣负沽来酒，樵客容看化后金。
长恨阳和也世情，把香和艳与红英。
"丹桂无心彼此谙，二年疏懒共江潭。愁知酒醆终难舍，
何期遇訾毁，中道多左迁。天下皆汲汲，乐天独怡然。
"远水犹归壑，征人合忆乡。泣多盈袖血，吟苦满头霜。
渭滨若更征贤相，好作渔竿系钓丝。"
"早晚更看吴苑月，小斋长忆落西窗。
"天际蜀门开，西看举别杯。何人不异礼，上客自怀才。
董行成拼音解释:
.bu jian you xiang zhao .he zeng su ji liao .zui mian chun cao chang .yin zuo ye deng xiao .
yu wen bao shan shen .lai she shao yan he ..
bu ran kuai zuo yan shi yin .xiao fu rou ji mian jiu lu ..
zhen tan yi zhu shi lou shen .shan du qian fu gu lai jiu .qiao ke rong kan hua hou jin .
chang hen yang he ye shi qing .ba xiang he yan yu hong ying .
.dan gui wu xin bi ci an .er nian shu lan gong jiang tan .chou zhi jiu zhan zhong nan she .
he qi yu zi hui .zhong dao duo zuo qian .tian xia jie ji ji .le tian du yi ran .
.yuan shui you gui he .zheng ren he yi xiang .qi duo ying xiu xue .yin ku man tou shuang .
wei bin ruo geng zheng xian xiang .hao zuo yu gan xi diao si ..
.zao wan geng kan wu yuan yue .xiao zhai chang yi luo xi chuang .
.tian ji shu men kai .xi kan ju bie bei .he ren bu yi li .shang ke zi huai cai .
译文及注释
译文
过去曾在史书上拜读过陈琳的文章，今天(tian)在飘流蓬转的生活中又正好(hao)经(jing)过他的坟墓。陈琳灵魂有知，想必会真正了解我这个飘蓬才士吧。我是空有盖世超群之才而不逢识才用人之主，只有白白地羡慕能受到曹操重用的陈琳了。陈琳墓前的石麟已经埋没在萋萋荒草之中，而重用陈琳的曹操，其生前所建的铜雀台大概也只能对着暮云愈显其荒凉了。生不逢时啊，只能弃文就武，持剑从军。想到这些，让人不禁临风惆怅，倍加哀伤。
好似春天的云彩那样浓厚，又好似薄烟轻淡，绿树的长短影子映在江面上。
你还记得当时往渑池的崎岖旅程吗？路又远，人又疲劳，驴子也累得直叫。
你供职幕府，随军转徙，出入于关隘山峰(feng)之间。苦战之时不以所谓豪情壮志为意，瞬息间并能拿出安定边塞的妙计。
想到海天之外去寻找明月(yue)，
高峻突出镇定神州，峥嵘(rong)胜过鬼斧神工。
融融燃起之炬火，浩浩犹如是春风。熊熊洪炉之烈焰，照破沉灰色的天。
零星的雨点打湿了院子里的秋千，更增添了黄昏的清凉。
就（像家父管理的）这样已经很好了！恩惠和恩泽已经远扬于天下了！
只希望对着酒杯放歌之时，月光能长久地照在金杯里。
注释
赍jī，带着，抱着
（4）鬼门关：即石门关，今重庆市奉节县东，两山相夹如蜀门户。
⒃莫辞酒味薄，是说苦苦地以酒味劣薄为辞。苦辞，就是再三地说，觉得很抱歉似的，写出父老们的淳厚。下面并说出酒味薄的缘故。苦辞、苦忆、苦爱等也都是唐人习惯语，刘叉《答孟东野》诗：“酸寒孟夫子，苦爱老叉诗。”都不含痛苦或伤心的意思。苦辞，一作“莫辞”。
（16）惘：迷惘失去方向。
10.治：治理，管理。
⑾垦田：已开垦的田地。蓺（yì）：茅芽。
赏析
诗人久久地凝视着这雨雪交飞的千嶂奇景，那一缕淡淡的乡愁，旱就如云烟一般飘散殆尽。此次出塞，还有许多故址、遗迹需要考察(kao cha)，下一程的终点，该是驰名古今的“榆林塞”了吧？诗人意兴盎然地转身西望，不禁又惊喜而呼：那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞，竟远非人们所想像的那般遥远！从居庸塞望去，它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?诗之结句把七百里外的榆林，说得仿佛近在咫尺、指手可及，岂不太过夸张?不，它恰正是人们在登高望远中所常有的奇妙直觉。这结句虽然以从唐人韩翔“秋河隔在数峰西”句中化出，但境界却高远、寥解得多：它在刹那间将读者的视点，提升到了诗人绝后的绝高之处；整个画面的空间，也因此猛然拓展。于是清美、寥廓的北国，便带着它独异的“落日”流泉、千嶂“雨雪”和云海茫范中指手可及的愉林古塞，苍苍莽葬地尽收你眼底了。
文章第一段写作者夜读时听到秋声，从而展开了对秋声的描绘。文章开头，作者简捷直人地描画了一幅生动的图景：欧阳修晚上正在读书，被一种奇特的声音所搅动。这简捷的开头，实际上并不简单，灯下夜读，是一幅静态的图画，也可以说，作者正处于一处凝神的状态中。声音的出现是以动破静，引起了作者的注意，不禁去倾听它，同时，也就惹动了文思。这样由伏到起，在动静的对比中，文势便蓄成了，有了这种文势，下面的文章便仿佛是泉水涌出，自然流泻。接下来，是作者对秋声一连串的比喻，把难以捉摸的东西变得具体可感。作者通过由“初”到“忽”，再到“触于物”，写出了由远而近、由小到大、凭虚而来的撞击物体的秋声夜至(ye zhi)的动态过程，突出了秋声变化的急剧和来势的猛烈。这也(zhe ye)就回答了作者闻声惊惧和感叹的原因。
诗的前二句“云淡风轻近午天，傍花随柳过前川”，看似十分平淡，但如细细品味，却有几层意思在其中。其一，写自己春游所见、所感。云淡风轻，傍花随柳，寥寥数笔，不仅(bu jin)出色地勾画出了春景，而且强调了动感—和煦的春风吹拂大地，自己信步漫游，到处是艳美的鲜花，到处是袅娜多姿的绿柳，可谓“人在图画中”。其二，着重写自己留连忘返的心情。这种心情主要是通过‘近午天”、“过前川”六字自然而然地传达出来的。所谓“近午天”，并不是说自己时至中午才出来游春，而是用“近”来强调自己只顾春游忘了时间，用自已的突然发现来表现自己沉醉于大自然的心情。同样，“过前川”也并不仅仅是简单地描写自己向河岸漫步的情况，而是用“过”来强调自己在春花绿柳的伴随下“过”了前面的河流才发现自己只顾游春，不知不觉已经走了很远很远。这样，这两句诗尽管描写的只是云风花柳等自然景观和作者喜爱它们的心情，但其中更隐括着一种作者要忘世脱俗的高稚情调，正是这种情调，才使他几乎忘记了时间，忘记了疲劳，达到了如醉如痴的境界。
上三联重在写景，景中寓情。尾联在此基础上展开议论，是全篇的点睛之笔。“东风谬掌花权柄，却忌孤高不主张。”这两句看似指“东风”胡乱使用对百花生杀予夺的权力，即不怜香惜玉。实际上，“东风”者，指控的是执掌权柄者，诗人用暗讽的笔触巧妙而又曲折地把矛头指向历史和现实中的一切嫉贤妒能、打击人才的当权者。
诗的首句“《二月二日》李商隐 古诗江上行 ”，点明踏青节江上春游。次句“东风日暖闻吹笙 ”，写江行游春的最初感觉和印象。和煦的东风，温暖的旭日，都散发着融和的春意，就是那笙声，也似乎带着春回大地的暖意。笙簧畏潮湿，天寒吹久则声涩不扬，须以微火香料暖笙。东风日暖，笙自然也簧暖而声清了。“闻吹笙”和“东风日暖”分别从听觉和感觉写出了踏青江行的感受——到处是暖洋洋的春意。
前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，这时 需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的，需要自己有深厚的学养和阅历，成为“高人”。
苏轼曾经说过：“少陵翰墨无形画”。此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅：黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山，色调淡雅和谐，图象有动有静。画的中心是几棵翠绿的垂柳，黄莺儿在枝头婉转歌唱；画的上半部是青湛湛的天，一行白鹭映于碧空；远处高山明灭可睹，遥望峰巅犹是经年不化的积雪；近处露出半边茅屋，门前一条大河，水面停泊着远方来的船只。从颜色和线条看，作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中，在青淡的空间斜勾出一条白线。点线面有机结合，色彩鲜明而又和谐。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸次开阔，出语雄健。全诗对仗精工，着色鲜丽，动静结合，声形兼俱，每句诗都是一幅画，又宛然组成一幅咫尺万里的壮阔山水画卷。
第四段（从“寸地尺天皆入贡”到篇(dao pian)终）先用六句申明“后汉今周喜再昌”之意，说四方皆来入贡，海内遍呈祥瑞，举国称贺。以下继续说：隐士们也不必再避乱遁世，文人们都在大写歌颂诗文。至此，诗人是“颂其已然”，同时他又并未忘记民生忧患，从而又“祷其将然”：时值春耕逢旱，农夫盼雨；而“健儿”、“思妇”还未得团圆，社会的安定，生产的恢复，均有赖战争的最后胜利。诗人勉励围困邺城的“淇上健儿”要“归莫懒”，寄托着希望他们早日成功的殷勤之意。这几句话虽不多，却唱出诗人对人民的关切，表明他是把战争胜利作为安定社会与发展生产的重要前提来歌颂的。正由于这样，诗人在篇末唱出了他的强烈愿望和诗章的最强音：“安得壮士挽天河，尽洗甲兵长不用！”
诗意的想象与联想，归根结蒂还是来源于对生活的细心体察和深切体验。如果钱珝对生活中受到环境束缚、心灵上受到禁锢的少女缺乏了解与同情，那么他是无论如何不会产生上面那一系列诗意的联想的，也绝不会从单调的《未展芭蕉》钱珝 古诗身上发现含情不展的少女的感情与气质的。
其实《《葬花吟》曹雪芹 古诗》不仅仅是黛玉一个人的诗谶，同时也是大观园群芳共同的诗谶。她们尽管未来的具体遭遇各不相同但在“有命无运”这一点上却没有两样，都是在“薄命司”注册的人物。随着贾家的败落，所有的大观园内的女孩儿都要陷于污淖、沟渠之中，都没有好命运。
第三部分（【四边静】至“小生又生此念”），是临别叮嘱的场面，主要表现莺莺对张生的关心和担心：既希望他“得官不得官，疾便回来”，又担心他考中后“停妻再娶妻”。这种心态不仅表现了莺莺对功名利禄的轻视，而且表明了她对二人前途的深深的忧虑。
以“官仓老鼠大如斗”著称的曹邺，如果生于现代，很可能是个优秀的杂文家。他的诗从民间歌谣吸取营养，美刺比兴。此诗从表面看，似是汉乐府《城中谣》（“城中好高髻，四方高一尺；城中好大袖，四方全疋帛”）仿作，但两者只有形式的似点。
既层出不穷，又着落主题。真如江潮澎湃，波澜起伏，经久不息。反复吟诵，荡人胸怀，情味无限。语言铿锵，设喻形象。“如急雨”“如私语”“水浆迸”“刀枪鸣”“珠落玉盘”“莺语花底”。这些读来如闻其声，如临其境。
文章第一段写作者夜读时听到秋声，从而展开了对秋声的描绘。文章开头，作者简捷直人地描画了一幅生动的图景：欧阳修晚上正在读书，被一种奇特的声音所搅动。这简捷的开头，实际上并不简单，灯下夜读，是一幅静态的图画，也可以说，作者正处于一处凝神的状态中。声音的出现是以动破静，引起了作者的注意，不禁去倾听它，同时，也就惹动了文思。这样由伏到起，在动静的对比中，文势便蓄成了，有了这种文势，下面的文章便仿佛是泉水涌出，自然流泻。接下来，是作者对秋声一连串的比喻，把难以捉摸的东西变得具体可感。作者通过由“初”到“忽”，再到“触于物”，写出了由远而近、由小到大、凭虚而来的撞击物体的秋声夜至(ye zhi)的动态过程，突出了秋声变化的急剧和来势的猛烈。这也(zhe ye)就回答了作者闻声惊惧和感叹的原因。
诗的前二句“云淡风轻近午天，傍花随柳过前川”，看似十分平淡，但如细细品味，却有几层意思在其中。其一，写自己春游所见、所感。云淡风轻，傍花随柳，寥寥数笔，不仅(bu jin)出色地勾画出了春景，而且强调了动感—和煦的春风吹拂大地，自己信步漫游，到处是艳美的鲜花，到处是袅娜多姿的绿柳，可谓“人在图画中”。其二，着重写自己留连忘返的心情。这种心情主要是通过‘近午天”、“过前川”六字自然而然地传达出来的。所谓“近午天”，并不是说自己时至中午才出来游春，而是用“近”来强调自己只顾春游忘了时间，用自已的突然发现来表现自己沉醉于大自然的心情。同样，“过前川”也并不仅仅是简单地描写自己向河岸漫步的情况，而是用“过”来强调自己在春花绿柳的伴随下“过”了前面的河流才发现自己只顾游春，不知不觉已经走了很远很远。这样，这两句诗尽管描写的只是云风花柳等自然景观和作者喜爱它们的心情，但其中更隐括着一种作者要忘世脱俗的高稚情调，正是这种情调，才使他几乎忘记了时间，忘记了疲劳，达到了如醉如痴的境界。
上三联重在写景，景中寓情。尾联在此基础上展开议论，是全篇的点睛之笔。“东风谬掌花权柄，却忌孤高不主张。”这两句看似指“东风”胡乱使用对百花生杀予夺的权力，即不怜香惜玉。实际上，“东风”者，指控的是执掌权柄者，诗人用暗讽的笔触巧妙而又曲折地把矛头指向历史和现实中的一切嫉贤妒能、打击人才的当权者。
诗的首句“《二月二日》李商隐 古诗江上行 ”，点明踏青节江上春游。次句“东风日暖闻吹笙 ”，写江行游春的最初感觉和印象。和煦的东风，温暖的旭日，都散发着融和的春意，就是那笙声，也似乎带着春回大地的暖意。笙簧畏潮湿，天寒吹久则声涩不扬，须以微火香料暖笙。东风日暖，笙自然也簧暖而声清了。“闻吹笙”和“东风日暖”分别从听觉和感觉写出了踏青江行的感受——到处是暖洋洋的春意。
前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，这时 需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的，需要自己有深厚的学养和阅历，成为“高人”。
苏轼曾经说过：“少陵翰墨无形画”。此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅：黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山，色调淡雅和谐，图象有动有静。画的中心是几棵翠绿的垂柳，黄莺儿在枝头婉转歌唱；画的上半部是青湛湛的天，一行白鹭映于碧空；远处高山明灭可睹，遥望峰巅犹是经年不化的积雪；近处露出半边茅屋，门前一条大河，水面停泊着远方来的船只。从颜色和线条看，作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中，在青淡的空间斜勾出一条白线。点线面有机结合，色彩鲜明而又和谐。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸次开阔，出语雄健。全诗对仗精工，着色鲜丽，动静结合，声形兼俱，每句诗都是一幅画，又宛然组成一幅咫尺万里的壮阔山水画卷。
第四段（从“寸地尺天皆入贡”到篇(dao pian)终）先用六句申明“后汉今周喜再昌”之意，说四方皆来入贡，海内遍呈祥瑞，举国称贺。以下继续说：隐士们也不必再避乱遁世，文人们都在大写歌颂诗文。至此，诗人是“颂其已然”，同时他又并未忘记民生忧患，从而又“祷其将然”：时值春耕逢旱，农夫盼雨；而“健儿”、“思妇”还未得团圆，社会的安定，生产的恢复，均有赖战争的最后胜利。诗人勉励围困邺城的“淇上健儿”要“归莫懒”，寄托着希望他们早日成功的殷勤之意。这几句话虽不多，却唱出诗人对人民的关切，表明他是把战争胜利作为安定社会与发展生产的重要前提来歌颂的。正由于这样，诗人在篇末唱出了他的强烈愿望和诗章的最强音：“安得壮士挽天河，尽洗甲兵长不用！”
诗意的想象与联想，归根结蒂还是来源于对生活的细心体察和深切体验。如果钱珝对生活中受到环境束缚、心灵上受到禁锢的少女缺乏了解与同情，那么他是无论如何不会产生上面那一系列诗意的联想的，也绝不会从单调的《未展芭蕉》钱珝 古诗身上发现含情不展的少女的感情与气质的。
其实《《葬花吟》曹雪芹 古诗》不仅仅是黛玉一个人的诗谶，同时也是大观园群芳共同的诗谶。她们尽管未来的具体遭遇各不相同但在“有命无运”这一点上却没有两样，都是在“薄命司”注册的人物。随着贾家的败落，所有的大观园内的女孩儿都要陷于污淖、沟渠之中，都没有好命运。
第三部分（【四边静】至“小生又生此念”），是临别叮嘱的场面，主要表现莺莺对张生的关心和担心：既希望他“得官不得官，疾便回来”，又担心他考中后“停妻再娶妻”。这种心态不仅表现了莺莺对功名利禄的轻视，而且表明了她对二人前途的深深的忧虑。
以“官仓老鼠大如斗”著称的曹邺，如果生于现代，很可能是个优秀的杂文家。他的诗从民间歌谣吸取营养，美刺比兴。此诗从表面看，似是汉乐府《城中谣》（“城中好高髻，四方高一尺；城中好大袖，四方全疋帛”）仿作，但两者只有形式的似点。
既层出不穷，又着落主题。真如江潮澎湃，波澜起伏，经久不息。反复吟诵，荡人胸怀，情味无限。语言铿锵，设喻形象。“如急雨”“如私语”“水浆迸”“刀枪鸣”“珠落玉盘”“莺语花底”。这些读来如闻其声，如临其境。
创作背景
两则传说情节虽有出入，但有一个共同点，即美女所唱乃本词上片，而这唱歌美女就是南齐名妓苏小小的鬼魂。传说虽然荒唐无稽，但事出有因。揆诸情理，司马槱既在钱塘为官，或与歌妓相恋也是可能的。别后相思，形诸梦寐，乃托梦境以寄相思。而好事者附会其事，编造情节，也有可能。不论怎样，这首词当为司马槱所作无疑。 此词以优美的意境和音韵，描写钱塘江畔歌妓的生活。
陈光( 明代 )
收录诗词 (7879) 首
简 介
陈光 陈光，唐末诗人。《直斋书录解题》着录《陈光集》一卷，顾櫰三《补五代史艺文志》着录《陈光诗》一卷，今均已佚。《全唐诗》卷七二七录存其诗一首，《全唐诗补遗》五又补录其诗二首。此外，《全唐诗补编·续拾》卷三六亦补收其诗四首。
九月九日忆山东兄弟
当歌莫怪频垂泪，得地翻惭早失身。
今之洞庭者，一以非此选。槎牙真不才，反作天下彦。
"远节惨言别，况予心久违。从来忆家泪，今日送君归。
自从神锡境，无处不登陟。忽上南徐山，心期豁而获。
"浮屠从西来，事者极梁武。岩幽与水曲，结构无遗土。
"松子落何年，纤枝长水边。斫开深涧雪，移出远林烟。
花样还如镂玉钱。玩影冯妃堪比艳，炼形萧史好争妍。
长与东皇逞颜色。劲节暂因君子移，贞心不为麻中直。"
早春
"杜若溪边手自移，旋抽烟剑碧参差。
能于乡里不为灾。九江贾客应遥祝，五夜神兵数此来。
不觉钱塘江上月，一宵西送越兵来。"
清切会须归有日，莫贪句漏足丹砂。"
"三秦流血已成川，塞上黄云战马闲。只有羸兵填渭水，
"德星芒彩瘴天涯，酒树堪消谪宦嗟。行遇竹王因设奠，
方知圣人教，于民良在斯。厉能去人爱，荒能夺人慈。
浪勐惊翘鹭，烟昏叫断鸿。不知今夜客，几处卧鸣篷。"
九章
唯羡羽人襟似水，平持旄节步空虚。"
"广狭偶然非制定，犹将方寸像沧溟。一泓春水无多浪，
"信步上鸟道，不知身忽高。近空无世界，当楚见波涛。
"潮平远岸草侵沙，东晋衰来最可嗟。庾舅已能窥帝室，
七雄战争时，宾旅犹自通。如何太平世，动步却途穷。"
朝会初元盛，蓬瀛旧侣稀。瑶函真迹在，妖魅敢扬威。"
"钓公来信自松江，三尺春鱼拨剌霜。腹内旧钩苔染涩，
背琴残烛晓荧荧。旧来扪虱知王勐，欲去为龙叹管宁。
乞校正陆贽奏议进御札子
傍宇将支压，撑霄欲抵隵.背交虫臂挶，相向鹘拳追。
"行子岂知烟水劳，西风独自泛征艘。酒醒孤馆秋帘卷，
此宫之丽人兮留乎不留。霜氛重兮孤榜晓，
"前山含远翠，罗列在窗中。尽日人不到，一尊谁与同。
稻畦分影向江村，憔悴经霜只半存。
砚缺犹慵琢，文繁却要芟。雨馀幽沼净，霞散远峰巉.
流苏荡遥吹，斜领生轻尘。蜀彩驳霞碎，吴绡盘雾匀。
但见富贵者，知食不知耕。忽尔秋不熟，储廪焉得盈。
兰陵王·卷珠箔
金风不解相抬举，露压烟欺直到秋。
肥马王孙定相笑，不知岐路厌樵渔。"
谁能愁悴过朝昏。圣朝公道如长在，贱子谋身自有门。
"轻如隐起腻如饴，除却鲛工解制稀。欲写恐成河伯诏，
"师去东华却炼形，门人求我志金庭。大椿枯后新为记，
只怕才来又惊起。窥鳞啄藻乍低昂，立定当胸流一矢。
难继二贤金玉唱，可怜空作断猿声。"
甘得寂寥能到老，一生心地亦应平。"
菩萨蛮·白日惊飚冬已半
"小隐西斋为客开，翠萝深处遍青苔。林间扫石安棋局，
八峰和烟一峰出。有时风卷天雨晴，聚立连连如弟兄。
"眼前何事不伤神，忍向江头更弄春。桂树既能欺贱子，
"此心知者稀，欲别倍相依。无食拟同去，有家还未归。
"一片危墙势恐人，墙边日日走蹄轮。筑时驱尽千夫力，
剑离孤匣欲吹毛。清秋月色临军垒，半夜淮声入贼壕。
"古宫荒井曾平后，见说耕人又凿开。
至今谷口泉呜咽，犹似秦人恨李斯。"
羽林行
"故国无心度海潮，老禅方丈倚中条。
服道身可遗，乞闲心已诺。人间亦何事，万态相毒蠚。
绣衣三领杜林官。道从上国曾匡济，才向牢盆始重难。
"明时无事谏，岂是隐明君。每值离丹陛，多陪宴白云。
"长悬青紫与芳枝，尘路无因免别离。马上多于在家日，
"吾爱李太白，身是酒星魄。口吐天上文，迹作人间客。
"暖殿流汤数十间，玉渠香细浪回环。
"新开窗犹偏，自种蕙未遍。书签风摇闻，钓榭雾破见。
塞下曲·秋风夜渡河
江风彻晓不得睡，二十五声秋点长。"
能脱鹔鹴来换酒，五湖赊与一年春。"
"黔中初罢职，薄俸亦无残。举目乡关远，携家旅食难。
一夫若有德，千古称其英。陶潜虽理邑，崔烈徒台衡。
故国已无业，旧交多不生。如何又分袂，难话别离情。"
正见涂中龟曳尾，令人特地感庄周。"
达人唯落落，俗士自譊譊.底力将排难，何颜用解嘲。
如何贤与俊，为贡贱如此。所知不可求，敢望前席事。
自责二首
独令高韵在，谁感隙尘深。应是南风曲，声声不合今。"
路要多行客，鱼稀少钓舟。日开天际晚，雁合碛西秋。
一物不得所，蚁穴满山丘。莫言万木死，不因一叶秋。
分明记得还家梦，徐孺宅前湖水东。"
厨盖岩根数斗泉。坛上古松疑度世，观中幽鸟恐成仙。
大雅何人继，全生此地孤。孤云飞鸟什，空勒旧山隅。"
渔父不须探去意，一枝春褭月中央。"
江风彻晓不得睡，二十五声秋点长。"
浣溪沙·散步山前春草香
子细扪心无偃骨，欲随师去肯相容。"
人间谁有□□□，聚散自然惆怅生。"
不是楚词询宋玉，巴歌犹掩绕梁声。"
冰屋朱扉晓未开，谁将金策扣琼台。
却羡高人此中老，轩车过尽不知谁。"
木阴厚若瓦，岩磴滑如饴。我来此游息，夏景方赫曦。
破除生死须齐物，谁向穹苍问事由。
不似香山白居士，晚将心地着禅魔。