醉花间·休相问
黠虏犹违命，烽烟直北愁。却教严谴妾，不敢向松州。"
"枪旗冉冉绿丛园，谷雨初晴叫杜鹃。摘带岳华蒸晓露，
请从象外推，至论尤明明。
"药苗不满笥，又更上危巅。回首归去路，相将入翠烟。
"玉漏涓涓银汉清，鹊桥新架路初成。
酒酽竹屋烂，符收山鬼仁。何妨将我去，一看武陵春。"
焉能一挂于齿牙。去来去来归去来，红泉正洒芙蓉霞。
应笑晨持一盂苦，腥膻市里叫家常。"
阵云忽向沙中起，探得胡兵过辽水。
精养灵根气养神，此真之外更无真。
醉花间·休相问拼音解释:
xia lu you wei ming .feng yan zhi bei chou .que jiao yan qian qie .bu gan xiang song zhou ..
.qiang qi ran ran lv cong yuan .gu yu chu qing jiao du juan .zhai dai yue hua zheng xiao lu .
qing cong xiang wai tui .zhi lun you ming ming .
.yao miao bu man si .you geng shang wei dian .hui shou gui qu lu .xiang jiang ru cui yan .
.yu lou juan juan yin han qing .que qiao xin jia lu chu cheng .
jiu yan zhu wu lan .fu shou shan gui ren .he fang jiang wo qu .yi kan wu ling chun ..
yan neng yi gua yu chi ya .qu lai qu lai gui qu lai .hong quan zheng sa fu rong xia .
ying xiao chen chi yi yu ku .xing shan shi li jiao jia chang ..
zhen yun hu xiang sha zhong qi .tan de hu bing guo liao shui .
jing yang ling gen qi yang shen .ci zhen zhi wai geng wu zhen .
译文及注释
译文
自来鬼神相助，祥梦示教战场。
哪里知道远在(zai)千里之外，
我(wo)急忙提笔写下了这首诗歌，恐怕稍有延迟，那清丽的景色便从脑海中消失，再也难以描摹。
幽王究竟杀的是谁？哪里得来这个褒姒？
我怀疑春风吹不到这荒远的天涯，
我虽然工于写词作赋，可是没有任何经济效益，估计去山林隐居的日子(zi)也不远了。不如把诗书典籍全卖了，和你一起隐居算了。 园中的水塘如沧江涌来，假山是开采的碣石堆成。风儿吹折了绿(lv)笋，枝枝下垂；雨儿催肥了红梅，朵朵绽开。
白虹作骖马驾车飞行啊，经历群神的一个个神宫。
从小丧父早年就客游外乡，多经磨难我与你相识太迟。
追忆着往事，感叹如今的自己，春风也不能把我的白胡子染成黑色了。我看都把那长达几万字能平定金人的策略，拿去跟东边的人家换换种树的书吧。
一座高桥隔着云烟出现，在岩石的西畔询问渔船。
风吹竹声时，仿佛雨啸；而风和景明时，一小鸟栖息枝头，其景却可映入酒樽之中。
山峰座座相连离天还不到一尺；枯松老枝倒挂倚贴在绝壁之间。
处死杨妃也是玄宗英明决策，不然就会步陈后主亡国后尘。
在织机中织布的秦川女子，在隔着碧绿如烟的纱窗内视窗外的归鸟双双。她好像是在与人说着什么，其实她是在自言自语。
风像丝线(xian)一般的缠绕，雨水把蓝天浸染得清晰舒晓。水中倒影的乌云连绵还未曾散绝，雨过天晴的春意却扰乱纷繁。睡梦里粉黛娥眉的颦蹙谁能扫净抚平。窗帘外的落花又红又小。一个人独自醒来的心情忧伤，我这忧愁应该寄托在什么地方才好？
正午的柳荫直直地落下，雾霭中，丝丝柳枝随风摆动。在古老的隋堤上，曾经多少次看见柳絮飞舞，把匆匆离去的人相送。每次都登上高台向故乡瞭望，杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦，可有谁知道我心中的隐痛？在这十里长亭的路上，我折下的柳条有上千枝，可总是年复一年地把他人相送。
杭州城外望海楼披着明丽的朝霞，走在护江堤上踏着松软的白沙。
注释
123.迁：移走。《列子·汤问》载：“龙伯之国有大人，一钓而连六鳌，合负而趣归其国。”
阑干：横斜貌。
(34)王母池：又名瑶池，在泰山东南麓。
（3）狂风：指代无情的岁月，人事的变迁
谪仙：李白，唐人称为谪仙。他晚年住在当涂，并且死在那里。
⑤潇湘（xiāo xiāng）：指今湖南一带。秦：指当时的都城长安。在今陕西境内。
③趁燕：追上飞燕。这句写荡秋千。
赏析
进入诗的中间两句行文用字和章法都明显地由相对平易转为比较艰涩了。这是诗人在非常感情化的叙事完毕之后转入了理性地对自己的心情进行描述。“蒙羞被好兮不訾诟耻，心几顽而不绝兮得知王子”，是说我十分惭愧承蒙王子您的错爱，王子的知遇之恩令我心(wo xin)绪荡漾。
柳永的俚词特色多方言口语，既通俗又妥贴而曲尽其意，这是他在接触市民口语中获得的。也因为他对市民观察入微，摹写入物的情态、语气及心理变化，才下笔如此传神。
尾联“几人图在凌烟阁，曾不交锋向塞沙”，用反诘的句式对老将进行规劝与慰勉，揭出诗的主旨。据《新五代史》载：蜀王建五年曾起寿昌殿于龙兴宫，“画建像于壁”，并且还起“扶天阁，画诸功臣像”。这两句是说：在凌烟阁画像留名的人，又有谁不曾在战场上立过功呢？功劳是不可抹煞的，感到寂寞与萧条是大可不必的。
涧叶繁密到无法细分颜色，山花也无法辨名。照理说，已经是迷花倚石的境界了。然而，即使见到了仙境般的景色，这种景色，现在仅仅作为诗人羁心的反衬了。诗中，一个才分色和一个不辨名，是不着一色，而写尽风流。其妙处类似于希腊神话中，征战十年怨声连连的士兵看到海伦之后，心甘情愿的留学卖命。（呵呵，跑题了）。
召伯虎救过太子静（宣王）的命，又扶其继位，辅佐宣王化解宗族矛盾，和合诸侯，平定外患，其功盖世。然而，正因为这样，他更要注重君臣之礼，以身作则地维护周朝统治阶级的宗法制度。这首诗就表现了老功臣的这样一种意识。
这一联，以月明之夜和宴乐之时为背景，用反衬的手法，表现诗人的自我形象。上下两句场景虽然不同，人物形象如一，显示出难以消解的情怀，却又藏而不露。直到第四联，作者才将内心的隐痛全盘托出。
“借问女安居？乃在城南端。青楼临大路，高门结重关。”交代美女的住处，点明她的高贵门第。美女住在城南大路附近的高楼里。“青楼”“高门”“重关”，说明她不是普通人家的女儿，而是大家闺秀。“容华耀朝日，谁不希令颜？”美女的容光如同早晨的阳光，谁不爱慕她的美貌呢？上句写美女容貌之美，可与前半首合观；下句说无人不为之倾倒，引起下文。这里写美女高贵的门第和美丽的容颜，是隐喻诗人自己的身份和才能。有才能而没有施展的机会，所为他不能不慨叹英雄无用武之地。
诗中“东”、“西”、“南”、“北”并列，极易流于呆板，但此歌如此铺排，却显得文情恣肆，极为生动，从而充分体现了歌曲反复咏唱，余味无穷之妙。
全文分两大层面，第一层（前三段）是咏赞“鸟之形质美”，即从多个侧面用多种手法描绘赞美鹦鹉鸟的超凡不俗。先写其丽容丽姿，再写鸟的聪明辩慧和情趣之高洁。如此便收得一箭双雕：既显扬出鹦鹉鸟之奇美，又暗示自己志向的高超和才智的出众。而其中(qi zhong)第二段所写虞人们奉命布下天罗地网捕捉鹦鹉而献全鸟者受赏的细节，则更巧妙地影射出东汉末年权贵压迫忠正控制贤才的行径以及他自己被人几经转送的尴尬苦楚。第二层（后三段）则进一步抒写“鸟之神苦（困境与悲情）”。即美丽高洁的鹦鹉身陷笼槛却时时“想昆山之高岳，思邓林之扶疏”，又暗衬出他自己有志难酬有才无时的愤懑情怀。 以上所说便是该篇的“主脉”。此外，考虑到命题之需和扣题之宜，祢衡先生还于字里行间一石三鸟地满足了在场主客们各自的审美需求。它不仅给予了众宾客以“荣观”之乐，又点透出献鸟者的殷切之意。而面对着美鸟佳篇，宾客们得其欢乐之态和献鸟者自得之色等等，宴会主人也会油然而生得一番幸慰。所以该作真可谓是一石三鸟的神来之笔了。 鉴此，《《鹦鹉赋》祢衡 古诗》堪称汉以来顶尖级的赋体佳作，鹦鹉洲也因此享有盛名。比如唐代诗人崔颢那首绝妙的《黄鹤楼》里就有“晴川历历汉阳树，芳草凄凄鹦鹉洲”的名句。大诗人李白流放夜郎途中被赦返回时，眼望鹦鹉洲而触景生情便也吟得《望鹦鹉洲悲祢衡》，对作者祢衡的钦慕怜惜之情尽染笔端：“吴江赋《鹦鹉》，落笔超群英。锵锵振金玉，句句欲飞鸣。鸷鹗啄孤凤，千春伤我情。”
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
其中有发车之准时：“钟声一及时，顷刻不少(bu shao)留”。有马力巨大的“万钧柁”，不畏打头石尤风，决无“愿得篙橹折，交郎到头还”之可能性。其迅疾：“送者未及返，君在天尽头”，“望影倏不见，烟波杳悠悠”。故其离情，既不似李白“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”之缓慢；更无郑谷“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”之从容，倏忽之间，人已不见，此时便只能看一个“快乘轻气冲球“（海上飞艇）的愿望而已。
开头两句交待自己与苏州的因缘。平平叙事，颇有民歌风味。读来似乎是庆幸自己因王程之便而得游赏吴中佳胜，实际上却是为下文翻出感慨作势。“王程”二字已微露端倪。
生命短促，人所共感，问题在于如何肯定生命的价值。即以我国古人而论，因生命短促而不甘虚度光阴，立德、立功、立言以求不朽的人史不绝书。不妨看看屈原：他有感于“日月忽其不淹兮，春与秋其代序”而“乘骐骥以驰骋，来吾导夫先路”，力求奔驰于时代的前列；有感于“老冉冉其将至兮”而“恐修名之不立”，砥砺节操，热爱家国，用全部生命追求崇高理想的实现，将人性美发扬到震撼人心的高度。回头再看这首诗的主人公，他对人生如寄的悲叹，当然也隐含着对于生命的热爱，然而对生命的热爱最终以只图眼前快活的形式表现出来，却是消极的，颓废的。生命的价值，也就化为乌有了。
作品最后一段“老人言，君听取”云云，旗帜鲜明地表白了自己的观点。开元时的贤相宋璟，为了防止边将为邀功而滥用武力，对于杀敌有功的天武军牙将郝灵佺并没有论功行赏，仅在次年授他为郎将，这样做防止了与少数民族的纠纷，保证了边境的安宁。而杨国忠之流为达到个人邀功固宠的卑鄙目的，不惜开边寻衅，视数十万人的性命为儿戏，驱赶他们到环境极为恶劣的边远地区去作战，造成千万个家庭的悲剧，也给国家和民族带来了深重的灾难。作者把宋璟与杨国忠作了鲜明的对比，其褒贬倾向不言自明。他对宋璟的行为是赞赏的，他反对不义战争，希望各民族平等相待，和睦相处，显示出诗人的宽大胸襟和善良的愿望。
诗人曾两次出塞，边疆的风沙草石和火山冰雪磨砺了他的意志，军中生活的粗犷豪迈锤炼了他的性格，所以他能临别不伤，通过歌咏塞外特有的奇丽不凡的景色为对方壮行。
柳永的俚词特色多方言口语，既通俗又妥贴而曲尽其意，这是他在接触市民口语中获得的。也因为他对市民观察入微，摹写入物的情态、语气及心理变化，才下笔如此传神。
尾联“几人图在凌烟阁，曾不交锋向塞沙”，用反诘的句式对老将进行规劝与慰勉，揭出诗的主旨。据《新五代史》载：蜀王建五年曾起寿昌殿于龙兴宫，“画建像于壁”，并且还起“扶天阁，画诸功臣像”。这两句是说：在凌烟阁画像留名的人，又有谁不曾在战场上立过功呢？功劳是不可抹煞的，感到寂寞与萧条是大可不必的。
涧叶繁密到无法细分颜色，山花也无法辨名。照理说，已经是迷花倚石的境界了。然而，即使见到了仙境般的景色，这种景色，现在仅仅作为诗人羁心的反衬了。诗中，一个才分色和一个不辨名，是不着一色，而写尽风流。其妙处类似于希腊神话中，征战十年怨声连连的士兵看到海伦之后，心甘情愿的留学卖命。（呵呵，跑题了）。
召伯虎救过太子静（宣王）的命，又扶其继位，辅佐宣王化解宗族矛盾，和合诸侯，平定外患，其功盖世。然而，正因为这样，他更要注重君臣之礼，以身作则地维护周朝统治阶级的宗法制度。这首诗就表现了老功臣的这样一种意识。
这一联，以月明之夜和宴乐之时为背景，用反衬的手法，表现诗人的自我形象。上下两句场景虽然不同，人物形象如一，显示出难以消解的情怀，却又藏而不露。直到第四联，作者才将内心的隐痛全盘托出。
“借问女安居？乃在城南端。青楼临大路，高门结重关。”交代美女的住处，点明她的高贵门第。美女住在城南大路附近的高楼里。“青楼”“高门”“重关”，说明她不是普通人家的女儿，而是大家闺秀。“容华耀朝日，谁不希令颜？”美女的容光如同早晨的阳光，谁不爱慕她的美貌呢？上句写美女容貌之美，可与前半首合观；下句说无人不为之倾倒，引起下文。这里写美女高贵的门第和美丽的容颜，是隐喻诗人自己的身份和才能。有才能而没有施展的机会，所为他不能不慨叹英雄无用武之地。
诗中“东”、“西”、“南”、“北”并列，极易流于呆板，但此歌如此铺排，却显得文情恣肆，极为生动，从而充分体现了歌曲反复咏唱，余味无穷之妙。
全文分两大层面，第一层（前三段）是咏赞“鸟之形质美”，即从多个侧面用多种手法描绘赞美鹦鹉鸟的超凡不俗。先写其丽容丽姿，再写鸟的聪明辩慧和情趣之高洁。如此便收得一箭双雕：既显扬出鹦鹉鸟之奇美，又暗示自己志向的高超和才智的出众。而其中(qi zhong)第二段所写虞人们奉命布下天罗地网捕捉鹦鹉而献全鸟者受赏的细节，则更巧妙地影射出东汉末年权贵压迫忠正控制贤才的行径以及他自己被人几经转送的尴尬苦楚。第二层（后三段）则进一步抒写“鸟之神苦（困境与悲情）”。即美丽高洁的鹦鹉身陷笼槛却时时“想昆山之高岳，思邓林之扶疏”，又暗衬出他自己有志难酬有才无时的愤懑情怀。 以上所说便是该篇的“主脉”。此外，考虑到命题之需和扣题之宜，祢衡先生还于字里行间一石三鸟地满足了在场主客们各自的审美需求。它不仅给予了众宾客以“荣观”之乐，又点透出献鸟者的殷切之意。而面对着美鸟佳篇，宾客们得其欢乐之态和献鸟者自得之色等等，宴会主人也会油然而生得一番幸慰。所以该作真可谓是一石三鸟的神来之笔了。 鉴此，《《鹦鹉赋》祢衡 古诗》堪称汉以来顶尖级的赋体佳作，鹦鹉洲也因此享有盛名。比如唐代诗人崔颢那首绝妙的《黄鹤楼》里就有“晴川历历汉阳树，芳草凄凄鹦鹉洲”的名句。大诗人李白流放夜郎途中被赦返回时，眼望鹦鹉洲而触景生情便也吟得《望鹦鹉洲悲祢衡》，对作者祢衡的钦慕怜惜之情尽染笔端：“吴江赋《鹦鹉》，落笔超群英。锵锵振金玉，句句欲飞鸣。鸷鹗啄孤凤，千春伤我情。”
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
其中有发车之准时：“钟声一及时，顷刻不少(bu shao)留”。有马力巨大的“万钧柁”，不畏打头石尤风，决无“愿得篙橹折，交郎到头还”之可能性。其迅疾：“送者未及返，君在天尽头”，“望影倏不见，烟波杳悠悠”。故其离情，既不似李白“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”之缓慢；更无郑谷“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”之从容，倏忽之间，人已不见，此时便只能看一个“快乘轻气冲球“（海上飞艇）的愿望而已。
开头两句交待自己与苏州的因缘。平平叙事，颇有民歌风味。读来似乎是庆幸自己因王程之便而得游赏吴中佳胜，实际上却是为下文翻出感慨作势。“王程”二字已微露端倪。
生命短促，人所共感，问题在于如何肯定生命的价值。即以我国古人而论，因生命短促而不甘虚度光阴，立德、立功、立言以求不朽的人史不绝书。不妨看看屈原：他有感于“日月忽其不淹兮，春与秋其代序”而“乘骐骥以驰骋，来吾导夫先路”，力求奔驰于时代的前列；有感于“老冉冉其将至兮”而“恐修名之不立”，砥砺节操，热爱家国，用全部生命追求崇高理想的实现，将人性美发扬到震撼人心的高度。回头再看这首诗的主人公，他对人生如寄的悲叹，当然也隐含着对于生命的热爱，然而对生命的热爱最终以只图眼前快活的形式表现出来，却是消极的，颓废的。生命的价值，也就化为乌有了。
作品最后一段“老人言，君听取”云云，旗帜鲜明地表白了自己的观点。开元时的贤相宋璟，为了防止边将为邀功而滥用武力，对于杀敌有功的天武军牙将郝灵佺并没有论功行赏，仅在次年授他为郎将，这样做防止了与少数民族的纠纷，保证了边境的安宁。而杨国忠之流为达到个人邀功固宠的卑鄙目的，不惜开边寻衅，视数十万人的性命为儿戏，驱赶他们到环境极为恶劣的边远地区去作战，造成千万个家庭的悲剧，也给国家和民族带来了深重的灾难。作者把宋璟与杨国忠作了鲜明的对比，其褒贬倾向不言自明。他对宋璟的行为是赞赏的，他反对不义战争，希望各民族平等相待，和睦相处，显示出诗人的宽大胸襟和善良的愿望。
诗人曾两次出塞，边疆的风沙草石和火山冰雪磨砺了他的意志，军中生活的粗犷豪迈锤炼了他的性格，所以他能临别不伤，通过歌咏塞外特有的奇丽不凡的景色为对方壮行。
创作背景
绝伦的才华，脱俗的识见，精颖的诗思，然而遭逢不遇，时日蹉跎，诗人李贺的心尽管在自然的年轮上属于青春，但却长久处于一种凄伤的境态之中，自然会唱出这支“伤心”之曲。不过，尽管伤心早已是诗人李贺的痛切感受，他的诗里常常是或显或隐地透出伤心之情，但在他留下的二百余首诗作中，诗题既已明写“伤心”一类字样的却仅止《《伤心行》李贺 古诗》这一首，因此，这首诗也就显得至为重要。
张楷( 金朝 )
收录诗词 (3169) 首
简 介
张楷 （1398—1460）浙江慈溪人，字式之。永乐二十二年进士。宣德间任监察御史。能辩疑狱。正统五年以荐升陕西按察佥事。再升右佥都御史，监刘聚军，镇压福建邓茂七。又破山寨多处。奉命督徐恭镇压处州叶宗留，进军迟缓，日以置酒赋诗为乐。及闻已平定，进兵争功。还京后被劾罢。
折桂令·七夕赠歌者
闻君折得东堂桂，折罢那能不暂归。
"竹郎庙前多古木，夕阳沈沈山更绿。
朝行石色净，夜听泉声小。释事情已高，依禅境无扰。
高人心，多越格。有时就月吟春风，持来座右惊神客。
流荡此心难共说，千峰澄霁隔琼枝。"
只是耽浮蚁，曾云见泣麟。相逢先合手，浑似有前因。"
道着清虚。葛洪一万卷，惠子五车馀。银钩屈曲索靖，
彼见是忘忧，此看同腐草。青山与白云，方展我怀抱。
古戍
阳原歌薤露，阴壑惜藏舟。清夜妆台月，空想画眉愁。"
谁谓天路遐，感通自无阻。
羁魂汩没兮我名永浮，碧波虽涸兮厥誉长流。
时移两板成尘迹，犹挂吾师旧影堂。"
澹地鲜风将绮思，飘花散蕊媚青天。"
"由来喧滑境，难驻寂寥踪。逼夏摇孤锡，离城入乱峰。
但得放儿归舍去，山水屏风永不看。"
"奇绝巍台峙浊流，古来人号小瀛洲。路通霄汉云迷晚，
咏春笋
谁知独夜相思处，泪滴寒塘蕙草时。"
蚁过光中少，苔依润处深。门前亦如此，一径入疏林。"
到此遂成无漏身，胎息丹田涌真火。老氏自此号婴儿，
只见肩侵鬓，唯忧骨透皮。不须当户立，头上有钟馗。"
"旧寄炉峰下，杉松绕石房。年年五六月，江上忆清凉。
如今衰飒成多病，黄叶风前昼掩关。"
芙蓉薰面寺临湖。沃洲高卧心何僻，匡社长禅兴亦孤。
表兄不是严家子，合是三兄与四兄。 ——中表"
乌夜啼·石榴
"青蝇被扇扇离席， ——顾云
"长安城东洛阳道，车轮不息尘浩浩。
操执若同颜叔子，今宵宁免泪盈腮。"
"孙登好淳古，卉服从穴居。弹琴合天和，读易见象初。
"誉自馨香道自怡，相思岭上却无机。荒渠叶覆深霞在，
但愿长闲有诗酒，一溪风月共清明。"
垂涕凭回信，为语柳园人。情知独难守，又是一阳春。
"此中何必羡青城，玉树云栖不记名。
眼儿媚·玉京曾忆昔繁华
吾嘉鲁仲连，功成弃珪璧。二贤兼彼才，晚节何感激。
泥莲既没移栽分，今日分离莫恨人。"
叶扑仙槎摆欲沉，下头应是骊龙窟。昔年曾要涉蓬瀛，
本自无名号丹母。寒泉沥沥气绵绵，上透昆仑还紫府。
山花寂寂香。 ——王步兵
"冷色初澄一带烟，幽声遥泻十丝弦。
今日灞陵陵畔见，春风花雾共茫茫。"
"我有一腹空谷虚，言之道有又还无。言之无兮不可舍，
绿水词
犹喜深交有支遁，时时音信到松房。"
"二月湖南春草遍，横山渡口花如霰。
"楚外同文在，荆门得信时。几重相别意，一首晚秋诗。
只烧崖药点黄金。澄潭龙气来萦砌，月冷星精下听琴。
遇兴高吟一百篇。物外烟霞为伴侣，壶中日月任婵娟。
"这畔似那畔，那畔似这畔。
空拳只是婴儿信，岂得将来诳老夫。
佛与轮王嫌不作，世间刚有个痴儿。
项嵴轩志
王风久泯灭，胜气犹氤氲。皇家一区域，玄化通无垠。
攀桂留卿月，征文待使星。春郊回驷牡，遥识故林青。"
"卷经归太白，蹑藓别萝龛。若履浮云上，须看积翠南。
更有上方难上处，紫苔红藓绕峥嵘。"
砌香残果落，汀草宿烟浮。唯有知音者，相思歌白头。"
金山高作受降碑。时犹草草秋方尽，陈是堂堂孰敢窥。
许厕高斋唱，涓泉定不如。可怜谯记室，流水满禅居。
"山侣相逢少，清晨会水亭。雪晴松叶翠，烟暖药苗青。
雪夜小饮赠梦得
饶伊摇舌先知晓，也待青天明即鸣。"
万里客危坐，千山境悄然。更深仍不住，使我欲移船。"
田地更无尘一点，是何人合住其中。"
闲拂朱房何所似，缘山偏映月轮残。"
身外空名何足问，吾心已出第三禅。"
资予长生诀，希彼高山俦。此情今如何，宿昔师吾谋。
隐令旧闾里，而今复成跻。郑公解簪绂，华萼曜松谿.
白猿真雪色，幽鸟古琴声。吾子居来久，应忘我在城。"
无家别
赖明公兮引素书，令骨肉兮家如初，永言珍重兮无时无。
"不语凄凉无限情，荒阶行尽又重行。
须知嘉会有因缘。空中长似闻天乐，岩畔常疑有地仙。
大还小还行中宝。若师方术弃心师，浪似雪山何处讨。"
句早逢名匠，禅曾见祖师。冥搜与真性，清外认扬眉。
一念不生心澄然，无去无来不生灭。
药非八石许还曾。云根应狎玉斧子，月径多寻银地僧。
各执一般见，互说非兼是。但自修己身，不要言他已。
大墙上蒿行
春期越草秀，晴忆剡云浓。便拟将轻锡，携居入乱峰。"
趁凉闲客片时无。檀栾翠拥清蝉在，菡萏红残白鸟孤。
不知谁为收灰骨，垒石栽松傍寺桥。"
云峰满目放春晴，历历银钩指下生。自恨罗衣掩诗句，举头空羡榜中名。
潘生入空门，祖师传秘赜。汤子自天德，精诣功不僻。
"宋杜诗题在，风骚到此真。独来终日看，一为拂秋尘。
如今四十馀年也，还共当时恰一般。
上有巨蟒吞，下有毒龙护。一与吾师言，乃于中心悟。