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西江月·宝髻松松挽就

唐代 / 郑南

徙倚前看看不足。"
是亨贞吉。反此之徒,天鬼必诛。福先祸始,好杀灭纪,
王子谢时人,笙歌此宾帝。仙材夙所禀,宝位焉足系。
药化成白云,形凋辞素穴。一闻西天旨,初禅已无热。
见说无风即数年。衣上日光真是火,岛旁鱼骨大于船。
"我行倦修坂,四顾无平陆。雨霁鸣鹰鹯,天寒聚麋鹿。
"大唐国里千年圣,王舍城中百亿身。却指容颜非我相,
田中致雨山出云,但愿常在不患贫。"
"粗衣粝食老烟霞,勉把衰颜惜岁华。独鹤只为山客伴,
前溪独立后溪行,鹭识朱衣自不惊。借问人间愁寂意,伯牙弦绝已无声。
翰苑旧知凭与说,紫金轮畔寄书难。"
多惭不及当时海,又下嵯峨一万层。"


西江月·宝髻松松挽就拼音解释:

xi yi qian kan kan bu zu ..
shi heng zhen ji .fan ci zhi tu .tian gui bi zhu .fu xian huo shi .hao sha mie ji .
wang zi xie shi ren .sheng ge ci bin di .xian cai su suo bing .bao wei yan zu xi .
yao hua cheng bai yun .xing diao ci su xue .yi wen xi tian zhi .chu chan yi wu re .
jian shuo wu feng ji shu nian .yi shang ri guang zhen shi huo .dao pang yu gu da yu chuan .
.wo xing juan xiu ban .si gu wu ping lu .yu ji ming ying zhan .tian han ju mi lu .
.da tang guo li qian nian sheng .wang she cheng zhong bai yi shen .que zhi rong yan fei wo xiang .
tian zhong zhi yu shan chu yun .dan yuan chang zai bu huan pin ..
.cu yi li shi lao yan xia .mian ba shuai yan xi sui hua .du he zhi wei shan ke ban .
qian xi du li hou xi xing .lu shi zhu yi zi bu jing .jie wen ren jian chou ji yi .bo ya xian jue yi wu sheng .
han yuan jiu zhi ping yu shuo .zi jin lun pan ji shu nan ..
duo can bu ji dang shi hai .you xia cuo e yi wan ceng ..

译文及注释

译文
默默无言,孤孤单单,独自一人(ren)缓缓登上空空的西楼。抬头望天,只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去,只见梧桐树寂寞地孤立院中,幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
我被江边上的春花弄得烦恼不堪,无处讲(jiang)述这种心倩只好到处乱走。
“魂啊回来吧!
黄河虽深,尚捧土可塞,唯有此生离死别之恨,如同这漫漫的北风雨雪一样铺天盖地,无边无垠。
相随而来的钓女,来到池边,竞(jing)相窥视她们自己妆扮过的映在池中的倩影。
因为远别而积思成梦,梦里悲(bei)啼,久唤难醒;醒后便匆忙提笔写信,心情急切,墨未磨浓。
水流(liu)直下达三百丈,沿着山谷奔涌前行几十里。
世人都应当视同兄弟,何必亲生的同胞弟兄才能相亲呢?
九州大地如何安置?河流山谷怎样疏浚?
请嘱咐(fu)守关诸将领,千万别蹈哥舒翰仓促应战的覆辙。”
坐下来静观苍苔,那可爱的绿色简直要染到人的衣服上来。
黄河岸边。如今开始冰雪消融。长安城里,却正当落花时节。
沙场广袤夕(xi)阳尚未下落,昏暗中看见遥远的临洮。
王师如苍鹰威武成群高飞,谁使他们同心会集?

注释
⑼薄:这里用为减少之意。归:归寝。
⑸百匝(zā)千遭:形容山重叠绵密。匝:环绕一周叫一匝。遭:四周。郡城,指崖州治所。

3、荒苑(yuàn):荒废了的皇家园林。苑,古时供帝王游赏猎狩的园林。
23.行二鼓矣:快二更天了。“行”,将要。
⑺碎:一作“破”。
(14)诣:前往、去到

赏析

  《毛诗序》说此诗“刺幽王也,民人劳苦,孝子不得终养尔”,只有最后一句是中的之言,至于“刺幽王,民人劳苦”云云,正如欧阳修所说“非诗人本意”(《诗本义》),诗人所抒发的只是(zhi shi)不能终养父母的痛极之情。
  “三秋庭绿尽迎霜,惟有荷花守红死。”这一联运用象征隐喻手法,借物写人。九月深秋时节,庭院葱绿的草木无不迎霜变色;惟有水上荷花,虽也叶枯蕊蔫,粉英凋零,却至死犹不改其红。诗句中一贬一褒,感情强烈;一绿一红,色彩对比鲜明,可谓瑰丽奇崛,凄艳动人。“守红死”的荷花,被诗人赋予了带有悲剧美的崇高人格,她同那些迎霜变色的绿草相对照,更显得坚贞不渝,光彩照人。以荷花至死犹红的意象喻指历代那些美丽多情,气节凛然的妇女,是诗人的独创。
  (四)巧妙运用比兴手法,加强诗的形象感染力。如第四章“王公伊濯,维丰之垣;四方攸同,王后维翰”四句,是以丰邑城垣之坚固象征周文王的屏障之牢固。第八章“丰水有芑,武王岂不仕”二句,是以丰水岸边杞柳之繁茂象征周武王能培植人才、使用人才。
  文题为“《伤仲永》王安石 古诗”,文中却未见一个“伤”字,然而全篇写的正是一个“伤”字。这正如《王荆公年谱考略》所评:“余谓仲水始而通悟,终焉为泯然众人,见于荆公悼叹者详矣!”由此可见,此文契合照应不在形式上而在内容中。这篇议论文,先叙后议,在事实叙述的基础上立论,事实成为立论的依据。第一、二两段只叙不议,为第三段的议论服务,后面的议论,集中强烈,言简意赅,如画龙点睛,使前面所叙的事实立即升华具有典型意义。全文仅二百字,叙事之简洁。说理之透彻,安石散文风格在此已露出端倪。
  首句写塞外大风掠地而过,将烧山的猎火吹得火势熊熊,从《塞上曲·胡风略地烧连山》戎昱 古诗这座山头连到那座山头。一方面显示了打猎场面的壮阔,另一方面也揭露边将沉湎于狩猎的情况。
  “峥嵘赤云西,日脚下平地。柴门鸟雀噪,归客千里至。”诗人千里跋涉,终于在薄暮时分风尘仆仆地回到了《羌村》杜甫 古诗。天边的夕阳也急于躲到地平线下休息,柴门前的树梢上有几只鸟儿鸣叫不停,这喧宾夺主的声浪反衬出那个特殊岁月乡村生活的萧索荒凉。即便如此,鸟雀的鸣叫声,也增添了“归客千里至”的喜悦气氛,带有喜迎归者之意。诗人的归来连鸟雀都为之欢欣,更何况诗人的妻子和儿女。这首诗开篇四句措词平实,但蕴意深厚,为下文的叙事抒情(shu qing)渲染了气氛。
  唐朝时的永州,辖地包括了现在湘、桂两省的交界地区,为零陵(约当今湖南零陵、东安)、祁阳(约当今湖南祁阳、祁东)、湘源(约当今广西湘源)三个县。永州府所在地是零陵,正在九嶷山西北麓。这一带是丘陵山区,气候温和(wen he)湿润,唐朝时尚是人烟稀少、荒凉冷僻的未开化地区,草石相杂,水土交融,虫兽盘桓,自然景色十分秀丽。但当时之人似乎不欣赏过份天然的去处,厌其杂乱无章,草木横生。柳氏的评价,反映了这种审美观:“茂树恶木,嘉葩毒卉,乱杂而争植,号为秽墟。”茂盛的树木中有恶木,绚丽的花草中有毒花,好坏杂居,善恶难分,实在不是一个清新洁净的去处。在这里,柳宗元的写景包含了更深的含意,暗示了他对朝政的贬斥和人生爱憎之情,是画龙点晴之笔。新来的刺史韦公对“新堂”之地的价值幸而有鉴赏力,“望其地,且异之。始命芟其芜,行其涂。”从这里开始,新堂才被开发出来。韦公不仅有认识,更有行动,动员人力进行修葺,按照人的审美观改善环境,使自然景观焕然一新,悦目怡人。于是“清浊辨质,美恶异位”。尽管唐朝的改革者均罹不幸,命运多舛,但柳宗元对他的政治抱负始终怀有美好的向往和实现的愿望。所以,文中此处借“新堂”的“清浊美恶”,憧憬着改革派的政治理想。治理后的“新堂”,柳氏作了一番描写:
  《《北征赋》班彪 古诗》纪述他在西汉末的动乱中离长安至天水避乱的行程。结构模仿刘歆的《遂初赋》,也是结合途中所见景物与有关的史事,抒发感想。由于时事更为艰难,所表现的情绪也更显悲沉。它的语言精丽整齐,其中写景的一段(从“隮高平而周览”到“哀生民之多故”),则显得清新自然。这种描写洋溢着作者的真实感情,而且是写实的笔法,不同于《上林赋》等那种夸张的罗列。此前《遂初赋》的写景,也已经有这样的特点。它们直接启发了后代抒情小赋对自然景色的描写。
  李商隐的七律无题,艺术上最成熟,最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题,内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨,相思无望的苦闷,又采取女主人公深夜追思往事的方式,因此,女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
  其三,以简胜繁,以虚生实。中国画以墨为颜色,色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画,空白可谓多矣,但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《《李延年歌》李延年 古诗》只是咏叹了佳人的无双而不作具体描绘,这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白,从而激发起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者,更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质,想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中,有不少细描实写的佳句,像“手如柔荑,肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。如《诗经·周南·关雎》,对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女,君子好逑”,而浓墨渲染的是男子对她的苦苦思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦,以此显示出女子的美丽可爱。《《李延年歌》李延年 古诗》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。
  综观全诗,一、二句一路写去,三句直呼,四句直点,可称是用劲笔,抒豪情。由于它刚直中有开合,有顿宕,刚中见韧,直而不平,“卷波澜入小诗”(查慎行),饶有韵味。一首政治抒情诗,采用犒军通知的方式写出,抒发了作者的政治激情,非一般应酬之作所望尘莫及的了。
  诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语,倍觉悲痛”。还有人说(ren shuo):“故作豪饮之词,然悲感已极”。话虽不同,但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的,依据也是三四两句,特别是末句。“古来征战几人回”,显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗:“作悲伤语读便浅,作谐谑语读便妙,在学人领悟。”(《岘佣说诗》)之所以说“作悲伤语读便浅”,是因为它不是在宣扬战争的可怕,也不是表现对戎马生涯的厌恶,更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面:耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声,将士们真是兴致飞扬,你斟我酌,一阵痛饮之后,便醉意微微了。也许有人想放杯了吧,这时座中便有人高叫:怕什么,醉就醉吧,就是醉卧沙场,也请诸位莫笑,“古来征战几人回”,早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词,而并不是什么悲伤之情,它虽有几分“谐谑”,却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”,表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情,而且还有着视死如归的勇气,这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴,那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌,借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的,狂热的;它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力,这正是盛唐边塞诗的特色。
  男主角“齐人”,分明是当时社会上一个为追求“富贵利达”而不择手段的厚颜无耻的典型人物的缩影。他自欺欺人,做着连自己妻妾也被欺骗隐瞒的见不得人的勾当,却装出一副骄傲自满的神气。虽只寥寥几笔,但他的丑恶嘴脸已暴露无遗了。
  接下来围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写。“宿空房,秋夜长,夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影,萧萧暗雨打窗声。”这几句写她宿空房被幽闭时的痛苦。因为夜长,她睡不着盼天亮,但天色又迟迟不明。就在残灯、壁影,萧萧暗雨之中度过去了。这是写秋夜的漫长。“春日迟,日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒。” 春天白天长,虽然春光好,但她是孤独一人坐在那儿,所以天越长越难挨,越难往下熬过去。所以总是希望天快点黑。可天又长,很难黑。空中飞来的莺鸟叫得很好听,但她愁绪难展不愿听;春天燕子来了,在梁间做窝,总是双栖双宿,可她已老了无需去妒忌燕子的双栖双宿了(su liao)。作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间,来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活。写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景;写“春日”,是“宫莺百燕双栖”等乐景;愁、乐交杂,相反相成,以景衬情,既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛,又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理。
  次章与末章用赋法反覆咏叹宣姜服饰、容貌之美。次章起始“玼兮玼兮”六句与末章起始“瑳兮瑳兮”四句复说服饰之盛,次章“扬且之皙(zhi xi)也”三句与末章“子之清扬”四句是复说容貌之美。“胡然而天也!胡然而帝也!”二句神光离合,仿佛天仙帝女降临尘寰,无怪乎姚际恒《诗经通论》称此诗为宋玉《神女赋》、曹植《洛神赋》之滥觞,并谓“‘山河’、‘天帝’,广揽遐观,惊心动魄,有非言辞可释之妙(zhi miao)”。“展如之人兮,邦之媛也!”二句巧于措辞,深意愈出,余音袅袅,意味无穷。这两章造句齐整,意象迷离,所以陈继揆《读风臆补》说:“后两章逸艳绝伦,若除去‘也’字,都作七字读,即为七言之祖。”
  诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语,倍觉悲痛”。还有人说:“故作豪饮之词,然悲感已极”。话虽不同,但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的,依据也是三四两句,特别是末句。“古来征战几人回”,显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗:“作悲伤语读便浅,作谐谑语读便妙,在学人领悟。”(《岘佣说诗》)之所以说“作悲伤语读便浅”,是因为它不是在宣扬战争的可怕,也不是表现对戎马生涯的厌恶,更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面:耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声,将士们真是兴致飞扬,你斟我酌,一阵痛饮之后,便醉意微微了。也许有人想放杯了吧,这时座中便有人高叫:怕什么,醉就醉吧,就是醉卧沙场,也请诸位莫笑,“古来征战几人回”,早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词,而并不是什么悲伤之情,它虽有几分“谐谑”,却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”,表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情,而且还有着视死如归的勇气,这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴,那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌,借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的,狂热的;它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力,这正是盛唐边塞诗的特色。
  最后说“草木”,希望“草木归其泽”。“草木”指危害庄稼的稗草、荆榛等植物。这一句希望草木返回它们的沼泽地带,不再危害庄稼。
  尾联直接抒情,诵读《离骚》,吐露了诗人生活中的淡淡哀愁。
  《悲愁歌》同汉初的《大风歌》、《秋风辞》一祥深受楚辞的影响,读唱诗时句中加上舒缓语气的“兮”,增强诗的节泰感。诗歌采用白描手法,直抒胸臆。加上质朴无华的语言,朗朗上口的押韵,句句合理的推演,使一首虽然短的诗,却将其无比的思念、急切的盼归心情写得淋漓尽致。

创作背景

  一般认为,这首诗很可能是李白于公元742年至744年(天宝元载至天宝三载)身在长安时为送友人王炎入蜀而写的,目的是规劝王炎不要羁留蜀地,早日回归长安。避免遭到嫉妒小人不测之手。

  

郑南( 唐代 )

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简 介

郑南 郑南(一○六四~一一六一),字明仲,宁德(今属福建)人。徽宗崇宁三年(一一○四)太学上舍释褐。大观元年(一一○七),为符宝郎(《宋会要辑稿》选举一九之二二),四年,知仙居县(《嘉定赤城志》卷一一)。政和初为国子司业。四年(一一一四),权发遣泉州(《宋会要辑稿》崇儒二之二五),迁福建、两浙路提刑。高宗绍兴二十七年(一一五七)九十三岁时赠秘阁修撰(同上书职官七七之七○)。终年九十七。事见《淳熙三山志》卷二七。

湖心亭看雪 / 王日翚

"还乡寂寂杳无踪,不挂征帆水陆通。
青娥翠黛兮沈江壖,碧云斜月兮空婵娟。
"心中身外更何猜,坐石看云养圣胎。名在好诗谁逐去,
畜恨霜侵鬓,搜诗病入神。若非怜片善,谁肯问风尘。"
心与人不同,一生常在寂寞中。有时狂吟入僧宅,
中有清真子,愔愔步闲墀。手萦颇黎缕,愿证黄金姿。
水篱从破许船过。昂藏独鹤闲心远,寂历秋花野意多。
到此乡,非常客,姹女婴儿生喜乐。洞中常采四时花,


述行赋 / 舒頔

"寒思白阁层,石屋两三僧。斜雪扫不尽,饥猿唤得应。
黄鸟在花里,青蝉夺其声。尔生非金玉,岂常贵复贞。
"久别稀相见,深山道益孤。叶全离大朴,君尚在新吴。
奔景谓可致,驰龄言易流。燕昭昧往事,嬴政亡前筹。
"喜见幽人会,初开野客茶。日成东井叶,露采北山芽。
"轩后红炉独铸成,藓痕磨落月轮呈。万般物象皆能鉴,
"昨夜西风起,送君归故乡。积愁穷地角,见日上扶桑。
有遮栏处任钩留。不辞宛转长随手,却恐相将不到头。


相州昼锦堂记 / 朱应登

磨公小拇指,涂得太社北。 ——赵神德"
人声续续如流水。摐金挣玉,吐宫咽徵。头低草木,
睡少全无病,身轻乍去袍。前溪泛红片,何处落金桃。"
凡情不到支公地。得道由来天上仙,为僧却下人间寺,
匪日之昃,浮云之惑。嗟我怀人,忧心如织。
清朝扫石行道归,林下眠禅看松雪。"
"范蠡东浮阔,灵均北泛长。谁知远烟浪,别有好思量。
茅茨隐不见,鸡鸣知有人。蹑磴践其迹,处处见遗薪。


随园记 / 蔡含灵

嗟见世间人,个个爱吃肉。碗碟不曾干,长时道不足。
"黄昏不语不知行,鼻似烟窗耳似铛。
故人荣此别,何用悲丝桐。"
"炎精既失御,宇内为三分。吴王霸荆越,建都长江滨。
可惜春时节,依前独自游。无端两行泪,长只对花流。
桂寒初结旆,苹小欲成丛。时晦佳游促,高歌听未终。"
自恨红颜留不住,莫怨春风道薄情。"
不假坐禅持戒律,超然解脱岂劳功。


登徒子好色赋 / 朱美英

贾岛苦兼此,孟郊清独行。荆门见编集,愧我老无成。"
"正法何曾执贝,空门不积馀财。白日既能赌博,
"满郭春如画,空堂心自澄。禅抛金鼎药,诗和玉壶冰。
路扫饥寒迹,天哀志气人。休零离别泪,携手入西秦。
"昔为仙子今为虎,流落阴崖足风雨。
桑柘参桐竹,阴阴一径苔。更无他事出,只有衲僧来。
陈王没后是童男。两轮日月从他载,九个山河一担担。
"闻道瞿塘滟滪堆,青山流水近阳台。


后十九日复上宰相书 / 汪芑

着物声虽暴,滋农润即长。乍红萦急电,微白露残阳。
酒酣独泛扁舟去,笑入琴高不死乡。"
高眠歌圣日,下钓坐清秋。道不离方寸,而能混俗求。"
翠娥红粉婵娟剑,杀尽世人人不知。"
禅叟知何幸,玄谈有宿因。双溪逢陆海,荆渚遇平津。
石门红藓剥,柘坞白云生。莫认无名是,无名已是名。"
半夜香风满庭月,花前空赋别离诗。
可怜扰扰尘埃里,双鬓如银事似麻。


采桑子·辘轳金井梧桐晚 / 释宗觉

愁闻黄鸟夜关关,沩汭春来有梦还。
几回赤气掩桃腮。微微笑处机关转,拂拂行时户牖开。
辞金义何远,让禄心益清。处世功已立,拂衣蹈沧溟。"
"岚光叠杳冥,晓翠湿窗明。欲起游方去,重来绕塔行。
旧山大有闲田地,五色香茆有子无。"
情无垠兮水汤汤,怀佳期兮属三湘。
"山翁亦好禅,借我风溪树。采药多近峰,汲泉有春渡。
"门径众峰头,盘岩复转沟。云僧随树老,杏水落江流。


小雅·四月 / 富斌

通幽鬼神骇,合道精鉴稀。变态风更入,含情月初归。
君不见汉王力尽得干坤,如何秋雨洒庙门。
方知阮太守,一听识其微。"
石上精神蛇一条。奸血默随流水尽,凶豪今逐渍痕消。
景速奔马。胡不自强,将升玉堂。胡为自坠,言虚行伪。
"至境心为造化功,一枝青竹四弦风。
水不西归月暂圆,令人惆怅古城边。萧条明早分岐路,
"诗业务经纶,新皆意外新。因知登第榜,不着不平人。


臧僖伯谏观鱼 / 江韵梅

"武陵敬爱客,终宴不知疲。遣共浑王饮,错宴延陀儿。
玉都必是有仙名。云归入海龙千尺,云满长空鹤一声。
踯躅一群羊,沿山又入谷。看人贪竹塞,且遭豺狼逐。
担浪浇秋芋,缘滩取净苔。回头深自愧,旧业本蒿莱。
优游邦之直,远矣踵前烈。立俗忘毁誉,遇物遗巧拙。
"家家望秋月,不及秋山望。山中万境长寂寥,
天子初未起,金闺籍先通。身逢轩辕世,名贵鸳鸾中。
喜擎绣段攀金鼎,谢脁馀霞始是霞。"


论诗五首 / 郑仆射

既伤火宅眩中门,还嗟宝渚迷长坂。步陟平郊望,
长往期非晚,半生闲有馀。依刘未是咏,访戴宁忘诸。
霜简方闻谢柏台。金诺静宜资讲诵,玉山寒称奉尊罍。
大道无私谁强名?仙老难逢天不近,世人何人解应尽。
请师开说西来意,七祖如今未有人。"
(为绿衣少年歌)
养性空抛苦海波。长者车音门外有,道家书卷枕前多。
晚桧清蝉咽,寒江白鸟飞。他年旧山去,为子远携归。"