咏河市歌者
深水有鱼衔得出，看来却是鹭鹚饥。"
无情最恨东流水，暗逐芳年去不还。"
"祅氛不起瑞烟轻，端拱垂衣日月明。
啼猿溪上将归去，合问升平诣秉钧。"
更堪天上九门深。明涵太液鱼龙定，静锁圆灵象纬沈。
"亭上风犹急，桥边月已斜。柳寒难吐絮，浪浊不成花。
"步步景通真，门前众水分。柽萝诸洞合，钟磬上清闻。
"蒹葭月冷时闻雁，杨柳风和日听莺。
故巢因雨却闻腥。几时翔集来华表，每日沈吟看画屏。
冯媛须知住汉宫，将身只是解当熊。
峤翠藏幽瀑，枝风下晓禽。忆君秋欲尽，马上秣陵砧。"
咏河市歌者拼音解释:
shen shui you yu xian de chu .kan lai que shi lu ci ji ..
wu qing zui hen dong liu shui .an zhu fang nian qu bu huan ..
.yao fen bu qi rui yan qing .duan gong chui yi ri yue ming .
ti yuan xi shang jiang gui qu .he wen sheng ping yi bing jun ..
geng kan tian shang jiu men shen .ming han tai ye yu long ding .jing suo yuan ling xiang wei shen .
.ting shang feng you ji .qiao bian yue yi xie .liu han nan tu xu .lang zhuo bu cheng hua .
.bu bu jing tong zhen .men qian zhong shui fen .cheng luo zhu dong he .zhong qing shang qing wen .
.jian jia yue leng shi wen yan .yang liu feng he ri ting ying .
gu chao yin yu que wen xing .ji shi xiang ji lai hua biao .mei ri shen yin kan hua ping .
feng yuan xu zhi zhu han gong .jiang shen zhi shi jie dang xiong .
jiao cui cang you pu .zhi feng xia xiao qin .yi jun qiu yu jin .ma shang mo ling zhen ..
译文及注释
译文
我并不难于与(yu)你别离啊，只是伤心你的反反复复。
编织薜荔啊做成帷幕，析开蕙草做的幔帐也已支张。
《梁(liang)甫吟》李(li)白 古诗啊《梁甫吟》李白 古诗，自从诸葛亮唱响以来，多少志士吟颂过(guo)你，心中期盼着事业的春天。你知道周朝居住在棘津的姜太公吗？七十岁的人了(liao)(liao)，清晨即起，边屠牛时边唱歌，为了做一番大事业，辞别故乡来到长安边的渭水河边，用直钩钓了十年鱼。
在这苍茫的洞庭湖岸边，你我相傍分别系着小舟。
天河隐隐逢《七夕》李贺 古诗，独处罗帐半夜愁。
给我驾车啊用飞龙为马，车上装饰着美玉和象牙。
两条英雄好汉在此处激烈战争，一决雌雄。顿时间，赤壁的江面上楼船遮天盖地。
君王亲手发箭射(she)猎物，却怕射中青兕有祸生。
顾盼跂乌(wu)，群鸦猜详：
今年春天眼看着又要过去了，什么时候才是我返回故乡的日期呢？
远远望见仙人正在彩云里，
我独自远游在千里之外，如今在七盘山的西面高枕而卧。
注释
10.罗：罗列。
（1）客心：客居者之心。
⑾鹰隼（sǔn）：鹰和雕，泛指猛禽。
⑶三眠：蚕蜕皮时，不食不动，其状如眠；蚕历经三眠，方能吐丝结茧。
②雁柱十三弦；筝有十三弦；琴柱斜排如雁斜飞，称雁柱。这里均代指古筝。
⑿水晶二句：李肇《唐国史补》卷下：李舟以笛遗李牟，“牟吹笛天下第一，月夜泛江， 维舟吹之……甚为精壮， 山河可裂……及入破，呼吸盘擗，其笛应声粉碎”。李牟，或作李谟。此喻胸中豪气喷薄而出。
⑹落帽：代指宴饮。陶渊明《晋故征西大将军长史孟府君传》：“九月九日，（桓）温游龙山，参佐毕集，四弟三甥成在坐。时，佐吏并着戎服。有风吹君帽堕落。温目左右及宾客勿言，以观其举止。君初不自觉。温命取以还之。”
（2）问，当作“闻”（依《经典释文》） 丧：当官然后失去官职
六丑：周邦彦创调。试酒：宋代风俗，农历三月开或四月初偿新酒。见《武林旧事》等书
赏析
既然渔夫可以一而再地打鱼，而不担心两次打鱼造成生活(sheng huo)或审美的不当，那么，为何其他诗人会徒生烦恼：考虑两首性质相似的诗中的重复色彩，进而质疑诗的可信度？而从另一个角度看，诗人的写作戒律之一在于避免同一性，准确地说，就是避免予人一种同一性印象。然而，如果诗人看重的并不是对这种同一性的避免，而是力求其他意趣的立足，他就有理由游离牢固的老主顾，去他处谋生。
上面两句，已写出一派荒凉景象，第三句“楚天长短黄昏雨”，又用重笔再加渲染。这句取象构词，意含双关，构思非常巧妙。它既是实写眼前之景，“黄昏雨”三字，又暗用宋玉《高唐赋并序》中巫山神女自称“旦为行云，暮(mu)为行雨”的语意和《神女赋并序》所载楚襄王梦神女事。“长短”二字既可作偏义复词，取“长”之义，形容楚天，因为巫峡一带，江两岸削壁千仞，对峙入云，只见长天，幽远莫测，“巫山巫峡气萧森”（杜甫《秋兴八首》）；又可形容暮雨，言其长长短短，似断似续，给楚宫蒙上一层如梦似幻的气氛，与襄王梦会神女之事相合。而上句之江特取“暮”江，此句之雨特写“黄昏”之雨，则是意在渲染环境的凄楚。
写画眉实是写自己(zi ji)，《画眉鸟》欧阳修 古诗的百啭千声的表达的是归隐山林、不受羁绊的心曲。看山花烂漫、叶木葱笼，管什么金带紫袍；无限的欣喜快慰如山间清流泻出，洗尽俗尘，只余下悦耳的音韵流转。运用了对比手法：前两句（写自由自在，任意翔鸣的画眉）与后两句（写陷入囚笼，失去了自由的画眉）构成对比。
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
于是，诗歌自然而然地转写思乡述旧之情，抒写其抱负与不幸。公元784年（德宗兴元元年），柳宗元曾随父亲移居夏口（今湖北武昌），“羁贯”句指的应该就是这次南迁，这时柳宗元12岁。可历来求仕都只在经济文化相对发达的中原地区，柳宗元也在16岁那年回到了他出生、成长的长安。当然，诗人追求的不是功名利禄，而是“利安元元”的政治理想。他21岁中进士，因父丧耽误了几年，至26岁始任集贤殿正字，此后春风得意，一路青云，33岁时被提升为礼部员外郎，与王叔文、刘禹锡等人大刀阔斧革新政治，兴利除弊。那是他一生最得意的时期。诗人满怀留恋地描写了他在长安的故居：故居就在沣水边上，那里有肥沃的田地、宽敞的台阁馆舍、碧波荡漾的池塘。如此美好的故居不能不令囚居蛮夷之地的柳宗元思念，更何况那是他施展才华，实现理想和抱负的地方。诗人虽然是以自嘲的口吻说自己曾迷恋仕途官场，落得(luo de)贻笑山林的尴尬，说自己太微薄无用，把官场升迁的琐事看得过重，但这自嘲里包含的是万般无奈与满腔忧愤，是“出师未捷身先死，长使英雄泪沾巾”的叹惋。实际上，志大才高的柳宗元就是被贬到永州后，也一直没有熄灭他的理想之火，这在他羁永期间的许多诗文中都可以找到明证。
“炉火照天地”，通过夸张的手法，写出了冶铸工场的热烈气氛，给全诗定下了热烈欢快的基调。从画面上看，形成一个亮点，处于中心位置。这映照天地的炉火，既是工人们劳动的反映，也和他们豪迈爽朗的心情相映衬。“红星”一句则是对上句的补足，从细节对炉火进行刻画。着重从色调的红与紫的对比、星与烟的排比入手，抓住了最富代表性的特征。而一个“乱”字，更是巧妙而逼真地将火花四溅，紫烟升腾的冶炼场面再现出来。以如此十字便准确生动(sheng dong)地概括出一个热烈喧腾、生机勃勃的场景，不能不叹服诗人的如椽大笔。最后二句，顺势进入对人的描写。先用“明月夜”照应上文的“炉火”，写工匠们深夜劳作的艰辛。农人是日出而作，日入而息，但冶炼工人们却不能如此运作。铁水未化，便不能下岗，夜以继日才是他们的特点，这不经意的一句，恰到好处地写出了他们与农民的生活规律及劳动方式的差异来。尽管如此，工人们还是喜欢自己的职业的，当铁水出炉之时，他们会为自己的杰作而自豪，而歌唱。那声震寒川的歌曲，就是他们此刻心境的最好说明。这就把劳动者勤劳善良的性格特征鲜明地表现出来。
最后四句作者借桃源人之口对天下战乱不息、朝代替换的感慨。经过秦末大乱的桃源人，听得如醉如痴，因而回首往事有同感于战乱之苦，悲泪泣下而沾巾，感叹像尧舜一样贤明的君主已不复出现了，桃源人只经过一次秦末之乱已不堪其苦，哪知天下改朝换代，历遭多次似秦末之战祸，沧桑之变故的残酷现实。真是可叹可悲！此四句充分反映了作者对乱世的厌恶与对和平自由平等生活的向往。
“塞鸿一字来如线”，写从塞外归来的大雁，排成长长的一字形掠过烟波浩渺的江天，仿佛就像一条细长晶莹的银色丝线。这一句不仅点明了季节时令，也创建了一个令人展开无限遐想的空间。文势至最后本转为徐缓，殊不料末句顿时又异军突起。这“一字”塞鸿，将前时的六幅画面绾联交通，使人感受到雁阵冲寒所蕴涵的苍凉秋意，联想到岁暮、客愁、乡情等人事方面的内容，有题外传神之妙。
第三，四句“寒辞去冬雪，暖带入春风。”紧承首联指出除夕是冬春交替之际——冰雪消融，寒冷的隆冬过去了；暖气回升，和煦的春天来到了。在这里，诗人从时令的转换角度给人以温馨的快意，酿造了一种暖洋洋、乐融融的节日气氛。
接着，诗人写远望中的洛阳。首先映入眼帘的是一派萧条、凄凉的景象："洛阳何寂寞，宫室尽烧焚。"往日洛阳繁荣、昌盛的景象不见了，眼前只是一座被焚烧后的寂寞荒城。读到这里，读者会很自然地联想到当年董卓焚烧洛阳时的情景。初平元年(公元190年)，董卓为了逃避关东各州郡联军的讨伐，挟持汉献帝迁都长安，临行前悉烧宫庙，官府，居家。二百里内，室屋荡尽，无复鸡犬 (《资治通鉴》卷五十九)。给人民带来了无穷的灾难。这里，诗人用"何寂寞"引起下文，为后面具体描绘洛阳的残破景象作了必要的铺垫。
上面两句，已写出一派荒凉景象，第三句“楚天长短黄昏雨”，又用重笔再加渲染。这句取象构词，意含双关，构思非常巧妙。它既是实写眼前之景，“黄昏雨”三字，又暗用宋玉《高唐赋并序》中巫山神女自称“旦为行云，暮(mu)为行雨”的语意和《神女赋并序》所载楚襄王梦神女事。“长短”二字既可作偏义复词，取“长”之义，形容楚天，因为巫峡一带，江两岸削壁千仞，对峙入云，只见长天，幽远莫测，“巫山巫峡气萧森”（杜甫《秋兴八首》）；又可形容暮雨，言其长长短短，似断似续，给楚宫蒙上一层如梦似幻的气氛，与襄王梦会神女之事相合。而上句之江特取“暮”江，此句之雨特写“黄昏”之雨，则是意在渲染环境的凄楚。
写画眉实是写自己(zi ji)，《画眉鸟》欧阳修 古诗的百啭千声的表达的是归隐山林、不受羁绊的心曲。看山花烂漫、叶木葱笼，管什么金带紫袍；无限的欣喜快慰如山间清流泻出，洗尽俗尘，只余下悦耳的音韵流转。运用了对比手法：前两句（写自由自在，任意翔鸣的画眉）与后两句（写陷入囚笼，失去了自由的画眉）构成对比。
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
于是，诗歌自然而然地转写思乡述旧之情，抒写其抱负与不幸。公元784年（德宗兴元元年），柳宗元曾随父亲移居夏口（今湖北武昌），“羁贯”句指的应该就是这次南迁，这时柳宗元12岁。可历来求仕都只在经济文化相对发达的中原地区，柳宗元也在16岁那年回到了他出生、成长的长安。当然，诗人追求的不是功名利禄，而是“利安元元”的政治理想。他21岁中进士，因父丧耽误了几年，至26岁始任集贤殿正字，此后春风得意，一路青云，33岁时被提升为礼部员外郎，与王叔文、刘禹锡等人大刀阔斧革新政治，兴利除弊。那是他一生最得意的时期。诗人满怀留恋地描写了他在长安的故居：故居就在沣水边上，那里有肥沃的田地、宽敞的台阁馆舍、碧波荡漾的池塘。如此美好的故居不能不令囚居蛮夷之地的柳宗元思念，更何况那是他施展才华，实现理想和抱负的地方。诗人虽然是以自嘲的口吻说自己曾迷恋仕途官场，落得(luo de)贻笑山林的尴尬，说自己太微薄无用，把官场升迁的琐事看得过重，但这自嘲里包含的是万般无奈与满腔忧愤，是“出师未捷身先死，长使英雄泪沾巾”的叹惋。实际上，志大才高的柳宗元就是被贬到永州后，也一直没有熄灭他的理想之火，这在他羁永期间的许多诗文中都可以找到明证。
“炉火照天地”，通过夸张的手法，写出了冶铸工场的热烈气氛，给全诗定下了热烈欢快的基调。从画面上看，形成一个亮点，处于中心位置。这映照天地的炉火，既是工人们劳动的反映，也和他们豪迈爽朗的心情相映衬。“红星”一句则是对上句的补足，从细节对炉火进行刻画。着重从色调的红与紫的对比、星与烟的排比入手，抓住了最富代表性的特征。而一个“乱”字，更是巧妙而逼真地将火花四溅，紫烟升腾的冶炼场面再现出来。以如此十字便准确生动(sheng dong)地概括出一个热烈喧腾、生机勃勃的场景，不能不叹服诗人的如椽大笔。最后二句，顺势进入对人的描写。先用“明月夜”照应上文的“炉火”，写工匠们深夜劳作的艰辛。农人是日出而作，日入而息，但冶炼工人们却不能如此运作。铁水未化，便不能下岗，夜以继日才是他们的特点，这不经意的一句，恰到好处地写出了他们与农民的生活规律及劳动方式的差异来。尽管如此，工人们还是喜欢自己的职业的，当铁水出炉之时，他们会为自己的杰作而自豪，而歌唱。那声震寒川的歌曲，就是他们此刻心境的最好说明。这就把劳动者勤劳善良的性格特征鲜明地表现出来。
最后四句作者借桃源人之口对天下战乱不息、朝代替换的感慨。经过秦末大乱的桃源人，听得如醉如痴，因而回首往事有同感于战乱之苦，悲泪泣下而沾巾，感叹像尧舜一样贤明的君主已不复出现了，桃源人只经过一次秦末之乱已不堪其苦，哪知天下改朝换代，历遭多次似秦末之战祸，沧桑之变故的残酷现实。真是可叹可悲！此四句充分反映了作者对乱世的厌恶与对和平自由平等生活的向往。
“塞鸿一字来如线”，写从塞外归来的大雁，排成长长的一字形掠过烟波浩渺的江天，仿佛就像一条细长晶莹的银色丝线。这一句不仅点明了季节时令，也创建了一个令人展开无限遐想的空间。文势至最后本转为徐缓，殊不料末句顿时又异军突起。这“一字”塞鸿，将前时的六幅画面绾联交通，使人感受到雁阵冲寒所蕴涵的苍凉秋意，联想到岁暮、客愁、乡情等人事方面的内容，有题外传神之妙。
第三，四句“寒辞去冬雪，暖带入春风。”紧承首联指出除夕是冬春交替之际——冰雪消融，寒冷的隆冬过去了；暖气回升，和煦的春天来到了。在这里，诗人从时令的转换角度给人以温馨的快意，酿造了一种暖洋洋、乐融融的节日气氛。
接着，诗人写远望中的洛阳。首先映入眼帘的是一派萧条、凄凉的景象："洛阳何寂寞，宫室尽烧焚。"往日洛阳繁荣、昌盛的景象不见了，眼前只是一座被焚烧后的寂寞荒城。读到这里，读者会很自然地联想到当年董卓焚烧洛阳时的情景。初平元年(公元190年)，董卓为了逃避关东各州郡联军的讨伐，挟持汉献帝迁都长安，临行前悉烧宫庙，官府，居家。二百里内，室屋荡尽，无复鸡犬 (《资治通鉴》卷五十九)。给人民带来了无穷的灾难。这里，诗人用"何寂寞"引起下文，为后面具体描绘洛阳的残破景象作了必要的铺垫。
创作背景
三、鹊与鸠并无明确所指，只是自然界的两种鸟，且此诗的叙述者是与婚礼无关的他者。这首诗也可能只是一个与婚礼毫无关系的路人所作，诗人无意中看到一场婚礼，于是有所联想有所感触，便作了此诗。
君子有所思行
今日建谿惊恐后，李将军画也须烧。"
冻犬眠干叶，饥禽啄病梨。他年白莲社，犹许重相期。"
多惭十载游梁客，未换青襟侍素王。"
黄昏欲到壶关寨，匹马寒嘶野草中。"
"仙鹤曾鸣处，泉兼半井苔。直峰抛影入，片月泻光来。
若同人世长相对，争作夫妻得到头。
以上并见《海录碎事》）
青史书时未是真，可能纤手却强秦。
梅花引·荆溪阻雪
"初骑竹马咏芭蕉，尝忝名卿诵满朝。五字便容趋绛帐，
"幕客开新第，词人遍有诗。山怜九仙近，石买太湖奇。
"洞庭湖上清秋月，月皎湖宽万顷霜。玉碗深沈潭底白，
鹤归高树静，萤过小池光。不得多时住，门开是事忙。"
春云更觉愁于我，闲盖低村作暝阴。"
拟作闲人老，惭无识者嗤。如今已无计，只得苦于诗。"
未高知海阔，当午见宫深。衣似繁霜透，身疑积水沈。
蓬岛侍臣今放逐，羡君回去逼龙墀。"
和王介甫明妃曲二首 / 明妃曲和王介甫作
怅望添燕琯，蹉跎厌鲁瓢。败桐方委爨，冤匣正冲霄。
"强健宦途何足谓，入微章句更难论。谁知野性真天性，
闲伴白云收桂子，每寻流水劚桐孙。犹凭律吕传心曲，
仙山目断无寻处，流水潺湲日渐西。
"一竿青竹老江隈，荷叶衣裳可自裁。潭定静悬丝影直，
此日只愁老，况身方远游。孤寒将五字，何以动诸侯。"
远处帘栊半夜灯。抱柱立时风细细，绕廊行处思腾腾。
"妙理难观旨甚深，欲知无欲是无心。
送王牧往吉州谒王使君叔
忘情鸥鸟恣高低。长江月上鱼翻鬣，荒圃人稀獭印蹄。
"曙色分层汉，莺声绕上林。报花开瑞锦，催柳绽黄金。
且把风寒作闲事，懒能和泪拜庭闱。"
紫殿称觞拂寿星。万户千门迷步武，非烟非雾隔仪形。
恨无长剑一千仞，划断顽云看晴碧。"
如何只是三年别，君着朱衣我白头。"
"侵晓乘凉偶独来，不因鱼跃见萍开。
"北府迎尘南郡来，莫将芳意更迟回。虽言天上光阴别，
夜下征虏亭
"辽水华亭旧所闻，病中毛羽最怜君。
"谁疑忠谏郭钦言，不逐戎夷出塞垣。
本来方朔是真仙，偶别丹台未得还。
紫殿称觞拂寿星。万户千门迷步武，非烟非雾隔仪形。
"俗间尘外境，郭内宅中亭。或有人家创，还无莲幕馨。
蚊蚋是阴物，夜从喧墙隅。如何正曦赫，吞噬当通衢。
潮落寒沙鸟下频。未必柳间无谢客，也应花里有秦人。
"一笈携归紫阁峰，马蹄闲慢水溶溶。黄昏后见山田火，
独坐敬亭山
半袖笼清镜，前丝压翠翘。静多如有待，闲极似无憀.
巉巉危岫倚沧洲，闻说秦皇亦此游。霸主卷衣才二世，老僧传锡已千秋。阴崖水赖松梢直，藓壁苔侵画像愁。各是病来俱未了，莫将烦恼问汤休。
"犹自莓苔马迹重，石嵌泉冷懒移峰。空垂凤食檐前竹，
"笔下龙蛇似有神，天池雷雨变逡巡。
为旅春风外，怀人夜雨间。年来疏览镜，怕见减朱颜。"
蝉树生寒色，渔潭落晓光。青云旧知己，未许钓沧浪。"
"睡觉寒炉酒半消，客情乡梦两遥遥。
如何我是飘飘者，独向江头恋钓矶。"
三部乐·商调梅雪
唯有终南寂无事，寒光不入帝乡尘。"
默默虽难测，昭昭本至平。岂知迁去客，自有复来兵。
气爽中宵便负心。一片山溪从蠹损，数行文字任尘侵。
"日月无情也有情，朝升夕没照均平。虽催前代英雄死，
叶拥临关路，霞明近海天。更寻同社侣，应得虎溪边。"
吟魂醉魄知何处，空有幽兰隔岸香。"
世事生疏欲面墙。二月云烟迷柳色，九衢风土带花香。
此处先生应不住，吾君南望漫劳形。"
摸鱼儿·更能消几番风雨
近日登山觉步轻。黄鹤待传蓬岛信，丹书应换蕊宫名。
过山翻恨马贪程。如仇雪月年年景，似梦笙歌处处声。
十里溪光一山月，可堪从此负归心。"
夕阳空照渭河流。后车宁见前车覆，今日难忘昨日忧。
"吴鲁燕韩岂别宗，曾无外御但相攻。
僧名喧北阙，师印续南方。莫惜青莲喻，秦人听未忘。"
红儿若向隋朝见，破镜无因更重寻。
是事精皆易，唯诗会却难。（《赠贯休》）
裴给事宅白牡丹
"洪崖差遣探花来，检点芳丛饮数杯。
闭门长似在深山。卧听秦树秋钟断，吟想荆江夕鸟还。
"池阁初成眼豁开，眼前霁景属微才。试攀檐果猿先见，
"远向端溪得，皆因郢匠成。凿山青霭断，琢石紫花轻。
国已酬徽烈，家犹耸义声。不知青史上，谁可计功名。"
争得便如岩下水，从他兴废自潺潺。"
"三年悲过隙，一室类销冰。妻病入仙观，子穷随岳僧。
故交谁复裹鸡来。山花不语如听讲，溪水无情自荐哀。
采莲词
洗竹浇莎足公事，一来赢写一联诗。"
高僧不负雪峰期，却伴青霞入翠微。百叶岩前霜欲降，
又觉春愁似草生，何人种在情田里。"
廉颇还国李牧在，安得赵王为尔擒。"
"大道真风早晚还，妖讹成俗污干坤。宣尼既没苏张起，
"曾抛钓渚入秦关，今却持竿傍碧滩。
"危桥横古渡，村野带平林。野鹜寒塘静，山禽晓树深。
新起画楼携客上，弦歌筵内海榴红。"