首页 古诗词 峨眉山月歌

峨眉山月歌

唐代 / 卢条

润笔已曾经奏谢,更飞章句问张华。"
"天涯缘事了,又造石霜微。不以千峰险,唯将独影归。
定恐故园留不住,竹风松韵漫凄锵。"
不傍春风暖处开。难见只因能送喜,莫挑唯恐堕成灰。
"当年人未识兵戈,处处青楼夜夜歌。花发洞中春日永,
且无浓醉厌春寒。高斋每喜追攀近,丽句先忧属和难。
"天台张处士,诗句造玄微。古乐知音少,名言与俗违。
潮去潮来老却人。两岸雨收莺语柳,一楼风满角吹春。
坐久不须轻矍铄,至今双擘硬弓开。"
"三国连兵敌就擒,晋阳城下碧波深。
"违拜旆旗前,松阴路半千。楼冲高雪会,驿闭乱云眠。
欲将张翰秋江雨,画作屏风寄鲍昭。"
"忆得当年接善邻,苦将闲事强夫君。斗开碧沼分明月,
"鹤鸣先警雁来天,洗竹沾花处处鲜。散彩几当蝉饮际,
"门前通大道,望远上高台。落日人行尽,穷边信不来。
此身愿作君家燕,秋社归时也不归。"
留得和羹滋味在,任他风雪苦相欺。"
今日老输崔博士,不妨疏逸伴双旌。"
三千九万平生事,却恨南华说北溟。"


峨眉山月歌拼音解释:

run bi yi zeng jing zou xie .geng fei zhang ju wen zhang hua ..
.tian ya yuan shi liao .you zao shi shuang wei .bu yi qian feng xian .wei jiang du ying gui .
ding kong gu yuan liu bu zhu .zhu feng song yun man qi qiang ..
bu bang chun feng nuan chu kai .nan jian zhi yin neng song xi .mo tiao wei kong duo cheng hui .
.dang nian ren wei shi bing ge .chu chu qing lou ye ye ge .hua fa dong zhong chun ri yong .
qie wu nong zui yan chun han .gao zhai mei xi zhui pan jin .li ju xian you shu he nan .
.tian tai zhang chu shi .shi ju zao xuan wei .gu le zhi yin shao .ming yan yu su wei .
chao qu chao lai lao que ren .liang an yu shou ying yu liu .yi lou feng man jiao chui chun .
zuo jiu bu xu qing jue shuo .zhi jin shuang bo ying gong kai ..
.san guo lian bing di jiu qin .jin yang cheng xia bi bo shen .
.wei bai pei qi qian .song yin lu ban qian .lou chong gao xue hui .yi bi luan yun mian .
yu jiang zhang han qiu jiang yu .hua zuo ping feng ji bao zhao ..
.yi de dang nian jie shan lin .ku jiang xian shi qiang fu jun .dou kai bi zhao fen ming yue .
.he ming xian jing yan lai tian .xi zhu zhan hua chu chu xian .san cai ji dang chan yin ji .
.men qian tong da dao .wang yuan shang gao tai .luo ri ren xing jin .qiong bian xin bu lai .
ci shen yuan zuo jun jia yan .qiu she gui shi ye bu gui ..
liu de he geng zi wei zai .ren ta feng xue ku xiang qi ..
jin ri lao shu cui bo shi .bu fang shu yi ban shuang jing ..
san qian jiu wan ping sheng shi .que hen nan hua shuo bei ming ..

译文及注释

译文
吴越美女艳如花,窈窕婀娜,浓装艳抹。
吟唱完毕,我不禁仰天长叹,在(zai)座的客人也都热泪纵横(heng)不绝,悲伤之至。
春日天气温暖而(er)也近晚春,春天已经快要过去(qu)了,而人还在奔波飘零之中。晚春将尽花已残,借酒消愁酒亦残,醉过之后,仅有片时清爽。酒醉中暂且打发一天以迎接新的一天,然而斜阳已去,月要东升,寂寞长夜又该如何度过呢。
偏坐金鞍上从容调好羽箭,不停地射去敌酋无法逃生。朝廷君臣庆功大(da)宴方告终,高高坐在云台上谈论战功。
水流在空中任意飞溅,冲刷着两侧青色的石壁。
说它是花不是花,说它是雾吗不是雾。
满目破碎,大好河山谁摧毁?
上天对一切都公正(zheng)无私,见有德的人就给予扶持。
船夫和渔人,一年里恐怕(pa)要撑折一万支船篙在这里头。
魂魄归来吧!
为何羿能射穿七层皮革,却被其妻与浞合力杀戮?
绣在上面的天吴和紫凤,颠倒的被缝补在旧衣服上。
往昔我们在长安醉眠花柳,与王公贵胄们同杯喝酒。

注释
(1)某:某个人;有一个人。
(17)寇攘:像盗寇一样掠取。式内:在朝廷内。
⑴《望夫石》王建 古诗:据南朝宋人刘义庆的《幽明录》记载:武昌阳新县北山上有《望夫石》王建 古诗,其形状像人立。相传过去有个贞妇,其.丈夫远去从军,她携弱子饯行于武昌北山,“立望夫而化为立石”,《望夫石》王建 古诗因此而得名。
11、式,法式,榜样。
123.乘(shèng):量词,古代一车上马叫“乘”。质于齐。质:作人质,名词活用为动词。

赏析

  接下去两句,展现了时间上并不连续却又每每使人难(nan)忘的景象:一是深秋时节的密雨,像给上千户人家挂上了层层的雨帘;一是落日时分,夕阳掩映着的楼台,在晚风中送出悠扬的笛声。两种景象:一阴一晴;一朦胧,一明丽。在现实中是难以同时出现的。但当诗人面对着开元寺水阁下这片天地时,这种虽非同时,然而却是属于同一地方获得的印象,汇集复合起来了,从而融合成一个对宣城、对宛溪的综合而长久性的印象。这片天地,在时间的长河里,就是长期保持着这副面貌吧。这样,与“六朝文物草连空”相映照,那种文物不见、风景依旧的感慨,自然就愈来愈强烈了。客观世界是持久的,歌哭相迭的一代代人生却是有限的。这使诗人沉吟和低回不已,于是,诗人的心头浮动着对范蠡的怀念,无由相会,只见五湖方向,一片参差烟树而已。五湖指太湖及与其相属的四个小湖,因而也可视作太湖的别名。从方位上看,它们是在宣城之东。春秋时范蠡曾辅助越王勾践打败吴王夫差,功成之后,为了避免越王的猜忌,乘扁舟归隐于五湖。他徜徉在大自然的山水中,为后人所艳羡。诗中把宣城风物,描绘得很美,很值得流连,而又慨叹六朝文物已成过眼云烟,大有无法让人生永驻的感慨。这样,游于五湖享受着山水风物之美的范蠡,自然就成了诗人怀恋的对象了。
  颔联两句写一路所见,是近景。古树老根缠石,仿佛它天生是连着石头长起来的。湍急清澈的泉水,把面上的浮土、树叶冲走了,露出泉底的沙子来,更显得水明沙净。这两句形象地描绘了幽僻山径中特有的景物和色彩。而与此相应,作者用的是律诗中的拗句,“老”字和“清”字的平仄对拗,在音节上也加强了高古、清幽的气氛。
  首先是叹行军之艰险。在行军路上,既有太行巍巍,羊肠诘屈,野兽逞强,风雪肆虐的险阻,又有“水深桥粱绝”,“迷惑失故路”,“薄暮无宿栖”,“人马同时饥”的艰难,因而引起了诗人“东归”之思。统帅的一言一行,都关系到士卒斗志的高低,战役的成败。尤其是在开赴前线的路途中,即使艰难重重、险阻累累,作为一个统帅,不能也不应流露出丝毫畏惧、退缩情绪,更不允许直言出来,涣散军心,而诗人一反常规,直言不讳地说:“思欲一东归。”从这种毫不掩饰的言语中,窥察到诗人性格的一个方面:坦率。陈祚明说:“孟德所传诸篇,虽并属拟古,然皆以写己怀来……本无泛语,根在性情。”(《采菽堂古诗选》)钟惺也说:“……如‘瞻彼洛城郭,微子为哀伤’,‘生民百遗一,念之断人肠’,‘不戚年往,忧世不治’,亦是真心真话。”(《古诗归》)这些评论,用于《《苦寒行》曹操 古诗》,也都恰切。
  此诗前三联写《野望》杜甫 古诗时思想感情的变化过程,即由向外观察转为向内审视。尾联才指出由外向到内向的原因。在艺术结构上,颇有控纵自如之妙。
  全诗三章,“庶士”三见。“庶”者,众多之意;“庶士”,意谓众多的小伙子。可见这位姑娘尚无意中人。她是在向整个男性世界寻觅、催促,呼唤爱情。青春无价,然流光易逝。“真正的青春,贞洁的妙龄的青春,周身充满了新鲜的血液、体态轻盈而不可侵犯的青春,这个时期只有几个月”(《罗丹艺术论·女性美》)。如今梅子黄熟,嫁期将尽,仍夫婿无觅,不能不令人情急意迫。青春流逝,以落梅为比。“其实七兮”、“其实三兮”、“顷筐塈之”,由繁茂而衰落;这也正一遍遍在提醒“庶士”:“花枝堪折直须折,莫待无花空折枝。”唐无名氏《金缕曲》之忧心“无花空折枝”,似乎深有《《摽有梅》佚名 古诗》之遗意。
  “君为女萝草,妾作冤丝花”。古人常以“菟丝”、“女萝”比喻新婚夫妇,优美贴切,因而传诵千古 。冤丝花为曼生植物,柔弱,茎细长略带黄色,常常缠绕在其他植物之上;女萝草为地衣类植物,有很多细枝。诗人以“菟丝花”比作妻妾,又以「女萝草」比喻夫君,意谓新婚以后,妻妾希望依附夫君,让彼此关系缠绵缱倦、永结同心。即所谓“百丈托远松,缠绵成一家”。
  第三首诗写道,繁霜降下,秋去冬来,菊花终究要与人们辞别了。但是这种辞别没有哀伤与悲愁,只有从容与淡定。“且莫催”、“自低垂”的“且”与“自”二字,将菊花的从容姿态充分展现出来。尽管是辞别,菊花依然是横拖长袖,呈现出让人怜惜的姿容,那种乐观与淡定,让人不由得对菊花在来年春天的重新萌发充满了乐观的期望。“只待”与“舞来 ”也是非常富有表现力的字眼。
  这首诗与作者另外两首写音乐的诗(《琴歌》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》)最不一样的地方,除了转韵频繁以外,主要的还是在末两句诗人内心的思想感情。《琴歌》中诗人只是淡淡地指出了别人的云山千里,奉使清淮,自己并未动情;《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中诗人也只是劝房给事脱略功名,并未触及自己。这一首却不同了。时间是除夕,堂上是明烛高烧,诗人是在守岁,一年将尽夜,不能不起韶光易逝、岁月蹉跎之感。在这样的情况之下,要想排遣这愁绪,只有“美酒一杯声一曲”,正是“对此茫茫,不觉百感交集”之际,无可奈何之一法。这一意境是前二首中所没有的,诗人只用十四个字在最后略略一提,随即放下,其用意之隐,用笔之含茹,也是前两首中所没有的。
  “晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓,用来节制士卒进退,五、六两句,写的正是这种情况。语意转折,已由苍凉变为雄壮。诗人设想:自己来到边塞,就在天山脚下,整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战,晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里,“晓战”与“宵眠”相对应,当是作者有意在概括军中一日的生活,其军情之紧张急迫,跃然纸上。“随”字,摹状士卒的令行禁止。“抱”字,描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景,而他们守边备战,人人奋勇,争为功先的心态则亦尽情流露出来。
  这首诗新颖别致,首要在立意不俗。咏雪诗写《夜雪》白居易 古诗的不多,这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅,只能从颜色、形状、姿态见出分别,而在沉沉夜色里,人的视觉(shi jue)全然失去作用,雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发,全用侧面烘托,依次从触觉(冷)、视觉(明)、感觉(知)、听觉(闻)四个层次叙写,一波数折。从而生动传神地写出一场《夜雪》白居易 古诗来。诗中既没有色彩的刻画,也不作姿态的描摹,初看简直(jian zhi)毫不起眼。但细细品味,便会发现它凝重古朴、清新淡雅。这首诗朴实自然,诗境平易,充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
  此诗定的就是这样一个重演过无数次的平凡的生活片断,用的也只是即景抒情的平凡的章法、“秀才说家常话”(谢榛语)式的平凡语言;然而韵味却不平凡。能于平凡中见出不平凡的境界来,就是此诗,也是《古诗十九首》那后人刻意雕镌所不能到的精妙。
  此诗写一个伤病退伍在还乡途中的军人,从诗题看可能是以作者目睹的生活事件为依据。诗人用集中描画、加倍渲染的手法,着重塑造人物的形象。
  “此夜曲中闻折柳”,今夜,缥缈的笛乐中,我听到了思乡怀亲的《折杨柳》。笛乐飘飘,如此动人,究竟吹的是什么曲子呢?“折柳”,即《折杨柳》,汉代横吹曲名,内容多写离别之情。如《旧唐书·乐志》载北朝流传的一首《折杨柳枝》:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝。下马吹横笛,愁杀行客儿。”历代文人仿作的《折杨柳枝》曲辞,也都是抒发离愁别绪的。在这里,折柳既可理解为听到的是一首折柳曲,还可理解为在乐曲中听到了折柳的意绪。“柳”谐音“留”。古人送别亲友时,折柳相赠,暗示留恋、留念的意思。折柳既是一种习俗,也代表一个场景、一种情绪。古人还有折柳寄远的习惯,是盼远游亲人早归的意思。
  “兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。”船继续前行,不觉意间已从平缓如镜的水面驶到滩头。听到滩声哗哗,诗人才联想到连日春雨,兰溪水涨,滩声听起来也变得更加急骤了。在滩声中,似乎时不时听到鱼儿逆水而行时发出的泼刺声,诗人又不禁想到,这该是撒欢的鲤鱼趁着春江涨水,在奔滩而上了。南方二三月间桃花开时,每有绵绵春雨。这种持续不断的细雨,能使江水上涨,却不会使水色变浑,所以次句有水清如镜的描写,如果是北方的桃花汛,则自无“山色镜中看”的清澈之景。由此可见诗人观察事物描写景物的真切。因是夜中行舟,夜色本来比较黯淡朦胧,这里特意选用“桃花雨”的字面,感觉印象中便增添了黑暗的冬天色彩;夜间本来比较宁静,这里特意写到鲤鱼上滩的声响,遂使静夜增添了活泼的生命跃动气息。实际上,这里所写的“三月桃花雨”与“鲤鱼来上滩”都不是目接之景,前者因滩声喧哗而有此联想,后者因游鱼泼刺而有此猜测。两者都是诗人的想象之景。正因为多了这一层想像的因素,诗情便显得更为浓郁。
  经过前面一番艰苦的探索之后,香菱终于摸到了做诗的门径,因此此诗一出,就顿放异彩,成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡:“精华欲掩料应难”,表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光,实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出,从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来,咏月而又咏人,两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形;“魄自寒”,指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿,却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾,她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调,便在诗的颈联中委曲的道出:“一片砧声千里白”,以“一片”与“千里”对举,让“砧声”与“皎月”浑融,既写出了地域之广远,又道出了愁思之绵长,而且这种愁思,乃是由砧声(即妇人们在月夜中的捣衣声)所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情,因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份,但从名份上来说,他毕竟还是她的丈夫,何况香菱除了他以外,并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句,仍然以景托情,则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人,便把满怀的愁绪,一腔的心事,尽托付这默默无言的半轮残月中,使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合,达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
  从全诗来看,这首诗即以松快的旷达之语,对世间的两类追求者予以嘲讽。
台城  这首怀古诗,以古都金陵的(ling de)核心──台城这一六朝帝王起居临政的地方为题,寄托了吊古伤今的无限感慨。
  以下一大段又形容蜀山之高且险。黄鹤都飞不过,猿猴也怕攀缘之苦。青泥岭,在陕西略阳县,是由秦入蜀的必经之路。这条山路百步九曲,在山岩上纡回盘绕,行旅极为艰苦。参和井都是二十八宿之一。蜀地属于参宿的分野,秦地属于井宿的分野。在高险的山路上,从秦入蜀,就好似仰面朝天,屏住呼吸,摸着星辰前进。在这样艰难困苦的旅程中,行人都手按着胸膛,为此而长叹。这个“坐”字,不是坐立的坐,应该讲作“因此”。
  《《午日处州禁竞渡》汤显祖 古诗》,主要是面对赛龙舟的情景,而生出对屈原的怀念。

创作背景

  此组诗当为刘禹锡后期之作,且非创于一时一地。据诗中所涉黄河、洛水、汴水、清淮、鹦鹉洲、濯锦江等,或为辗转于夔州、和州、洛阳等地之作,后编为一组。与《竹枝词》相比,此组诗中民歌情味减少,文人气息增多。

  

卢条( 唐代 )

收录诗词 (4412)
简 介

卢条 生平无考。《全唐诗逸》收其诗2联,录自日本大江维时编《千载佳句》。

卖花声·题岳阳楼 / 王士禄

鸣蝉似会悠扬意,陌上声声怨柳衰。"
今日老郎犹有恨,昔年相虐十秋风。"
火鼠重收布,冰蚕乍吐丝。直须天上手,裁作领巾披。"
久贫如得顾家金。云烟但有穿杨志,尘土多无作吏心。
西风张翰苦思鲈,如斯丰味能知否?物之可爱尤可憎,
却惊九陌轮蹄外,独有溪烟数十茎。"
"无子无孙一病翁,将何筋力事耕农。
耨水耕山息故林,壮图嘉话负前心。素丝鬓上分愁色,


东飞伯劳歌 / 李用

"穷荒始得静天骄,又说天兵拟渡辽。圣主尚嫌蕃界近,
平生只学穿杨箭,更向何门是见机。"
赤精符谶诚非妄,枉杀无辜夏贺良。"
平生官田粟,长此礼义躯。置之且勿戚,一饱任妻孥。
处世堪惊又堪愧,一坡山色不论钱。"
"喧喧车马欲朝天,人探东堂榜已悬。万里便随金鸑鷟,
绝顶神仙会,半空鸾鹤归。云台分远霭,树谷隐斜晖。
"暮去朝来无定期,桑田长被此声移。


沁园春·答九华叶贤良 / 李馀

"湛湛清江叠叠山,白云白鸟在其间。
"万里一点白,长空鸟不飞。(《边庭雪》,见《诗格》)
合有五色禽,叫啸含仙曲。根虽限剑门,穴必通林屋。
旧恨长怀不语中,几回偷泣向春风。
手中已有新春桂,多谢烟香更入衣。"
独此升平显万方。"
钓鱼船上易安身。冷烟粘柳蝉声老,寒渚澄星雁叫新。
可能知我心无定,频袅花枝拂面啼。"


菩萨蛮·落花夜雨辞寒食 / 徐书受

"薛老峰头三个字,须知此与石齐生。
叶长春松阔,科圆早薤齐。雨沾虚槛冷,雪压远山低。
自嫌暂作仙城守,不逐莺来共燕飞。"
"叶艇悠扬鹤发垂,生涯空托一纶丝。是非不向眼前起,
茜袖啼痕数,香笺墨色新。"
月府清虚玉兔吼。翠盘擘脯胭脂香,碧碗敲冰分蔗浆。
"黄藤山下驻归程,一夜号猿吊旅情。入耳便能生百恨,
"天台张处士,诗句造玄微。古乐知音少,名言与俗违。


如梦令·满院落花春寂 / 释常竹坞

醉乡分袂已三年。交情澹泊应长在,俗态流离且勉旃。
轻蹄绣毂长相蹋,合是荣时不得荣。"
能将一笑使人迷,花艳何须上大堤。
见《纪事》)"
"遐方不许贡珍奇,密诏唯教进荔枝。
五更撩乱趋朝火,满口尘埃亦数声。"
"一叶南浮去似飞,楚乡云水本无依。离心不忍闻春鸟,
"暑雨洒和气,香风吹日华。瞬龙惊汗漫,翥凤綷云霞。


九字梅花咏 / 倪文一

"一年年课数千言,口祝心祠挈出门。孤进难时谁肯荐。
"游宴不知厌,杜陵狂少年。花时轻暖酒,春服薄装绵。
槛前春树碧团团。参差郭外楼台小,断续风中鼓角残。
"夜雨邻娃告屋倾,一宵从寄念悲惊。
如何水陆三千里,几月书邮始一来。"
改葬义无欺死父,临戎安肯背生君。"
日暮片帆落,江村如有情。独对沙上月,满船人睡声。
碧水遗幽抱,朱丝寄远情。风流秦印绶,仪表汉公卿。


浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷 / 郭从周

"大底荣枯各自行,兼疑阴骘也难明。无门雪向头中出,
"白烟昼起丹灶,红叶秋书篆文。
小叠红笺书恨字,与奴方便寄卿卿。"
"一变姓名离百越,越城犹在范家无。
旧里若为归去好,子期凋谢吕安亡。"
"承家居阙下,避世出关东。有酒刘伶醉,无儿伯道穷。
"古井碧沈沈,分明见百寻。味甘传邑内,脉冷应山心。
晓贮露华湿,宵倾月魄寒。家人淡妆罢,无语倚朱栏。"


赠别二首·其二 / 欧阳龙生

玉枕晓憎帘外声。才子爱奇吟不足,美人怜尔绣初成。
"信知尤物必牵情,一顾难酬觉命轻。
风蝉已有数声急,赖在陶家柳下闻。"
宝阁香敛苒,琪树寒玲珑。动叶如笙篁,音律相怡融。
寸寸珠联巨蚌胎。须向广场驱驵骏,莫从闲处挞驽骀。
画阁春红正试妆。泪滴杯盘何所恨,烬飘兰麝暗和香。
"含香复记言,清秩称当年。点笔非常笔,朝天最近天。
洗我胸中幽思清,鬼神应愁歌欲成。"


蝶恋花·春江暖涨桃花水 / 陈梦庚

树名端正在,人欲梦魂休。谶语山旁鬼,尘销陇畔丘。
今日故人何处问,夕阳衰草尽荒丘。"
"闻道离鸾思故乡,也知情愿嫁王昌。尘埃一别杨朱路,
晓鸡鸣野店,寒叶堕秋枝。寂寞前程去,闲吟欲共谁。"
"髻根松慢玉钗垂,指点花枝又过时。
屈曲到禅房,上人喜延伫。香分宿火薰,茶汲清泉煮。
以少求多诚可笑,还如轻币欲全齐。"
绝顶神仙会,半空鸾鹤归。云台分远霭,树谷隐斜晖。


梦武昌 / 吴遵锳

"朝露洒时如濯锦,晚风飘处似遗钿。
"暂息征车病眼开,况穿松竹入楼台。江流灯影向东去,
尽应逢野渡,中忽见村祠。叶扫秋空静,根横古堑危。
多少乱离无处问,夕阳吟罢涕潸然。"
八极鳌柱倾,四溟龙鬣沸。长庚冷有芒,文曲淡无气。
牛羊晚自归,儿童戏野田。岂思封侯贵,唯只待丰年。
云色鲛绡拭泪颜,一帘春雨杏花寒。
话别心重结,伤时泪一滂。伫归蓬岛后,纶诏润青缃。"