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出师表 / 前出师表

金朝 / 龚孟夔

"林亭一出宿风尘,忘却平津是要津。松阁晴看山色近,
"秋花紫蒙蒙,秋蝶黄茸茸。花低蝶新小,飞戏丛西东。
"心中万事不思量,坐倚屏风卧向阳。渐觉咏诗犹老丑,
"停骖问前路,路在秋云里。苍苍县南道,去途从此始。
百王治乱悬心中。乃知天子别有镜,不是扬州百炼铜。"
左手携一壶,右手挈五弦。傲然意自足,箕踞于其间。
"帝子吹箫逐凤凰,空留仙洞号华阳。
"老逼教垂白,官科遣着绯。形骸虽有累,方寸却无机。
方喜千年会,俄闻五夜穷。留连时有限,缱绻意难终。
以此送日月,问师为何如。"
笼深鹤残悴,山远云飘泊。去处虽不同,同负平生约。
"金磬玉笙调已久,牙床角枕睡常迟。朦胧闲梦初成后,


出师表 / 前出师表拼音解释:

.lin ting yi chu su feng chen .wang que ping jin shi yao jin .song ge qing kan shan se jin .
.qiu hua zi meng meng .qiu die huang rong rong .hua di die xin xiao .fei xi cong xi dong .
.xin zhong wan shi bu si liang .zuo yi ping feng wo xiang yang .jian jue yong shi you lao chou .
.ting can wen qian lu .lu zai qiu yun li .cang cang xian nan dao .qu tu cong ci shi .
bai wang zhi luan xuan xin zhong .nai zhi tian zi bie you jing .bu shi yang zhou bai lian tong ..
zuo shou xie yi hu .you shou qie wu xian .ao ran yi zi zu .ji ju yu qi jian .
.di zi chui xiao zhu feng huang .kong liu xian dong hao hua yang .
.lao bi jiao chui bai .guan ke qian zhuo fei .xing hai sui you lei .fang cun que wu ji .
fang xi qian nian hui .e wen wu ye qiong .liu lian shi you xian .qian quan yi nan zhong .
yi ci song ri yue .wen shi wei he ru ..
long shen he can cui .shan yuan yun piao bo .qu chu sui bu tong .tong fu ping sheng yue .
.jin qing yu sheng diao yi jiu .ya chuang jiao zhen shui chang chi .meng long xian meng chu cheng hou .

译文及注释

译文
我刚刚让贤辞掉了左相,爱酒如命正好畅饮举杯。
他的足迹环绕天下,有些什么要求愿望?
十年如梦,梦醒后倍觉凄(qi)凉,恰似那西湖上燕子(zi)飞去,人去楼空(kong)燕巢已荒。今日我重到葑门,百感交集,像从前一样唤酒品尝。急雨
春天的气息蓬勃奋发,万物繁荣急遽地生长。
只(zhi)因为这五斗米的官俸,竟然要辜负这根钓鱼竿。
  泪水沾满纶巾,连绵不断。散乱的头发,帽子也被风吹斜了。繁花(hua)染红(hong)了山野,柳条卧在水面上。石兽立在道路两旁,纸也在半空中旋飞。人们离开了坟墓以后,乌鸦小鸟们活跃起来,四处觅食。
看到游玩的女孩在玩弄明珠,喝酒后,更加怀念魏晋时太守羊祜。
恰好遇到秋风吹起,它把自己的羽翼破坏藏拙起来
  几枝初开的杏花红雪般堆在土状,点(dian)点青山如画屏一样隐现在屋上。一个春季,能有几天这样明媚、晴朗?阳春三月的景致令人陶醉,只适合醉眼朦胧地而不适合清醒地去欣赏。
五月的天山仍是满山飘雪,只有凛冽的寒气,根本看不见花草。

注释
⑵燕南壮士:指战国时燕国侠士高渐离。吴门豪:指春秋时吴国侠士专诸。
旧踪迹:指过去登堤饯别的地方。
(184)粲然——光明灿烂的样子。
参差:参音此跟反,差音此衣反。近似;高下不齐貌。
⑽宫馆:宫阙。  
琉璃:指玻璃,这里形容水面光滑。

赏析

  国家有难,匹夫有责。“善术者”因为腿被(tui bei)摔瘸了而没有为国尽力,理当感到遗憾甚至惭愧,特别是在有那么多战死者的情况下,作为苟活者,应该感到内疚甚至耻辱才是。但“父子”没有,他们只是庆幸,庆幸“堕而折其髀”的灾祸,庆幸逃脱了去战场捐躯”,庆幸继续活下去的福气。
  酒宴之上,“悲从中来,不可断绝”,于是一曲《悲来吟》,唱出了李白心中的那份孤独与寂寞,“悲来不吟还不笑,天下无人知我心”,或许真的是“古来圣贤皆寂寞”,这位声振寰宇,名播华夏的歌者,此时此刻,寂寞的心境又有谁人能懂,此时的李白已经是不如了人生的晚年,曾经的理想抱负,曾经的万丈豪情,或许已经和那曾经的大唐盛世一起埋葬在那再也回不去的时光中,站在盛唐诗歌的顶峰,一身仙风道骨,潇洒不羁,也就注定了他“高处不胜寒”,龙擦拭土、御手调羹、贵妃研墨、力士脱靴,那曾经的一抹大唐风流也早已消散在落寞的心底。经历过安史之乱后,盛唐气象已衰。
  文章首先记述了集会的时间、地点及与会人物,言简意赅。接着描绘兰亭所处的自然环境和周围景物,语言简洁而层次井然。描写景物,从大处落笔,由远及近,转而由近及远,推向无限。先写崇山峻岭,渐写清流激湍,再顺流而下转(xia zhuan)写人物活动及其情态,动静结合。然后再补写自然物色,由晴朗的碧空和轻扬的春风,自然地推向寥廓的宇宙及大千世界中的万物。意境清丽淡雅,情调欢快畅达。兰亭宴集,真可谓“四美俱,二难并”。
  前两句描写小姑子在家纺织麻布,不懂的与外人打交道,还有大嫂子在溪水里采摘芙蓉,美丽动人。形象生动地描写出了一个朴实的乡下妇女,清新脱俗之感跃然纸上。
  本文是作者晚年所作。虽仕途已入顺境,但长期的政治斗争也使他看到了世事的复杂,逐渐淡于名利。秋在古代也是肃杀的象征,一切生命都在秋天终止。作者的心情也因为屡次遭贬而郁闷,但他也借秋声告诫世人:不必悲秋、恨秋,怨天尤地,而应自我反省。这一立意,抒发了作者难有所为的郁闷心情,以及自我超脱的愿望。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》首段写“鸳鸯湖畔草粘天,二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨,桃花斜带一溪烟。”这四句成为对南湖风光最典型的描述,留在了嘉兴的历史文献上。描写南湖春天的风光,没有能比这四句更漂亮的了。写南湖边芳草连天,一望无际,那时候又没有什么建筑,都是绿色的草地。春天来了,碧草连绵,天和地粘连在一起了;春分这个时候,是旧历二月,大概在阳历三月下旬了。
  前一首抒发自己的满怀壮志和一片忠心不被人理解的愤懑。其时,诗人年迈力衰,远离朝廷。他想到,光阴既不待我,衷肠亦无处可诉,只好凭天地来鉴察自己的一片孤忠。紧接着,诗人抚今追昔,想起了古人。苏武厄于匈奴,餐毡吞雪而忠心不泯。安史乱中,张巡死守睢阳数月,被俘后仍骂敌不止,最后竟嚼齿吞牙,不屈而死。作者的耿耿孤忠,不减他们二人,有天地可鉴。此联补足上联之意。上林苑,汉时旧苑。它和“洛阳宫”,在这里都是用来代指皇宫所在之地。首二联情绪激昂,一气直下。这一联则描写细腻,对偶精工,起到了铺垫的作用。最后一联一吐胸臆,直点主题,语气激昂,情绪悲壮,表现了“亘古男儿一放翁”(梁启超《读陆放翁集》诗语)的英雄本色。
  但这种看起来很单调的重叠,却又有它特殊的效果。在不断重叠中,产生了简单明快、往复回环的音乐感。同时,在六个动词的变化中,又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中完全没有写采《芣苢》佚名 古诗的人,令人读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情——情绪就在诗歌的音乐节奏中传达出来。清人方玉润在《诗经原始》中说:“读者试平心静气涵咏此诗,恍听田家妇女,三三五五,于平原旷野、风和日丽中,群歌互答,余音袅袅,若远若近,忽断忽续,不知其情之何以移,而神之何以旷。”这话虽说想像的成分多了些,体会还是很准确的。这种至为简单的文辞复沓的歌谣,确是合适于许多人在一起唱;一个人单独地唱,会觉得味道不对。袁枚曾经嘲笑地说:“三百篇如‘采采《芣苢》佚名 古诗,薄言采之’之类,均非后人所当效法。今人附会圣经,极力赞叹。章斋戏仿云:‘点点蜡烛,薄言点之。剪剪蜡烛,薄言剪之。’闻者绝倒。”(《随园诗话》)说《诗经》不宜盲目效仿,当然不错,但他所取的例子,实为不伦不类。一群人在野外采《芣苢》佚名 古诗,兴高采烈,采而又采,是自然的事情,诗歌可以把这欢快表达出来。而一个人在那里把蜡烛芯剪了又剪,还唱着“剪剪蜡烛,薄言剪之”,除了精神病,也没有别的解释了。这完全是文人制造出来的滑稽,并非《《芣苢》佚名 古诗》不值得赞叹或绝对不可以效仿。
  “吾欲揽六龙,回车挂扶桑。北斗酌美酒,劝龙各一觞。”诗人要揽住为太阳驾车的六条神龙,把太阳所乘之车挂在东方“日出之所”的扶桑树上,用北斗作酒勺盛满美酒,请六龙各饮一杯。这样便会使时光停歇下来,人生似乎便能得以长久。结尾二句道出诗人的意愿:“富贵非吾愿,为人驻颓光。”自古帝王们,即使秦皇、汉武一代雄主,也无不遣人访神仙,求长生,无非为了富贵永久。诗人要揽六龙、回朝日,“使之朝不得回,夜不得伏”,绝非为个人富贵。对他人,为的是“老者不死,少者不哭”(李贺《苦昼短》);对诗人自己,坚信“天生我材必有用”的李白,他渴望着有朝一日能“申管晏之谈,谋帝王之术”,“使寰区大定,海县清一。”(《代寿山答孟少府移文书》)他要拯物济世,干一番轰轰烈烈的事业,像大鹏一样要“扶摇直上九万里”,即使暂时受挫,也要“犹能簸却沧溟水”(《上李邕》)。这也许就是诗人的弦外之音,味外之旨吧。唐司空图说:“辨于味而后可以言诗”(《与李生论诗书》)。对诗人的意蕴似乎应作如是观。
  颔联“初怪”二句,承上直写南宋小朝廷狼狈逃奔的可悲行径,把“坐使甘泉照夕烽”具体化。对这种敌人步步进逼、朝廷节节败退的局面,诗人忧心如焚,春回大地,万象更新,而国势却如此危急,就更增加了诗人的伤感。这两句以“初怪”、“岂知”的语气,造成更强烈的惊叹效果,显得感情动荡,表达了局势出人意料之外的恶化,流露了诗人对高宗的失望之情,再次跌宕。
  本文写于唐德宗贞元十七年(801年)。800年,韩愈来长安求官,一直未能如愿。他心情沉重,牢骚满腹,借写这篇临别赠言来吐露他的抑郁心情,表达他对官场丑恶的憎恨和对隐居生活的向往。文章主旨,是通过对李愿归隐盘谷的议论间接表现出来的。
  接着,诗人在反问中发出惊叹:“不知阴阳炭,何独烧此中?”西汉贾谊在《鵩鸟赋》中把自然界万物的生成变化比喻成金属的熔铸,岑参此处化用其意,幻化出一种新奇的意境:火炉之大,如天高地阔,燃料之多,集全部阴阳于一地,从而燃着了这座石山。意为火焰山举世无双,为世上万物之佼佼者。
  诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说:“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月,正当初夏,当然是没有梅花的,但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听,使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的,景象虽美,却不免给人以凛然生寒的感觉,这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法,就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花,由听觉诉诸视觉,通感交织,描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色,从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”,是很有见解的。清代的沈德潜说:“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵,只眼前景,口头语,而有弦外音,使人神远,太白有焉。”(《唐诗别裁》卷二十)这首七言绝句,正是以“语近情遥、含吐不露”见长,使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语,听到了诗人的弦外之音。
  “南登碣石馆,遥望黄金台”。诗的开篇两句,首先点出凭吊的地点碣石山顶和凭吊的事物黄金台,由此引发出抒怀之情,集中表现出《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴的风度,也写出了诗人对明君的盼望,为后四句作铺垫。诗人写两处古迹,集中地表现了《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴礼贤下士的明主风度。从“登”和“望”两个动作中,可知诗人对古人的向往。这里并不是单纯地发思古之幽情,诗人强烈地推崇古人,是因为深深地感到现今世路的坎坷,其中有着深沉的自我感慨。
  寺僧远去,山中复归宁静,诗人饶有趣味地观察着小径中的一切。他见到路边,小虫钻过的地上,有一个个小洞,山路的石板断缝间,长满了青(liao qing)苔。这第三联纯用工笔写景,得六朝山水诗雅趣。作者是个僧人,僧人以清静为本,从他对景色的描写上,分明可见他当时的情怀。他爱这小径爱得是那么深,他的心境是那么悠闲无挂,所以才那么细心地观察小径中一切微不足道的东西,从小虫钻的洞到石板上的苔痕。
  在秋雨初晴的时候,诗人送其从弟至天台问道。“蛩鸣”承“霁色新”,见出雨后之情形,“同离寺”则接次句而来。三、四句承上启下,一写送,一写别,由此过渡到“独行”二句。“独行潭底影,数息树边身”为历来传诵的名句。上句写出堂弟孤寂地行走于潭边,清澈的潭水映出他孤独的身影,在形影相吊的意境中给人以一种寂寞感;后一句写堂弟沿途的疲惫,致使他不断地靠在树边休息,这又在寂寞之中增添了无家可依的悲苦。诗句对偶工巧,造语自然奇特,意境幽冷奇峭。这两句,是贾岛生平得意之语,自注道:“二句三年得,一吟双泪流。知音如不赏,归卧故山秋。”表面上看,这两句承上离别而来,写自己的孤独。由于从弟离去,在潭边行走,只有水底影子相随;几次歇息下来,也只有树木相伴,而从(er cong)深层次来看,此联又体观了对佛禅的领悟。独行潭边,潭上之人与潭底之影,是一是二,非一非二,亦一亦二,不免使人想到洞山良价看到潭底之影而豁然开悟的事迹。而在树旁歇息,不过是色身而已。那么,离别之事不须看得太重。但禅家讲纳于境而不滞于境,到底未能泯灭心中的感情,所以最后说:“终有烟霞约,天台作近邻。”
  “柔只雪凝”对“圆灵水镜”
  第四段(从“寸地尺天皆入贡”到篇终)先用六句申明“后汉今周喜再昌”之意,说四方皆来入贡,海内遍呈祥瑞,举国称贺。以下继续说:隐士们也不必再避乱遁世,文人们都在大写歌颂诗文。至此,诗人是“颂其已然”,同时他又并未忘记民生忧患,从而又“祷其将然”:时值春耕逢旱,农夫盼雨;而“健儿”、“思妇”还未得团圆,社会的安定,生产的恢复,均有赖战争的最后胜利。诗人勉励围困邺城的“淇上健儿”要“归莫懒”,寄托着希望他们早日成功的殷勤之意。这几句话虽不多,却唱出诗人对人民的关切,表明他是把战争胜利作为安定社会与发展生产的重要前提来歌颂的。正由于这样,诗人在篇末唱出了他的强烈愿望和诗章的最强音:“安得壮士挽天河,尽洗甲兵长不用!”

创作背景

  此组《杨柳枝词》共九首,当为刘禹锡晚年所作。旧说是刘禹锡在唐文宗大和六至八年(832~834)在苏州时所作。然据诗意,皆言长安、洛阳风物,恐非苏州之作。这组诗的风格已不似在湘沅、巴渝时期所作《踏歌词》、《竹枝词》那样具有浓郁的民歌风味了。虽仍标民歌题目,但其中已有较多文人诗的味道。这说明民歌到文人手中后,逐渐"雅化"的普遍规律。清人王士祯在《诗友诗传录》中曾指出《竹枝词》与《杨柳枝词》的区别:"《竹枝》泛咏风土,《柳枝》专咏杨柳,此其异也"。的确,《竹枝词》组诗每首随意取材,而《杨柳枝词》九首则皆咏杨柳,题材统一;又皆以杨柳拟人或象征,咏物抒情、言理,手法亦一致。杨柳乃北方风物,诗中明言长安及洛阳金谷园、铜驼陌、炀帝行宫等,可推知是晚年在东西二京时期所作。

  

龚孟夔( 金朝 )

收录诗词 (7436)
简 介

龚孟夔 (1240—1315)宋元间临川人,字龙友,号楚清。宋度宗咸淳间进士,授隆兴府观察推官,迁临安府,改福建转运司干办公事,断决如流。贾似道欲见之,不往。左授闽幕归。宋亡,屏居山中十余年乃还。名闻四方。

观第五泄记 / 祯远

病久尘事隔,夜闲清兴长。拥抱颠倒领,步屣东西厢。
"秋月高悬空碧外,仙郎静玩禁闱间。岁中唯有今宵好,
"曲江柳条渐无力,杏园伯劳初有声。
岂非人道长。天能种百草,莸得十年有气息,蕣才一日芳。
时来不可遏,命去焉能取。唯当养浩然,吾闻达人语。"
若问经过谈笑者,不过田舍白头翁。
朝野分伦序,贤愚定否臧。重文疏卜式,尚少弃冯唐。
除却髭须白一色,其馀未伏少年郎。"


春光好·花滴露 / 公羊越泽

上感君犹念,傍惭友或推。石顽镌费匠,女丑嫁劳媒。
未解萦身带,犹倾坠枕冠。唿儿问狼藉,疑是梦中欢。"
会向伍员潮上见,气充顽石报心仇。"
始知骨肉爱,乃是忧悲聚。唯思未有前,以理遣伤苦。
"辞君岁久见君初,白发惊嗟两有馀。容鬓别来今至此,
还似升平池畔坐,低头向水自看妆。"
"日下风高野路凉,缓驱疲马暗思乡。
依稀旧妆服,晻淡昔容仪。不道间生死,但言将别离。


子夜四时歌·渊冰厚三尺 / 东郭馨然

杯酒与他年少隔,不相酬赠欲何之。"
中原祸作边防危,果有豺狼四来伐。蕃马膘成正翘健,
压瘴一州除疾苦,呈丰万井尽欢娱。润含玉德怀君子,
入耳澹无味,惬心潜有情。自弄还自罢,亦不要人听。"
导骑与从吏,引我出东垧.水雾重如雨,山火高于星。
听之不觉心平和。人情重今多贱古,古琴有弦人不抚。
行色怜初月,归程待晓钟。心源虽了了,尘世苦憧憧。
是夕青春值三五,花枝向月云含吐。着作施樽命管儿,


邯郸冬至夜思家 / 铁南蓉

锦鞲臂花隼,罗袂控金羁。遂习宫中女,皆如马上儿。
归来诗酒是闲人。犹思泉石多成梦,尚叹簪裾未离身。
但恐空传冗吏名。郎署回翔何水部,江湖留滞谢宣城。
"今冬腊候不严凝,暖雾温风气上腾。山脚崦中才有雪,
四望穷沙界,孤标出赡州。地图铺洛邑,天柱倚崧丘。
水竹邻居竟不成。月夜若为游曲水,花时那忍到升平。
因思望月侣,好卜迎秋宴。竟夜无客来,引杯还自劝。"
何处生春早,春生野墅中。病翁闲向日,征妇懒成风。


劝学诗 / 燕亦瑶

"扬子津头月下,临都驿里灯前。
"贤愚类相交,人情之大率。然自古今来,几人号胶漆。
吾道寻知止,君恩偶未忘。忽蒙颁凤诏,兼谢剖鱼章。
醉舞翻环身眩转。干纲倒轧坤维旋,白日横空星宿见,
愁锁乡心掣不开。何必更游京国去,不如且入醉乡来。
剑学将何用,丹烧竟不成。孤舟萍一叶,双鬓雪千茎。
"闻君西省重徘徊,秘阁书房次第开。壁记欲题三漏合,
九光霞外宿天坛。洪涟浩渺东溟曙,白日低回上境寒。


残菊 / 永乙亥

"山鹧鸪,朝朝暮暮啼复啼,啼时露白风凄凄。
算缗草诏终须解,不敢将心远羡君。"
鬓为愁先白,颜因醉暂红。此时无一醆,何计奈秋风。
繁绿阴全合,衰红展渐难。风光一抬举,犹得暂时看。"
"巫峡中心郡,巴城四面春。草青临水地,头白见花人。
红尘闹热白云冷,好于冷热中间安置身。三年侥幸忝洛尹,
"芳景多游客,衰翁独在家。肺伤妨饮酒,眼痛忌看花。
相马须怜瘦,唿鹰正及饥。扶摇重即事,会有答恩时。"


楚归晋知罃 / 豆巳

知心岂忘鲍,咏怀难和阮。壮志日萧条,那能竞朝幰。"
"一榼扶头酒,泓澄泻玉壶。十分蘸甲酌,潋艳满银盂。
方丈言虚设,华胥事眇然。触鳞曾在宥,偏哭堕髯前。
瘴地难为老,蛮陬不易驯。土民稀白首,洞主尽黄巾。
今夜酒醺罗绮暖,被君融尽玉壶冰。"
佳人许伴鹓雏食,望尔化为张氏钩。
"忆昔西河县下时,青山憔悴宦名卑。揄扬陶令缘求酒,
回看市朝客,矻矻趋名利。朝忙少游宴,夕困多眠睡。


夜游宫·竹窗听雨 / 诸葛建伟

清风吹枕席,白露湿衣裳。好是相亲夜,漏迟天气凉。
隔林莺舌两三声。有时水畔看云立,每日楼前信马行。
健羡觥飞酒,苍黄日映篱。命童寒色倦,抚稚晚啼饥。
筹并频逃席,觥严列置盂。满卮那可灌,颓玉不胜扶。
"一丛暗淡将何比,浅碧笼裙衬紫巾。
"三声猿后垂乡泪,一叶舟中载病身。
置置满心气,不得说向人。奇哉赵明府,怪我眉不伸。
"传语李君劳寄马,病来唯着杖扶身。


霜天晓角·梅 / 鹤辞

建春门外足池台。绿油剪叶蒲新长,红蜡黏枝杏欲开。
苍苍露草咸阳垄,此是千秋第一秋。
行当摆尘缨,吴门事探讨。君为先此词,终期搴瑶草。"
清露微凝枕簟凉。窗下晓眠初减被,池边晚坐乍移床。
今愁古恨入丝竹,一曲凉州无限情。直自当时到今日,
晓鼓一声分散去,明朝风景属何人。"
"同年同拜校书郎,触处潜行烂熳狂。共占花园争赵辟,
水色窗窗见,花香院院闻。恋他官舍住,双鬓白如云。"


工之侨献琴 / 台初玉

"南去经三楚,东来过五湖。山头看候馆,水面问征途。
青云上了无多路,却要徐驱稳着鞭。"
心期正萧索,宦序仍拘跼.怀策入崤函,驱车辞郏鄏.
"席上争飞使君酒,歌中多唱舍人诗。
何处台无月,谁家池不春。莫言无胜地,自是少闲人。
"月暗灯残面墙泣,罗缨斗重知啼湿。真珠帘断蝙蝠飞,
学问徒为尔,书题尽已于。别犹多梦寐,情尚感凋枯。
"诏授户曹掾,捧诏感君恩。感恩非为己,禄养及吾亲。