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中夜起望西园值月上

未知 / 查善长

乍逐微风转,时因杂珮轻。青楼人罢梦,紫陌骑将行。
绳开梵夹两三片,线补衲衣千万行。林间乱叶纷纷堕,
毗陵城下饶嘉景,回日新诗应满堂。"
"鹤鸣山下去,满箧荷瑶琨。放马荒田草,看碑古寺门。
宦游兼得逍遥趣,休忆三吴旧钓津。"
坚然物莫迁,寂焉心为师。声发响必答,形存影即随。
"辇辂移双阙,宸游整六师。天回紫微座,日转羽林旗。
功高马卸黄金甲,台迥宾欢白玉樽。九穗嘉禾垂绮陌,
"不是苕溪厌看月,天涯有程云树凉。
预愁别后相思处,月入闲窗远梦回。"
"酷怜风月为多情,还到春时别恨生。
"秦陷荆王死不还,只缘偏听子兰言。
"东阁听泉落,能令野兴多。 ——行式
"行尽疏林见小桥,绿杨深处有红蕉。
"龙华咫尺断来音,日夕空驰咏德心。禅月字清师号别,
地枕吴溪与越峰,前朝恩锡灵泉额。竹林晴见雁塔高, 石室曾栖几禅伯。荒碑字没秋苔深,古池香泛荷花白。 客有经年说别林,落日啼猿情脉脉。
才闻暖律先偷眼,既待和风始展眉。(《柳》)
禅门无住亦无归。松根穴蚁通山远,塔顶巢禽见海微。


中夜起望西园值月上拼音解释:

zha zhu wei feng zhuan .shi yin za pei qing .qing lou ren ba meng .zi mo qi jiang xing .
sheng kai fan jia liang san pian .xian bu na yi qian wan xing .lin jian luan ye fen fen duo .
pi ling cheng xia rao jia jing .hui ri xin shi ying man tang ..
.he ming shan xia qu .man qie he yao kun .fang ma huang tian cao .kan bei gu si men .
huan you jian de xiao yao qu .xiu yi san wu jiu diao jin ..
jian ran wu mo qian .ji yan xin wei shi .sheng fa xiang bi da .xing cun ying ji sui .
.nian lu yi shuang que .chen you zheng liu shi .tian hui zi wei zuo .ri zhuan yu lin qi .
gong gao ma xie huang jin jia .tai jiong bin huan bai yu zun .jiu sui jia he chui qi mo .
.bu shi shao xi yan kan yue .tian ya you cheng yun shu liang .
yu chou bie hou xiang si chu .yue ru xian chuang yuan meng hui ..
.ku lian feng yue wei duo qing .huan dao chun shi bie hen sheng .
.qin xian jing wang si bu huan .zhi yuan pian ting zi lan yan .
.dong ge ting quan luo .neng ling ye xing duo . ..xing shi
.xing jin shu lin jian xiao qiao .lv yang shen chu you hong jiao .
.long hua zhi chi duan lai yin .ri xi kong chi yong de xin .chan yue zi qing shi hao bie .
di zhen wu xi yu yue feng .qian chao en xi ling quan e .zhu lin qing jian yan ta gao . shi shi zeng qi ji chan bo .huang bei zi mei qiu tai shen .gu chi xiang fan he hua bai . ke you jing nian shuo bie lin .luo ri ti yuan qing mai mai .
cai wen nuan lv xian tou yan .ji dai he feng shi zhan mei ...liu ..
chan men wu zhu yi wu gui .song gen xue yi tong shan yuan .ta ding chao qin jian hai wei .

译文及注释

译文
为何众鸟集于树丛,女子仍与王恒幽会淫乱?
深蒙错爱啊不以我鄙陋为耻。
纵然如此,也不能失去获得佳人的(de)好机会。美好姑娘世所难遇、不可再得!
春天里,我们彼此相爱,却在这寒冷的秋季,催生出无数相思的落(luo)泪。回忆起携手并肩时的亲密,那份感伤,就象无数的细绳把我的心捆扎。笙歌劲舞的画舫(fang),依然绕着河岸缓缓地移动,可是(shi)我的心里却是这样的冷落,水在流,云还是那样地飘,只不知道心上的人儿,你在何处。想着那些相恋的日子,如同一阵吹来的东风,可是那是多么微弱风呵,吹不进重叠的窗帘,只是让这一份相思深深地刻在我的眉间。我只能等待那个梅花的精灵,在夜阑人静的时候,在月淡星稀的时候,我对她说(shuo)出自己心中(zhong)的苦闷,让她传达我对你深深的思念。
骏马赤兔没人用,只有吕布能乘骑。
站在南楼上靠着栏(lan)杆向四周远望,只见山色和水色连接在一起,辽阔的水面上菱角、荷花盛开,飘来阵阵香气。清风明月没有人看管自由自在,月光融入清风从南面吹来,使人感到一片凉爽和惬意。
红日高照锦官城头,朝霞把散花楼染得光彩夺目。楼上的窗棂闪耀着金色光辉,门上的彩绘像锦绣一样美丽。
诸侯征战数百年,天地旋转,日月无光。最终秦皇削平了天下,而所有异国的文明也都随着刀光剑影化为碎片,流向虚空。
  范宣子听了很高兴,便同他一起坐车(去见晋平公)赦免了叔向。祁奚不见叔向就回家。叔向也未向祁奚致谢,径直上朝。
杀气春夏秋三季腾起阵前似乌云,一夜寒风声声里如泣更声惊耳鼓。
光滑的石室装饰翠羽,墙头挂着玉钩屈曲晶莹。

注释
3.依:依傍。
20.姚黄花:是牡丹的名贵品种。洛阳进贡牡丹,是从钱惟演开始的。
②合欢桃核:是夫妇好合恩爱的象征物。桃核,桃为心形,核同合音,可以像喻两心永远相合。皇甫松《竹枝》:“合欢桃核两人同。”而合欢桃核有两个桃仁,借“仁”谐“人”,亦可以象喻“心儿里有两个人人”。此便取义于后者,故日“终堪恨”。
微行:小径(桑间道)。
德化:用道德感化
(2)汾阳王:即郭子仪。郭子仪平定安史之乱有功,于762年(唐肃宗宝应元年)进封汾阳王。764年(唐代宗广德二年)正月,郭子仪兼任关内、河东副元帅,河中节度、观察使,出镇河中。蒲:州名,唐为河中府(治所在今山西省永济县)。
4.遭此两重阳:古时重阳节有采菊宴赏的习俗。重阳后一日宴赏为小重阳。菊花两遇饮宴,两遭采摘,故有遭此两重阳之言。

赏析

  “虐人害物即豺狼,何必钩爪锯牙食人肉?”这是白居易站在“《杜陵叟》白居易 古诗”的立场上,对那些统治阶级中,只管个人升官而不顾百姓死活的贪官污吏而进行的面对面的严厉痛斥,情急之中,竟把他们比喻成了“钩爪锯牙食人肉”的“豺狼”,而且采用了语气极为强烈的反问句式,激愤之情跃然纸上而溢于言表。作为一个衣食无忧的政府官吏,能够对“农夫之困”如此感同身受,能够如此直接激烈地为人民鸣不平,在当时实在是不多见的。
  由是,重章换字, 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言,兼有长短的句式, 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字, 就包含了三言、四言和五言等多种变化, 工整与灵活相整合, 参差错落, 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的, 增强了诗的节奏感。总之, 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术, 非但韵律和谐优美, 而且用词精巧。
  10、杀姊屠兄,弑君鸩母。人神所同嫉,天地所不容。”够了。
  六朝的奢侈之风日益加深,到了南朝陈后主的时候,其奢侈程度达到了那个时代无以复加的地位。他营造了“结绮”“临春”“望仙”三座极尽奢华之高楼。诗中以“结绮”“临春”这两座典型的建筑物名称来形容陈后主这位亡国之君的挥霍无度。在这些富丽堂皇、燃尽民脂民膏的辉煌建筑群中,陈后主过的是怎样一种穷奢极欲的生活,那是不言而喻的。如果说首句是从总体上描述了整个六朝时代的豪华胜景,那么诗的第二句则是抓住了一个最具代表性的场景和一个最具代表性的人物,将这种豪华推了出来,并且是推向顶峰。带有举例说明以使其抒写的内容更进一层的意味。这样不吝笔墨的极度描写刻画在引起读者无数联想的同时,更为诗人点出此诗的主旨做了充分的铺垫。
  读者不禁感叹:若非亲感身受的真实思想感情,怎能写出如此披肝沥胆,情重意浓的词句!柳永终生落魄,怀才不遇,走马章台,混迹青楼,过着“诗酒风流”的日子,是封建时代的真正的浪子。从其《乐章集》中诸多诗词来看,他与妓女交好,不似那班轻薄子弟以玩弄女性为目的,而是极重感情,怜之,爱之,思之,念之,情深意笃,感人肺腑。这类作品不仅《雪梅香》一词,它如《雨霖铃》(寒蝉凄切)、《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天)、《忆帝京》(薄衾小枕凉天气)等等,不胜枚举。柳永的真情换来了同样的真情。他因写俚词被统治者排挤出上流社会,下层社会的人们,尤其是妓女们却喜爱他的词。“凡有井水饮处,即能歌柳词”(南宋叶梦得语),就是明证。柳永生前家无余财(yu cai),死后由几个妓女合资才得以入殓成葬,这当可以看作是对柳永真诚的报答吧!
  以上是这首诗大致包含的意境。男主人公的处境、活动、心情,基本上是清楚的。读者所难于知道这种恋爱的具体对象和性质。据作品本身看,所爱的对方大约是由于某种不得已的原因,远离而去了。李商隐在他的组诗(zu shi)柳枝五首》序中便曾述及洛阳有一个女子属意于他,但不幸被“东诸候取去 ”,而铸成了遗憾事。《《春雨》李商隐 古诗》诗中推想对方“远路应悲春晼晚”,又感到当时的环境如“万里云罗 ”,可见这种恋爱或许也是与受到“东诸侯”之类权势者的阻离有关。不过,这终究只能是一种推测。
  这首诗构思缜密,章法严整,层次分明。依其诗意的进展,可分为三段。开头五句为第一段,描绘长江和绝岛,是对这幅画内容的总概括。“山苍苍,水茫茫”,展现山色苍苍,水光茫茫,点明这是一幅青绿色的(se de)平远山水,而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”,指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中,四面洪涛,一峰独峙;小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南,屹立江中,与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”,可知李思训所画的未必就是大小孤山,而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似,遂想象它们就是大小孤山,并以此展开诗的艺术构思,为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山,这是画面的中心。这两座山四面环水,山势险峻,山上丛林茂密,一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立,直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说:“诗描绘物体,只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画,对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会,因此他描绘长江上的这两个绝岛,不作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌;“路绝”,写山石滚落,堵塞了道路;“猿鸟去”,写猿鸟惊惶四散,消失在深林中。“搀”(chàn),刺,插入,这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
  诗人将劝酒的内容放在诗的开头,使作品具有一种新奇突兀之感,同时也表明诗人已大彻大悟,对时光不存任何芥蒂。接着又以“吾不识”与“惟见”相配合,排除不相关的事情,将目光聚焦到人寿短促一点上,既照应了题目“《苦昼短》李贺 古诗”三字,又使作品产生巨大的向心力,以此为纲,展开后面的内容。“神君何在,太一安有?”是个反问句,答案是不喻自明的。经过一番求索,诗人完成了他的心路历程,整段内容,一气呵成。
  这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中,金榜题名,是“蜗角虚名,蝇头微利”,不是爱情的前提和基础,因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官,疾便回来”,与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时,她也有深深的忧虑,明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”,这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨,是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争,而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
  当一句话,一首曲有一种让人在相似的情形下想起的力量时,已经可以算是成功的作品。正如每逢秋夜下雨时,都会想到“芭蕉雨声秋梦里”以及另一些无名氏的作品“一声声,一更更。窗外芭蕉窗里灯,此时无限情”“楼外凉蟾一晕生,雨余秋更清”把几种意境重叠在一起,然后整理起自己种种的愁绪。
  这种景表现了诗人对官场生活厌倦和投身自然的愉悦。
  这首诗所抒发的并不单纯是兄弟之间的骨肉之情,同时还抒发了诗人因参加“永贞革新”而被贬窜南荒的愤懑愁苦之情。诗的第二联,正是集中地表现他长期郁结于心的愤懑与愁苦。从字面上看,“一身去国六千里,万死报荒十二年”,似乎只是对他的政治遭遇的客观实写,因为他被贬谪的地区离京城确有五、六千里,时间确有十二年之久。实际上,在“万死”、“投荒”、“六千里”、“十二年”这些词语里,就已经包藏着诗人的抑郁不平之气,怨愤凄厉之情,只不过是意在言外,不露痕迹,让人“思而得之”罢了。柳宗元被贬的十二年,死的机会确实不少,在永州就曾四次遭火灾,差一点被烧死。诗人用“万死”这样的夸张词语,无非是要渲染自己的处境,表明他一心为国,却被长期流放到如此偏僻的“蛮荒”之地,这是非常不公平、非常令人愤慨的。这两句,有对往事的回顾,也有无可奈何的悲吟,字字有血泪,句句蕴悲戚。
  语言平浅简易,情态缠绵凄凉,含蓄蕴藉,言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”,在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”不是一个普通的词,与现代的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君;《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子,“有美一人,清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子,李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转,而非指寄托兴寓,所以说它“直接国风之遗”。
  韩愈在字里行间体现出来的内心世界机器(ji qi)丰富,有对国对民的担忧、有对自己怀才不遇的孤独感、也有对身世之不幸的哀叹、也有对社会丑陋面目的批判……看到百代宗师的韩愈生于忧患的一生。他实际上真正为自己生活过的时间又有多少呢?
  李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现,又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力,描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象,语言入清(ru qing)水芙蓉,天然雅清,毫无做作,一气呵成,展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
  “穷巷隔深辙,颇回故人车。欢然酌春酒,摘我园中蔬。”身居偏僻陋巷,华贵的大车一般不会进来,偶尔也有些老朋友来这里享受清幽。“穷巷隔深辙,颇回故人车”根据下文的语境应分两句解,上一句是说身居偏僻陋巷隔断了与仕宦贵人的往来。下一句中的“颇回”不是说因深巷路窄而回车拐走,而是说设法拐进来的意思,根据本文语境“颇回”在这里应当是“招致”的意思。老朋友不畏偏远而来,主人很是高兴,拿出亲自酿制的酒,亲自种的菜款待朋友,这里除了表示对朋友的热情外,同时含有诗人由曾经的士大夫转为躬耕农夫自得的欣慰。这是诗人对劳动者与众不同的观念突破,诗人抛弃做官,顺着自己“爱丘山”的天性做了农夫,在世俗意识中人们是持否定与非议的。诗人却以“羁鸟恋旧林”世俗超越回归了田园,是任性自得的选择,且自耕自足衣食无忧,是值得赞美的事。这里凸显诗人以自己辛勤的劳动果实招待朋友,不但欣慰自豪,而且在感情上更显得厚重与真挚。
  诗的小序交代时间、地点、人物和故事,概述了琵琶女的悲凉身世,说明写作本诗动机,并为全诗定下了凄切的感情基调。

创作背景

  这首诗是李白在江夏临别时赠写太守韦良宰的,通过写古述今表达了他对自身境遇和对乱世的忧愤。此诗云:“传闻赦书至,却放夜郎回。”又云“寥落天地秋”,当是公元759年(乾元二年)秋在江夏作。诗云:“君登凤池去,忽弃贾生才。”仍希冀朝廷任用自己。

  

查善长( 未知 )

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简 介

查善长 查善长,字树初,号铁云,天津籍宛平人。干隆甲戌进士,历官工科给事中。有《铁云诗稿》。

东阳溪中赠答诗二首·其二 / 文起传

"莼鲈方美别吴江,笔阵诗魔两未降。山势北蟠龙偃蹇,
任道时新物,须依古法煎。轻瓯浮绿乳,孤灶散馀烟。
田毛乐宽征。露萤不自暖, ——韩愈
"仙中姑射接瑶姬,成阵清香拥路岐。
"苍茫枯碛阴云满,古木号空昼光短。云拥三峰岳色低,
"不是上台知姓字,五花宾馆敢从容。(《上成汭》,
贫来争奈鬼揶揄。马卿自愧长婴疾,颜子谁怜不是愚。
征赋常登限,名山管最多。吏闲民讼少,时得访烟萝。


估客乐四首 / 吕元锡

"仆本江北人,今作江南客。再去江北游,举目无相识。
"西斋新竹两三茎,也有风敲碎玉声。
猎猎风泠夕,潺潺濑响秋。仙槎如共泛,天汉适淹留。"
苔裳玉辔红霞幡。归时白帝掩青琐,琼枝草草遗湘烟。"
"戎王归汉命,魏绛谕皇恩。旌旆辞双阙,风沙上五原。
相留拟待牡丹开。寒随御水波光散,暖逐衡阳雁影来。
久辞山径业应空。渡头潮落将行客,天际风高未宿鸿。
中原逐鹿更争雄。南山漠漠云常在,渭水悠悠事旋空。


西江月·夜行黄沙道中 / 赵维寰

"涧底青松不染尘,未逢良匠竞谁分。龙盘劲节岩前见,
开晴便作东山约,共赏烟霞放旷心。"
"蒋山南望近西坊,亭馆依然锁院墙。天子未尝过细柳,
令行秋气爽,乐感素风轻。共赏千年圣,长歌四海清。"
万状千形皆得意,长鲸独自转身难。"
野水野花娱病身。浊酒不禁云外景,碧峰犹冷寺前春。
后人见者皆心惊,尽为名公不敢争。谁知未满三十载,
"竹翠苔花绕槛浓,此亭幽致讵曾逢。水分林下清泠派,


戏赠友人 / 李中简

江徼无虞才不展,衔杯终日咏离骚。"
吾君侧席求贤切,未可悬瓢枕碧流。"
"上将拥黄须,安西逐指唿。离乡俱少壮,到碛减肌肤。
"陶集篇篇皆有酒,崔诗句句不无杯。
"追游若遇三清乐,行从应妨一日春。(李肇《国史补》
啸吟闲绕虎谿春。朝车载酒过山寺,谏纸题诗寄野人。
转楚闻啼狖,临湘见叠涛。海阳沈饮罢,何地佐旌旄。"
斗草当春径,争球出晚田。柳傍慵独坐,花底困横眠。


/ 王泰偕

"见说灵泉好,潺湲兴莫穷。谁当秋霁后,独听月明中。
呀灵滀渟澄。益大联汉魏, ——韩愈
"万乘凄凉蜀路归,眼前朱翠与心违。
朽枿云斜映,平芜日半涵。行行不得住,回首望烟岚。"
"屈指依稀十五年,鸾台秘阁位相悬。分飞淮甸雁行断,
一章追叙信精研。韶颜莫与年争竞,世虑须凭道节宣。
"七千七百七十丈,丈丈藤萝势入天。未必展来空似翅,
临渊与履冰,非不知深虑。我今縻搢绅,善地谁人致。


浣溪沙·山色横侵蘸晕霞 / 赵逢

地上声喧蹴踘儿。何处寄烟归草色,谁家送火在花枝。
吟苦须惊白发催。喘月吴牛知夜至,嘶风胡马识秋来。
"不厌东溪绿玉君,天坛双凤有时闻。
劝汝立身须苦志,月中丹桂自扶疏。"
仙子衣飘黼黻香。裛露早英浓压架,背人狂蔓暗穿墙。
一宿同高会,几人归下若。帘开北陆风,烛焯南枝鹊。 ——李崿
伊余何所拟,跛鳖讵能踊。块然堕岳石,飘尔罥巢氄。 ——孟郊
高眠亦是前贤事,争报春闱莫大恩。"


南涧 / 黄文旸

夕霁方明日,朝阳复蔽空。度关随去马,出塞引归鸿。
羡君初拜职,嗟我独无名。且是正员尉,全胜兼试卿。
月过疏帘夜正凉。菱镜也知移艳态,锦书其奈隔年光。
"帝烛荧煌下九天,蓬莱宫晓玉炉烟。
喜是攀阑者,惭非负鼎贤。 ——陆羽
"拥锡南游去,名香几处焚。别来无远信,多恐在深云。
载酒适我情,兴来趣渐微。方舟大川上,环酌对落晖。
"鳌海西边地,宵吟景象宽。云开孤月上,瀑喷一山寒。


朱鹭 / 孙杓

醉中留越客,兴里眄庭柯。 ——辛晃
"春来无树不青青,似共东风别有情。
"避风善阐台,极目见藤越。悲哉古与今,依然烟与月。
"凄凉繐幕下,香吐一灯分。斗老输寒桧,留闲与白云。
见说迷途满目流。滴尽绮筵红烛暗,坠残妆阁晓花羞。
诗闻安石咏,香见令公熏。欲首函关路,来披缑岭云。 ——白居易
松夹莓苔径,花藏薜荔篱。卧云情自逸,名姓厌人知。"
岂惮寻荒垄,犹思认后身。春风白杨里,独步泪沾巾。"


疏影·梅影 / 邓中夏

何以宽吾怀,老庄有微词。达士无不可,至人岂偏为。
他时黄阁朝元处,莫忘同年射策人。"
泽国云千片,湘江竹一竿。时明未忍别,犹待计穷看。"
"维舟镜面中,迥对白盐峰。夜静沙堤月,天寒水寺钟。
狻猊镇角舞筵张,鸾凤花分十六行。
无言独对秋风立,拟把朝簪换钓竿。"
地镜时昏晓,池星竞漂沛。 ——孟郊
"山险惊摧辀,水险能覆舟。奈何平地不肯立,


唐多令·寒食 / 张迎煦

"强哀强惨亦从伊,归到私庭喜可知。
一边辽海浸无穷。人生歌笑开花雾,世界兴亡落叶风。
"江海分飞二十春,重论前事不堪闻。主忧臣辱谁非我,
文章一代振风骚。醉琴自寄陶家意,梦枕谁听益郡刀。
"为待防风饼,须添薏苡杯。 ——张贲
酒醒孤吟不寐时。萱草岂能忘积恨,尺书谁与达相思。
鬼神怪异满壁走,当檐飒飒生秋光。我闻天王分理四天下,
谬当鼎鼐间,妄使水火争。 ——轩辕弥明