山石
带花疑在树，比燎欲分庭。 ——皎然
马嵬此去无多地，合向杨妃冢上生。"
"闻罢城中讲，来安顶上禅。夜灯明石室，清磬出岩泉。
何因浇得离肠烂，南浦东门恨不胜。"
夫君才大官何小，堪恨人间事不平。"
真宰夜来调暖律，声声吹出嫩青春。调何雅，
别殿春心断，长门夜树高。虽能不自悔，谁见旧衣褒。"
人添一岁更堪愁。莺声暗逐歌声艳，花态还随舞态羞。
正旦垂旒御八方，蛮夷无不奉梯航。
更闻闺月添相思。如今声韵尚如在，何况宫中年少时。
蜀王难保旧山川。非干将相扶持拙，自是君臣数尽年。
山石拼音解释:
dai hua yi zai shu .bi liao yu fen ting . ..jiao ran
ma wei ci qu wu duo di .he xiang yang fei zhong shang sheng ..
.wen ba cheng zhong jiang .lai an ding shang chan .ye deng ming shi shi .qing qing chu yan quan .
he yin jiao de li chang lan .nan pu dong men hen bu sheng ..
fu jun cai da guan he xiao .kan hen ren jian shi bu ping ..
zhen zai ye lai diao nuan lv .sheng sheng chui chu nen qing chun .diao he ya .
bie dian chun xin duan .chang men ye shu gao .sui neng bu zi hui .shui jian jiu yi bao ..
ren tian yi sui geng kan chou .ying sheng an zhu ge sheng yan .hua tai huan sui wu tai xiu .
zheng dan chui liu yu ba fang .man yi wu bu feng ti hang .
geng wen gui yue tian xiang si .ru jin sheng yun shang ru zai .he kuang gong zhong nian shao shi .
shu wang nan bao jiu shan chuan .fei gan jiang xiang fu chi zhuo .zi shi jun chen shu jin nian .
译文及注释
译文
秀木高于林而惊飙摧之，虽然被人憋屈，我的品质却更加明显。
太阳从东方升起，似从地底而来。
躺在精美的竹席上，思绪万千，久久不能平(ping)静。期待已久的一次与恋人的约会，在这个晚上告吹了。从今以后再也无心欣赏那良(liang)辰美景了，管他明月下(xia)不下西楼。
随嫁的汉宫侍女暗中垂泪，行走在大漠上的返国者频频回首。
楼外垂杨(yang)千条万缕(lv)，仿佛要拴住春天(tian)的脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞，它随春风要看春归向何处？
春风十里路上丽人翩翩，满头的花朵把云鬓压偏。夕阳西下画船载着春光归去，未尽游兴全付与湖水湖烟。明日还要带残存的醉意(yi)，到湖上小路寻找遗落的花钿。
叫一声家乡的爹和娘啊，女儿出嫁的道路又远又长。
明月不知您已经离去，深夜还是悄悄地照进您书房的小窗。
杜鹃放弃了繁华的故园山川，年复一年地四处飘荡。
念及时光的流逝，等待天下太平要到什么时候啊！（我）期望王道平易，在太平盛世施展自己的才能。担心像葫芦瓢一样徒然挂在那里（不被任用），害怕清澈的井水无人饮用。漫步游息徘徊，太阳很快就下山了。（接着）刮起了萧瑟的寒风，天色也阴沉沉地暗了下来。野兽慌忙地左顾右盼寻找兽群，鸟雀也纷纷鸣叫着展翅高飞。原野一片寂静没有游人，（只有）征夫在行走不停。（我的）心情凄凉悲怆而且感伤，心中也充满了忧伤和悲痛。（于是）沿着台阶走下楼来，心中却气愤难平。（一直）到了半夜还不能入睡，惆怅徘徊翻来覆去睡不着。
村北酸枣累累，篱东寒瓜漫地。
匈奴还没有被灭亡，友人又像多功的魏绛一样从军保卫边疆。
尽管现在战乱结束了，但是回到故乡也还会感到悲哀。
湖南七郡多少名门大家。那家的屏风和粉壁没有珍藏你的笔墨？
月儿升起在柳树梢头，他约我黄昏以后同叙衷肠。
闺中的思妇独守着琼窗，想到韶华渐逝，心愿难成，怎不双眉紧皱，愁在心头。回首边地，征人久无音讯。想要寄书信，可是黄河寒波滔滔，溯流难上，思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。
注释
④桀桀：借作“揭揭”，高大貌。
②闲：同“娴”，娴熟，熟练。甲兵：铠甲兵器，借指军事。
41.兕：雌性的犀牛。
荆卿：即荆轲，战国时卫国人。被燕太子拜做上卿。太子丹了去秦国行刺秦王，并亲自送他渡过易水，行刺未成被杀。事见《史记·刺客列传》。
⑷浪淘风簸：黄河卷着泥沙，风浪滚动的样子。浪淘：波浪淘洗。簸：掀翻，上下簸动。
①天孙：织女，传说为天帝的孙女。
赏析
以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分，大体是就自然界的事物发问，并联想到与自然有关的一些神话与历史传说，文章富有变化，联想丰富而有情致，除少数可能有错简外（如“河海应龙”二句或为错简，或有失误），不能以后人习惯的文章结构之法去看它，而认为是“与上下文不属”，杂乱而无章法。
“黯然消魂者(zhe)，唯别而已矣！”（江淹《别赋》）自古创来，以“别”为题的作品，多有悲凄缠绵之作，常囿于个人感情圈子之内，而司马光的这首送别诗，却能俯瞰九州，追溯千古，将历史、现实、希望结合起来，以诗的美启迪友人的沉思，用历史的光辉烛照前进的道路，感情深挚而不浮露，境界高人一着。
这首出自隋朝的《送别》，其作者已无法考证，然而诗中借柳抒发的那份恋恋不舍的心境，却流传至今。据说，折柳送别的风俗始于汉代。古人赠柳，寓意有二：一是柳树速长，角它送友意味着无论漂泊何方都能枝繁叶茂，而纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵；二是柳与“留”谐音，折柳相赠有“挽留”之意。而我们今天从诗歌中所看到的用“柳”来表现离情别绪的诗句，要早于这种“习俗”。
这话虽说不无道理，但苏轼这样写，自是另有原因。第一，他是要写一组望海楼晚景的诗，眼下还不想腾出笔墨来专写忽来忽去的横风横雨。所以他只说“应须”，是留以有待的意思。第二，既然说得上“壮观”，就须有相应的笔墨着力描写，老把它放在“晚景”组诗中，是不太合适的，不好安排。
这篇文章以竹楼为核心，先记叙黄冈多竹，可以用来代替陶瓦，且价廉工省。继而描写在竹楼上可观山水、听急雨、赏密雪、鼓琴、咏诗、下棋、投壶，极尽人间之享乐；亦可手执书卷，焚香默坐，赏景、饮酒、品茶、送日、迎月，尽得谪居的胜概。藉齐云、落星、井干、丽谯各名楼反衬竹楼的诗韵，表明作者甘居清苦、鄙夷声色的高尚情怀(huai)。继而写奔走不暇，眷恋竹楼之意。
下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。”细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。虽是写景，但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。
上述人物性格特点是通过具体事件或细节的记叙表现出来的，不难看出，《史记》在为一个个历史人物立传时，不仅记录其生平大端，而且注意揭示人物的精神风貌，同时展示与人物活动相关的背景、环境，从而再现当时社会生活的真实画面，这正是《史记》文学性的主要体现。
全诗抒写诗人于边关的所闻、所见、所望、所感，意境高阔而深远，气韵直贯而又有抑扬顿挫，运笔如高山流水，奔腾直下，而又回旋跌宕，读来回肠荡气，韵味无穷。
末段以抒情之笔收束，正面点出题中“别”字。在官为职守所拘，在私有人事牵系，彼此不能经常在一起，这真是无可奈何的事。《怀友》说：“思而不释，已而叙之，相慰且相警也。”这里也说：“作《《同学一首别子固》王安石 古诗》，以相警且相慰云。”朋友之问，互赠文字，以为学之道相策勉，以交谊之诚相慰藉，此篇是个很好的榜样。
《六绝句》虽然(sui ran)主要是谈艺术方面的问题，但和杜甫总的创作精神是分不开的。诗中“窃攀屈宋”、“亲风雅”则是他创作的指导思想和论诗的宗旨。这六首小诗，实质上是杜甫诗歌创作实践经验的总结，诗论的总纲；它所涉及的是关系到唐诗发展中一系列的重大理论问题。在这类小诗里发这样的大议论，是前所未有的。诗人通过各种事例来总结出一系列的要点，将严正的笔意寄寓在轻松幽默的笔调中，娓娓道来，庄谐杂出。李重华说杜甫七绝“别开异径”，正在于此。明白了这一点，这组诗之所以标为《《戏为六绝句》杜甫 古诗》，读者也就不难理解了。
以上使用侧面描写，着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关，实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷，无人起就月中看。”一个“别”字，引出了迥然不同的另一番景象。玉盘，冷露，月白，风清，再加上寂静无人的空园，与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染，但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹，生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀，更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态，既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽，更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人，自甘素淡，方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写，不加一句褒贬，不作任何说明，而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗，相反，无人看的白牡丹却超尘脱俗，幽雅高尚，给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情，寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”，承上面豪贵而言，豪贵争赏紫牡丹，而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁，朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”，便是含蓄地点出这层意思。
浓烈的诗情画意，夹杂着无法言说的身世之感，虚实相照，浑然一体，烘托出一种清逸深幽的特殊美感。这是中国古典诗歌的惯有风格，也是我们的祖先奉献给世界文学宝库的一份独到财产。
这首诗感情真挚，以景衬情，情景交融，达到一个较高的境界；章法严谨，对仗工整，音韵和谐，表现出一种自然而又流动的整齐美，是一首成熟的五言律诗，堪称“示后进以准”的佳作。
“黯然消魂者(zhe)，唯别而已矣！”（江淹《别赋》）自古创来，以“别”为题的作品，多有悲凄缠绵之作，常囿于个人感情圈子之内，而司马光的这首送别诗，却能俯瞰九州，追溯千古，将历史、现实、希望结合起来，以诗的美启迪友人的沉思，用历史的光辉烛照前进的道路，感情深挚而不浮露，境界高人一着。
这首出自隋朝的《送别》，其作者已无法考证，然而诗中借柳抒发的那份恋恋不舍的心境，却流传至今。据说，折柳送别的风俗始于汉代。古人赠柳，寓意有二：一是柳树速长，角它送友意味着无论漂泊何方都能枝繁叶茂，而纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵；二是柳与“留”谐音，折柳相赠有“挽留”之意。而我们今天从诗歌中所看到的用“柳”来表现离情别绪的诗句，要早于这种“习俗”。
这话虽说不无道理，但苏轼这样写，自是另有原因。第一，他是要写一组望海楼晚景的诗，眼下还不想腾出笔墨来专写忽来忽去的横风横雨。所以他只说“应须”，是留以有待的意思。第二，既然说得上“壮观”，就须有相应的笔墨着力描写，老把它放在“晚景”组诗中，是不太合适的，不好安排。
这篇文章以竹楼为核心，先记叙黄冈多竹，可以用来代替陶瓦，且价廉工省。继而描写在竹楼上可观山水、听急雨、赏密雪、鼓琴、咏诗、下棋、投壶，极尽人间之享乐；亦可手执书卷，焚香默坐，赏景、饮酒、品茶、送日、迎月，尽得谪居的胜概。藉齐云、落星、井干、丽谯各名楼反衬竹楼的诗韵，表明作者甘居清苦、鄙夷声色的高尚情怀(huai)。继而写奔走不暇，眷恋竹楼之意。
下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。”细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。虽是写景，但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。
上述人物性格特点是通过具体事件或细节的记叙表现出来的，不难看出，《史记》在为一个个历史人物立传时，不仅记录其生平大端，而且注意揭示人物的精神风貌，同时展示与人物活动相关的背景、环境，从而再现当时社会生活的真实画面，这正是《史记》文学性的主要体现。
全诗抒写诗人于边关的所闻、所见、所望、所感，意境高阔而深远，气韵直贯而又有抑扬顿挫，运笔如高山流水，奔腾直下，而又回旋跌宕，读来回肠荡气，韵味无穷。
末段以抒情之笔收束，正面点出题中“别”字。在官为职守所拘，在私有人事牵系，彼此不能经常在一起，这真是无可奈何的事。《怀友》说：“思而不释，已而叙之，相慰且相警也。”这里也说：“作《《同学一首别子固》王安石 古诗》，以相警且相慰云。”朋友之问，互赠文字，以为学之道相策勉，以交谊之诚相慰藉，此篇是个很好的榜样。
《六绝句》虽然(sui ran)主要是谈艺术方面的问题，但和杜甫总的创作精神是分不开的。诗中“窃攀屈宋”、“亲风雅”则是他创作的指导思想和论诗的宗旨。这六首小诗，实质上是杜甫诗歌创作实践经验的总结，诗论的总纲；它所涉及的是关系到唐诗发展中一系列的重大理论问题。在这类小诗里发这样的大议论，是前所未有的。诗人通过各种事例来总结出一系列的要点，将严正的笔意寄寓在轻松幽默的笔调中，娓娓道来，庄谐杂出。李重华说杜甫七绝“别开异径”，正在于此。明白了这一点，这组诗之所以标为《《戏为六绝句》杜甫 古诗》，读者也就不难理解了。
以上使用侧面描写，着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关，实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷，无人起就月中看。”一个“别”字，引出了迥然不同的另一番景象。玉盘，冷露，月白，风清，再加上寂静无人的空园，与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染，但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹，生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀，更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态，既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽，更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人，自甘素淡，方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写，不加一句褒贬，不作任何说明，而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗，相反，无人看的白牡丹却超尘脱俗，幽雅高尚，给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情，寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”，承上面豪贵而言，豪贵争赏紫牡丹，而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁，朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”，便是含蓄地点出这层意思。
浓烈的诗情画意，夹杂着无法言说的身世之感，虚实相照，浑然一体，烘托出一种清逸深幽的特殊美感。这是中国古典诗歌的惯有风格，也是我们的祖先奉献给世界文学宝库的一份独到财产。
这首诗感情真挚，以景衬情，情景交融，达到一个较高的境界；章法严谨，对仗工整，音韵和谐，表现出一种自然而又流动的整齐美，是一首成熟的五言律诗，堪称“示后进以准”的佳作。
创作背景
隆兴元年（1163年）宋军在符离大败之后，十一月，孝宗诏集廷臣，权衡与金国议和的得失，后达成和议。到了孝宗淳熙四年（1177年），此时距当年下诏议和已十五年了，南宋朝廷不思恢复，沉浸在苟安的和平里，诗人感伤时事写下此诗。
李如璧( 南北朝 )
收录诗词 (1732) 首
简 介
李如璧 生卒年不详。武阳(今河北大名北)人。睿宗时为监察御史，时崔日知犯赃，曾弹劾之。玄宗开元中任京兆司录，时京兆人权梁山称帝反，理当连坐，幸为宋璟所释免。事迹散见新、旧《唐书·崔日用传》、《新唐书·宰相世系表二上》、颜真卿《有唐开府仪同三司行尚书右丞相上柱国赠太尉广平文贞公宋公神道碑铭》。《全唐诗》存诗1首。
浯溪中兴颂诗和张文潜二首
对烟苏麻丑，夹涧筼筜伏。美誉动丹青，瑰姿艳秦蜀。
荷杖青林下，携筐旭景前。孕灵资雨露，钟秀自山川。
任贤无间忌，报国尽神机。草昧争雄者，君臣似此稀。"
艺可屠龙胆，家曾近燕胎。 ——陆龟蒙
泛滥虽无定，维持且自专。还如圣明代，理国用英贤。"
"十月清霜尚未寒，雪英重叠已如抟。还悲独咏东园里，
精光目相射，剑戟心独在。 ——孟郊
止渴曾为用，和羹旧有才。含情欲攀折，瞻望几裴回。"
七步诗
一畦云薤三株竹，席上先生未是贫。"
"歌舞送飞球，金觥碧玉筹。管弦桃李月，帘幕凤凰楼。
谁知靖节当时事，空学狂歌倒载回。"
季子让社稷，又能听国风。宁知千载后，苹藻冷祠宫。
"涧水泠泠声不绝，溪流茫茫野花发。
都是九重和暖地，东风先报禁园春。
却归掌选清何甚，一匹花綀不肯收。"
古屏时展看渔矶。酒醒虚阁秋帘卷，吟对疏篁夕鸟归。
离思五首
"不纳良谋刘縯言，胡为衔璧向崇宣。
茶美睡心爽，琴清尘虑醒。轮蹄应少到，门巷草青青。"
"谁如南浦傲烟霞，白葛衣轻称帽纱。碧玉蜉蝣迎客酒，
为报广寒攀桂客，莫辞相访共衔杯。"
谁知孤宦天涯意，微雨萧萧古驿中。"
为报移文不须勒，未曾游处待重来。"
"两榜驱牵别海涔，佗门不合觅知音。瞻恩虽隔云雷赐，
白沙江上曾行路，青林花落何纷纷。汉皇昔幸回中道，
送增田涉君归国
研文较幽玄，唿博骋雄快。今君轺方驰，伊我羽已铩。 ——韩愈
玉纤挑落折冰声，散入秋空韵转清。二五指中句塞雁，
见《吟窗集录》）
"清明时节好烟光，英杰高吟兴味长。捧日即应还禁卫，
"至宝看怀袖，明珠出后收。向人光不定，离掌势难留。
从今休说龙泉剑，世上恩雠报已迟。"
"禁树敷荣早，偏将丽日宜。光摇连北阙，影泛满南枝。
"潺潺青嶂底，来处一何长。漱石苔痕滑，侵松鹤梦凉。
桧风·羔裘
"双月讴cA辗秋碧，细风斜掩神仙宅。麦门冬长马鬣青，
千声鼓定将宣赦，竿上金鸡翅欲飞。
"朝始一枝开，暮复一枝落。只恐雨淋漓，又见春萧索。
莫言黄菊花开晚，独占樽前一日欢。"
"栖栖老楚未遭时，债主凭陵似迫危。
游方依地僻，卜室喜墙连。 ——谢良辅
"两川花捧御衣香，万岁山唿辇路长。
势迥流星远，声干下雹迟。临轩才一局，寒日又西垂。"
采桑子·清明上巳西湖好
覆载元容善，形骸果得归。无心惭季路，负米觐亲闱。"
"紫气天元出故关，大明先照九垓间。鳌山海上秦娥去，
"闲补亡书见废兴，偶然前古也填膺。秦宫犹自拜张禄，
"高弦一弄武陵深，六幕天空万里心。吴苑歌骊成久别，
绝艺却南牧，英声来鬼方。丽龟何足敌，殪豕未为长。 ——郑符
至今此事何人雪，月照楚山湘水流。"
低昂闲散质，肃杀想成功。独感玄晖咏，依依此夕同。"
缀戚觞孙甥。考钟馈殽核， ——韩愈
口号赠征君鸿
紫蒂红芳点缀匀。几朵得陪天上宴，千株长作洞中春。
向曾守贫贫不彻，贱价与人人不别。前回忍泪却收来，
"绿罗裙上标三棒，红粉腮边泪两行。
"世久荒墟在，白云几代耕。市廛新草绿，里社故烟轻。
贵为丞相封侯了，归后家人总不知。"
"海上乘查便合仙，若无仙骨未如船。
"尘事何年解客嘲，十年容易到三茅。长思碧洞云窗下，
自惭未得冲虚术，白发无情渐满头。"
悯农二首
愿天雨无暴，愿地风无狂。雨足因衰惫，风多因夭伤。
苔钱遍地知多少，买得花枝不落无。"
"玉镞分花袖，金铃出彩笼。摇心长捧日，逸翰镇生风。
黄蜡纸苞红瓠犀。玉刻冰壶含露湿，斒斑似带湘娥泣。
知道故人相忆否，嵇康不得懒修书。"
马散眠沙碛，兵闲倚戍楼。残阳三会角，吹白旅人头。"
休公休公始自江南来入秦，于今到蜀无交亲。
晚院风高寸寸增。玉指乍拈簪尚愧，金阶时坠磬难胜。
渡海至琼管天宁寺咏阇提花三首
佛日初开照，魔天破几层。 ——段成式
喧觉佳人昼梦，双双犹在雕梁。"
天不当时命邹衍，亦将寒律入南吹。"
朝来自觉承恩最，笑倩傍人认绣球。
"稚子出看莎径没，渔翁来报竹桥流。（《夏日喜雨》）
幸植王宫里，仍逢宰府知。芳心向谁许，醉态不能支。
五杂组，绣与锦。往复还，兴又寝。不得已，病伏枕。 ——颜真卿
莫思身外穷通事，且醉花前一百壶。"
国风·邶风·二子乘舟
"纳谏廷臣免犯颜，自然恩可霸江山。
暍道者谁子，叩商者何乐。洗矣得滂沱，感然鸣鸑鷟. ——孟郊
醮坛松作盖，丹井藓成钱。浩浩红尘里，谁来叩自然。"
"腹生奚强有亲疏，怜者为贤弃者愚。
各录佳语，聊事素屏。 ——郑符
耿耿梦徒往，悠悠鬓易凋。那堪对明月，独立水边桥。"
"雪爪星眸世所稀，摩天专待振毛衣。
猎回千帐雪，探密大河冰。（以下并《吟窗杂录》）