秋夕
莺声巧作烟花主。锦袍公子陈杯觞，拨醅百瓮春酒香。
尚拥笙歌归未得，笑娥扶着醉尚书。"
不须更向沧溟望，惆怅欢情恰一年。"
山鸟一声人未起，半床春月在天涯。"
"酒为看花酝，花须趁酒红。莫令芳树晚，使我绿尊空。
"出家从丱岁，解论造玄门。不惜挥谈柄，谁能听至言。
"偶与山僧宿，吟诗坐到明。夜凉耽月色，秋渴漱泉声。
"片石长松倚素楹，翛然云壑见高情。
"桂林闻旧说，曾不异炎方。山响匡床语，花飘度腊香。
"堪爱复堪伤，无情不久长。浪摇千脸笑，风舞一丛芳。
除却今年仙侣外，堂堂又见两三春。"
秋夕拼音解释:
ying sheng qiao zuo yan hua zhu .jin pao gong zi chen bei shang .bo pei bai weng chun jiu xiang .
shang yong sheng ge gui wei de .xiao e fu zhuo zui shang shu ..
bu xu geng xiang cang ming wang .chou chang huan qing qia yi nian ..
shan niao yi sheng ren wei qi .ban chuang chun yue zai tian ya ..
.jiu wei kan hua yun .hua xu chen jiu hong .mo ling fang shu wan .shi wo lv zun kong .
.chu jia cong guan sui .jie lun zao xuan men .bu xi hui tan bing .shui neng ting zhi yan .
.ou yu shan seng su .yin shi zuo dao ming .ye liang dan yue se .qiu ke shu quan sheng .
.pian shi chang song yi su ying .xiao ran yun he jian gao qing .
.gui lin wen jiu shuo .zeng bu yi yan fang .shan xiang kuang chuang yu .hua piao du la xiang .
.kan ai fu kan shang .wu qing bu jiu chang .lang yao qian lian xiao .feng wu yi cong fang .
chu que jin nian xian lv wai .tang tang you jian liang san chun ..
译文及注释
译文
莫学那自恃勇武游侠儿，
要像秋胡的夫人一样，不受诱惑，要像松树高洁。
翠菱掩露青萍绿透一池锦水，夏莺歌喉婉转嬉弄蔷薇花枝。
从事经论学的有道高僧，年老伛偻了的超逸乡贤。
那半开的石榴花宛如红巾折皱。等浮浪的花朵零落尽(jin)，它就来陪伴美人的孤独。取一枝脓艳榴花细细看，千重花瓣儿正像美人的芳心情深自束。又恐怕被那西风骤起，惊得只剩下一树空绿，若等得美人来此处，残花之前对酒竟不忍触目。只有残花与粉泪，扑扑籁簌地垂落。
霜蹄骏马蹴踏在长楸(qiu)大道间，专职马倌和役卒肃立排成列。
日月星辰，一齐为胜利歌唱。
孤独啊流落在外没朋友，惆怅啊形影相依自我怜悯。
我胸有治国大略，我必须为国家担(dan)忧，我想见皇上！可是皇上在干什么呢(ne)？鼓声敲得震天响，皇上和宫女贵妃们做投壶的游戏忙又忙！一脸的牙齿笑得多灿烂。可是宫墙外已经危机四起，安禄山准备反叛，这些事情皇上你知道吗？可是你周围的人却不容许我警告你，还责怪我打扰了你的雅兴。说我是杞国之人无事担忧天倾塌。白日啊，你整天被乌云蒙蔽着啊，你怎么可以照到我忠诚忧国的心肠？
深山寂寂只闻猿声哀愁，走着走着就见云收雾散。
早晨跟着天子(zi)的仪仗入朝，晚上身染御炉的香气回归。
巴水穿过巫山，巫山夹着青天。
从军应该选谁呢？击响宝剑高声歌唱正在这个时候。
定夺天下先主曾三顾茅庐拜访，辅佐两朝开国与继业忠诚满腔。
坠落的柳絮静静无声，春天的泪滴在飘零，浮云投下了暗影，明月含着羞容，东风降临此夜，竟觉得比秋天还冷!
阴阳参合而生万物，何为本源何为演变？
注释
翦翦：形容初春的寒风削面，尖刻刺骨。
⑶庶：即庶人、平民。清门：即寒门，清贫之家。玄宗末年．霸得罪。削籍为庶人。
④“若得两句”：若能头插山花，过着山野农夫的自由生活，那时也就不需问我归向何处。奴，古代妇女对自己的卑称
⑥陌上：指游子。楼头：指思妇。
玉肌：美玉一般的肌肤，指竹子外表光洁。
⑴三秋：指九月，即秋天的第三个月。王勃《滕王阁序》：“时维九月，序属三秋。”
⒃水石：清水、白石，比喻贤良清廉之人。兰蕙：两种香草，比喻品质高尚者。
赏析
白居易《与元九书》说韦应物的诗“才丽之外，颇近兴讽”，正是就这类作品而言的。
从对此诗主题的理解出发，“七”和“六”俱为数词，也可以看作虚数，极言衣裳之多(zhi duo)。而“子”则为第二人称的“你”，也即缝制衣裳的妻子。这样的理解，应该是符合诗的本意的。
王维这首为贾至《早朝大明宫》而写的和作，利用细节描写和场景渲染，写出了大明宫早朝时庄严华贵的气氛，别具艺术特色。
此诗开头两句：“塔势如涌出，孤高耸天宫。”自下而上仰望，只见巍然高耸的宝塔拔地而起，仿佛从地下涌出，傲然耸立，直达天宫。用一“涌”字，增强了诗的动势，既勾勒出了宝塔孤高危耸之貌，又给宝塔注入了生机，将塔势表现得极其壮观生动。
“屏风周昉画纤腰”，“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义外的形象感，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上，唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰，固然呆相；若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”，那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”，尚未具体描写，出人意外，下句却成“岁久丹青色半销”，—由于时间的侵蚀，屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
“渐解狂朋欢意少。奈犹被、思牵情绕”——由上阕的写景转入怀人之抒情。“狂朋”者，狂放不羁之朋友也。“渐解”接“顿来”似一转折，乃“催老”二字之神髓，紧承前结。明写“狂朋”，实写自己，强化了主观感情色彩。“奈犹被、思牵情绕”交代了“欢意少”的原因。那么“思牵情绕”的是什么人呢?又一转折。
可以，从你的身上看透生死，因你的死获得重生的安宁，可是，我确认，不能与你相绝。
“盐官”，即浙江海宁县。三国吴时置盐官县，其后历代名之，元升县为州，改为海宁州，即今海宁。据《宋史·地理志》：两浙路临安府县九盐官，上绍兴，中升畿。
由上文所述可知，此诗形象鲜明，栩栩如生，给读者留下了深刻印象；刻画人物手法灵活多变，直接描写和间接描写交相使用，值得玩味。
三首诗前后结构整齐、意脉贯通，采取以短篇连缀成长篇的手法，不但将白菊的动人形象展现于读者眼前，更提炼、升华出其内在的优秀精神品质，取得了良好的艺术效果。
“以文为赋”的体裁形式。此文既保留了传统赋体的那种诗的特质与情韵，同时又吸取了散文的笔调和手法，打破了赋在句式、声律的对(de dui)偶等方面的束缚，更多是散文的成分，使文章兼具诗歌的深致情韵，又有散文的透辟理念。散文的笔势笔(shi bi)调，使全篇文情郁郁顿挫，如“万斛泉涌”喷薄而出。与赋的讲究对偶不同，它相对更为自由，如开头的一段“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下”，全是散句，参差疏落之中又有整饬之致。以下直至篇末，大多押韵，但换韵较快，而且换韵处往往就是文意的一个段落，这就使本文特别宜于诵读，并且极富声韵之美，体现了韵文的长处。
作者开篇描写雄狐对伴侣的渴望，用意在于影射齐襄公对文姜的觊觎之心。作者以《南山》佚名 古诗和雄狐起兴，展示出一种高远深邃的画面：山高树茂，急切的雄狐四处穿梭，叫声连连。不仅把诗的背景拉得极其宏大，让人感到诗作肯定包含丰富的所指，又将齐襄公渴切的思想状态描摹殆尽，让其丑恶嘴脸暴露无遗。章末，又用反问进行了讽刺：“既然已经出嫁了，为什么还对那段私情念念不忘呢？”即是在问文姜，也是在问齐襄公，一箭双雕，意味深长。
第二首诗是接承了上首诗的诗意，描摹了菊花开放时的情景，进一步表达了菊花的赞美之意。西风吹来，万物凋零，但此时此刻只有菊花还在池台庭院旁边以其婀娜多姿的体态绽放着生命力。虽然有严寒和霜雪袭来，但菊花毫无畏惧，摆动轻盈的舞袖，那醉人的花香就会萦绕在赏花人的面前，给人们带来了春天般的美好。
最末一段是作者对故事的总结性的断语。它只对“齐人”做了批判，却没有照应前面回答储子的话。这正是被后人把一章书误分为两章的原因，有的同志不同意高步瀛先生的看法，所持的理由也正在这里。其实这是作者有意识的写法，本不要求再回到原来的论题上去。因为只要一照应前文，就会成为对齐王的谩骂，对自己的表扬，并把全篇讽刺的意义大大削弱。读者请分析一下：“”本身并非光明磊落的行动，“”人则更属非礼。一个人之所以要被人“”，想必他做出了见不得人的事，不是内挟阴私，就是外充伪善。齐宣王以王者之尊，竟派人去“”孟子，孟子当然很有反感，所以一上来就用“何以异于人哉”针锋相对地进行了驳斥。但如果从修养、学问、见识、阅历来看，作为学者的孟轲，当然有“异于人”之处。但这种“异于人”的地方是不怕被人“”的，问题乃在于根本不应该派人去“”。所以孟子提出了“尧舜”来同自己相比，意思是说尧舜也不过同平常人一样，何况我孟轲!尧舜是古之圣人，是儒家的理想人物，可见孟子用来自拟的形象是高大的。而下面却讲了一个十分猥琐的故事。意思说，只有龌龊小人才阳一套阴一套，才有被“”的必要；从另一方面说，只有一个人被怀疑自己是否伪君子时，别人才想到去“”他。“齐人”的故事一方面对那些追求“富贵利达”的龌龊小人进行了无情的讽刺，一方面也正是为了孟子自我表白：我不求富贵利达，自然不会做自欺欺人瞒心昧己的丑事，当然无须装成一副伪善者的面孔做给人看。这正是孟轲从反面证明自己是光明磊落的。因此对于前面的话，也就用不着再回过头去照应了。
此诗的中间两句是叙事言情，表现了作者在乍一听到这个不幸消息时的陡然一惊，语言朴实而感情强烈。诗的首尾两句是写景，形象地描绘了周围景物的暗淡凄凉，感情浓郁而深厚。
从对此诗主题的理解出发，“七”和“六”俱为数词，也可以看作虚数，极言衣裳之多(zhi duo)。而“子”则为第二人称的“你”，也即缝制衣裳的妻子。这样的理解，应该是符合诗的本意的。
王维这首为贾至《早朝大明宫》而写的和作，利用细节描写和场景渲染，写出了大明宫早朝时庄严华贵的气氛，别具艺术特色。
此诗开头两句：“塔势如涌出，孤高耸天宫。”自下而上仰望，只见巍然高耸的宝塔拔地而起，仿佛从地下涌出，傲然耸立，直达天宫。用一“涌”字，增强了诗的动势，既勾勒出了宝塔孤高危耸之貌，又给宝塔注入了生机，将塔势表现得极其壮观生动。
“屏风周昉画纤腰”，“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义外的形象感，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上，唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰，固然呆相；若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”，那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”，尚未具体描写，出人意外，下句却成“岁久丹青色半销”，—由于时间的侵蚀，屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
“渐解狂朋欢意少。奈犹被、思牵情绕”——由上阕的写景转入怀人之抒情。“狂朋”者，狂放不羁之朋友也。“渐解”接“顿来”似一转折，乃“催老”二字之神髓，紧承前结。明写“狂朋”，实写自己，强化了主观感情色彩。“奈犹被、思牵情绕”交代了“欢意少”的原因。那么“思牵情绕”的是什么人呢?又一转折。
可以，从你的身上看透生死，因你的死获得重生的安宁，可是，我确认，不能与你相绝。
“盐官”，即浙江海宁县。三国吴时置盐官县，其后历代名之，元升县为州，改为海宁州，即今海宁。据《宋史·地理志》：两浙路临安府县九盐官，上绍兴，中升畿。
由上文所述可知，此诗形象鲜明，栩栩如生，给读者留下了深刻印象；刻画人物手法灵活多变，直接描写和间接描写交相使用，值得玩味。
三首诗前后结构整齐、意脉贯通，采取以短篇连缀成长篇的手法，不但将白菊的动人形象展现于读者眼前，更提炼、升华出其内在的优秀精神品质，取得了良好的艺术效果。
“以文为赋”的体裁形式。此文既保留了传统赋体的那种诗的特质与情韵，同时又吸取了散文的笔调和手法，打破了赋在句式、声律的对(de dui)偶等方面的束缚，更多是散文的成分，使文章兼具诗歌的深致情韵，又有散文的透辟理念。散文的笔势笔(shi bi)调，使全篇文情郁郁顿挫，如“万斛泉涌”喷薄而出。与赋的讲究对偶不同，它相对更为自由，如开头的一段“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下”，全是散句，参差疏落之中又有整饬之致。以下直至篇末，大多押韵，但换韵较快，而且换韵处往往就是文意的一个段落，这就使本文特别宜于诵读，并且极富声韵之美，体现了韵文的长处。
作者开篇描写雄狐对伴侣的渴望，用意在于影射齐襄公对文姜的觊觎之心。作者以《南山》佚名 古诗和雄狐起兴，展示出一种高远深邃的画面：山高树茂，急切的雄狐四处穿梭，叫声连连。不仅把诗的背景拉得极其宏大，让人感到诗作肯定包含丰富的所指，又将齐襄公渴切的思想状态描摹殆尽，让其丑恶嘴脸暴露无遗。章末，又用反问进行了讽刺：“既然已经出嫁了，为什么还对那段私情念念不忘呢？”即是在问文姜，也是在问齐襄公，一箭双雕，意味深长。
第二首诗是接承了上首诗的诗意，描摹了菊花开放时的情景，进一步表达了菊花的赞美之意。西风吹来，万物凋零，但此时此刻只有菊花还在池台庭院旁边以其婀娜多姿的体态绽放着生命力。虽然有严寒和霜雪袭来，但菊花毫无畏惧，摆动轻盈的舞袖，那醉人的花香就会萦绕在赏花人的面前，给人们带来了春天般的美好。
最末一段是作者对故事的总结性的断语。它只对“齐人”做了批判，却没有照应前面回答储子的话。这正是被后人把一章书误分为两章的原因，有的同志不同意高步瀛先生的看法，所持的理由也正在这里。其实这是作者有意识的写法，本不要求再回到原来的论题上去。因为只要一照应前文，就会成为对齐王的谩骂，对自己的表扬，并把全篇讽刺的意义大大削弱。读者请分析一下：“”本身并非光明磊落的行动，“”人则更属非礼。一个人之所以要被人“”，想必他做出了见不得人的事，不是内挟阴私，就是外充伪善。齐宣王以王者之尊，竟派人去“”孟子，孟子当然很有反感，所以一上来就用“何以异于人哉”针锋相对地进行了驳斥。但如果从修养、学问、见识、阅历来看，作为学者的孟轲，当然有“异于人”之处。但这种“异于人”的地方是不怕被人“”的，问题乃在于根本不应该派人去“”。所以孟子提出了“尧舜”来同自己相比，意思是说尧舜也不过同平常人一样，何况我孟轲!尧舜是古之圣人，是儒家的理想人物，可见孟子用来自拟的形象是高大的。而下面却讲了一个十分猥琐的故事。意思说，只有龌龊小人才阳一套阴一套，才有被“”的必要；从另一方面说，只有一个人被怀疑自己是否伪君子时，别人才想到去“”他。“齐人”的故事一方面对那些追求“富贵利达”的龌龊小人进行了无情的讽刺，一方面也正是为了孟子自我表白：我不求富贵利达，自然不会做自欺欺人瞒心昧己的丑事，当然无须装成一副伪善者的面孔做给人看。这正是孟轲从反面证明自己是光明磊落的。因此对于前面的话，也就用不着再回过头去照应了。
此诗的中间两句是叙事言情，表现了作者在乍一听到这个不幸消息时的陡然一惊，语言朴实而感情强烈。诗的首尾两句是写景，形象地描绘了周围景物的暗淡凄凉，感情浓郁而深厚。
创作背景
漆、沮二水是周王朝发展史上一个重要的印记。据《史记·周本纪》载，公刘“自漆、沮渡渭，取材用，行者有资，居者有畜积，民赖其庆。百姓怀之，多徙而保归矣。周道之兴自此始。”周颂中的作品很少提及具体地名，而提及具体地名即与祭祀对象有关，如《周颂·天作》言“天作高山”，高山即岐山，是大王（即古公亶父）率民迁居之所，《诗集传》认为“此祭大王之诗”（大王亦曾渡漆、沮，但在公刘之后，所以以岐山为标志）。与《《周颂·潜》佚名 古诗》不同的是，《周颂·天作》点明了“大王荒之”。《《周颂·潜》佚名 古诗》诗中没有写出公刘，但公刘是周道由之而兴的关键人物，他在漆沮的经历当是周人熟知的典故，《《周颂·潜》佚名 古诗》的祭祀对象必然是公刘，无须点出而自明。由此亦可知，周人赞美漆沮，不仅是基于二水的美丽富饶，更是带着强烈自豪的主观色彩。
张蠙( 宋代 )
收录诗词 (6953) 首
简 介
张蠙 [约公元九o一年前后在世]字象文，清河人。生卒年均不详，约唐哀帝天复初前后在世。生而颖秀，幼能为诗登单于台，有“白日地中出，黄河天上来”名，由是知名。家贫累下第，留滞长安。干宁二年，（公元895年）登进士第。唐懿宗咸通（860-874）年间，与许棠、张乔、郑谷等合称“咸通十哲”。授校书郎，调栎阳尉，迁犀浦令。五建建蜀国，拜膳部员外郎。后为金堂令。
国风·王风·中谷有蓷
褒中秋鼓角，渭曲晚旌旗。仗义悬无敌，鸣攻故有辞。
墙外万株人绝迹，夕阳惟照欲栖乌。"
出意挑鬟一尺长，金为钿鸟簇钗梁。
三顷水田秋更熟，北窗谁拂旧尘冠。"
家乏两千万，时当一百五。飔飔杨柳风，穰穰樱桃雨。
清水莫教波浪浊，从今赤岭属长安。"
归期无岁月，客路有风涛。锦缎裁衣赠，麒麟落剪刀。"
旌旗遥映故山明。诗寻片石依依晚，帆挂孤云杳杳轻。
溪居
"闻说萧郎逐逝川，伯牙因此绝清弦。柳边犹忆青骢影，
微月关山远，闲阶霜霰侵。谁知石门路，待与子同寻。"
凭寄家书为回报，旧乡还有故人知。"
"饮鸩非君命，兹身亦厚亡。江陵从种橘，交广合投香。
寄人龙种瘦，失母凤雏痴。语罢休边角，青灯两鬓丝。"
若道团圆似明月，此中须放桂花开。"
"戈槛营中夜未央，雨沾云惹侍襄王。球来香袖依稀暖，
"柳莫摇摇花莫开，此心因病亦成灰。
浣溪沙·马上凝情忆旧游
志业人未闻，时光鸟空度。风悲汉苑秋，雨滴秦城暮。
"闲宵因集会，柱史话先生。身爱无一事，心期往四明。
"病客与僧闲，频来不掩关。高窗云外树，疏磬雨中山。
南陌行人尽回首，笙歌一曲暮云低。"
"花深桥转水潺潺，甪里先生自闭关。看竹已知行处好，
自从星坼中台后，化作双龙去不归。"
临门送节制，以锡通天班。破者以族灭，存者尚迁延。
"千峰归去旧林塘，溪县门前即故乡。曾把桂夸春里巷，
齐天乐·齐云楼
桂楫美人歌木兰，西风袅袅露漙漙.夜长曲尽意不尽，月在清湘洲渚寒。
"寓赏本殊致，意幽非我情。吾常有流浅，外物无重轻。
萧何只解追韩信，岂得虚当第一功。"
从来南国名佳丽，何事今朝在北行。"
他时纵有逢君处，应作人间白发身。"
内草才传诏，前茅已勒铭。那劳出师表，尽入大荒经。
未展干时策，徒抛负郭田。转蓬犹邈尔，怀橘更潸然。
钟微来叠岫，帆远落遥天。过客多相指，应疑会水仙。"
晋献文子成室
柳营官重汉尚书。斩蛇泽畔人烟晓，戏马台前树影疏。
黄粉楚宫人，芳花玉刻鳞。娟娟照棋烛，不语两含嚬。"
"谢脁题诗处，危楼压郡城。雨馀江水碧，云断雪山明。
两行乡泪为君流。早驱风雨知龙圣，饿食鱼虾觉虎羞。
大抵游人总应爱，就中难说是诗情。"
丹青空见画灵旗。萧条井邑如鱼尾，早晚干戈识虎皮。
渤澥流东鄙，天台压属城。众谈称重镇，公意念疲甿.
如线如丝正牵恨，王孙归路一何遥。"
醉花间·休相问
鸟啄灵雏恋落晖，村情山趣顿忘机。
前程憩罢知无益，但是驽蹄亦到来。"
桑柘绕村姜芋肥。几亩稻田还谓业，两间茆舍亦言归。
儿童不敢窥泓澄。寒光照人近不得，坐愁雷电湫中生。
"献赋多年客，低眉恨不前。此心常郁矣，纵目忽超然。
岁杪监州曾见树，时新入座久闻名。"
顾我由群从，逢君叹老成。庆流归嫡长，贻厥在名卿。
顺美皇恩洽，扶颠国步宁。禹谟推掌诰，汤网属司刑。
鹊桥仙·月胧星淡
朝赏暮已足，图归愿无馀。当期附鹏翼，未偶方踌躇。"
与天无极。惟公之堤，昔在人心。既筑既成，横之于南。
"柳暗花香愁不眠，独凭危槛思凄然。野云将雨渡微月，
尽日隋堤絮，经冬越岭梅。艳疑歌处散，轻似舞时回。
能传上界春消息，若到蓬山莫放归。"
"东吴有赋客，愿识阳台仙。彩毫飞白云，不减郢中篇。
勿谓孤寒弃，深忧讦直妨。叔孙谗易得，盗跖暴难当。
昨夜北楼堪朗咏，虢城初锁月裴回。"
论诗三十首·其一
摇落真何遽，交亲或未忘。一帆彭蠡月，数雁塞门霜。
如何台下路，明日又迷津。"
中国今如此，西荒可取难。白衣思请谒，徒步在长安。"
他日隐居无访处，碧桃花发水纵横。"
带雨经荷沼，盘烟下竹村。如今归不得，自戴望天盆。"
口咏玄云歌，手把金芙蓉。浓蔼深霓袖，色映琅玕中。
星月浮波岛，烟萝渡石桥。钟声催野饭，秋色落寒潮。
"洛州良牧帅瓯闽，曾是西垣作谏臣。红旆已胜前尹正，
衡门
树色含残雨，河流带夕阳。唯应无月夜，瞑目见他方。"
"风凉津湿共微微，隔岸泉冲石窍飞。
虏马西奔空月支。两逢尧年岂易偶，愿翁颐养丰肤肌。
"碧江凉冷雁来疏，闲望江云思有馀。秋馆池亭荷叶歇，
此日郊亭心乍喜，败榆芳草似还家。"
旷怀澹得丧，失意纵登临。彩槛浮云迥，绮窗明月深。
羸骖出更慵，林寺已疏钟。踏紧寒声涩，飞交细点重。
唯君此去人多羡，却是恩深自不知。"
鹤冲天·梅雨霁
以下见《海录碎事》）
"秦陵汉苑参差雪，北阙南山次第春。
阴骘今如此，天灾未可无。莫凭牲玉请，便望救焦枯。"
曲终飞去不知处，山下碧桃春自开。"
"思乡之客空凝嚬，天边欲尽未尽春。
白衣只在青门里，心每相亲迹且疏。"
"春雪昼悠扬，飘飞试士场。缀毫疑起草，沾字共成章。
"山连河水碧氛氲，瑞气东移拥圣君。秦苑有花空笑日，